Operă științifico-fantastică

Dezambiguizare - Dacă sunteți în căutarea altor semnificații, consultați Science fiction (dezambiguizare) .

Coperta revistei Amazing Stories (septembrie 1928) care evidențiază formularea „Scientifiction”, din care derivă termenul „science fiction”.

Știința-ficțiune este un gen de ficțiune popular de succes dezvoltat în secolul al XX-lea , care își are rădăcinile în romanul științific , apoi extins de la literatură la alte mijloace de informare în masă , în primul rând cinema , apoi benzi desenate , televiziune și jocuri video . ^[1]

Este o narațiune bazată pe speculații și ipoteze de natură mai mult sau mai puțin plauzibil tehnico - științifică (inclusiv speculații referitoare atât la științele exacte, cât și la cele moi ) și la impactul acestora asupra societății și a individului . Personajele, precum și ființele umane , pot fi extratereștri , roboți , cyborgi , monștri sau mutanți ; povestea poate fi amplasată în trecut, în prezent sau, mai frecvent, în viitor . ^[2]

Termenul este folosit, într-un sens mai general, pentru a se referi la orice tip de literatură ficțională care include un factor științific, uneori incluzând tot felul de povești ficționale ; cu toate acestea, un anumit grad de plauzibilitate științifică rămâne o cerință esențială. ^[3]

Termenul englezesc science fiction a fost inventat de Hugo Gernsback în 1926 . Gernsback a numit inițial acest gen de poveste ficțiune științifică . ^[4] Expresia s-a contractat apoi în știință , pentru a fi în cele din urmă redusă la science fiction (adesea prescurtată Sci-Fi de către anglo - saxoni). Traducerea științifico-fantastică italiană, printr-o distribuție lingvistică , este atribuită lui Giorgio Monicelli în 1952 . ^[5]

Istorie

Același subiect în detaliu: Istoria științifico-ficțională .

Data nașterii science fiction-ului este indicată în mod convențional ca 5 aprilie 1926 , când prima revistă science fiction, Amazing Stories , în regia lui Hugo Gernsback , a fost publicată în Statele Unite , dar numeroase lucrări anterioare pot fi atribuite genului, din Frankenstein al lui Mary Shelley la romanele lui Jules Verne și HG Wells .

Înainte de science fiction

Același subiect în detaliu: Călătorie imaginară .

Un vehicul imaginar zburător alimentat de electricitate statică, de pe pagina de titlu a cărții Le philosophe sans prétention de Louis Guillaume de La Follie, Paris, Clousier, 1775.

Înainte de science fiction au existat relatări ale călătorilor , care au prezentat adesea elemente fanteziste sau în întregime imaginare. Undeva, departe de aici, într-un colț neexplorat al lumii, existau culturi ciudate, faună și floră exotică, uneori chiar și monștri marini .

Adevărata ficțiune științifică și-a văzut zorile abia după nașterea științei moderne, în special după revoluțiile care au avut loc în domeniul astronomiei și fizicii în secolul al XVII-lea. Alături de genul antic al literaturii fantastice (din care astăzi cel mai răspândit sub-gen este fantezia ), au existat precursori notabili, printre care:

