Eric Frank Russell

De la Wikipedia, enciclopedia liberă.
Salt la navigare Salt la căutare

Eric Frank Russell ( Sandhurst , 6 ianuarie 1905 - Liverpool , 28 februarie 1978 ) a fost un autor britanic de science fiction .

Este considerat unul dintre scriitorii cărora le datorăm nașterea science fiction-ului englez și, mai general, a limbajului folosit în science fiction-ul mondial. [1]

Biografie

Russell s-a născut la 6 ianuarie 1905 în Sandhurst , Surrey , într-o familie de origine irlandeză . El și-a petrecut o parte din tinerețe în Egipt și Sudan , urmărindu-l pe tatăl său, instructor la Colegiul Militar Regal și pe Russell, împreună cu familia sa în sediul militar unde lucra. A primit o educație bună, împărțită între orașe precum Khartoum și Alexandria : a învățat și araba frecventând școli rezervate copiilor ofițerilor englezi. Aceste experiențe i-au permis ulterior să facă ironie despre birocrația militară și au stat la baza paginilor în care își afirmă credința în egalitatea națiunilor și a creaturilor. [2]

A urmat studii tehnice și a încercat diverse locuri de muncă, cum ar fi carieră militară, operator de telefonie și designer industrial, înainte de a fi angajat de o firmă de construcții din Liverpool , unde a lucrat pentru tot restul vieții sale ca proiectant mecanic. S-a căsătorit cu o asistentă, Ellen, cu care a avut o fiică, pe care, de când s-a născut la ziua de douăzeci și nouă de ani a tatălui ei, 6 ianuarie 1934 , au numit-o Erica.

Russell, care locuiește în Liverpool, a intrat în contact cu science fiction, care era faimos acolo la acea vreme. Apoi a intrat în contact cu unii exponenți ai science fiction-ului englez, contribuind pentru prima dată la lumea science fiction cu o fotografie a lui Jupiter care a fost publicată în Journal of the British Interplanetary Society , în numărul din mai 1933 .

Russell a publicat deja mai multe articole și poezii în ziare locale și reviste comerciale când l-a cunoscut pe Leslie Johnson (care a creat ziarul Societății Interplanetare cu Philip Cleator ), care l-a sfătuit să încerce să scrie povești de science fiction. În același timp, scrisese o serie de articole despre comunicațiile interplanetare, luând ca exemplu scrierile lui Konstantin Ticholkovsky , precursorul sovietic al rachetei .

El a folosit pentru producția sa câteva pseudonime în unele nuvele, Webster Craig și Ducan H. Munro . Pentru șoareci mecanici (Șoarecii mecanici) luați în schimb pentru a împrumuta numele lui Maurice G. Hugi.

Cu cele șase sute de dolari câștigate de romanul Sclavii invizibililor și alte sute adăugate personal, Russell a vizitat Statele Unite împreună cu soția sa; l-a cunoscut pe Edmond Hamilton , care i-a dat singura carte lipsă din colecția sa de lucrări din Fort, New Lands .

În 1939 , când războiul era cu noi, s-a întors în patria sa și s-a întors la muncă. În timpul celui de- al doilea război mondial a fost înrolat în Royal Air Force , trecând după ceva timp la comanda unui radio mobil în Europa.

În 1965 a scris Întâlnire pe Kangshan , ultima sa nuvelă. După aceea, a încetat brusc să scrie și nu a atins un stilou în ultimii cincisprezece ani din viața sa. Nu se cunoaște motivul pentru care și-a încetat activitatea; Alan Dean Foster îl citează pe directorul uluitor JW Campbell , care a susținut că Russell trebuie să-și fi pierdut entuziasmul de a scrie din cauza unei tragedii familiale, dar îl citează și pe Russell însuși, care a susținut că așteaptă să apară idei noi. [2]

A murit pe 28 februarie 1978 .

