Henric al IV-lea (Pirandello)

De la Wikipedia, enciclopedia liberă.
Salt la navigare Salt la căutare
Henric al IV-lea
Lucrare teatrală în trei acte
Luigi Pirandello 1924 (4) .jpg
Luigi Pirandello în 1924
Autor Luigi Pirandello
Limba originală Italiană
Tip comedie-dramă
Compus în 1921
Premiera absolută 24 februarie 1922
Teatrul Manzoni din Milano
Personaje
  • Henric al IV-lea, al cărui nume real este necunoscut (vezi Henric al IV-lea al Sfântului Imperiu Roman )
  • Marchesa, Matilde di Spina
  • Fiica sa, Frida
  • Tânărul marchiz, Carlo di Nolli
  • Baronul, Tito Belcredi
  • Doctorul, Dionisio Genoni
  • Cei patru consilieri secreti falși, constând din:
    • Landolfo, Lolo
    • Arialdo, Franco
    • Ordulf, Momo
    • Bertoldo, Fino
  • Bătrânul chelner, Giovanni
  • Două valete în costum
Reduceri de film Enrico IV , un film din 1943 de Giorgio Pàstina

Enrico IV , film de Marco Bellocchio din 1984

Enrico IV este o dramă în 3 acte de Luigi Pirandello . A fost scris în 1921 și interpretat la 24 februarie 1922 la Teatrul Manzoni din Milano .

Considerat capodopera teatrală a lui Pirandello împreună cu Șase personaje în căutarea unui autor , Enrico IV este un studiu asupra semnificației nebuniei și asupra temei dragi autorului relației complexe și în cele din urmă inextricabile dintre personaj și om, ficțiune și adevăr.

Complot

Un nobil de la începutul anilor 1900 ia parte la o plimbare costumată în care îl personifică pe împăratul Henric al IV-lea al Franconiei ; Matilde Spina, o femeie de care este îndrăgostit, și rivalul ei îndrăgostit Belcredi participă, de asemenea, la montare. Acesta din urmă îl descalecă pe Henric al IV-lea, care își bate capul în toamnă și este convins că el este cu adevărat persoana istorică pe care o imita. Nebunia omului este răsfățată de slujitorii pe care nepotul său Di Nolli îi pune în slujba lui pentru a-i alina suferințele; după 12 ani, Enrico își revine și își dă seama că Belcredi l-a lăsat intenționat să-i fure iubirea lui Matilde. Așa că decide să se prefacă că este încă nebun, să se identifice în mască pentru că nu vrea să vadă dureroasa realitate. La 20 de ani de la cădere, Matilde, Belcredi, Frida (fiica lui Matilde), Di Nolli și un psihiatru îl vizitează pe Henry IV. Psihiatrul este foarte interesat de cazul nebuniei lui Henric al IV-lea, care își continuă, fără să știe, ficțiunea sa, și spune că, pentru a-l vindeca, se poate încerca să reconstituie aceeași scenă cu 20 de ani mai devreme și să repete căderea de pe un cal. Scena este astfel amenajată, dar în loc de Matilde se joacă fiica. Henric al IV-lea se găsește astfel în fața fetei, care este exact aceeași cu mama ei Matilda când era tânără, femeia pe care Henry o iubise și încă o iubește. El are astfel un impuls care îl determină să îmbrățișeze fata, dar Belcredi, rivalul său, nu vrea ca fata să fie îmbrățișată și se opune. Henric al IV-lea își trage astfel sabia și îl rănește pe Belcredi. Pentru a scăpa definitiv de realitate (și de consecințele gestului său), decide să se prefacă nebun pentru totdeauna.

Comentează lucrarea

Lucrarea a fost scrisă special pentru Ruggero Ruggeri , unul dintre cei mai cunoscuți actori ai vremii și aparținând, împreună cu Marta Abba și alții, companiei Teatrului d'Arte din Roma înființat de dramaturgul din Roma , dovadă fiind un scrisoare de la Pirandello însuși. adresată lui Ruggeri:

„Cu vreo douăzeci de ani în urmă, câțiva tineri domni și doamne ale aristocrației s-au gândit să facă o„ plimbare în costum ”într-o vilă patriciană pentru plăcerea lor, în timpul carnavalului: fiecare dintre acei domni a ales o figură istorică, rege sau prinț, să fie arătat cu doamna sa lângă el, regină sau prințesă, pe calul înhămat după obiceiurile vremii. Unul dintre acești domni alesese personajul lui Henric al IV-lea; și pentru a-l reprezenta cât mai bine, își dăruise durerea și chinul unui studiu foarte intens, meticulos și precis, care îl obsedase de aproximativ o lună. [...] Fără falsă modestie, subiectul mi se pare demn de tine și de puterea artei tale. "