• Romanul grecesc Povestea adevărată a lui Lucian din Samosata (120-180 d.Hr.), cea mai veche relatare despre o călătorie pe Lună și despre întâlnirile cu seleniții . Include două dintre temele principale ale genului: călătoria către un alt corp ceresc și întâlnirea cu o civilizație extraterestră.
• Tratatul lui Bacon Noua Atlantida (neterminată), deși este în mare parte un tratat filosofic, vorbește despre o civilizație tehnocratică futuristă care prevede multe dintre invențiile noastre viitoare.
• Călătoriile imaginare către Luna din secolul al XVII-lea , prezentate mai întâi în Somnium ( 1634 ), de John Kepler , apoi în Cealaltă lume sau Statele și imperiile Lunii ( L'autre monde ou Les états et empires de la Lune , 1657 ) de Savinien Cyrano de Bergerac
• Lumea alternativă descoperită în Arctica de un tânăr nobil în romanul din 1666 al lui Margaret Cavendish Descrierea unei lumi noi, numită Lumea aprinsă
• Descrieri ale vieții în viitor , precum The Year 2440 ( 1772 ) de Louis-Sébastien Mercier sau Istoria filozofică a secolelor viitoare din 1860 a lui Ippolito Nievo . Printre aceste lucrări se numără cel de-al doilea roman cel mai bine vândut al secolului în Statele Unite, Privind înapoi, 2000-1887 ( Privind înapoi ) de Edward Bellamy ( 1888 ).
• Culturi străine în Călătoriile lui Gulliver de Jonathan Swift ( 1726 ) și Călătoria subterană a lui Ludvig Holberg de Niels Klim ( 1741 )
• Elemente de science fiction în poveștile din secolul al XIX-lea ale lui Edgar Allan Poe , Nathaniel Hawthorne și Fitz-James O'Brien . În ultimele decenii ale secolului, lucrările de science fiction pentru adulți și copii erau numeroase, deși termenul „science fiction” nu exista încă. În plus, în poezia romantică , imaginația scriitorilor a dus la viziuni ale altor lumi și la viitoruri îndepărtate, ca în Locksley Hall, de Alfred Tennyson . Voltaire , pe de altă parte, și-a numit Micromégas ( 1752 ) nu o poveste fantastică, ci o „poveste filosofică” (titlu preluat apoi, deloc surprinzător, de Nievo).

Cel mai relevant exemplu rămâne însă romanul Frankenstein al lui Mary Shelley , din 1818 . Brian Aldiss , în cartea sa Billion Year Spree , susține că Frankenstein reprezintă „prima lucrare seminală de care eticheta de science fiction poate fi lipită în mod logic”. Este, de asemenea, primul exemplu al clișeului „ omului de știință nebun ”. Un alt roman futurist al The Last Man (The Last Man) al lui Mary Shelley , este adesea citat ca prima poveste adevărată de science fiction.

Prima ficțiune științifică

Același subiect în detaliu: Roman științific .

Trepied străin ilustrat în ediția franceză din 1906 a Războiului lumilor de HG Wells

Jules Verne , în jurul anului 1856

Un oraș al viitorului ilustrat pentru romanul Sfârșitul lumii ( La Fin du monde , 1894) de Camille Flammarion .

Știința-ficțiune în Europa începe exact la sfârșitul secolului al XIX-lea cu romantismul științific ( romantism științific), al cărui membru principal al lui Jules Verne ( 1828 - 1905 ), pentru care știința era mai degrabă la nivelul invenției, precum și istoriile de critică socială orientate spre știință de HG Wells ( 1866 - 1946 ).

Wells și Verne nu au fost lipsiți de concurenți în scrierea primei ficțiuni științifice: nuvele și romane cu teme de imaginație fantastică au apărut în ziare la sfârșitul secolului al XIX-lea și mulți au folosit ideile științifice ca un dispozitiv pentru imaginație. Erewhon este un roman de Samuel Butler publicat în 1872 despre conceptul că mașinile ar putea într-o zi să devină simțitoare și alternative ale rasei umane. Deși cel mai cunoscut pentru alte lucrări, Sir Arthur Conan Doyle a scris și science fiction. Singura carte cu care Charles Dickens s-a aventurat pe teritoriul speculației științifice și al misterelor ciudate ale naturii a fost romanul Bleak House (Bleak House, 1852 ), care a fost unul dintre personajele care au murit spontan de combustie umană (după efectuarea unor cercetări detaliate despre istoricul cazului fenomenului).

Wells și Verne au avut un cititor internațional și au influențat numeroși scriitori, în special în America, unde sa născut curând ficțiunea științifică indigenă. Mulți scriitori britanici au găsit, de asemenea, mai mulți cititori pe piața americană, scriind în stil americanizat.

Aleksandr Aleksandrovič Bogdanov , unul dintre cei doi fondatori ai bolșevismului , medic, experimentator, filosof și economist, a fost cel mai important scriitor rus de ficțiune științifică înainte de revoluția din 1917 , ^[6] autorul romanului popular Steaua Roșie (Красная звезда Krasnaja zvezda , 1908) și anturajul său Inginerul Menni ( Inžener Menni , 1912), așezat pe o planetă Marte din societatea socialistă utopică . Cam în aceeași perioadă a debutat marele scriitor american HP Lovecraft , considerat unul dintre cele mai revoluționare genii din domeniul științifico-fantastic „cosmic” și al groazei supranaturale.

