Casa de discuri

De la Wikipedia, enciclopedia liberă.
Salt la navigare Salt la căutare

Casa de discuri (sau casa de discuri ) este o marcă comercială creată de companii specializate în producția, eventual distribuția și promovarea muzicii și, în unele cazuri, și a videoclipurilor (în special videoclipuri muzicale ), pe diferite formate (precum discuri compacte , vinil înregistrare , DVD , casete și odată cu apariția internetului, în special cu distribuția digitală).

Numele provine de pe eticheta tipărită care a fost plasată în centrul discurilor de vinil .

Proprietatea caselor de discuri

Etichetele de discuri sunt practic împărțite în trei categorii:

  • Majors - Legat de multinaționale care dețin o mare parte a pieței muzicale mondiale.
  • Independenții - Etichete care se auto-produc și își promovează produsele independent de circuitul multinațional (dar adesea cu acorduri de distribuție sau cooperare).
  • Etichete de vanitate - Etichete fondate și administrate de un artist care sunt, de asemenea, independente, în general fondate pentru a avea un anumit grad de libertate față de una sau mai multe etichete principale care își distribuie producția.

Consolidarea industriei muzicale în anii 1970 și 1980 a condus la câteva companii multinaționale care au preluat controlul majorității marilor case de discuri. Etichetele principale au fost cumpărate ulterior de marile multinaționale, în prezent trei, care fac acum parte din RIAA și care dețin cea mai mare parte a industriei muzicale .

Lucrarea majorilor

Casele de discuri investesc o parte din banii și afacerile lor în găsirea de noi talente și dezvoltarea artiștilor deja sub contract. Asocierea mărcii la artist (și invers în cazul artiștilor consacrați) ajută la întărirea imaginii atât a casei de discuri, cât și a artistului însuși.

Deși ambele părți au nevoie una de cealaltă, relațiile dintre casele de discuri și artiști sunt adesea controversate, așa cum se întâmplă în orice industrie când relațiile dintre părți devin egale. Mulți artiști au suferit modificări sau cenzuri ale albumelor lor de către etichetă înainte de publicare ( melodiile au fost modificate în versuri sau lungime, copertele au fost modificate sau concepute în contrast cu voința artistului și așa mai departe). Casele de discuri fac aceste alegeri și schimbări cu intenția evidentă de a obține un succes mai mare în vânzări și datorită studiilor extinse de piață. Adesea deciziile caselor de discuri corespund unui real succes din punct de vedere comercial, dar acest lucru poate crea un sentiment de frustrare în artistul care percepe lucrarea publicată ca fiind nu cu adevărat.

În primii ani ai industriei muzicale, casele de discuri erau singura cale spre succes pentru un artist. Scopul principal al oricărui nou artist sau grup a fost, prin urmare, să semneze un contract cu o companie de discuri cât mai curând posibil. În anii patruzeci , cincizeci și șaizeci , mulți artiști erau atât de obsedați să semneze cu orice preț un contract cu o firmă de discuri, încât au ajuns chiar la punctul de a semna un contract defectuos, care uneori nici măcar nu le garanta dreptul la muzică produs. În unele cazuri, avocații au fost angajați pentru a verifica contractele înainte de a le semna (ceea ce este normal în epoca modernă). Chiar și industria cinematografică a spus uneori aceste povești.

Nașterea etichetelor independente

În scena punk , etica DIY ( Do it yourself ) încurajează trupele să se autoproducă și să se autodistribuie discurile lor. Această metodă a fost la modă de la începutul anilor '80 și reprezintă o încercare de a rămâne fidel idealurilor punk Do it yourself (DIY). Unele etichete se laudă cu reputația de a nu fi încheiat niciodată acorduri sau de a fi cooperat vreodată cu vreunul dintre cei mai importanți , printre cele mai semnificative Crass Records .

Spre sfârșitul anilor nouăzeci , grație utilizării studiourilor de înregistrare private, a scriitorilor de CD-uri și a răspândirii internetului și a scăderii generale a costurilor de producție, etichetele independente au început să preia un rol mai relevant pe piață. Cu toate acestea, etichetele independente își pot permite o acoperire radio și de televiziune semnificativ mai mică și au vânzări mai mici decât artiștii sub contract cu o marcă majoră . Unele sunt fondate de artistul însuși, ceea ce îi permite să-și producă propria muzică fără mai multă presiune din industria muzicală. Una dintre acestea, Jalisse Produzioni ed Edizioni Musicali (care a devenit ulterior Tregatti P și Ed. Mus.), A câștigat Festivalul de la Sanremo în 1997, cu duetul omonim .