Mulțumiri

Russel a câștigat un premiu Hugo în 1955 pentru nuvela Sarchiapone ( Allamagoosa ), probabil singura poveste plină de umor care a câștigat acest premiu. [3] În 1996 a fost distins postum cu premiul Prometheus Libertarian de la Societatea Futuristă Libertariană pentru Design pentru Ziua Mare . În 1972 a câștigat un premiu în Italia de la revista italiană SF SF * pentru O voce din nimic .

A fost introdus postum în Premiul Prometheus Hall of Fame în 1985 pentru romanul său Galaxy You Go . În 2000 a fost introdus în Science Fiction și Fantasy Hall of Fame . În 2001 a fost distins cu un diavol retro Hugo Caro (Dragă Diavol).

Lucrări

Începuturile

Leslie Johnson i-a sugerat lui Russell inspirația pentru nuvela The Eternal Re-Diffusion ( Eternal Re-Diffusion , 1935 ); acest lucru a fost trimis lui F. Orlin Tremaine , care la acea vreme edita revista americană Astounding , dar a fost refuzat, deoarece era considerat prea complicat pentru cititorul obișnuit.

Russell a făcut o a doua încercare cu romanul scurt The Saga of Pelican West , devenind primul scriitor britanic acceptat și publicat pe Astounding în februarie 1937 . Unii cititori s-au plâns de aspectul neștiințific al poveștii lungi, dar a fost în general apreciat de cititori. Celor care s-au plâns de lipsa sa de tehnicitate le-a răspuns în Scientifiction , o revistă a Gilligs, afirmând că plauzibilitatea era mult mai importantă decât corectitudinea științifică în science fiction. [4]

El a continuat pe această linie chiar și în a doua sa apariție la Astounding , în aprilie 1937 , cu satira dură The Great Radio Peril , care se ocupă de proliferarea indiscriminată a rețelelor radio: undele radio ajung să reducă Pământul la foame, ucigând păsări și altele. specii de animale.

A rămas, de asemenea, ca urmare a acestei reguli, scriind în nuvele precum The Finder mâine (Seeker of Tomorrow), realizată în colaborare cu Leslie Johnson și publicată în iulie 1937 , The Prr-r-eet, care ar putea deveni mai populară din Tales al Wonder , revista engleză în care a fost publicată și, în cele din urmă, ciudata poveste Mana , publicată în decembrie 1937 în Astounding .

Revista aflată în competiție directă cu Tales of Wonder , Fantasy , a publicat Shadow Man în 1938 . Russell a continuat să colaboreze cu Fantasy până la izbucnirea războiului, prezentând Vampire din Vid și Mightier Yet , în timp ce pe Astounding a prezentat Impulso ( Impulse ) în septembrie 1938 , pe care l-a refăcut în 1964 ca A Matter of Instinct .

Influența unor lucrări pe care Russell le va folosi ulterior ca surse directe poate fi deja văzută în aceste povești, de exemplu cea a lui Charles H. Fort , pe care îl cunoscuse citind a doua sa lucrare Lo! printr-o reeditare în serie oferită de Astounding în 1934 .

Sclavii invizibilului , lucrarea care o lansează

Russell a devenit rapid un colaborator obișnuit la revista Doubt , publicată de Fortean Society din Statele Unite, și a fost interesat în special de un citat din Charles Fort , „Cred că suntem proprietate” („ Suntem proprietatea altora ” [5] ), care l-a inspirat Sclavii invizibililor ( Bariera sinistră ), primul său roman. [6]

Sclavii Invizibililor a fost publicat în primul număr al revistei americane Unknown în februarie 1939 , bucurându-se imediat de un mare succes. [7] Povestea se referă la Vitoni, creaturi sferice invizibile și intangibile care plutesc în aer, iar omenirea le este sclavă fără să știe asta. Se hrănesc cu energie nervoasă umană și, prin urmare, reușesc să crească, chiar și prin mijloace catastrofale, producerea tensiunii nervoase, provocând războaie nucleare și cataclisme .