În 1924 a fost publicat romanul Noi al rusului Evgeni Ivanovici Zamatin , considerat precursorul multor romane distopice ulterioare.

Știința-ficțiune , ca fenomen literar de masă, se întoarce la publicarea în Statele Unite a primului număr al Poveștilor uimitoare din 5 aprilie 1926 . Hugo Gernsback , fondatorul revistei, a anunțat în editorial că vrea să publice: „... Genul acesta de povești scrise de Jules Verne, HG Wells și Edgar Allan Poe - un roman fantastic fascinant, în care se află fapte științifice și viziuni profetice. amestecat ... ". ^[7]

Următorul mare scriitor britanic de știință-ficțiune după HG Wells a fost Olaf Stapledon ( 1886 - 1950 ), ale cărui patru lucrări majore ( Last and First Men , 1930 ; Odd John , 1935 ; Star Maker , 1937 ; Sirius , 1940 ) au introdus o multitudine de idei care au fost în curând adoptate de alți scriitori.

Mai târziu, lucrările lui John Wyndham ( 1903 - 1969 ) au câștigat aprecieri din partea publicului cititor și a criticilor. Lui Wyndham, care a semnat cu mai multe pseudonime, i-a plăcut să definească science fiction-ul ca o fantezie logică . Înainte de al doilea război mondial , Wyndham a scris aproape exclusiv pentru revista pulp SUA, dar după război a devenit cunoscut publicului, chiar și în afara sferei fanilor, din romanul său The Day of the Triffids (Ziua Triffidelor , 1951 ).

Anii 1940: epoca de aur

Același subiect în detaliu: Epoca de aur a science-fiction-ului .

Prima ficțiune științifică avea o puternică bază aventuroasă și se caracteriza prin „minunea” pentru progresul științei (era în epoca apariției electricității ), dar din anii 1940 a început să se ocupe mai mult de repercusiunile progresului științific decât cu realizări ipotetice ale științei în sine.

Acești ani sunt dominați de John W. Campbell , care la sfârșitul anului 1937 a preluat conducerea revistei Astounding Stories în care a găzduit toți autorii așa-numitei Epoci de Aur , precum AE van Vogt , Isaac Asimov , Robert A. Heinlein , Clifford D. Simak , Ray Bradbury , Theodore Sturgeon : deși adevărata „ epocă de aur ” este considerată a fi terminată în anii 1950 , acești scriitori ar deveni „monștrii sacri” la care autorii s-ar referi mai târziu, inclusiv cei din anii șaizeci , chiar dacă numai pentru a-i contesta sau satira.

Potrivit criticilor din anii cincizeci , caracteristica științifico-americană a fost extrapolarea ^[8] sau recunoașterea, pe baza unor elemente, a unei tendințe în curs de a o proiecta în evoluțiile sale viitoare, nu atât cu scopul de a prezice viitorul așa cum ar face futurologia , cât de mult pentru a discuta despre fenomenele prezentului, ducându-le la extreme într-un context ipotetic. Alte puncte critice ^[8] evidențiază în schimb referința (predominantă) la „ simțul minunării ”, care face apel la un analog al „ suspendării voluntare a necredinței ” despre care a vorbit poetul Coleridge ( „Acea suspendare voluntară și momentană a necredinței care constituie credință poetică " ). ^[9]

Anii 1950: între sociologie și literatură

Ilustrație pentru revista Amazing Stories , mai 1959

Isaac Asimov la sfârșitul anilor 1950

Anii 1950 au marcat o schimbare notabilă pentru science fiction-ul american: atitudinea încrezătoare și optimistă față de știință a fost înlocuită de o abordare mai angoasă datorită bombei atomice . Războiul rece , societatea de consum , teama de diferiți (fie el comunist sau negru, din cauza luptelor pentru drepturile civile ), societatea de masă americană dominată de publicitate și televiziune (semnificativă a fost victoria la alegerile din 1952 de Dwight D. Eisenhower pe Adlai Stevenson II : deși Stevenson a fost cel mai cult și mai strălucit candidat, aparatul publicitar declanșat pentru a-l susține pe Eisenhower l-a condus la victorie): toate temele centrale pentru ceea ce va fi numit mult timp „ science fiction science fiction ”.

