Ernst Theodor Amadeus Hoffmann

ETA Hoffmann

Ernst Theodor Amadeus Hoffmann, mai cunoscut sub numele de ETA Hoffmann ( Königsberg , 24 ianuarie 1776 - Berlin , 25 iunie 1822 ), a fost un autor , compozitor , pictor și avocat german , lider al romantismului . Cunoscut sub numele de Ernst Theodor Amadeus Hoffmann sau ETA Hoffmann, și-a început cariera literară ca critic de muzică.

În nuvelele sale, Hoffmann se ocupă de diferite genuri narative, de la aventură la povestea detectivului ante litteram , de la fantastic la grotesc până la basm ^[1] ; se dedică cazurilor patologice și satirei; el descrie realitatea concretă ca fiind ceva de neconceput, absurd, artificial, în timp ce visele și magia apar ca aspecte absolut naturale și evidente. Figura și operele sale literare, marcate de fantezie și groază , au influențat foarte mult romantismul european și au inspirat narațiunile multor autori, printre care Edgar Allan Poe și Fyodor Dostoevskij ^[2] .

Pentru scriitorii francezi din secolul al XIX-lea ( Charles Baudelaire , Honoré de Balzac , Charles Nodier ) Hoffmann a întruchipat adevăratul spirit romantic german ^[3] . Aleksandr Sergeevič Pușkin , Nikolaj Vasil'evič Gogol ' și Aleksandr Ivanovič Herzen ^{[4] s-} au inspirat, de asemenea, din producția sa literară, în timp ce pentru tânărul Hans Christian Andersen întâlnirea cu operele lui Hoffmann și în special cu Copilul misterios și Spărgătorul de nuci și Regele șobolanilor ^[5] . Conceptul de umor al lui Hoffmann a fost apoi luat în considerare în mare măsură de Luigi Pirandello ^[6] .

Expert și compozitor original, în 1805 și-a schimbat al treilea nume, Wilhelm, cu cel al lui Amadeus în onoarea lui Mozart , modelul său, și a devenit compozitor ^[7] . El este astfel autorul a numeroase lucrări (în total unsprezece) și în special al lui Undine , preluat din povestea omonimă a prietenului său Friedrich de la Motte Fouqué , dar și al compozițiilor vocale și corale, al muzicii incidentale, al unei simfonii, al unei deschideri și diverse muzică de cameră ^[8] . Poveștile și personajele sale au inspirat, de asemenea, compozițiile altor muzicieni, de la Kreisleriana ^[9] a lui Robert Schumann la Poveștile lui Hoffmann de Jacques Offenbach , până la La sposa sorteppia a lui Ferruccio Busoni ^[10] . Muzicianul rus Piotr Ilic Ceaikovski a fost inspirat din basmul Spărgătorul de nuci și Regele șobolanilor pentru crearea (în 1891) a celebrului său balet Spărgătorul de nuci .

Ca avocat a servit în administrația prusiană din 1796 până în 1804 , apoi din 1814 până la moartea sa.

Ca desenator și pictor, independența și gustul său pentru satiră i-au cauzat în repetate rânduri probleme serioase cu superiorii săi, dintre care nu a ezitat să facă o caricatură.

Biografie

Tineret

Provenind dintr-o familie de pastori și avocați, fiul unui pastor luteran, Christoph-Ludwig Hoffmann (1736-1797), avocat din Königsberg , poet și compozitor în timpul liber, s-a căsătorit în 1767 cu verișoara sa Luise Albertine Doerffer (1748-1796) ), cu care va avea trei copii: Johann Ludwig, născut în 1773 și murit după 1822 ; Carl Wilhelm Phillip, născut în 1773 și murit în copilărie; Ernst Theodor Wilhelm născut în 1776 , într-o casă de la poalele vechiului castel. În 1776 , cuplul s-a separat ^[11] . Tatăl s-a mutat la scurt timp la Insterburg, în Lituania minoră , luându-l cu el pe fiul cel mare; va muri în 1797 .

Pe de altă parte, Ernst a fost crescut în familia mamei sale (o femeie bolnavă și nervoasă care a murit de accident vascular cerebral în 1796 ), în principal de trei persoane: bunica lui Doerffer, mătușa sa Johanna Sophie (1745-1803), poreclită Füsschen (piciorul mic) și unchiul Otto Willhelm Doerffer (1741-1811), magistrat celibat, cu o dispoziție întunecată, devotată și solemnă, din care Hoffmann va desena, în scrisorile sale și prin numeroase personaje ale operelor sale, un portret grosolan în care apare la fel de ridicol, pe atât de urât. O va numi Onkel OW ( Oh Weh !: Uncle catastrofe), deoarece chiar dacă îi place muzica, el este impregnat de un raționalism stupid.

În 1781 a intrat la Burgschule, o școală luterană, unde a făcut bune studii clasice. Învață arta fugii și a contrapunctului de la un organist polonez , Podbieski, care a inspirat personajul lui Abraham Liscot în The Cat Murr și se revelează că este un pianist minune. De asemenea, încearcă să scrie poezie, romane și să deseneze, dar mediul provincial nu este propice achiziționării unei tehnici. La fel de înzestrat pentru pictură, muzică și scriere, tânărul a ignorat orice disciplină puțin severă și a rămas străină de noile forme care s-au născut în Germania la acea vreme .

A intrat la Universitatea din Königsberg în 1792 și a fost inițiat de unchiul său să studieze dreptul . Corespondența sa pentru tineri se ocupă doar de numeroasele sale lecturi de autori precum Voltaire , Rousseau , Goethe , Schiller , Jean Paul , Kotzebue . În muzică îi admiră pe Bach , Mozart și compozitorii italieni , ^[12] abia mai târziu îi va descoperi pe Haydn , Gluck și Beethoven . În 1786 , Ernst a devenit prieten cu Theodor Gottlieb von Hippel (1775-1843), fiul unui cioban, scriitor cunoscut și rudă a lui Kant : în 1792 cei doi prieteni s-au întâlnit la universitate, unde au urmat cursurile filosofului. În 1794 , simte o mare pasiune pentru o tânără de douăzeci și opt de ani, Johanna Dorothea Hatt, pe care o numește Cora, căsătorită cu un negustor de peste șaizeci de ani și căreia îi dă lecții de muzică.

O carieră ca oficial provincial

În septembrie 1795, Hoffmann a absolvit dreptul și bunicul său, consilierul regal Christoph Ernst Vöteri (1722-1795), notar în serviciul multor familii nobile din Prusia de Est, l-a luat cu el ca asistent și Hoffmann l-a însoțit de mai multe ori .în vizitele posesiunilor lor (episod care va fi găsit în povestea Il maggioreasco ) ^[13] . În iunie 1796 a fost apoi trimis la Glogau , în Silezia , de unchiul său matern, consilierul Johann Ludwig Dörffer, cu care a lucrat timp de doi ani ca auditor. Prefera compania artiștilor locali decât societatea burgheză din Glogau și, deși este atașat tradiției protestante, alege doar prieteni catolici.