Scrieri ulterioare

În aceiași ani, Russell a conceput personajul Jay Score, un comandant android al navei spațiale exploratoare Upsydaisy , publicând o poveste cu același nume în Astounding în 1941 . Doar câțiva ani mai târziu a realizat un ciclu complet, Men, Martians and Machines (Men, Martians and Machines), lansat în Anglia în 1955 și în SUA în 1958 .

Campbell a prezentat în Astounding în 1941 scaunul Oblivion, povestea un alt Russell despre posesia , o temă deja abordată în primul său roman. În același an apare o altă poveste pe Unknown , With a Blunt Instrument . În această perioadă The World's Eight Wonder ( 1938 ) și eu, Spy! ( 1940 ), publicat în Tales of Wonder , sunt singurele contribuții la publicațiile britanice; restul a fost publicat în Statele Unite.

În perioada de război din Europa, Russell a scris Relicva , care a fost publicată abia mai târziu în 1947 în Fantasy . Este o lucrare care se disociază parțial de modul său de producție, în timp ce vizionează în poveștile atmosferice o voce de nicăieri (Somewhere a Voice) și Early Bird, produse ulterior.

Scrie I mutanti ( Metamorphosite ), publicat pe Astounding în 1946 , și Hobbyst , publicat și pe Astounding în 1947 , bucurându-se de un succes excepțional, în ceea ce privește romanul Planeta blestemată ( Dreadful Sanctuary ) [8] , care apare în revista în trei episoade începând din 1948 . În Planeta blestemată găsim un personaj muscular, cu un intelect gata, nemilos, care ar părea precursorul protagonistului romanului următor, David Raven în Sentinelele cerului ( Sentinelele din spațiu ) din 1954 , chiar dacă acesta din urmă are mai multe puteri și pare mai supranatural . Începând de la Jay Score până la David Raven, supraomul Russellian pare să aibă forma.

Publică o serie în serie, Wade Harper, investigator ( Call Him Dead ), în 1955, pe Astounding , iar doi ani mai târziu finalizează romanul The Hunt ( Three to Conquer , 1957 ), bazat pe povestea anterioară. Wade Harper este un tehnician care construiește instrumente științifice foarte mici, un microfabbro cu pasiune pentru investigații , chiar dacă îl practică ca amator și, datorită puterilor sale telepatice, încearcă să prindă criminali.

Tot în 1957 a fost lansat Mission on Jaimec ( Wasp ), care are un personaj complet opus celui de Three to Conquer : protagonistul Mission on Jaimec este un spion și un sabotor terestru, Mowry, care, operând singur într-un inamic planeta, o favorizează.invazia. [3]

Dragă diavol (Dragă diavol), publicată în 1950 , este considerată una dintre cele mai mari și mai eficiente apeluri la toleranța rasială produsă de ficțiune, prin desemnarea unui personaj marțian mult mai uman decât oamenii săi obișnuiți. Russell păstrează același ton de toleranță chiar și în The Witness (The Witness), publicat în 1951 , conștientă că „dădea și în aceste cazuri reputația sa de un singur umorist science fiction ” [1] .

Pe aceeași linie scrie Night falls fast (Fast Falls the Eventide, 1952 ) și A voice from nowhere (Somewhere a Voice, 1953 ); acesta din urmă se abate mai mult de la problemele mai ușoare abordate de Russell. [9]

Lucrarea care i-a adus premiul Hugo nu este una dintre cele mai omenești povești ale sale, ci Allamagoosa ( 1955 , tradus în italiană ca Sarchiapone ), cea mai amuzantă lucrare a sa, concentrată în totalitate pe o eroare de comunicare. Pe nava spațială Bustler se anunță că un inspector de rang înalt trebuie să facă o verificare în scurt timp, iar echipajul verifică dacă toate articolele marcate pe lista navei spațiale sunt prezente. Astfel, ei descoperă lipsa unui obiect necunoscut pentru toată lumea și din care nimeni nu își poate aminti funcționalitatea și apoi decid să inventeze un accident pentru a justifica dispariția misteriosului obiect. Ei raportează într-un raport că obiectul lipsă s-a rupt din cauza unei tensiuni gravitaționale, declanșând alarma pentru toate navele spațiale zburătoare: de fapt, obiectul necunoscut nu era altul decât câinele furnizat în fiecare navă spațială și, după comunicatul lor, eșaloanele superioare se tem anomalii pentru echipaj.