Ocazional, unii artiști deja consacrați, după ce au reziliat contractul cu un major , semnează pentru o etichetă independentă. Acest lucru permite artiștilor să profite de notorietatea deja dobândită pentru a avea o libertate mai mare în producția albumelor lor. Artiști precum Dolly Parton , Aimee Mann , Prince , Elio e le Storie Tese și mulți alții au optat pentru această cale.

Dintre etichetele independente, Righteous Babe Records , deținută de cântăreața populară Ani DiFranco , este adesea citată ca exemplu (cum ar fi Soleluna italiană deținută de cântărețul Lorenzo Cherubini ). Cântăreața a refuzat multe contracte majore majore pentru a-și construi propria etichetă bazată pe New York . Turneul constant poate fi considerat un mare succes pentru un artist care nu este finanțat de un major .

Etichetele independente, care nu au o structură comercială proprie, încheie contracte de distribuție cu majorele sau cu etichete specializate în distribuție, ceea ce le permite să aibă lucrările disponibile în magazinele de discuri. Multe etichete, născute independente, au fost achiziționate treptat de majori, în timp ce altele, în timp ce rămân autonome, sunt alăturate de majori în activitatea de producție.

Nașterea etichetelor online

Spre începutul anilor 1990, am început să percepem care va fi schimbarea noului secol. Nașterea caselor de discuri online. Conform unor analize de piață efectuate în 2009 în Statele Unite, 75% din industria muzicală derivă acum aproape exclusiv din vânzarea produselor lor pe web sau prin licențierea exclusivă a produselor altor artiști.

Boom-ul descărcărilor plătite a fost consolidat de conexiuni la internet din ce în ce mai rapide și de costurile fracționare ale discurilor. De fapt, dacă în ultimii ani pentru a putea cumpăra melodia preferată a trebuit să cumperi întregul album, astăzi fiecare piesă este vândută separat. Pe de o parte, acest avantaj pentru utilizatorul final a determinat creșterea vânzărilor celor mai promovate single-uri, în timp ce, pe de altă parte, a prăbușit dramatic vânzările de melodii minore.

În această nouă lume a magazinelor virtuale și a portalurilor de partajare a fișierelor , numărul producătorilor de discuri din întreaga lume a crescut paradoxal. Dacă în ultimii ani pentru a vă deschide fizic propria casă de discuri ați avut nevoie de sute de milioane de lire, până în prezent costurile s-au redus drastic și pentru a vă deschide propriul spațiu care poate funcționa deja în sector (inclusiv biroul de comunicare și marketing), acesta costă putin.mai mult de 50.000 de euro.

Nu întâmplător afacerea cu spații online cu plată a crescut cu 800% doar în ultimele 18 luni și unele case de discuri au reușit să dea subetichetele pentru câteva mii dintre ele altor companii novice sau specialiștilor individuali din sector. euro dacă nu sute. Această tendință, care a găsit teren fertil în special în Statele Unite, Japonia și nordul Europei, a generat noi independenți care își mută anual un capital de peste un miliard de euro și continuă să crească. Numai în 2013, capitalul mutat de etichetele online a fost de aproximativ 5 miliarde de dolari, dintre care aproximativ 2,3 miliarde de dolari doar pentru muzică electronică (certificat de Recording Industry Association of America).

Același lucru este valabil și pentru companiile majore care, simțind înainte de nimeni criza iminentă a suportului analogic și optic / digital, au investit sume enorme și au deschis o piață virtuală acum doar în care distribuția fizică a dispărut, cu excepția discurilor de artiști recunoscuți. la nivel planetar.

Funcționarea etichetelor de înregistrare online. Profiturile portalului, profiturile pentru utilizator.

Distribuirea prin intermediul etichetelor de înregistrare online și, prin urmare, vânzarea relativă a melodiilor conținute în acestea, a reprezentat o adevărată revoluție în domeniul înregistrării, comparativ cu metoda clasică de tipărire până acum aproape complet depășită. Pe de o parte, avem o reducere globală a costurilor (imprimarea fizică și distribuția produsului în magazine) și, pe de altă parte, prin metoda de încărcare a melodiilor pe server, un venit mai mare pentru artiști și pentru casele de discuri care sunt astfel ușurate.costuri foarte mari atât pentru producție, cât și pentru capilarizarea produsului.