Primit sarcina de a decora o biserică (o temă pe care o va dezvolta în povestea La Chiesa dei Jesuiti de G. ), devine prieten cu un pictor italian, Aloys Molinari (1775-1853) ^[14] , care îl introduce în secretele artei sale și este inspirat de o nostalgie pentru sud și, în special, pentru Italia, care se va reflecta în multe dintre scrierile sale. De asemenea, se logodeste cu o văr, Wilhelmina Doerffer, cunoscută sub numele de Mina, și pare să accepte o căsătorie de conveniență. Cu toate acestea, imediat ce trece examenul de gardian în vara anului 1798 , află că unchiul său a fost numit consilier intim la curtea de apel din Berlin . Fericit de a scăpa de Glogau , pleacă cu el, ocupând funcția de păstrător al curții de apel și pregătește examinarea de consilier.

Acolo pictează, desenează, compune una dintre primele sale lucrări muzicale, opera comică Die Maske (Măștile), pierdută ulterior, pe care o dedică reginei Louise (dar pe care directorul spectacolului, Iffland, o refuză) și frecventează asiduu lumea de reviste și teatre, care a fost destul de activ în acei ani, chiar dacă romantismul își are încă cele mai active focare în Germania de Sud, în Jena , între 1798 și 1806 , în jurul fraților August și Friedrich Schlegel , Ludwig Tieck și Novalis și din 1804 în Heidelberg , în jurul lui Joseph Görres , Achim von Arnim , Bettina Brentano și Clemens Brentano . Grupul din Berlin va începe să se stabilească abia în 1808 , cu figuri precum August Wilhelm Schlegel , Adelbert von Chamisso , Friedrich de la Motte Fouqué , Heinrich von Kleist , Zacharias Werner, Joseph von Eichendorff și ETA Hoffmann.

În martie 1800, după ce a trecut cu succes examenul de consilier, s-a mutat înapoi în provincie, la Posen (Poznań), a cărui populație este mixtă, germană și poloneză, evanghelică și catolică. Aici își dă seama de exuberanța sa de tineret, cu oarecare nedumerire: beția și glumele se succed și Hoffmann face caricaturi ale colegilor și superiorilor săi. În orașul Posen devine oarecum faimos. Una dintre cantatele sale este interpretată acolo, pe care a scris-o pentru a saluta noul secol, iar o operă pe care a scris-o luând-o pe cea a lui Goethe ( Facezia, astuzia e vendetta ), din care rămâne doar titlul. Dar dezacordul său cu societatea burgheză crește.

În 1801 și-a întrerupt logodna cu vărul său, atrăgând astfel vina familiei. La fel, el se face nepopular cu colegii și superiorii săi din cauza caricaturilor care circulă în oraș. Pentru aceste impertinențe va fi trimis, spre penitență, la un centru mai puțin important: la 21 februarie 1802 un decret îl numește consilier la Płock , cu un salariu de 800 de scudi pe an ^[15] . Dar, între timp, întâlnește în Posen fiica unui oficial polonez, Maria Thekla Michalina Rorer-Trzynska (1781-1859), cunoscută sub numele de Rohrer (după obiceiul numelor germanizante), despre care se știe puțin, dar cu care se căsătorește pe 26 iulie.în Biserica Catolică Corpus-Cristi și care va rămâne lângă el până la sfârșit ^[16] . Exilat la Płock, un mic sat trist de trei mii de locuitori, aproape toți polonezii, între iulie 1802 și primăvara 1804 a început să-și scrie jurnalul, scris parțial cu caractere grecești sau cu abrevieri, pentru a-i împiedica soția să se uite în jur.

În acești doi ani nu simte altceva decât tristețe și plictiseală și se întreabă dacă nu ar trebui să abandoneze justiția pentru a se orienta spre artă, fără a putea decide între pictură, muzică și poezie. Schițează două lucrări: Renegatul și Faustina . Hotărât să scape din acest exil, își înmulțește inițiativele, solicită intervenția prietenilor săi. În timp ce așteaptă, își reia obiceiul de a merge din bar în bar, bea un pumn (o băutură pe bază de arak , lămâie și zahăr care este incendiată) ^[17] și se confruntă cu crize severe de angoasă nervoasă. În cele din urmă, datorită lui Hippel, el va fi transferat la Varșovia . Înainte de a-și atinge noul loc de muncă, își petrece un ultim sejur în orașul natal în februarie 1804. Mătușa sa tocmai a murit și se teme că nu va primi partea sa din moștenire.

Varșovia și descoperirea artei

La Varșovia, Hoffmann redescoperă mediul care îi plăcea la Berlin . Se reîntâlnește cu Zacharias Werner, compatriot al lui Königsberg și fiul nașului său, devine prieten cu un tânăr coleg evreu, cu patru ani mai mic, Julius Eduard Hitzig, viitorul său biograf ^[18] , care locuiește la Varșovia de cinci ani și face parte din grupul literar Berlin Nordstern (Steaua de Nord); a rămas în contact cu August Wilhelm Schlegel , Adelbert von Chamisso , Friedrich de la Motte Fouqué și Rachel Varnhagen von Ense (1771-1833), născută Levin. Werner este cel care îl face pe Hoffmann să descopere noua literatură și îl face să citească Novalis , Ludwig Tieck , frații August și Friedrich Schlegel , Achim von Arnim , Clemens Brentano , Gotthilf Heinrich von Schubert ^[19] (autorul cărții The simbolic al viselor și Of aspectele nocturne ale științelor naturii ). Hitzig este cel care îi dă lui Hoffmann lucrările lui Carlo Gozzi și Calderon .

Aceste lecturi relativ târzii îl marchează profund pe Hoffmann, este o revelație pentru sine și îl ajută să-și concepe opera personală. Zacharias Werner, o personalitate complexă, îl face să descopere atracția pentru religie și o atmosferă de mister. La Varșovia, Hoffmann a devenit și pasionat de teatru, a realizat zece proiecte de operă, a compus o masă solemnă, o simfonie, un cvintet, cântece italiene. El reușește ca opera pe care o extrage din muzicienii Gioiosi ai lui Clemens Brentano să fie recitată în teatru. Pe de altă parte, la Berlin , Iffland respinge Crucea pe Marea Baltică , al cărei text este de Zacharias Werner și muzica lui Hoffmann, căruia îi este preferat un alt compozitor. Această lucrare este considerată primul exemplu de muzică romantică . El continuă să picteze, lucrând la frescele palatului din Mniszek, sediul societății muzicale, dar, întorcându-i gustul satirei, dă zeilor egipteni ai uneia dintre frescele sale aspectul caricatural al oficialităților asupra cărora depinde, ceea ce îi provoacă o anumită plictiseală.