Cu Imponderabile Plus X ( Plus X , 1956 ) Russell va reveni să prefere parcele care consideră o dezvoltare individuală.

Acțiunea de interferență (Nuisance Value) apare în Astounding în 1957 .

Galaxy te duci

În 1962, cu Galassia che vai ( Marea explozie ; versiunea extinsă a nuvelei din 1951 ... Și atunci nu au fost niciunul ), Russell s-a dedicat satirei sociale, lăsând deoparte eroi individuali. O navă spațială terestră pleacă să se reconecteze cu lumile colonizate cu secole mai devreme. Echipajul explorează trei lumi complet diferite: în prima găsesc o societate de naturaliști care își bat joc de ei, în a doua întâlnesc o comunitate de hoți, iar în a treia găsesc o societate care ar părea similară cu cea a Pământului în secolul XX, dar care este cel mai problematic. De fapt, locuitorii au dezvoltat un gând care a evoluat pornind de la rezistența pasivă a lui Gandhi , iar deviza lor este: „Libertatea refuz”. Fiecare este liber să facă ceea ce îi place, făcând imposibil ca liderii navei să se ocupe de ei și în curând ademenind o bună parte a echipajului să rămână în acea ciudată societate libertariană.

Russell va reveni apoi la thriller-ul de știință-ficțiune cu cel mai recent roman al său, Crimele mașinii (Cu un dispozitiv ciudat), publicat în 1964 . Eroul acestui ultim roman a îmbătrânit în comparație cu precedentele și este mai uman, slab și credibil, dar pare mai puțin vital decât ceilalți. Chiar și în ultima sa nuvelă, scrisă în 1965 , Întâlnirea pe Kangshan , eroul a îmbătrânit (aproape nouăzeci).

În toți cei treizeci de ani de carieră ca scriitor de science fiction, Russell a scris opt romane și aproape o sută de nuvele: ar trebui amintite și volumele seriei Great World Mysteries .

Lista lucrărilor

Romane

Antologii

Povesti scurte

  • Eternal Rediffusion, 1935 (Retransmisia eternă)
  • The Saga of Pelican West, 1937 (The saga of Pelican West)
  • Marele pericol radio , 1937
  • Seeker of Tomorrow , 1937 ( The Seeker of Tomorrow )
  • The Prr-r-eet , 1937 ( Mana )
  • Mana , 1937
  • Omul umbrelor , 1938
  • Vampir din Vid , 1938
  • Mai puternic încă , 1938
  • Impuls , 1938 ( Impuls )
  • The World's Eight Wonder , 1938
  • Spionez! , 1940 (tipărit în Asimov, The Great Stories of Science Fiction 10 , 1948)
  • Șoarecii mecanici, 1941 (Șoareci mecanici)
  • Jay Score , 1941 ( Jay Score )
  • Sediul uitării , 1941 ( scaunul uitării )
  • Cu un instrument contondent , 1941
  • Symbiotica , 1943 ( Symbiotica )
  • Metamorphosite , 1946 ( Mutanții )
  • Colecționarul sau producătorul de modele ( Hobbyist , 1947)
  • Relicvă , 1947
  • Persoana strămutată , 1948 ( Apoliden )
  • Dragă Diavol, 1950 (Dragă Diavol)
  • Expunere , 1950 ( Ofensă la modestie )
  • U-Turn, 1950 (inversare)
  • The Witness , 1951 ( The Witness )
  • ... Și apoi nu au fost , 1951 ( ... Și nu au mai rămas )
  • Ultima Thule , 1951 ( Ultimul Thule )
  • Nu sunt nimic , 1952 ( Nu sunt nimic )
  • Un mic ulei , 1952 ( A treia oară este cea bună )
  • Fast Falls the Eventide, 1952 (Seara cade rapid)
  • The Man from the Morgue , 1953 ( Impuls sau O chestiune de instinct )
  • Somewhere a Voice , 1953 ( O voce din neant )
  • Bitter End , 1953 ( Astronautul s-a întors singur )
  • I Hear You Calling, 1954 (The Call)
  • Boomerang , 1954 ( Boomerang )
  • Allamagoosa , 1955 ( Sarchiapone )
  • Tieline , 1955 ( O legătură cu țara )
  • Nimic nou , 1955 ( Nimic nou )
  • Legwork , 1956 ( The vegan )
  • Plus X , 1956 ( Imponderabil plus X )
  • În cortul tău mă voi strecura , 1957 ( Prietenul omului )
  • Butonul de panică, 1959 (Butonul de panică)
  • Nuisance Value , 1956 ( acțiune perturbatoare )
  • Wisel , 1962 ( Wisel )
  • Eu și umbra mea, 1964 (Eu și umbra mea)
  • The Ponderer , 1964 ( Silicon )
  • Întâlnire la Kangshan , 1965

