Erik Satie

De la Wikipedia, enciclopedia liberă.
Salt la navigare Salt la căutare
Éric Alfred Leslie Satie

Éric Alfred Leslie Satie , cunoscut sub numele de Erik ( IPA : [eˈʁik saˈti] ; Honfleur , 17 mai 1866 - Paris , 1 iulie 1925 ), a fost un compozitor și pianist francez .

Biografie

Tineret

Casa familiei Satie, Honfleur

Erik Satie și-a petrecut copilăria între Normandia și Paris . Mama era de origine scoțiană, în timp ce tatăl era agent de transport maritim normand de religie anglicană . Când avea patru ani, familia sa s-a mutat de la Honfleur la Paris , unde tatăl său își asigurase un loc de muncă ca traducător. Când mama ei a murit în 1872 , sora ei a rămas cu tatăl ei, în timp ce Erik și fratele său mai mic s-au întors la bunicii paterni din Honfleur. Aici Satie a îmbrățișat religia catolică și a luat primele ei lecții de muzică de la un organist local. Când a murit bunica lor în 1878 , cei doi băieți s-au întors la Paris la tatăl lor, care între timp se recăsătorise cu un profesor de pian cu zece ani mai în vârstă decât el: ea a fost cea care l-a învățat pe Erik, pe atunci 12, elementele de bază ale instrumentului; rezultatul a fost că băiatul a luat în curând ura atât pentru muzică, cât și pentru conservator. [1]

În 1879 Satie a intrat în conservator , dar după primii doi ani de curs profesorii săi l-au judecat lipsit de talent și l-au respins. A fost readmis la sfârșitul anului 1885 , dar fără să-și îmbunătățească evaluarea, deși între timp compusese prima sa operă de pian cunoscută, Allegro (1884). Dezamăgit de nouăsprezece, Satie s-a înrolat apoi într-un regiment de infanterie. Și-a dat seama repede că armata nu era nici pentru el, iar câteva săptămâni mai târziu s-a expus voluntar la frigul nopții de iarnă, rezultând o congestie pulmonară care i-a permis să fie reformată.

Carieră

În 1887 s-a stabilit la Montmartre și a compus cei patru ogivi pe pian, în partitura cărora nu există semne de măsură ; Satie va folosi această caracteristică în multe alte compoziții, dezvoltându-și foarte rapid propriul stil de adnotări cu privire la modul de interpretare a operelor sale.

O lungă prietenie cu diverși poeți datează din această perioadă, precum Stéphane Mallarmé , Paul Verlaine și poetul romantic Patrice Contamine de Latour , cu care a colaborat ulterior pentru baletul Uspud . Între timp, a publicat primele sale compoziții de tatăl său și în 1888 a compus cele trei gimnopedii .

În 1890 Satie s-a mutat la numărul 6 din via Cortot, tot în Montmartre. În acea perioadă, participând la Le Chat noir , a cunoscut-o pe Debussy și, împreună cu el, în anul următor ( 1891 ), s-a alăturat Ordinului Crucii Trandafirilor Estetici , fondat de Joséphin Péladan [2] . În calitate de capelan al ordinului, Satie a compus mai multe piese, inclusiv Sonneries de la Rose-Croix și Le fils des étoiles . În imboldul mistic al acelei vremuri, el și-a creat biserica, Église métropolitaine d'art de Jésus-Conducteur , a cărei trezorier, marele preot, dar mai presus de toate singurul credincios; în această calitate a publicat un buletin, intitulat Cartulaire de l'Église Métropolitaine d'Art de Jésus Conducteur , din care a lansat anateme împotriva criticilor și „infractorilor care speculează corupția umană”. Ultimul număr al cartularului a apărut în iunie 1895 . Anul următor s-a încheiat activitatea Bisericii și, odată cu aceasta, „perioada mistică” a lui Satie [3] .