În ciuda numeroaselor sale activități, Hoffmann se plictisește la Varșovia, își urăște din ce în ce mai mult munca și viața orașului prea zgomotoasă îi obosește nervii. O fiică, născută în iulie 1805, este botezată cu numele de Cecilia în cinstea hramului muzicienilor, iar Hoffmann compune o masă în cinstea ei. Cu toate acestea, în noiembrie 1806, armata franceză a ocupat Varșovia și a pus capăt administrației prusace. Hoffmann preferă să demisioneze, dar fără resurse reușește să părăsească Polonia abia în iunie 1807 și pleacă la Berlin, lăsându-și soția și fiica la Posen.

Muzică și literatură

Anul petrecut la Berlin în 1807 a fost cel mai rău din viața lui Hoffmann. În oraș, ocupat de trupele Marii Armate a lui Napoleon, el nu poate fi reintegrat printre angajații sistemului judiciar ^[20] și abia primește subvenții slabe. Trebuie să apeleze la prieteni, să ceară împrumuturi, uneori stă zile fără să mănânce ^[21] . La Berlin a compus șase cântece pentru cor „a cappella”, dedicate Fecioarei , una dintre minunatele sale opere muzicale, pe care, în Gatto Murr , le atribuie lui Johannes Kreisler. În august 1807 află că fiica sa a murit în Posen . În cele din urmă, în urma unei reclame publicate de el într-un ziar, Friedrich von Soden i-a propus în noiembrie 1807 angajarea unui director muzical la teatrul din Bamberg , în Bavaria ^[22] .

Numirea sa va intra în vigoare abia în aprilie 1808 și începutul activității sale este stabilit pentru 1 septembrie următor. Între timp se duce la un vechi prieten din Glocau. În septembrie 1808, Hoffmann a mers să-și ia soția la Posen și a dus-o la Bamberg . A petrecut acolo cinci ani decisivi, între 1808 și 1813: a descoperit sudul Germaniei și, pentru prima dată, s-a putut dedica muzicii. Dar practica acestei arte îi permite să constate insuficiența pregătirii sale și începe activitatea de critic muzical, care îl direcționează către creația literară, fără a abandona totuși compoziția muzicală.

O alegere începe să se facă între cele trei arte. Muzica îl face să-și găsească stilul de scriere, în timp ce desenul și pictura devin distractive. Îi place orașul Bamberg, cu catedrala, palatele baroce și populația catolică destul de veselă, pe care Hoffmann o consideră diferită de burghezia din Königsberg. Cu toate acestea, teatrul Bamberg, administrat prost de contele von Soden, este în plină declin, iar Hoffmann își păstrează poziția de dirijor doar pentru o scurtă perioadă de timp; el trebuie să dea lecții private de muzică fetelor ^[23] . Lucrurile s-au îmbunătățit abia în 1810, când actorul Franz von Holbein (1779-1855) și medicul Adalbert Friedrich Marcus (1753-1816), doi prieteni ai lui Hoffmann, au preluat conducerea teatrului și, timp de doi ani, Hoffmann îl face cu entuziasm.

Locuiește vizavi de teatru și de hotelul Trandafirului, care este descris în Don Juan , într-o casă mică, a cărei mansardă servește drept refugiu; lucrează acolo așezat pe marginea căminului, cu picioarele atârnând în gol, iubit de pisicile din cartier, pe care le va descrie în Pisica Murr . A deschis o deschidere în podea prin care soția lui îi trece mâncare. Compozitor, scenograf, dirijor, decorator, libretist, devine de fapt singurul animator de spectacole care câștigă favoarea publicului și se bucură să aibă reprezentate lucrările sale preferate: Shakespeare , Calderon, Gozzi , Heinrich von Kleist , Zacharias Werner, Mozart , Beethoven . Hoffmann își face mulți prieteni în Bamberg , printre care, demn de remarcat, sunt Dr. Marcus, un om cult, Dr. Speyer, care îl pune la îndoială despre dezechilibrele sale mentale și un negustor de vinuri, Karl Friedrich Kunz, care va deveni primul său editor.

În primii ani în Bamberg, Hoffmann a compus multe: balete, muzică de cor, prologuri sau opere . Dar această activitate oarecum dezordonată, sclavă gustului publicului, ajunge să-l obosească, așa că începe să se dedice criticilor muzicale, în special pe Allgemeine musikalische Zeitung de Johann Friedrich Rochlitz (1769-1842), căruia îi dă un original forma, încorporând comentariile sale într-un complot fictiv. Această evoluție către literatură se datorează, fără îndoială, mult pasiunii pe care a simțit-o din 1809 pentru unul dintre studenții săi, Julia Marc, o rudă a doctorului Marcus ^[24] . Fata are doar treisprezece ani, în comparație cu cei treizeci și patru de ani ai lui Hoffmann, provine dintr-o familie de evrei, fiica unui negustor și foarte dotată pentru muzică.

Această dragoste, al cărei jurnal ne permite să urmăm etapele, este foarte curând ridicată la nivelul unui mit tragic, al cărui ecou îl găsim în Cat Murr și în numeroase povești. Iluziile ei dispar când fata se logodeste cu un negustor din Leipzig , Gerhard Graepel, cu care se va căsători în 1812 ^[25] . Victoria lui Napoleon Bonaparte la Wagram și intrarea împăratului la Viena îl lasă destul de indiferent; Hoffmann, în această perioadă, este mai interesat de muzică, teatru și, desigur, îndrăgostit de Julia Marc, căruia îi oferă Three Canzonette Italiane ^[26] . De asemenea, se dedică studiului hipnozei , ocultismului și telepatiei .

Cu toate acestea, literatura a devenit în curând principala activitate a lui Hoffmann. Cea mai veche poveste a sa, The Knight Gluck , datează din toamna anului 1808 și este trimisă de Hoffmann editorului din Leipzig Rochlitz la 12 ianuarie 1809; va fi publicat în Allgemeine musikalische Zeitung pe 15 februarie următor. Urmează Kreislerienii , întotdeauna scrise pentru aceeași revistă. Cu această ocazie, Hoffmann creează personajul lui Johannes Kreisler, muzicianul nebun, care este „dublul” său, derizoriu și minunat, care îl va bântui până la sfârșitul zilelor sale și va domina poveștile Fanteziilor în maniera Jacques Callot (1813) și romanul Pisicii Murr (1819).