Teme și conținut

După romanul Sclavii invizibililor , pe aceeași lungime, el va continua să contureze caracteristicile stilului său și temelor sale, care vor rămâne neschimbate sau aproape pe tot parcursul producției sale ulterioare, devenind astfel cel mai apropiat scriitor de ficțiune engleză de science fiction american.

Se inspiră din publicațiile americane de celuloză și detectivi ale vremii, care nu se numărau printre cele mai complexe tipuri, unde limbajul tindea spre realism și forța motrice a textului era acțiunea.

Russell a folosit, de asemenea, o tehnică de suspans presant cu caracterizări robuste. În general, nu se ocupă de politică în romanele sale sau nu o face în mod deschis; se conectează rar la realitatea istorică / socială externă. Cu toate acestea, există excepții, precum Sclavii Invizibililor și Galaxy You Go . În aproape toate operele sale extinse, el folosește o metodă narativă clasică de thriller .

Prin urmare, Russell reușește să-și stabilească propriul echilibru încă de la începutul carierei sale de scriitor, aplicând o ironie blândă care contrastează cu tendința concisă a narațiunii, devenind punctul său forte. În această privință, Brian Aldiss ( 1986 ) scrie despre directorul Astounding , afirmând: «Campbell a iubit gluma. Eric Frank Russell a fost bufonul său autorizat de ani de zile.

Nu-i pasă de aspectul pseudo-științific al științifico-ficțiune, iar personajele sale sunt de obicei super- oameni, sau cel puțin bărbați cu un anumit particular care îi ridică de la ființa obișnuită muritoare.

Acesta dispune de eroi care par să aibă atributele bizare ale unei virgiliene PIETAS și care zâmbesc ei înșiși, nu pretinde să treacă povești incredibile cititorilor ca fiind adevărate. Sursele sale de inspirație sunt neobișnuite și, de asemenea, tind spre informații colectate în timpul vieții lui Fort.

Russell prezintă, de asemenea, limite în timpul producției sale, de fapt, unele personaje urmează stereotipuri comune , unele psihologii ale acestora nu sunt explorate, anumite situații nu sunt explicate, dar o parte din aceste defecte este atribuită situației science-fiction din acea vreme, datorită gusturilor. de cititori.

Russel este foarte rar pedant și ceea ce îl deosebește este un angajament profesional constant. [1]

Supermanul rus

Russell își concentrează interesul în scrierile sale asupra personajelor peste medie, care se deosebesc de rândurile mai realiste. Ei încep imediat, de la prima lor apariție, o lucrare de opresiune asupra fiecărei alte ființe și / sau lucruri, făcându-se să-și ierte super-ființa cu o acuzație de autoironie.