Cei mai importanți reprezentanți ai acestei tendințe sunt cuplul Frederik Pohl și Cyril M. Kornbluth , Robert Sheckley , Richard Matheson , Walter M. Miller, jr. precum și prima producție a lui Philip K. Dick .

Dar, alături de această linie sociologică, care folosește știința-ficțiune ca instrument de critică a societății americane și a exceselor ei, există și un altul, care se întruchipează mai ales în figura marelui editor și scriitor Anthony Boucher , care se străduiește să promoveze o calitate literară mai bună în science fiction. Discipolul său este Philip K. Dick, dar și alți scriitori care explodează în acest deceniu aparțin acestei tendințe, precum Fritz Leiber (care l-a predat pe Shakespeare într-un colegiu ) sau Cordwainer Smith (descendent foarte cult al unei familii americane puternice, crescut în China și îmbibată de cultura acelei țări); experiențele, invențiile, descoperirile și soluțiile stilistice ale acestor scriitori vor deschide calea discipolilor „Noului Val” din anii șaizeci .

Anii șaizeci: noul val

Același subiect în detaliu: New Wave (science fiction) .

Samuel R. Delany

Frank Herbert

Revoluția în ficțiunea științifică s-a desfășurat pe ambele maluri ale Atlanticului: în Regatul Unit a existat grupul de scriitori legați de revista New Worlds , printre care s-a remarcat JG Ballard , dar care a contat și alte talente precum Brian W. Aldiss , John Brunner și Michael Moorcock . În Statele Unite, figura de referință a devenit provocatorul și ireverențialul Harlan Ellison , autor inovator de nuvele și curator al a două antologii (intitulat Dangerous Visions și Again, Dangerous Visions ) care au agitat apele prea liniștite ale genului cu subiecte arzătoare: sexul , droguri , feminism , ^[10] rasism , Vietnam etc. În antologiile lui Ellison există nume importante ale noii science fiction americane: Robert Silverberg , Philip José Farmer , Philip K. Dick , Roger Zelazny , Samuel R. Delany , Norman Spinrad , RA Lafferty , Joanna Russ , Ursula K. Le Guin , Gene Wolfe , Kate Wilhelm .

Ficțiunea științifică a Noului Val a fost produsul a două tendințe care s-au intersectat creând un echilibru instabil:

• o cercetare literară care îi împinge pe mulți scriitori să se refere la modelele literaturii moderniste și la avangarda postmodernismului , deci să nu scrie în cel mai bine vândut stil ( literatura de consum ) tipic până în acel moment al multor literaturi științifico-fantastice (și cel mai bun reprezentant al acestei tendințe este cel mai sofisticat și literar dintre scriitorii americani, Thomas M. Disch );
• o dorință foarte specifică de a merge și atinge temele tabu care lipsiseră de ani de zile în revistele de știință-ficțiune: nu este o coincidență faptul că acesta este momentul în care autori negri, precum Delany, sau femei, precum Russ sau Le Guin, intră, sau deschis homosexuali , precum Thomas M. Disch și Samuel R. Delany.

Dacă pe de o parte noul val (acesta este sensul literal al New Wave ) a forțat în cele din urmă lumea academică - nu numai în Statele Unite - să se ocupe de science fiction (în ciuda rezistenței și a neînțelegerilor) - tocmai în această perioadă se nasc primele reviste academice: critica științifico-fantastică , Studiile științifico-ficționale, fundamentarea și extrapolarea , ^{[11] [12]} - pe de altă parte, rafinamentul literar al acestor lucrări a dus la distanțarea multor fani ai științei ficțiune tradiționale Asimovs și Heinleins.

La mijlocul acestui deceniu, Frank Herbert , împreună cu Dune (1965), a introdus teme în vena științifico-fantastică care va fi dezvoltată apoi în deceniile următoare, în special din subgenul opera-spațiale , amestecând decoruri futuriste și topoi din trecut. istoria umanității, cu imperii structuri spațiale și sociale de tip feudal. Dune s-a dovedit a fi un succes fără precedent și este romanul science fiction care deține recordul pentru cel mai mare număr de exemplare vândute ^{[13] [14]} .