În 1810 , teatrul Bamberg era în plină desfășurare și sub conducerea lui Franz Holbein scriitorul a desfășurat o muncă intensă ca regizor, asistent de regie, scenograf și dramaturg ^[27] . În această perioadă, Hoffmann a dat viață personajului lui Johannes Kreisler pe paginile Allgemeine musikalische Zeitung . Între 1811 și 1812 dragostea pentru Julia Marc a devenit acum o pasiune copleșitoare, atât de mult încât să creeze probleme serioase cu soția sa. În 1812, Holbein și-a dat demisia și Hoffmann a trecut printr-o nouă perioadă de dificultăți ^[28] . Anul următor preia funcția de director muzical în compania de teatru a lui Joseph Secondo, ale cărei spectacole au loc în orașele Leipzig și Dresda ^[29] ; lângă aceasta din urmă va avea loc, în 26 și 27 august 1813 , o bătălie a războiului de eliberare de sub stăpânirea napoleoniană ( războiul celei de-a șasea coaliții ), același lucru care va oferi argumentul pentru nuvela Viziune pe câmpul de luptă de la Dresda .

Hoffmann a lucrat ocupat la spectacole de teatru într-o Dresden ocupată militar, lovită de lipsă și boli contagioase ^[30] . Pe 13 iulie îl informează pe Friedrich Speyer că până în acel moment au fost susținute de compania lui Joseph Secondo aproximativ zece spectacole cu repetări relative, adăugând totuși că pe 5 iunie regizorul a închis teatrul din cauza unor frecvente bătălii între francezi și prusieni; compania decide apoi să continue să lucreze autonom și reușește să organizeze două spectacole ^[31] . La 8 septembrie următor, Hoffmann i-a scris lui Kunz că teatrul a fost închis din nou timp de două săptămâni ^[32] . Aceste întreruperi în activitatea sa cu compania i-au permis, de asemenea, să dedice mai mult timp literaturii și să planifice viitoarea publicație a Fantasiestücke .

Marele sezon literar

În 1814, Hoffmann a acceptat un post public la Ministerul Justiției din Berlin, oraș în care s-a mutat din nou și unde a frecventat în mod obișnuit Fouqué, Chamisso, Tieck, Franz Horn și Philipp Veit ^[33] .

A început astfel cea mai fructuoasă perioadă a producției sale literare, care l-a determinat să scrie romane și nuvele printre cele mai originale și evocatoare ale literaturii europene. Prima sa lucrare este Il cavaliere Gluck ( 1808 ), în care descrie muzica ca o artă ușoară și blândă, dar profund distructivă ^[34] ; povestea va converge în volumul Povești fantastice în maniera lui Callot , al cărui contract de publicare datează din 1813 ^[35] . Poveștile fantastice sunt publicate în patru volume (trei în 1814 și unul în 1815), iar marele succes obținut va duce la o a doua ediție în 1819 ^[26] . Al treilea volum al colecției conține o singură poveste lungă, Il vaso d'oro , care reprezintă unul dintre vârfurile ficțiunii lui Hoffmann ^[36] și este, de asemenea, una dintre cele mai cunoscute creații ale sale ^[37] . În această poveste, diferite genuri literare converg armonios - basmul, comicul, grotescul, aventurosul, groaza - și în el miturile antice ale Atlantidei și ale Epocii de Aur , monotonia și grijile cotidiene ale vieții mic-burgheze, ritualuri întunecate și înspăimântătoare ale vrăjitoriei , toate pentru a simboliza acel caracter estetic „[...] care își asumă, la Hoffmann, soluția conflictului dualist, recuperarea armoniei unitare” ^[38] .

Atracția pentru fenomenele oculte și halucinante se găsește în romanul său Gli elixir del diavolo , unde autorul se ocupă de temele împărțirii conștiinței, nebuniei și telepatiei. Primul volum al Elixirurilor a apărut în 1815 și al doilea în anul următor, pentru tipurile de Duncker & Humblot, la Berlin, fără a obține totuși succesul pe care autorul îl spera ^[26] . Cu toate acestea, Hoffmann a devenit un autor consacrat și începe să colaboreze la o serie de cărți broșate. Tot în 1815 s-a stabilit definitiv la numărul 31 din Taubenstrasse, în capitala prusiană, și s-a împrietenit cu actorul și mimicul Ludwig Devrient ^[39] .

1816 este anul Nachtstücke ( Povești nocturne ), completat cu un al doilea volum publicat în 1817. Temele inconștientului, ale visului și ale celor mai întunecate și sinistre aspecte ale psihicului uman revin aici ^[26] .

Printre poveștile nocturne , unul dintre cele mai faimoase este Der Sandmann ( Omul nisipului ), care spune povestea lui Nataniele, un personaj supus unei obsesii paranoice, care oscilează între real și imaginar.

Când era copil, Nataniele este admonestată de bonă cu amenințarea Vrăjitorului Sandman (Sandman) care merge la copiii care nu dorm și le aruncă nisip în ochi, făcându-i să cadă sângerând, apoi îi ia să se hrănească cu ascuțitul lui. creaturi cu cioc. Nataniele îl identifică mai întâi pe Magicianul Sandy cu Coppelius, un prieten al tatălui său și poate cauza morții sale (considerată accidentală) apoi, ca băiat, cu Coppola, un vânzător ambulant de ochelari de la care cumpără binocluri pe care le va folosi pentru a-i spiona pe Olimpia, vecinul său. În realitate Olimpia este un automat creat de Dr. Spallanzani și opticianul Coppola. Nataniele ajunge într-un azil, apoi, odată recuperat, se întoarce la Clara, logodnica sa. Înainte de a se muta la o fermă în afara orașului, împreună cu mama ei, Clara și Lotario, fratele ei, care s-a urcat în vârful clopotniței cu prietena sa, încearcă să o arunce în panică pentru că a văzut fața fetei prin binoclu. Coppola. Fata este salvată, dar Nataniele se aruncă delirant, murind instantaneu, la fel cum sinistrul Coppelius, spectator al scenei, avertizează publicul îngrozit din piață.

Din acest subiect compozitorul Jacques Offenbach a compus în 1881 o celebră operă intitulată Poveștile lui Hoffmann . Tema va fi preluată extensiv de-a lungul timpului de Eva Futura de Auguste Villiers de l'Isle-Adam până la robotul din filmul Metropolis , precum și analizată într-o cheie psihanalitică de Sigmund Freud în Das Unheimliche . Coregraful francez Arthur Saint-Léon a creat în 1870 celebrul balet Coppélia pe muzica lui Léo Delibes , al cărui libret se baza pe figura magului Coppélius și a păpușii mecanice Coppélia. Povestea a fost inspirată și de Metallica , un grup instrumental-vocal de heavy metal , în piesa Enter Sandman . ^[40]

La 3 august 1816, „ Premiera ” operei Undine a fost interpretată cu succes la Schauspielhaus din Berlin. Hoffmann, care a primit nominalizarea la Kammergerichtsrat , este acum o persoană celebră, atât ca scriitor și muzician, cât și ca judecător ^[33] .

