Fabrica de turbine AEG

De la Wikipedia, enciclopedia liberă.
Salt la navigare Salt la căutare
Fabrica de turbine AEG
Berlin AEG Turbinenfabrik.jpg
Cota principală
Locație
Stat Germania Germania
Locație Berlin
Coordonatele 52 ° 31'41,52 "N 13 ° 19'28,2" E / 52,5282 ° N 13,3245 ​​° E 52,5282; 13.3245 Coordonate : 52 ° 31'41.52 "N 13 ° 19'28.2" E / 52.5282 ° N 13.3245 ° E 52.5282; 13.3245
Informații generale
Condiții Germania
Constructie 1908
Inaugurare 1909
Stil arhitectură industrială și Art Nouveau
Realizare
Arhitect Peter Behrens
Contractant AEG
Client AEG

AEG Turbinenfabrik este o lucrare creată de arhitectul german Peter Behrens în 1909 , la Berlin , comandată de cea mai mare industrie electromecanică a timpului, AEG , cunoscută și sub numele italian de Fabrica de turbine AEG.

Istorie

( DE )

„Maschinen rauschen in Heiligen Liedern / Fabriken sind göttliche Kirchen der Kraft”

( IT )

„Mașinile răcnesc în cântece sacre / fabricile sunt biserici divine de energie”

( Heinrich Lersch )
Omagiu filatelic adus Turbinenfabrikului

Printre principalii animatori ai progresului industrial frenetic cunoscut de nou-născutul Germaniei II Reich la sfârșitul secolului al XIX-lea se număra AEG, o companie de electricitate fondată în 1896 care, în urma creșterii sale perturbatoare, a început în curând să aibă nevoie de o nouă așezare. Locul ales, la colțul dintre Huttenstraße și Berlichingerstraße, a fost ocupat de câteva clădiri preexistente de mică valoare arhitecturală, cu o structură mixtă anonimă, cărămidă și fier tocmai înmuiate de unele inserții ornamentale de origine medievală: această aglomerare a aparținut altei companii , Union-Elektricitäts-Gesellschaft (UEG), care totuși - în urma unor probleme economice urgente - a decis să vândă site-ul către AEG, care aici dorea să transfere producția pe scară largă de turbine către o uzină mai mare și mai modernă decât ceea ce este deja la dispoziția lor. [1]

Peter Behrens a fost cel care a primit comisia pentru proiectarea noii clădiri, care trebuia să îndeplinească în mod necesar niște cerințe indispensabile, și anume o exploatare totală a spațiului disponibil, posibilitatea instalării de macarale mobile și radiale și pregătirea unei pătrunderi feroviare și absorbția maximă a lumina soarelui, precum și deschiderea unui spațiu mare mare pentru asamblarea turbinelor și a unei structuri laterale pentru depozitarea acestora. Behrens, care era în mod evident nepregătit în inginerie (el, pe de altă parte, nici măcar nu urmase cursuri regulate de arhitectură, pregătindu-se ca pictor), i-a permis inginerului Karl Bernhard să -l ajute în această sarcină. [1]

Opera, considerată una dintre capodoperele proto-naționalismului german, a lăsat o amprentă profundă pe mulți dintre arhitecții generațiilor viitoare, începând cu Le Corbusier , Mies van der Rohe și Walter Gropius . Datorită valorii sale arhitecturale în 1956, fabrica de turbine este protejată ca monument istoric și a fost chiar supusă unei restaurări radicale în 1978. De-a lungul fațadei sudice există un panou descriptiv care rezumă cele mai importante informații despre construcția sa și despre valoarea istorică.

Descriere

Fotografie istorică a interiorului Turbinenfabrik
Fotografie a vitraliilor

Complexul Behrensian solemn, situat la colțul dintre Huttenstraße și Berlichingerstraße, este alcătuit din Turbinenhalle și o mică clădire laterală, menționată deja pentru funcțiile de depozitare. Funcția portantă a structurii este încredințată unui cadru de spalier cu trei balamale, cu ferestre mari care se învârt de-a lungul laturilor lungi ale magaziei - potrivite pentru iluminarea eficientă a interioarelor - intercalate cu paisprezece stâlpi cu o distanță de 9,22 metri, cu calități volumetrice marcate, care ajung la marginea cornișei și nu concurează cu grila de susținere, ci mai degrabă o îmbunătățesc, împiedicându-l să se disperseze și oferindu-i o definiție mai compactă și plană.