Anii șaptezeci

Unii fani deghizați în personaje din saga Războiului Stelelor

Următorul deceniu a fost caracterizat de continuarea Noului Val : în special JG Ballard a scris în acest timp trilogia sa fundamentală, Crash , The Condominium (High Rise) și Concrete Island (The Concrete Island). În schimb, Philip K. Dick a intrat în criză, din cauza problemelor de droguri și existențiale, care l-au dus la o pauză în producția sa până în a doua jumătate a deceniului. Impactul inovator al noului val s-a diminuat treptat: fiecare autor a mers fiecare pe drumul său.

Fenomenul anilor șaptezeci a fost, pe de o parte, apariția a numeroși scriitori, din ce în ce mai interesați de temele feminismului și mai general de identitatea feminină. ^[10] Printre figurile dominante s-au numărat Joanna Russ și Ursula K. Le Guin , Marion Zimmer Bradley , Doris Lessing (autor care a venit din alte medii, dar care în anii șaptezeci a scris monumentalul ciclu de ficțiune științifică al lui Canopus în Argos: Arhive ). La acestea trebuie adăugate Alice Sheldon, o autoră notabilă care până în 1977 s-a ascuns în spatele pseudonimului masculin al lui James Tiptree Jr ..

La mijlocul anilor șaptezeci în cinematografia științifico-fantastică , succesul copleșitor al Războiului stelar al lui George Lucas a reînviat temele operei spațiale din anii patruzeci; filmul a reamintit câteva elemente de sabie și vrăjitorie (termenul hibrid fantasy science a fost inventat pentru acesta ^[15] și unii comentatori s-au aventurat să declare că este un basm de science fiction revopsit). Succesul senzațional al seriei a marcat întoarcerea la un science fiction de divertisment mai lipsit de griji și mai puțin angajat cultural.

Anii șaptezeci au văzut, spre deosebire de întoarcerea science fiction-ului de divertisment la canalele principale, apariția operei seminare a lui Darko Suvin , care va exercita o influență fără precedent asupra studiilor science fiction. Elementul central al operei lui Suvin este concepția științifico-fantastică ca literatură a înstrăinării cognitive. Primul termen, derivat din opera formalistilor ruși , indică modul în care reprezentarea unor lumi alternative față de cele experimentate de cititori și scriitori poate funcționa ca un dispozitiv capabil să arunce o nouă lumină asupra societăților în care trăiesc. Această nouă privire nu este însă satisfacerea unei simple curiozități, ci are o valoare cognitivă, pe care în terminologia suviniană o putem interpreta ca sinonim pentru critic. Pentru a da un exemplu, viitoarea lume reprezentată în HG Wells ' Time Machine ne permite să evidențiem unele aspecte critice ale imperialismului britanic la sfârșitul secolului al XIX-lea și, prin urmare, poate fi configurată ca o critică radicală a politicilor implementate de imperiu. Ce ar permite științifico-ficțiunea să se laude cu o astfel de valoare cognitivă în opoziție cu alte genuri care, în timp ce deviază de la canoanele celui mai comun realism (cum ar fi fantezia, de exemplu) ar fi plauzibilitatea socială și tehnologică a lumilor imaginate. Cu alte cuvinte, imaginarea unor lumi posibile în care există tehnologii avansate ne permite să facem o critică a societății cu o profunzime imposibilă pentru lumi imposibile prin definiție. Ultimul element fundamental al gândirii lui Suvin este așa-numitul novum , ceea ce face lumea imaginată diferită de cea experimentată de autor și cititor, cum ar fi tehnologia avansată sau ființele extraterestre. ^[16]

Optzeci: cyberpunk

Același subiect în detaliu: Cyberpunk .

Bruce Sterling

Dominarea scenei la începutul anilor 1980 a fost valul ciberpunk . Noul spațiu de explorat, după cel extern dintre stele și cel intern al psihicului, a fost cel virtual al tehnologiilor informaționale și de telecomunicații. Se poate spune că Internetul a fost profețit (deși a existat deja o primă formă de pionierat) în 1984 de cel mai celebru roman al ciberpunkului, Neuromancerul lui William Gibson cu spațiul său cibernetic . Cyberpunk a fost lansat și de o antologie de nuvele, Mirrorshades , organizată de scriitorul și jurnalistul întreprinzător Bruce Sterling . ^[17]

În urma valului ciberpunk, a existat un interes academic reînnoit pentru science fiction (văzut ca o zonă limitată cu literatura postmodernă ), explozia imaginilor science fiction în noul domeniu al jocurilor video , dar mai presus de toate un interes reînnoit pentru parte a cinematografiei de la Hollywood , care a început să realizeze, datorită noilor tehnologii digitale, filme din ce în ce mai spectaculoase, bazate adesea, direct sau indirect, pe clasicii genului. Avangardele au fost din nou înlocuite de „piață”.