În 1818 a apărut proiectul celei de-a treia colecții de romane și nuvele: I confratelli di Serapione . Propunerea pentru această nouă antologie vine de la editorul Georg Andreas Reimer, care a publicat deja Nocturnal Tales . Ideea lui Reimer este să adune laolaltă diferitele povești deja tipărite individual sau în seria broșurilor; ciclul, format din patru volume, apare între 1819 și 1821 ^[26] și conține capodopere precum Consilierul Krespel , Minele Falun , Spărgătorul de nuci și Regele șobolanilor , Copilul misterios , Sortarea miresei și Domnișoara De Scudéry .

În 1819 au fost lansate și fabula Il piccolo Zacchaeus cunoscut sub numele de Cinabro (de la editorul Ferdinand Dümmler) și Penisurile curioase ale unui manager ; acesta din urmă, împreună cu alte șase povești din seria Kreislerian , vor deveni parte a celei de-a doua ediții a Poveștilor fantastice în maniera lui Callot . Între timp, Hoffmann este numit membru al comisiei pentru controlul activităților subversive și apără Turnvater Jahn , împotriva acuzațiilor șefului de poliție von Kamptz ^[33] . Acest episod, împreună cu alte cazuri de nedreptăți comise în detrimentul studenților și protestatarilor la care Hoffmann a fost martor, îl va determina pe scriitor să demisioneze din comisie și va marca începutul rupturii sale cu sistemul birocratic prusac, a cărui poliție aparat el va urmări o reprezentare literară personală a acestuia în ulterior (și parțial cenzurat) Mastro Pulce ^[26] .

Încă în 1819 a fost publicat primul volum al uneia dintre cele mai faimoase capodopere ale sale, Il gatto Murr , unde figura lui Joahannes Kreisler revine într-un fel de biografie împletită cu cea a pisicii protagoniste. În această perioadă, Hoffmann simte o dragoste complet spirituală pentru Johanna Eunike ^[33] .

1820 a marcat începutul unor grave probleme de sănătate, care au necesitat o ușurare a activității sale de magistrat. La 24 iunie i-a scris prietenului său Hippel spunându-i că a făcut o cunoștință foarte interesantă: el a fost compozitorul Gaspare Spontini , pentru care scriitorul a tradus în germană libretul operei Olympia ^[41] . În toamnă, editorul Joseph Max din Wroclaw publică un nou roman al lui Hoffmann: Prințesa Brambilla . Această lucrare are o structură foarte neobișnuită și se bazează pe un simbolism particular, care se referă în principal la filosofia lui Schelling ^[42] . În Prințesa Brambilla nu există de fapt succesiunea cronologică tradițională a evenimentelor, ci coexistența lor temporală; esența și aparența coincid, la fel ca adevărul și metafora ^[43] , iar întreaga poveste se desfășoară în conformitate cu conceptul de intuiție artistică a lui Schellingh, înțeleasă ca singura expresie a absolutului ca identitate nediferențiată a contrariilor (conștient și inconștient, libertate și natură , productivitate și receptivitate).

În 1821 a venit rândul menționatului Mastro Pulce , din care o parte a manuscrisului a fost trimisă editorului Wilmans ^[33] . Apoi scrie alte câteva nuvele, care vor fi publicate ulterior sub numele de Letzte Erzâhlungen ( Ultimele povești ); Printre acestea sunt Window Varul lui, Marchiza de la Pivardière, Vindecarea, dublele. Il 1º dicembre 1821, in un toccante biglietto scritto all'amico Hippel, dà l'annuncio della morte del suo amato gatto, che si chiamava Murr, proprio come il protagonista del suo romanzo ^[44] .

I mesi che ancora restano da vivere a Hoffmann nel 1822 sono occupati dalle controversie con la giustizia prussiana riguardanti la censura imposta su alcune parti del romanzo Mastro Pulce . La conclusione di quest'opera, nonché di altri racconti, Hoffmann si vede costretto a dettarla per via dell'aggravamento delle sue condizioni di salute ^[33] . In aprile esce, accompagnato, per un'ultima passeggiata.

Ernst Theodor Amadeus Hoffmann muore il 25 giugno del 1822 , a quarantasei anni, per tabe dorsale .

