Hercule și Cacus
| Hercule și Cacus | |
|---|---|
 | |
| Autor | Baccio Bandinelli |
| Data | 1530-34 |
| Material | Marmură albă |
| Înălţime | 505 cm |
| Locație | Piazza della Signoria , Florența |
| Coordonatele | 43 ° 46'09 "N 11 ° 15'21" E / 43.769167 ° N 11.255833 ° E |
Hercule și Cacus este o sculptură în marmură de Baccio Bandinelli situată în Piazza della Signoria în fața Palatului Vecchio și lângă ceea ce este acum o copie a lui David lui Michelangelo , în Florența . Lucrarea este așezată pe o bază cu busturi de faun sculptate în basorelief și poartă semnătura autorului în latină . Tema alegorică este aceea a puterii și ingeniozității lui Hercule care învinge răutatea lui Caco , un episod povestit de Virgil și de alți poeți din saga celor Doisprezece munci din Hercule .
Istorie și descriere
Finalizat în 1533 , a avut o geneză tulburată și complexă. La început, a fost de fapt comandat lui Michelangelo în 1505 , care abia a avut timp să facă un model (presupus) păstrat astăzi în Muzeul Casa Buonarroti , preluat de angajamente din ce în ce mai presante la Roma .
Comisia a rămas doar pe hârtie: în 1525 Baccio a fost consultat pentru prima dată, apoi în 1528 s-a întors să vorbească despre Michelangelo și cu acea ocazie subiectul a fost schimbat din inițiativa sa, preferându-l pe Samson și pe filisteni . Odată cu întoarcerea medicilor ( 1530 ), comisia a fost încredințată definitiv lui Bandinelli, care a terminat-o în 1534 .
Potrivit lui Vasari în Vieți , Baccio a fost unul dintre cei mai înflăcărați admiratori ai lui Michelangelo, un student atent al lucrării sale în ambiția de a-l depăși. Dar când a trebuit să se resemneze să nu aibă talentul de a fi la egalitate cu el, admirația sa s-a transformat mai întâi în invidie și apoi în ură. Îl imita adesea în subiecte și gigantism, crezând că măreția lui Buonarroti consta în dimensiunile mari ale statuilor, realizând sculpturi enorme, dar fără putere, suflet sau perfecțiune anatomică .
Hercule este considerat un exemplu tipic al încercărilor lui Baccio de a-l depăși sau cel puțin egal pe Michelangelo: el l-a sculptat atingând scopul de a fi plasat în prestigioasa piață publică de lângă David , dar lucrarea este pătrunsă de gigantism, cu o afișare de masă musculară care nu se traduce prin expresivitate și mișcare, ci rămâne un scop în sine.
Dar comentariul tăios al lui Benvenuto Cellini despre Hercule este suficient pentru a măsura cât de mult, în această comparație, Baccio a fost învins:
„Această școală virtuoasă spune că, dacă ai tăia părul lui Hercule, că nu ar mai rămâne dovleac suficient pentru a-i pune creierul și că fața lui nu se știe dacă este homo sau dacă este„ este de lionbue și că nu acordă nicio atenție la ceea ce face și că este grav blocat în gât, cu atât de puțină artă și cu atâta har malefic, încât nu se vede niciodată mai rău; și că bretelele sale seamănă cu două șeuri de o șa de măgar și că sânii și restul acelor mușchi nu sunt descriși de un bărbat, ci sunt descriși de un sac plin de prune, indiferent dacă este așezat în poziție verticală, sprijinit de perete. un sac plin de dovleci lungi; cele două picioare nu se știu cum sunt atașate de acel torsaccio: pentru că nu se știe pe care picior este pus sau în care este „face o demonstrație de forță; nici nu este evident că el pozează până la capăt, așa cum a fost folosit de câteva ori pentru a face acei maeștri care știu ceva: da vede că mai mult de o treime dintr-un braț îi cade în față: căci numai aceasta este „cea mai mare și mai neînțeleasă greșeală pe care o fac acei stăpâni ai unei duzini de plebe”. Despre brațe spun că toate sunt întinse în jos fără niciun har și nici nu poți vedea artă în ele, ca și când n-ai fi văzut vreodată ignoranți vii și că piciorul drept al lui Hercule și cel al lui Cacchus își fac pulpa picioarelor: căci dacă unul dintre cei doi s-ar îndepărta de celălalt, nu chiar unul dintre ei, într-adevăr toți ar rămâne fără pulpe pe partea aceea pe care o ating; și spun că unul dintre picioarele lui Hercule este îngropat și că celălalt pare să aibă foc sub el "(" Vita ", II, LXX).
Figura lui Baccio, pătrunsă de o proastă reputație veche de secole, ar trebui probabil analizată în contextul unui mediu artistic „obsedat” de faima „giganților” Renașterii mature, ( Rafael , Leonardo și Michelangelo ), unde tinerii artiști au fost instruiți să caute „calea” celor mari mai degrabă decât să se străduiască să identifice propria cale pornind de la observarea naturii. Este epoca manierismului , în care Baccio și-a simțit probabil sensibilitatea zdrobită de astfel de modele mari, lăsând deoparte tipuri de lucrări poate mai agreabile pentru el (cum ar fi stiacciato a cărui testare a fost foarte ridicată în reliefurile din Santa Maria del Fiore ) în favoarea altora care sunt, la urma urmei, străini.
Alte poze
Vedere spre Palazzo Vecchio
Piedestalul cu semnătura lui Bandinelli
Mistretul Erymanthus
Unul dintre cei trei capi ai lui Cerber
Curiozitate
- Cântărețul și compozitorul florentin Riccardo Marasco menționează această statuie în cd-ul său "Il porcellino" din piesa numărul 4 " L'alluvione ".
Bibliografie
- Alessandra Giannotti, Donatella Pegazzano și Claudio Pizzorusso, Giambologna și sculptura modului: Baccio Bandinelli, Niccolo 'Tribolo, Bartolomeo Ammannati, Benvenuto Cellini, Pierino da Vinci, Giovan Angelo Montorsoli, Stoldo Lorenzi, Vincenzo de' Rossi, Vincenzo Danti, Pietro Francavilla , în Marii maeștri ai artei n. 31 , Milano, Florența, Il Sole 24 ore, E-ducation.it, 2008, pp. 116-123, SBN IT \ ICCU \ RMS \ 1947856 .
Elemente conexe
Alte proiecte
-
Wikimedia Commons conține imagini sau alte fișiere despre Hercules și Cacus
linkuri externe
- Casa Buonarroti, modelul Luptătorilor, poate un test pentru Hercule , pe casabuonarroti.it . Adus la 17 august 2006 (depus de „Adresa URL originală , 19 ianuarie 2009).