Valul ciberpunk a durat mai puțin decât Noul Val, în principal datorită estompării inspirației celui mai înzestrat autor, William Gibson. Alți autori ai mișcării s-au stabilit într-un mod mai mult sau mai puțin durabil, precum Lucius Shepard , Kim Stanley Robinson , Rudy Rucker , Lewis Shiner . Pe marginea mișcării cibernetice se afla unul dintre cei mai interesanți autori ai acelor ani, sofisticatul și literarul Pat Cadigan , în timp ce cealaltă figură principală a scrierii feminine, afroamericana Octavia E. Butler , se afla complet în afara mișcării cibernetice.

Anii nouăzeci

Perioada a fost caracterizată de o revigorare puternică a science-fiction-ului britanic, atât de mult încât la sfârșitul deceniului s-a vorbit despre un adevărat „ British Boom” , legat de activitatea noilor autori precum Iain Banks , Ken MacLeod , M John Harrison și în cele din urmă cel mai tânăr, China Miéville .

Jonathan Lethem

Cu toate acestea, în Statele Unite a existat o scădere a vânzărilor de astfel de proporții, încât unii scriitori au schimbat genurile: un leu bătrân ca Thomas M. Disch , reciclat strălucit în groază cu seria sa Supernatural din Minnesota ; Robert Sheckley a încercat să treacă la galben (așa cum o făcuse în anii șaizeci), dar fără rezultate grozave; Patricia Anthony , unul dintre cei mai promițători autori, a trecut de la science fiction la fantasy ; Jonathan Lethem , considerat de unii ca fiind singurul moștenitor adevărat al lui Philip K. Dick , a trecut la literatura de masă .

Toate acestea s-au întâmplat atunci când teme, idei, imagini, locuri, comploturi de science fiction au apărut din ce în ce mai des chiar și în afara genului și s-a vorbit despre un gen Avantpop care a tras din science fiction, galben , occidental , horror . Pe lângă prima producție a lui Lethem, un bun reprezentant al acestei tendințe a fost unul dintre tinerii scriitori, Matt Ruff .

Și în Marea Britanie, renașterea literaturii științifico-fantastice a fost legată de fenomenele de hibridizare, ceea ce a dus la discuții despre noi ficțiuni ciudate sau ciudate sau slipstream . China Miéville, de exemplu, a amestecat fantezie, groază, gotic , science fiction și (în doze masive) jocuri de rol în romanele ei.

Science fiction în italiană

Același subiect în detaliu: Istoria științifico-fantasticului italian .

Emilio Salgari

Proto-ficțiunea italiană

Luigi Capuana

Chiar înainte de nașterea termenului „science fiction”, încă din ultimii ani ai secolului al XIX-lea apar în nuvelele și romanele italiene de conținut science fiction în suplimentele duminicale ale ziarelor , în revistele literare, populare în coliere și lucrări antologice . Autorii se numără printre protagoniștii literaturii populare ale vremii, precum Emilio Salgari (în special cu romanul Minunile celor două mii ) și Yambo , ^[18] dar și figuri cunoscute ale literaturii, printre care Massimo Bontempelli , Luigi Capuana , Guido Gozzano , Ercole Luigi Morselli . Cu toate acestea, chiar înainte de acestea există câteva exemple interesante și puțin cunoscute, precum Istoria filozofică a viitorului secolelor din 1860 a lui Ippolito Nievo .

Nașterea oficială (1952)

Anul oficial al nașterii science-fiction-ului în Italia este considerat, în general, ca fiind 1952 , cu primul număr al revistei Scienza Fantastica, aventuri în spațiu, timp și dimensiune și în același an al revistei Urania . Aceste prime publicații sunt urmate de altele, în general de scurtă durată, nu toate cu povești aventuroase în care nu lipsesc elemente clasice precum extratereștrii cu piele verde, arme cu grinzi, nave spațiale și eroine decoltate, în stil pur de pulpă .