Opere

• Racconti fantastici alla maniera di Callot ( Fantasiestücke in Callots Manier , 4 volumi, 1814, n.ed. 2 volumi 1819)
  • Jacques Callot ( Jacques Callot , 1814)
  • Il cavaliere Gluck ( Ritter Gluck. Eine Erinnerung aus dem Jahre 1809 , 1809, ed. definitiva 1819)
  • Kreisleriana (I):
    • Le sofferenze musicali del maestro di cappella Johannès Kreisler ( Johannes Kreislers, des Kapellmeisters, musikalische Leiden , 1810)
    • Ombra adorata! ( Ombra adorata! , 1814)
    • Pensieri sull'alta dignità della musica ( Gedanken über den hohen Wert der Musik , 1812)
    • La musica strumentale di Beethoven ( Beethovens Instrumental-Musik , 1813)
    • Pensieri estremamente sparsi ( Höchst zerstreute Gedanken , 1814)
    • Il perfetto macchinista ( Der vollkommene Maschinist , 1814)
  • Don Giovanni ( Don Juan. Eine fabelhafte Begebenheit, die sich einem reisenden Enthusiasten zugetragen , 1813, ed. def. 1819)
  • Le nuove avventure del cane Berganza ( Nachricht von den neuesten Schicksalen des Hundes Berganza , 1814)
  • Il magnetizzatore ( Der Magnetiseur , 1814)
  • Il vaso d'oro ( Der goldene Topf. Ein Märchen aus der neuen Zeit , 1814) (romanzo)
  • Le avventure della notte di S. Silvestro ( Die Abenteuer der Silvester-Nacht , 1815)
  • Kreisleriana (II):
    • Lettera del barone Wallborn al maestro di cappella Kreisler ( Brief des Barons Wallborn an den Kapellmeister Kreisler , 1814)
    • Lettera del maestro di cappella Kreisler al barone Wallborn ( Brief des Kapellmeisters Kreisler an den Baron Wallborn , 1814)
    • Circolo poetico-musicale di Kreisler ( Kreislers musikalisch-poetischer Klub , 1815)
    • Novelle di un giovane colto ( Nachricht von einem gebildeten jungen Mann , 1814)
    • Il nemico della musica ( Der Musikfeind , 1814)
    • Su un'osservazione di Sacchini ( Über einen Ausspruch Sacchinis , 1814)
    • Tesi di laurea di Johannes Kreisler ( Johannes Kreislers Lehrbrief , 1815)
• Gli elisir del diavolo ( Die Elixiere des Teufels , 2 volumi, 1815-1816) (romanzo)
• Schiaccianoci e il re dei topi ( Nußknacker und Mausekönig , 1816)
• Racconti Notturni ( Nachtstücke , 2 volumi, 1816-1817)
  • L'uomo della sabbia ( Der Sandmann , 1816)
  • Ignaz Denner ( Ignaz Denner , 1816)
  • La chiesa dei gesuiti di G. ( Die Jesuiterkirche in G. , 1816)
  • Il Sanctus ( Das Sanctus , 1816)
  • La casa disabitata ( Das öde Haus , 1817)
  • Il maggiorasco ( Das Majorat , 1817)
  • Il voto ( Das Gelübde , 1817)
  • Il cuore di pietra ( Das steinerne Herz , 1817)
• Le curiose pene di un capocomico ( Seltsame Leiden eines Theater-Direktors , 1819) (romanzo)
• I confratelli di Serapione ( Die Serapionsbrüder , 4 volumi, 1819-1821) (racconti e romanzi)
  • Serapione ( Der Einsiedler Serapion , 1819)
  • Il consigliere Krespel ( Rat Krespel , 1817)
  • Serapione e il suo principio ( Serapion und das serapiontische Prinzip , 1819)
  • La cadenza ( Die fermate , 1815)
  • Il poeta e il compositore ( Der Dichter und der Komponist , 1813)
  • Frammento della vita di tre amici ( Ein Fragment aus dem Leben dreier Freunde , 1818)
  • La corte di Artù ( Der Artushof , 1816)
  • Le miniere di Falun ( Die Bergwerke zu Falun , 1819)
  • La gara dei cantori ( Der Kampf der Sänger , 1818)
  • Una storia di fantasmi ( Eine Spukgeschichte , 1819)
  • L'automa ( Die Automate , 1814)
  • Doge e dogaressa ( Doge und Dogaresse , 1818) (romanzo)
  • Vecchia e nuova musica di chiesa ( Alte und neue Kirchenmusik , 1814)
  • Mastro Martin il bottaio ei suoi garzoni ( Meister Martin der Küfner und seine Gesellen , 1818)
  • Il bambino misterioso ( Das fremde Kind , 1817)
  • Il diavolo a Berlino ( Nachricht aus dem Leben eines bekannten Mannes , 1819)
  • Il sorteggio della sposa ( Die Brautwahl , 1819) (romanzo breve)
  • L'ospite sinistro ( Der unheimliche Gast , 1819)
  • La signorina de Scudéry ( Das Fräulein von Scudéry. Erzählung aus dem Zeitalter Ludwigs XIV , 1819)
  • Fortuna al gioco ( Spielerglück , 1819)
  • Il barone von B. ( Der baron von B. , 1819) (negli intermezzi)
  • Il signor Formica ( Signor Formica , 1819) (romanzo breve)
  • Zacharias Werner ( Zacharias Werner , 1821)
  • Apparizioni ( Erscheinungen , 1817)
  • La concatenazione delle cause ( Der Zusammenhang der Dinge , 1820)
  • Vampirismo ( Vampirismus. Eine gräßliche Geschichte , 1821)
  • Estetica della società del tè ( Die ästhetische Teegesellschaft , 1821)
  • La sposa del re ( Die Königsbraut. Ein nach der Natur entworfenes Märchen , 1821)
• Il piccolo Zaccheo detto Cinabro ( Klein Zaches, genannt Zinnober , 1819) (romanzo)
• Il gatto Murr. Le sagge riflessioni del gatto Murr mischiate a una biografia frammentaria del maestro di cappella Johannes Kreisler presentate a caso come fogli strappati ( Lebensansichten des Katers Murr nebst fragmentarischer Biographie des Kapellmeisters Johannes Kreisler in zufälligen Makulaturblättern , primo volume 1819, secondo volume 1821) (romanzo)
• La principessa Brambilla ( Prinzessin Brambilla , 1820) (romanzo)
• Mastro Pulce ( Maister Floh , 1822) (romanzo)
• Ultimi racconti ( Die letzten Erzählungen , 1821) (racconti)
  • Haimatochare ( haimatochare , 1821)
  • La marchesa de la Pivardière ( Die Marquise de la Pivardière , 1821)
  • I malintesi ( Die Irrungen. Fragment aus dem Leben eines Phantasten , 1820)
  • Gli arcani ( Die Geheimnisse , 1821)
  • Lo spirito elementare ( Der Elementargeist , 1821)
  • I masnadieri ( Die Räuber. Abenteuer zweier Freunde auf einem Schlosse in Böhmen , 1821)
  • I sosia ( Die Doppeltgänger , 1821)
  • Datura Fastuosa ( Datura Fastuosa , 1821)
  • Mastro Johannes Wacht ( Meister Johannes Wacht , 1821)
  • La finestra del cugino ( Des Vetters Eckfenster , 1821)
  • La guarigione ( Die Genesung , 1821)
  • Il nemico ( Der Feind , 1821)
  • Haima-Haira ( Haima-Haira )
    • Ingenuità (Naivität)
    • Ultime avventure di un avventuriero
  • La gara dei cantori (racconto)
  • Il barone von B. ( Der baron von B. ) (racconto)
• Racconti e romanzi ritrovati
  • L'amico ( Der Freund , frammento, scritto tra il 1810 e il 1814)
  • Gli effetti di una coda di maiale
  • Mondo moderno... gente moderna ( Moderne Welt... moderne Leute )
  • Visione sul campo di battaglia di Dresda ( Die Vision auf dem Schlachtfelde bei Dresden , 1814)
  • Delicatesse francese ( Französische Delikatesse )
  • Le Dey d'Elbe a Parigi ( Der Dey von Elba in Paris , 1815)
  • Principessa Blandina ( Prinzessin Blandina )
  • Lettera della montagna ( Briefe aus den Bergen )
  • Una lettera d'Hoffmann al barone La Motte-Fouqué ( Ein Brief von Hoffmann an Herrn Baron de la Motte Fouqué )
  • Frammento biografico di un visionario (I malintesi e gli arcani) (romanzo)
  • Piacevole soddisfazione di un bisogno naturale
  • Suor Monika ( Schwester Monika ), (romanzo attribuito a Hoffmann)
• Raccolte
  • Gesammelte Schriften , 12 tomi, 1871-1873
  • Werke , 1879-1883
  • Sämtliche Werke , a cura di Eduard Grisebach, 15 volumi, 1900-1909
  • Sämtliche Werke , a cura di Carl Georg von Maassen, 9 volumi, 1908-1928
  • Werke , a cura di Georg Ellinger, 15 volumi, 1912
  • Dichtungen und Schriften sowie Briefe und Tagebücher , a cura di Walther Harich, 15 volumi, 1924
  • Poetische Werke , a cura di Klaus Kanzog, 12 volumi, 1957-1962
  • Schriften zur Musik. Nachlese. Briefwechsel. Tagebücher. Juristische Arbeiten , a cura di Friedrich Schnapp, 3 volumi, 1968-1973
  • Gesammelte Werke in Einzelausgaben a cura di Hans Joachim Kruse e Rolf Mingau, 1976-1988
  • Sämtliche Werke in sechs Bänden , a cura di Hartmut Steinecke e Wulf Segebrecht, 1985-2004