Supermanii lui Russel recurg de fapt la elemente externe pentru a-și îndeplini îndatoririle și au și ei slăbiciuni ascunse.

Notă

  1. ^ a b c Montanari, 1977 .
  2. ^ a b Valla, 1986 .
  3. ^ a b Misiune la Jaimec ∂ Sci-Fi.com
  4. ^ Cu privire la convingerile sale despre science fiction, Russell mai afirmă: „În general, science fiction-ul nu are nevoie să transmită un mesaj sau să predice o morală: cu rezultatul inevitabil că o face foarte rar” (despre Russell, 1968 , Premisa autorului ).
  5. ^ Ideea „posesiei” și „parazitismului” (comună și altor figuri fantastice, în primul rând vampirilor ), una dintre teoriile inventate de Fort.
  6. ^ Thomas Gardner a scris în Fantasy News pe 5 martie 1939 după ce a citit Sclavii invizibililor , după ce a găsit similitudini cu The Earth Owners , o nuvelă de Edmond Hamilton . Russel a negat cunoașterea acestei povești, atribuind această asemănare interesului comun pe care îl aveau pentru Fort, deoarece același citat din Fort a apărut în ambele lucrări.
  7. ^ Legenda spune că Campbell, după ce a primit manuscrisul Sinister Barrier , a creat Unknown în primul rând ca o revistă pentru romane scurte. Nu există dovezi reale în acest sens, în ciuda unei declarații în acest sens în primul volum al autobiografiei lui Isaac Asimov In Memory Yet Green .
  8. ^ Planeta blestemată are două soluții finale: în versiunea Urania prezentată în Italia în 1953 se dovedește că povestea pe care o credeau membrii Clubului Nor-man era o falsitate spusă de un fost om de știință nazist, un coleg cu Armstrong ajunge pe lună și eroul se căsătorește cu iubita sa; ediția din 1963, revizuită de autor pentru Lancer Box, îl vede pe Armstrong plecând ca coleg pe o altă navă spațială și continuându-și călătoria către nicăieri, murind în spațiu în timp ce grupul Nor-man câștigă pe Earth Club și pune întrebarea: " De unde poți ști că nu ești nebun? " (Gianni Montanari, 1977).
  9. ^ "Russell a vorbit despre ecologie înainte ca cuvântul să intre în vigoare, el a apărat egalitatea rasială atunci când acest concept era încă tabu ." Alan Dean Foster , în Riccardo Valla, 1986 .

Bibliografie

  • Aldiss, Brian. 1986. Trillion Year Spree , Londra, Victor Gollancz, p. 281.
  • Catani, Vittorio. 2004. Loro , Milano, Roma, Benevento, Delosatomi, pp. 135–136, ISBN 88-89096-03-9
  • Clute, John, Nicholls, Peter. 1993. Enciclopedia științei-ficțiune , Londra, Orbit Books, p. 1036.
  • Fantastic Fiction: voce pe Eric Frank Russell , pe fantasticfiction.co.uk .
  • Montanari, Gianni. 1977. Ieri, viitorul , Milano, Editrice Nord, pp. 92-107.
  • Russell, Eric. 1968. O voce din nimic , Milano, Galassia, Cuvânt înainte din partea autorului .
  • Valle, Riccardo. 1986. Ultimul cântăreț de utopie . În: Eric F. Russel. Planeta blestemată . Milano, Urania Classics, pp. 5-8.

Elemente conexe

Alte proiecte

linkuri externe

Controlul autorității VIAF (EN) 69.770.698 · ISNI (EN) 0000 0001 1877 5929 · LCCN (EN) n81062502 · GND (DE) 120 859 335 · BNF (FR) cb126367354 (dată) · BNE (ES) XX1122208 (dată) · NLA (EN) ) 35.671.593 · NDL (EN, JA) 00.455.001 · WorldCat Identities (EN) lccn-n81062502
Adus de la „ https://it.wikipedia.org/w/index.php?title=Eric_Frank_Russell&oldid=117045188 ”