Revista Oltre il cielo , în regia ing. Cesare Falessi , a combinat lucrări de science fiction cu numărul obișnuit de articole despre aviație și astronautică. Apoi, în 1957, inginerul Armando Silvestri s-a alăturat ghidului revistei Oltre il cielo , care în perioada antebelică, în 1938, concepuse, dar fără succes concret, proiectul unei reviste trimestriale, Avventure dello spazio , care însă nu a găsit favoarea unui editor.

A testimonianza dell'aderenza del pubblico al canone da poco sviluppatosi oltreoceano, gli scrittori italiani pubblicano i loro racconti sotto pseudonimi rigorosamente anglosassoni: Gianfranco Briatore diventa John Bree ; Ugo Malaguti si firma Hugh Maylon ; Luigi Naviglio , Louis Navire ; Roberta Rambelli è Robert Rainbell , al maschile; Carlo Bordoni , Charley B. Drums .

All'inizio degli anni sessanta, con Futuro – a cura di Lino Aldani già noto sotto lo pseudonimo di NL Janda , Massimo Lo Jacono già conosciuto sotto lo pseudonimo di LJ Mauritius e Megalos Diekonos , e Giulio Raiola – la science fiction italiana acquista tuttavia un respiro internazionale, che avrà però corta durata (solo otto numeri mensili, fra il maggio-giugno 1963 e il novembre 1964 ).

Negli anni sessanta il numeroso pubblico degli appassionati diede vita a numerose fanzine , il più delle volte pubblicate a ciclostile in poche centinaia di copie, che costituirono un momento di passaggio per futuri scrittori come Vittorio Curtoni e Paolo Brera .

Il ruolo di Urania

Lo stesso argomento in dettaglio: Urania (collana) .

Sempre nel 1952 la casa editrice Mondadori lancia una rivista e una collana di romanzi, ispirandosi alla musa dell'astronomia : Urania . Primo direttore: Giorgio Monicelli , che conia anche il termine italiano "fantascienza". ^[5] La rivista chiude dopo appena un anno, mentre i suoi romanzi a cadenza quindicinale riscuotono un grande successo. Negli anni sessanta le copertine sono disegnate da Karel Thole , mentre la direzione della collana viene assunta da Fruttero & Lucentini .

Il ruolo di Urania nella diffusione della letteratura fantascientifica tra gli italiani è rilevante: molti scrittori di fantascienza come Asimov , Ballard , Dick , Le Guin e altri furono pubblicati per la prima volta in questi libri dal cerchio rosso in copertina. D'altro canto per un trentennio la collana evitò di pubblicare autori italiani, favorendo l'idea che si trattasse di una letteratura esclusivamente d'importazione, fino a che nel 1989 istituì un noto premio letterario , che ha scoperto e lanciato autori come Luca Masali e Valerio Evangelisti .

La fantascienza online

Con l'eccezione di Urania , oggi la letteratura di fantascienza è praticamente scomparsa dalle edicole italiane, avendo ceduto molto terreno ai generi fantasy e horror restando tuttavia nelle librerie. Il ruolo di riviste come Robot (tuttora pubblicata) è stato parzialmente ripreso dalle pubblicazioni sul Web (riviste e fanzine ), che raggiungono migliaia di lettori. Le più popolari sono Delos e il Corriere della Fantascienza che sono parte del portale Fantascienza.com e Intercom . Le riviste online raggiungono non soltanto il tradizionale lettore della narrativa di fantascienza, ma coinvolgono anche chi è appassionato a questo genere in altre forme, come cinema, fumetti e soprattutto serie televisive. In questo senso le riviste online contribuiscono in qualche misura ad avvicinare alla letteratura chi non la conosceva, dando un impulso, anche se di proporzioni tutte da verificare, allo sviluppo di nuove generazioni di lettori. Siti web, blog, forum, newsgroup e mailing list inoltre contribuiscono in questa direzione grazie alla creazione di grandi comunità di appassionati e al conseguente scambio di esperienze e di consigli di lettura, allargando quello che prima degli anni novanta era, sebbene in misura molto minore e qualitativamente diversa, il fenomeno del fandom . Come scultore millenials di questo genere vi è Martino De Verdi .