Edizioni italiane delle opere di ETA Hoffmann

I traduttori che hanno lavorato su Hoffmann sono Barbara Allason, Alessandra Valtieri, Ervino Pocar , Rosina Pisaneschi Spaini, Carlo Pinelli, Alberto Spaini , Giorgio Vigolo , Nicola Maria Corcia, Augusto Vital, Luigi Agnes, Maria Luisa Carosso, Rodolfo Bottacchiari, Anita Scotti, Mario Benzi , Giorgio Imperatori, Giuseppina Calzecchi Onesti, Giuseppe Bianchi, Clara Valiani, Ferruccio Masini, Rino Cappellato, Florence Sovelius, Amos Nannini, Mario Benzi, Fabia Gatti, Renato Dealbera, Benedetta Saglietti, Gemma Sartori, Maria Paola Arena, Mariangela Donà, Francesco Saba Sardi , Costante Domenighetti, Gerardo Fraccari , Alessandra Scalero, Stefano Vastano, Beatrice Talamo, Franca Quartapelle, Cecilia Santini, Laura Bocci, Rossana Guarnieri , Andrea Carbonari, Marina Bistolfi, Alessandro Ortona, Marina Bellucci, Luca Crescenzi, Matteo Galli, Elena Broseghini e Michele Cometa.

• Biografia frammentaria del direttore d'orchestra Giovanni Kreisler , traduzione di Rosina Pisaneschi, 2 voll., Carabba, Lanciano, 1922.
• Considerazioni filosofiche del gatto Murr , traduzione di Rosina Pisaneschi, illustrato, Formiggini, Roma, 1930.
• Gli elisir del diavolo , cura e traduzione di Lucia P. Rodocanachi, Bompiani, Milano, 1943.
• Maestro Pulce , cura e traduzione di Giorgio Imperatori, Bompiani, Milano, 1943.
• La principessa Brambilla , traduzione di Alberto Spaini, Einaudi, Torino, 1944.
• Mastro Pulce , traduzione di Giorgio Vigolo, Perrella, Roma, 1944.
• Dialoghi di un musicista , a cura di Mariangela Donà, Minuziano Editore, Milano, 1945.
• Racconti , a cura di Giuseppina Calzecchi Onesti, Bompiani, Milano, 1946.
• Il maggiorasco e altre novelle , a cura di Barbara Allason, UTET, Torino, 1947.
• L'uomo della sabbia e altri racconti , traduzione di Ervino Pocar, Rizzoli, Milano, 1950.
• I Fedeli di San Serapione , introduzione di Bonaventura Tecchi, traduzione di Rosina Spaini, Gherardo Casini Editore, Roma, 1957.
• Racconti , traduzione di Ferruccio Masini, Il Club del Libro, Novara, 1963.
• Monica , Foro Editrice, Milano, 1966.
• Gli elisir del diavolo , traduzione e note di Alessandra Scalero, Sansoni, Firenze, 1966.
• Romanzi e racconti , 3 voll., introduzione e nota bio-bibliografica di Claudio Magris , traduzioni di Carlo Pinelli, Alberto Spaini, Giorgio Vigolo, Einaudi, Torino, 1969.
• La signorina Scuderi , introduzione e traduzione di Maria Paola Arena, Theoria, Roma, 1984.
• L'allievo di Tartini e altri racconti musicali , traduzione di R. Spaini e altri, Passigli, Firenze, 1984.
• Il giocatore fortunato , traduzione di R. Spaini, Passigli, Firenze, 1984.
• Kreisleriana. Dolori musicali del direttore d'orchestra Giovanni Kreisler , traduzione di Rosina Pisaneschi, introduzione di Claudio Magris, Rizzoli, Milano, 1984.
• Vampyrismus , Il Melangolo, Genova, 1985.
• L'automa , a cura di Maria Paola Arena, Theoria, Roma, 1985.
• Marin Faliero e altri racconti , traduzione di Alberto Spaini, Edizioni Studio Tesi, Pordenone, 1985.
• Poeta e compositore: scritti scelti sulla musica , a cura di Mariangela Donà, Discanto, Fiesole, 1985.
• I racconti di Hoffmann , con il libretto dell'opera omonima di Offenbach, Passigli, Firenze, 1987.
• Racconti , introduzione di Gemma Sartori, traduzioni di Barbara Allason e Gemma Sartori, Editori Associati, Torino, 1988.
• Gli elisir del diavolo , introduzione di Claudio Magris, traduzione di Carlo Pinelli, Einaudi, Torino, 1989.
• Considerazioni filosofiche del gatto Murr , traduzione di F. Frei, collana Felinamente & Co. , Mursia, Milano, 1991.
• Lettere , a cura di Beatrice Talamo, Edizioni Studio Tesi, Pordenone 1991.
• Il caso Schmolling , a cura di Luca Crescenzi, Biblioteca del Vascello, Roma, 1993.
• Racconti notturni , a cura di Claudio Magris, traduzioni di Carlo Pinelli e Alberto Spaini, Einaudi, Torino, 1994.
• L'uomo della sabbia e altri racconti , traduzione di Gerardo Fraccari, Mondadori, Milano, 1994.
• Il piccolo Zaccheo detto Cinabro , traduzione di Carlo Pinelli, Il Melangolo, Genova, 1994.
• La principessa Brambilla - Mastro Pulce , Introduzione, prefazione e traduzione di Laura Bocci, Garzanti, Milano, 1994.
• Il vaso d'oro. Pezzi di fantasia alla maniera di Callot , traduzione di Carlo Pinelli, Einaudi, Torino, 1995.
• La finestra d'angolo del cugino , cura e traduzione di Michele Cometa, con testo originale a fronte, Marsilio Editori, Venezia, 2008.
• La donna vampiro e altri racconti (+ Il consigliere Krespel, Le miniere di Falun, L'automa, Il diavolo a Berlino, La sposa tratta a sorte, L'ospite misterioso, La signorina de Scudéry, Il giocatore fortunato, Visioni fantastiche) Pgreco, Milano, 2011
• Notturni , traduzione e cura di Matteo Galli, collana Hoffmanniana vol. I, L'orma editore, Roma, 2013, ISBN 978-88-980-3809-1 .
• Gli elisir del diavolo , traduzione e cura di Luca Crescenzi, collana Hoffmanniana vol. II, L'orma editore, Roma, 2013, ISBN 978-88-997-9373-9 .
• Fiabe , a cura di Matteo Galli, collana Hoffmanniana vol. III, L'orma editore, Roma, 2014, ISBN 978-88-980-3849-7 .
• Il gatto Murr , traduzione e cura di Matteo Galli, collana Hoffmanniana vol. IV, L'orma editore, Roma, 2016, ISBN 978-88-980-3864-0 .
• I fratelli di Serapione. Racconti e fiabe. Tomo I , a cura di Matteo Galli, traduttori vari, collana Hoffmanniana vol. V ( L'eremita Serapione , Il consigliere Krespel , La corona , Il poeta e il compositore , Un frammento dalla vita di tre amici , La Corte di Artù , Le miniere di Falun , Schiaccianoci e il re dei topi , La sfida dei cantori , Una storia di fantasmi , Gli automi , Doge e dogaressa , Musica sacra, antica e moderna , Mastro Martin il bottaio , Il bambino misterioso ) L'orma editore, Roma, 2020.
• I fratelli di Serapione. Racconti e fiabe. Tomo II , a cura di Matteo Galli, traduttori vari, collana Hoffmanniana vol. VI ( Notizie dalla vita di un uomo celebre , La sposa sorteggiata , L'ospite inquietante , La signorina Scudéry , Fortuna al gioco , Il barone von B. , Signor Formica , Zacharias Werner , Apparizioni , La coerenza delle cose , Vampirismo , Il circolo del tè letterario , La sposa del re ), L'orma editore, Roma, 2021.