Din 1892 a compus primele sale compoziții muzicale și, în 1893 , a început o relație cu pictorul Suzanne Valadon . Cea mai fructuoasă perioadă a lui Satie a fost cea modernistă, care a început în 1905 când compozitorul s-a mutat la Paris și l-a întâlnit pe poetul Jean Cocteau cu care, împreună cu Picasso, a compus, a scris și a creat baletul de inspirație cubistă Parade ; Satie și Cocteau au devenit printre principalii animatori ai Grupului celor Șase . Compozițiile din această perioadă sunt definite de Satie însuși ca « musique de tapisserie » ("muzică de tapiserie") și reprezintă o satiră foarte puternică împotriva academicismului și a muzicii învățate (se amintește că Satie a fost un cunoscut pianist de cabaret ) care culminează chiar și cu în balete, dintre care unele au avut urmări în curte după premieră. Scrierea muzicală a lui Satie a fost complet originală: în Parade , de exemplu, Satie folosește sunete foarte inovatoare precum sirenele, mașinile de scris și alte efecte sonore muzicale netradițional; scrie piese dificil de clasificat în genurile cunoscute precum celebrele trei Gymnopédie și șapte Gnossienne ; experimentează noi forme de sunet și inventează de fapt tehnica pianului pregătit prin introducerea obiectelor în placa de sunet a instrumentului pentru prima dată în lucrarea Le Piège de Méduse ; de asemenea, compune cea mai lungă piesă din istorie, Vexations , formată din treizeci și cinci de bare repetate de 840 de ori pentru o durată totală de aproximativ douăzeci de ore [4] .

Erik Satie a murit la vârsta de 59 de ani de ciroză hepatică la 1 iulie 1925 .

Exagerarea lui Satie

Autoportret din 1924, pentru revista L'Ésprit Musical

Satie a fost în viață un personaj cu ipostaze originale și comportament bizar, adesea accentuat de cronicarii vremii. Locuia într-un apartament pe care îl numea „Dulapul”, format din două camere, dintre care doar una era complet folosită, în timp ce cealaltă era încuiată; conținutul acesteia a fost descoperit doar la moartea artistului: conținea o colecție de umbrele de diferite feluri pe care îi păsa atât de mult încât nu le folosea. Satie era, de asemenea, obsedat de îmbrăcăminte, în special de costume de catifea : deținea multe dintre ele (toate deopotrivă).

Una dintre numeroasele idei fixe ale lui Erik Satie a fost numărul trei, o obsesie mistică; poate o relicvă a simbolismului trinitar asociat cu Ordinul cabalistic al rozicrucienilor , din care Satie făcuse parte în tinerețe. Multe dintre compozițiile sale sunt grupate în cicluri de trei, inclusiv Trois Gymnopédies din 1888 .

Jack-in-the-box este un balet compus în 1899 , când Satie ducea o viață boemă în timpul Belle Époque ; subiectul i-a fost dat de un prieten care locuia în cartierul Montmartre . Manuscrisul, pe care Satie a crezut întotdeauna că l-a pierdut într-un autobuz, a fost găsit abia după moartea sa; Darius Milhaud , unul dintre rarii prieteni cu care Satie nu s-a certat niciodată, a reușit să-l recupereze și ulterior să-l orchestreze. Belle excentrique (compoziție pentru orchestră) se referă în schimb la frumoasa „excentrică”, dansatoarea Caryathis, imortalizată de un splendid poster de Léon Bakst .

Într-o zi, Satie, așezat la o cafenea, i-a spus prietenului său Fernand Léger :

«Știți, ar trebui să creăm muzică pentru mobilier, adică muzică care face parte din zgomotele din mediul în care este difuzată, care să le ia în considerare. Ar trebui să fie melodios, astfel încât să acopere zgomotul metalic al cuțitelor și furcilor fără a-l anula complet, fără a se impune prea mult. Ar umple tăcerile uneori jenante ale meselor. Ar cruța schimbul obișnuit de platitudini. În plus, ar neutraliza zgomotele stradale care pătrund indiscret din exterior. [5] "

Lucrări selectate

Erik Satie (Boemul) Ramon Casas (1891)
Pictogramă lupă mgx2.svg Același subiect în detaliu: Compoziții de Erik Satie .

Compoziții pentru pian

  • Ogives I, II, III, IV (1886)
  • Sarabanda I, II și III (1887)
  • Gimnopediile I, II și III [6]
  • Gnossiennes I, II, III, IV, V, VI (1890)
  • Nocturnele I, II, III, IV, V (1919)
  • Avant-dernières pensées (1915)
  • Pièces froides - trois airs à fuir (1897)
  • Pièces froides - trois danses de travers (1910)
  • Deux rêveries nocturnes
  • Embryons desséchés (1913)
  • Prélude de la porte héroïque du ciel (1897)
  • Jack in the Box , balet (1899). [7]
  • Trois Morceaux en forme de poire (1903) pentru pian cu patru mâini (considerat de unii ca fiind Gnossienne , VII)
  • Vexations (1893)
  • Sonatine Bureaucratique (1917)
  • Le Picadilly (1904)
  • Vieux Sequins et Vieilles Cuirasses (1913)
  • Prélude en tapisserie (1906)
  • 4 Préludes flasques (pour un chien) (1912)
  • Piege de Meduse (1913)
  • La Belle excentrique (1920) pentru pian cu patru mâini