Operațiunea este foarte simplă și intuitivă, de asemenea, datorită îmbunătățirilor constante pe care fiecare portal le-a dedicat platformei sale. Singurul utilizator cu nume de utilizator și parolă (obținut după ce a încheiat un acord cu portalul însuși sau cu o terță companie) are, după autentificarea corectă, acces la pagina sa de încărcare. În acest moment, utilizatorul va trebui să încarce fișierele muzicale în format mp3 și în coperta relativă și gata. Așteptați doar ca portalul să vândă fișierele menționate anterior (data lansării va fi întotdeauna aleasă de utilizator) și așteptați raportul de plată pe care portalurile îl trimit de obicei utilizatorilor lor după 3 luni sau după șase luni de la încărcarea melodiilor. instrumentele menționate mai sus. Practic nu există nicio limită a numărului de încărcări zilnice pe care le poate face fiecare utilizator. Cu cât crește numărul de melodii încărcate, cu atât cresc șansele de profit. De obicei, o piesă este vândută cu 99 de cenți de euro, care vor fi împărțite în procente diferite între portal (care reține de obicei 30% din valoarea fiecărei melodii) și utilizatorul căruia îi va merge restul de 70%. înapoi în 2013, fiecare melodie medie (și prin mediu înțelegem artiști aproape necunoscuți) este descărcată contra unei taxe de aproximativ 100 de ori pentru un profit de 99 de euro din care trebuie exclus procentul portalului și, evident, orice taxe. Dintre acestea, nu trebuie să uităm taxa aferentă Companiei de editori și compozitori, care trebuie dedusă din profitul utilizatorului (și nu din cel al portalului) conform reglementărilor în vigoare în fiecare țară în care sunt una sau mai multe companii de protecție muzicală. prezent. Drepturi de autor.

O casă de discuri online vinde în medie între 30 și 70 de lansări pe săptămână. Acest lucru este echivalent cu o medie suplimentară de 200 de versiuni lunare, adică aproximativ 2400 de versiuni anuale. Având în vedere faptul că fiecare piesă este, la rândul său, vândută de 100 de ori pentru aproximativ un euro (cu excepția evidentă a înregistrărilor Hits care pot ajunge la milioane de descărcări plătite), profitul generat este de peste 200.000 de euro brut pe an, la care, așa cum am spus anterior, procentele portalului vor fi eliminate. Printre marile case de discuri online nu putem să nu menționăm olandezul Spinnin Records. Început ca o simplă etichetă independentă, administrată la acea vreme de doi tipi în vârstă de treizeci de ani, a devenit un gigant global în decurs de cincisprezece ani, care numai în 2014 a vândut aproximativ 60 de milioane de cântece online și gestionează cea mai mare listă de artiști de muzică electronică. , al doilea doar după Ultra Records, un alt gigant al muzicii electronice cu sediul în Statele Unite.

Tocmai din acest motiv, casele de discuri online au fost echivalate de celebra revistă Billboard cu magazinele reale, ale căror costuri de întreținere sunt zero (excluzând costurile inițiale pentru orice achiziție a spațiului și pornirea aferentă) și în care profitul ipotetic nu are limitează dacă produsele sunt propuse la înălțimea pieței actuale de înregistrare.

Până în 2012, deschiderea unei case de discuri online era aproape imposibilă din cauza numeroaselor restricții ale portalurilor, care își gestionau spațiile doar producătorilor a căror reputație a fost dovedită de cel puțin cinci lansări de vinil pe tot atâtea case de discuri recunoscute. După boom-ul iTunes, lucrurile s-au schimbat ușor, este puțin mai puțin complicat să gestionezi spații pe unele portaluri pentru a-ți vinde muzica, cu excepția infamei platforme de muzică electronică Beatport.com care încă nu permite spații. producători sau case de discuri puțin cunoscute.

Printre principalele portaluri de muzică mondială ne amintim de iTunes la fel de infam care, în 2013, a declarat că a vândut peste 25 de miliarde de melodii prin descărcări plătite. Pentru muzica electronică ne amintim de portalurile Beatport deja menționate mai sus și Juno Download, care astăzi împart piața internațională exclusiv pentru muzică electronică în următoarele procente (60% Beatprt 30% Juno Download 10% toate celelalte).

Spre deosebire de multe companii de autori și editori care deseori se angajează în procese chiar și în milioane cu membrii lor pentru neplata procentelor stabilite, până în prezent nu există un proces intentat împotriva vreunui portal online pentru suma redevențelor muzicale care sunt actualizate cu promptitudine și care indică în mod specific locul de origine al fiecărei descărcări.