Bibliografia della critica italiana

• I. Maione, ETA Hoffmann , in Profili della Germania romantica , CEDAM, Padova, 1931.
• R. Bottacchiari, ETA Hoffmann , Perrella, Roma, 1951.
• B. Tecchi. Le fiabe di ETA Hoffmann , Sansoni, Firenze, 1962.
• L. Mittner, Hoffmann , in Storia della letteratura tedesca. Dal Pietismo al Romanticismo (1700-1820) , Einaudi, Torino, 1964.
• F. Jesi, Novalis e Hoffmann dinanzi al patto di Faust , in Letteratura e mito , Einaudi, Torino, 1968.
• C. Magris, Tre studi su Hoffmann , Istituto Editoriale Cisalpino, Milano-Varese, 1969.
• G. Baioni, Hoffmann e il metabolismo delle idee , in Libri Nuovi , aprile 1970.
• C. Magris, L'altra ragione. Tre saggi su Hoffmann , Stampatori, Torino, 1978.
• ME D'Agostini, ETA Hoffmann: l'io ed i suoi vassalli infedeli , in I messaggeri dell'angoscia , Bulzoni, Roma, 1983.
• ML Wandruszka, La casa del consigliere Krespel. Figure di identità nella letteratura tedesca , Clueb, Bologna, 1985.
• F. Masini, La via eccentrica: Figure e miti dell'anima tedesca da Kleist a Kafka , Marietti, Casale Monferrato, 1986.
• L. Crescenzi, Il vortice furioso del tempo. ETA Hoffmann e la crisi dell'utopia romantica , De Rubeis, Anzio, 1992.
• M. Galli, L'officina segreta delle idee. ETA Hoffmann e il suo tempo , Le Lettere, Firenze, 1999.
• L. Furbetta, Esaltazione demoniaca. Hoffmann ei classici , L'autore libri, Firenze, 2002.
• R. Maletta, Der Sandmann di ETA Hoffmann. Per una lettura psicoanalitica , CUEM, Milano, 2003.
• M. Cometa, Descrizione e desiderio. I quadri viventi di ETA Hoffmann , Meltemi, Roma, 2005.
• B. Saglietti, La Quinta Sinfonia di Beethoven recensita da ETA Hoffmann. Con un dialogo tra l'autrice e Riccardo Muti , Donzelli, Roma 2020.
• C. Bolzan, ETA Hoffmann. La biografia musicale di un romantico diseredato , Zecchini Editore , Varese 2020, ISBN 978-88-6540-283-2 .

Note

Altri progetti

• Wikisource contiene una pagina dedicata a ETA Hoffmann
• Wikisource contiene una pagina in lingua tedesca dedicata a ETA Hoffmann
• Wikiquote contiene citazioni di o su ETA Hoffmann
• Wikimedia Commons contiene immagini o altri file su ETA Hoffmann

Collegamenti esterni

• ( EN ) Ernst Theodor Amadeus Hoffmann , su Enciclopedia Britannica , Encyclopædia Britannica, Inc.
• Opere di Ernst Theodor Amadeus Hoffmann / Ernst Theodor Amadeus Hoffmann (altra versione) / Ernst Theodor Amadeus Hoffmann (altra versione) / Ernst Theodor Amadeus Hoffmann (altra versione) , su openMLOL , Horizons Unlimited srl.
• ( EN ) Opere di Ernst Theodor Amadeus Hoffmann , su Open Library , Internet Archive .
• ( EN ) Opere di Ernst Theodor Amadeus Hoffmann , su Progetto Gutenberg .
• ( EN ) Audiolibri di Ernst Theodor Amadeus Hoffmann , su LibriVox .
• ( EN ) Bibliografia di Ernst Theodor Amadeus Hoffmann , su Internet Speculative Fiction Database , Al von Ruff.
• ( EN ) ETA Hoffmann , su Goodreads .
• Bibliografia italiana di Ernst Theodor Amadeus Hoffmann , su Catalogo Vegetti della letteratura fantastica , Fantascienza.com .
• ( EN ) Spartiti o libretti di Ernst Theodor Amadeus Hoffmann , su International Music Score Library Project , Project Petrucci LLC.
• ( EN ) Ernst Theodor Amadeus Hoffmann , su AllMusic , All Media Network .
• ( EN ) Ernst Theodor Amadeus Hoffmann , su Discogs , Zink Media.
• ( EN ) Ernst Theodor Amadeus Hoffmann / Ernst Theodor Amadeus Hoffmann (altra versione) , su MusicBrainz , MetaBrainz Foundation.
• ( EN ) Ernst Theodor Amadeus Hoffmann , su MyAnimeList .
• ( EN ) Ernst Theodor Amadeus Hoffmann , su Internet Movie Database , IMDb.com.
• ( EN ) Ernst Theodor Amadeus Hoffmann , su AllMovie , All Media Network .
• ( EN ) Ernst Theodor Amadeus Hoffmann / Ernst Theodor Amadeus Hoffmann (altra versione) , su Internet Broadway Database , The Broadway League.
• ( DE , EN ) Ernst Theodor Amadeus Hoffmann , su filmportal.de .
• ( DE ) ETA Hoffmann-Gesellschaft e. V. Sito tedesco della Società ETA Hoffmann e. V. e della casa-museo dello scrittore a Bamberga (con possibilità di consultazione in varie lingue tra cui l'Italiano).
• ( DE ) Opere di ETA Hoffmann , su zeno.org .
• ( EN ) John Clute, David Langford e Peter Nicholls (a cura di), ETA Hoffmann , in The Encyclopedia of Science Fiction , III edizione online, 2011-2015.

Portale Biografie	Portale Letteratura
Portale Musica classica	Portale Pittura