Melodii pentru voce și pian

  • Poemul lui Ludions de Léon-Paul Fargue , format din 5 părți:
    • 1 Air du Rat
    • 2 Splină
    • 3 La Grenouille américaine
    • 4 Air du Poète
    • 5 Chanson du Chat
  • La statue de bronze , text Léon-Paul Fargue
  • Je te veux , vals cântat, (1902)
  • 3 Poemes d'amour , text de Erik Satie
  • Tendrement , vals cântat, text de Vincent Hyspa
  • 4 Petites Mélodies
  • 3 Autres Mélodies
  • Daphénéo
  • La Dive de "L'Empire" , un interludiu american
  • Hymne pour la "salut au drapeau" al "Prince de Byzance"
  • 3 Mélodies sans paroles ,
  • Le Chapelier , text de René Chalupt
  • L'Omnibus Automobile , text de Vincent Hyspa
  • Chez le Docteur , text de Vincent Hyspa
  • Alons-y chochotte , text de D. Durante

Muzică de scenă

Alte compoziții

  • Messe des pauvres (1895) pentru cor și orgă
  • Socrate (1918) Dramă simfonică pentru voci și orchestră mică

Satie în filme și cărți

Notă

  1. ^ Anne Rey, Satie , Paris, Le Seuil, 1995 (2e éd.), P. 9-10.
  2. ^ Rosicrucianul estetic sau Ordinul Templului rozicrucian este o mișcare artistică apropiată atât de simbolism, cât și de esoterism de la sfârșitul secolului al XIX-lea, creată de Joséphin Péladan în 1890 . Mișcarea a constituit o ruptură cu rozicrucienii hermetici , cauzată de conflictul dintre catolicismul extremist al lui Péladan și ecumenismul lui Stanislas de Guaita . Separarea, oficializată în 1890 , pur și simplu a avut tendința, potrivit lui Péladan, de a „desprinde de la rozicrucieni un al treilea ordin intelectual pentru romano-catolici, artiști și femei”.
  3. ^ Pentru Église métropolitaine d'art de Jésus-Conducteur vezi intrarea în limba engleză .
  4. ^ Deoarece performanța este foarte lungă, durata totală a piesei va varia foarte mult în funcție de viteza de execuție. De obicei, efectuarea celor 840 de repetări de Vexations durează între 19 ore și jumătate până la 24.
  5. ^ Luat din tăcere nu există , de Kyle Gann, p. 58.
  6. ^ Titlul se referă la „ Gimnopedias ” (în greacă veche : Γυμνοπαιδίαι Gymnopaidíai , din γυμνός gymnós „gol” și παιδεία paideía „educația copiilor”), unul dintre principalele festivaluri ale Greciei antice (1888). Gimnopediile 1 și 2 au fost transcrise pentru orchestră de Claude Debussy .
  7. ^ Această compoziție a fost transcrisă pentru orchestră în 1926 de Darius Milhaud .

Bibliografie

  • Adriano Bassi, Erik Satie, Antiacademico , Gioiosa Editrice, 2003, ISBN 88-86403-24-0
  • Nigel Wilkins, Scrierile lui Erik Satie, Londra, 1980.
  • Erik Satie, Erik Satie. Caiete ale unui mamifer , editat de Ornella Volta, Adelphi, Milano, 1980
  • Ornella Volta , Erik Satie și artiștii timpului nostru , De Luca Editore, 1981
  • AA.VV., Erik Satie Ideea nu are nevoie de artă , ed. Auditorium Rumori, 2010
  • Marco Bora, Erik Satie și ceilalți , Ed. L'Espresso Group, 2016, ISBN 978-88-92316-27-0

Alte proiecte

linkuri externe

Controlul autorității VIAF (EN) 88.805.508 · ISNI (EN) 0000 0001 2142 8848 · Europeana agent / bază / 146 809 · LCCN (EN) n79139256 · GND (DE) 118 605 690 · BNF (FR) cb11923748x (dată) · BNE (ES) XX914572 (data) · ULAN (EN) 500 338 521 · NLA (EN) 35.476.633 · BAV (EN) 495/283520 · NDL (EN, JA) 00.474.448 · WorldCat Identities (EN) lccn-n79139256
Adus de la „ https://it.wikipedia.org/w/index.php?title=Erik_Satie&oldid=122326574 ”