În cele din urmă, unele portaluri au început recent să plătească chiar și streaming-ul pieselor (deși vorbim despre câțiva cenți de euro). Printre toate ne amintim Spotify care a ajuns în mai puțin de doi ani la aproximativ 150 de miliarde de piese pe portalul său.

Lista de case de discuri

Majorii

În anii 1990 , existau încă 6 etichete majore :

În 1999 , ca urmare a fuziunii PolyGram în UMG , au devenit 5.

Apoi, în 2004 , ca urmare a fuziunii Bertelsmann Music Group în Sony Music , „majors” au devenit 4.

Conform raportului IFPI din 2005 [1], principalele case de discuri au o cotă de piață, la nivel mondial, de 71,7% [1] .

În cele din urmă, începând cu noiembrie 2011, majors au devenit 3 - Big Three - după preluarea EMI (împărțită în două) de Sony Music (EMI Music Publishing) și UMG (EMI Record Labels) [2] ; unele etichete EMI au fost apoi vândute de UMG în 2013 către WMG ( Parlophone , Virgin Classics etc.).

The 2 majors - Big Two (2023)
Muzică [3] Universal Music Group [4] Sony-Warner Music [5]
Arista Nashville, Beach Street Records, Black Butter Records, BPG Music, Bystorm Entertainment, Century Media, Columbia Nashville, Columbia Records, Ziua 1, Descendant Records, Disruptor Records, Epic Records, Essential Records, Essential Worship, Fo Yo Soul Recordings, House de Iona Records, Insanity Records, Kemosabe Records, Legacy Recordings, Masterworks, Masterworks Broadway, Ministry of Sound Recordings, Monument Records, OKeh, Polo Grounds Music, Portrait, RCA Inspiration, RCA Nashville, RCA Records, Relentless Records, Reunion Records, Sony Clasic, Sony Music Latin, Star Time International, Syco Music și Verity Records A: larm Records, Abbey Road Studios, Arts & Crafts, Awesome Music, Barclay, Capitol Music, Capitol Records, Cool Planet, Copenhagen Records, Decca Records, Def Jam Recordings, Delicious Deli Records, Dep, Deutsche Grammophon, EMI, Fiction Records , Hidden Pony, Interscope Geffen A&M, Island Records, Johanna Kustannus, MCA, Mercury, Minos-EMI, Pacemaker, Poko Records, Polydor, Republic Records, Spinefarm Records, Universal Classics and Jazz Japan, Universal D, Universal International, Universal J, Universal Music, Universal Music Enterprises, Universal Music Group Nashville, Universal Music Latin Entertainment, Universal Music On Demand, Universal Music Publishing Group, Universal Sigma, USM Japan, Verve Label Group, Virgin EMI Records, Virgin Music Japan, Virgin Records Japan, Zen Muzică, Zero-A etc. Asylum, Atlantic, Big Beat, Canvasback Music, East West, Elektra, Erato, FFRR, Fueled By Ramen Records, Nonesuch Records, Parlophone, Reprise Records, Rhino Entertainment, Roadrunner Records, Sire Records, Warner Bros. Records (WBR), Warner Clasice, Warner Music Nashville, Alternative Distribution Alliance (ADA), WEA (Warner-Elektra-Atlantic), Warner / Chappell Music (WCM), Warner / Chappell Production Music

Independenții

Pictogramă lupă mgx2.svg Același subiect în detaliu: Etichete independente .

Etichetele independente, fără legătură cu multinaționalele (deși uneori legate de acestea prin acorduri de distribuție fizice, non-digitale) au o cotă de piață de 68,3% [1] la nivel mondial și sunt foarte numeroase. În Italia, adăugând toți membrii celor 3 asociații comerciale majore ( AFI , PMI , Audiocoop ), găsim peste 200 de etichete independente.

Notă

  1. ^ A b c d și (EN) IFPI publică statistici definitive pe piața globală a muzicii înregistrate , pe ifpi.org, 2 august 2005.
  2. ^ Discografie (acum) pentru câteva: Universal și Sony împărtășesc Emi - Corriere della Sera , pe corriere.it , 11 noiembrie 2011.
  3. ^ (RO) Sony Music - Fapte și cifre pe sonymusic.com. Adus la 13 martie 2018 .
  4. ^ (EN) Universal Music Group - Etichetele și mărcile noastre , de la universalmusic.com. Adus la 13 martie 2018 .
  5. ^ (EN) Warner Music Group - Servicii pe wmg.com. Adus la 13 martie 2018 .

Elemente conexe

Alte proiecte

Controlul autorității GND ( DE ) 7860465-5