( Luigi Pirandello, Scrisoare către Ruggero Ruggeri din 21 septembrie 1921 [1] )

Personajul lui Henric al IV-lea, al cărui nume real nu ne este dezvăluit niciodată cu măiestrie, ca pentru a-l fixa în identitatea sa fictivă, este descris în detaliu de Pirandello. Enrico este victima nu numai a nebuniei , mai întâi adevărată apoi simulată, ci a imposibilității de adaptare la o realitate care nu i se potrivește, fiind zdrobit de rolul fix al nebunului .

Setarea dramei în sine amintește de minciuna deschisă a situației, pregătită între realitate și ficțiune: palatul în care se află Enrico și construcția dramaturgică a întregului amintesc fixitatea unităților aristotelice, dar în același timp se distanțează de aceasta, proiectând personaj în trecutul pierdut, în prezent care nu poate trăi cu adevărata sa identitate și în viitorul în care este incapabil să se proiecteze pentru că este considerat nebun; palatul în sine este în mod clar fals, la fel și obiceiurile celor care acționează acolo. Nebunia care a durat doisprezece ani i-a furat-o apoi pe Matilde de mâna rivalului său îndrăgostit de Belcredi, exacerbând situația neliniștită a lui Henric al IV-lea care nu poate găsi un rol în prezent.

Fixitatea formei în care este închis Henric al IV-lea a reprezentat totuși, în același timp, și o mântuire pentru omul care s-a refugiat acolo, păstrând o ciudată luciditate față de viața reală trăită de cei care îi sunt apropiați și permitând să nu fie copleșit.din propriile sentimente :

„Am preferat să rămân nebun și să-mi trăiesc nebunia cu cea mai curată conștiință [...] ceea ce este pentru mine caricatura evidentă și voluntară a acestei alte mascarade, continuă, în fiecare minut, din care suntem clovnii involuntari când, fără să o știm, noi deghizați-ne ca ceea ce parem a fi [...] Sunt vindecat, domnilor: pentru că știu perfect că sunt nebun aici; si o fac, liniste! - Necazul este pentru voi care o trăiți agitat, fără să știți și fără să vă vedeți nebunia. [...] Asta e viata mea! Nu este al tău! - A ta, în care ai îmbătrânit, nu am trăit! "

( Henric al IV-lea , actul al treilea )

În acest fel, Henric al IV-lea încearcă, în ciuda faptului că și-a recunoscut acum recuperarea, să demonstreze cât de falsă și ipocrită este viața celor din jur, cristalizată într-o formă de care nici măcar nu sunt conștienți. Moartea lui Belcredi din mâna lui Henric al IV-lea nu simbolizează răzbunarea din gelozie, ci nevoia exasperată de a tăia curat cu trecutul pierdut. Înspăimântând pe toată lumea, el va putea continua să se prefacă nebun, trăindu-și viața în libertate și nu mai constrâns de impuneri rigide de care acum este liber.

Cei douăzeci de ani pierduți par a fi recâștigați când i se prezintă Frida, fiica lui Matilda și portretul aceluiași tânăr, dar este o iluzie care nu durează mult: doar refugiindu-se din nou în nebunie, odată cu crima. din Belcredi, Henric al IV-lea scapă din nou în curgerea timpului și din regretul anilor pierduți.

Pirandello găsește sens în nebunie, care devine un punct de rupere cu falsitatea realității: dacă Henric al IV-lea este o persoană înstrăinată marginalizată de societate, el ia parte la lungul șir de personaje din secolul al XX-lea , care sunt înrădăcinate în alte dimensiuni decât realitatea sensibilă și care sunt conștienți de situația lor, precum Des Esseintes de Joris Karl Huysmans sau Rosario Chiarchiaro din lucrarea sa anterioară, La patente . Henric al IV-lea este deci un personaj al timpului său, o metaforă a omului modern cu toate problemele sale. Deși nebun, el este conotat ca un personaj pozitiv, distrugător de adevăruri fictive, dar, în același timp, este și sinonim cu represiunea voluntară, cu un sentiment de renunțare auto-indusă.

Adaptări de film

Notă

Ediții

  • Luigi Pirandello, Henric al IV-lea. , Florența, Bemporad și fiu, 1922. Accesat la 9 aprilie 2015 .
Henric al IV-lea

Elemente conexe

Alte proiecte

linkuri externe