Stâlpii servesc, de asemenea, la susținerea grinzii deasupra, care, cu lungimea sa de 127 de metri, generează un sistem trilitic impunător. Mai mult, arborii coloanelor au o conicitate și coboară până când se descarcă pe o balama de fier care anulează contactul lor cu soclul fundației și sărbătorește potențialul tehnologic al acestui material de construcție. Toate acestea sunt detalii care dau Turbinenfabrik demnitatea de „templu al muncii și al progresului” și îl apropie de arhitectura greacă. Cu monumentalitatea puternică a suprafețelor sale, cu evocarea formei arhaice trilitice, cu alternanța ritmică a plinului și golului, de fapt, fabrica de turbine AEG prezintă diverse tangențe (formale, atenție și nu istoricistă) cu vremurile elenice , mai ales cu soliditatea esențială a doricului, când - așa cum a observat Stanford Anderson - Peter Behrens aproape că vrea să se propună ca „profetul unui nou clasicism destinat să reinterpreteze energiile vieții contemporane în termeni de adevăruri eterne”: în acest fel, magazia Behrensiană este configurată ca un „templu al lucrării” însărcinat, atât din punct de vedere material, cât și spiritual. [1]

Un interes deosebit sunt fronturile, care sunt simple, severe și complet lipsite de decorațiuni sculpturale - considerate de Behrens ca fiind de prisos și, într-adevăr, dăunătoare unei fabrici - și care prezintă scheletul gol al clădirii. Timpanul nu este triunghiular, așa cum ar impune tradiția, ci poligonal: această formă, justificată inițial de necesitatea de a asigura o zonă de manevră adecvată pentru macarale, ar putea fi atribuită, potrivit lui Bernhard, dorinței lui Behrens de a acorda fizicitate și reprezentativitate fațada Turbinenfabrik. De asemenea, în acest caz, frontonul, chiar dacă este masiv, nu concurează cu suprafața mare de sticlă de dedesubt, care prin transparența sa atenuează greutatea contextului zidului înconjurător.

Astăzi numele lui Behrens este indisolubil legat de cel al fabricii de turbine, considerată în unanimitate cea mai mare capodoperă a sa: de fapt, au fost oferite numeroase interpretări asupra acestei opere paradigmatice a modernității. Nikolaus Pevsner o consideră una dintre cele mai semnificative creații arhitecturale ale secolului al XX-lea: „Rezultatul este o lucrare de arhitectură pură, echilibrată cu o astfel de finețe, încât dimensiunile mari cu greu pot fi percepute [...] stilul și atitudinea spirituală a secolul al XX-lea ". Dacă Pevsner laudă în mod deosebit inventivitatea lui Behrens și puterea abilităților sale de vizualizare, Henry-Russell Hitchcock preferă să țeasă o apologetică a pragmatismului din fabrică, considerându-l o „capodoperă a arhitecturii industriale directe”: în mod similar, JM Richards chiar îl consideră progenitorul arhitecturii moderne. deoarece „oferă o soluție rațională la problema tipică a industriei moderne și face o utilizare adecvată a materialelor precum oțelul și sticla”. Pe de altă parte, interpretarea oferită de Siegfried Giedion este mai aproape de teza lui Pevsner, pentru care Turbinenfabrik are o semnificație socială clară: „Behrens a transformat în mod conștient fabrica într-un sediu demn al activității umane”. [1]

Notă

  1. ^ a b c d Anderson .

Bibliografie

  • Stanford Anderson, Peter Behrens , în Great Modern Architects , Electa, 2002, ISBN 884357809X .

Alte proiecte

Controlul autorității VIAF ( EN ) 123968536 · WorldCat Identities ( EN ) viaf-123968536