Fantascienza italiana extra-Urania

Negli anni, altre iniziative editoriali sono state fondate e hanno dato possibilità agli autori di fantascienza italiana di arrivare sul mercato. Tra queste Delos Digital, Zona42, Edizioni Della Vigna, Elara Libri e Perseo Libri , che hanno pubblicato autori come Alessandro Vietti , Elena di Fazio , Elisa Emiliani e Francesco Verso .

Dal 2015, il Premio Italia ha istituito una sezione denominata "Romanzo di Autore Italiano - Fantascienza".

La fantascienza cinematografica italiana

Lo stesso argomento in dettaglio: Cinema italiano di fantascienza .

Il film di Paolo Heusch La morte viene dallo spazio , del 1958 , è spesso indicato come la prima pellicola fantascientifica (non farsesca) del cinema italiano ; narra della minaccia al pianeta Terra portata da una pioggia di asteroidi, con precisi riferimenti al cinema americano ed effetti speciali di Mario Bava . Totò nella luna , dello stesso anno, è stato visto come la risposta comica a questo film. In precedenza c'erano stati altri film farseschi: la commedia Mille chilometri al minuto ( 1939 ) di Mario Mattoli (uno dei primi voli verso il pianeta Marte , anche se s'interrompe quasi sul nascere) e Baracca e burattini , una commedia musicale del 1954 , con la regia di Sergio Corbucci . Di una certa rilevanza per il genere, la tetralogia della stazione spaziale Gamma 1, del 1965 , diretta da Antonio Margheriti .

Generi e filoni

Lo stesso argomento in dettaglio: Generi e filoni della fantascienza .

Copertina della rivista Amazing Stories Quarterly, estate 1928

Malgrado la fantascienza sia stata un tempo incentrata anzitutto "sulla scienza ", all'interno e ai confini di questo tipo di narrativa si è evoluta una grande varietà di generi e sottogeneri, con la commistione sempre più frequente della fantascienza con il fantasy e l' horror , tanto che alcuni autori e critici utilizzano di preferenza l'espressione speculative fiction (narrativa speculativa) per descrivere complessivamente il fenomeno e altri utilizzano il termine slipstream intendendo il fantastico , cioè quella forma letteraria estremamente ampia che utilizza l'immaginario, il surreale e tutto ciò che non è mimetico della realtà, per dare maggior impatto ad un messaggio radicato nella visione politica, ideologica del reale.

Vi possono essere molti modi diversi per tentare di classificare un'opera di fantascienza; non di rado un'opera o un autore utilizzano vari temi contemporaneamente e si possono collocare all'interno di più categorie. Una prima classificazione, puramente convenzionale, viene spesso effettuata tra fantascienza hard o tecnologica ( hard science fiction ) e fantascienza soft ( soft science fiction ), dove la prima si occupa con verosimiglianza degli aspetti tecnologici, la seconda rivolge il suo interesse ai temi umanistici e sociologici.

Un genere avventuroso molto popolare è la space opera (in particolare quella militare ), a base di astronavi e battaglie spaziali, che ha avuto un notevole influsso anche nella tv e nel cinema, da Star Trek a Guerre stellari . Altre storie di forte presa sul pubblico sono quelle apocalittiche o post apocalittiche , che descrivono in termini drammatici la fine del mondo o della civiltà .

Movimenti che hanno introdotto nuovi fermenti nel panorama fantascientifico sono stati prima la New Wave negli anni sessanta, poi il cyberpunk negli anni ottanta; quest'ultimo ha generato tutta una serie di sotto-filoni fino ai giorni nostri, e ad esso si affianca lo steampunk . Le opere contemporanee di fantapolitica , le utopie e le distopie vengono a loro volta fatte rientrare nel genere fantascientifico, come pure le ucronìe , dove le vicende sono ambientate in una immaginaria linea temporale del passato, una "storia alternativa".

Temi tipici

L'esplorazione dello spazio interplanetario è uno dei temi classici della fantascienza

Vi sono alcuni temi particolarmente sfruttati nelle storie di fantascienza. Anzitutto lo spazio : la sua conquista, l' esplorazione e la sua colonizzazione , il viaggio interstellare (in genere con astronavi più veloci della luce ) è stato per lungo tempo uno dei temi più popolari, ed in buona parte rimane tale. Lo spazio tuttavia può essere visto anche come un pericolo per l'umanità, un luogo ignoto e misterioso da cui possono prevenire terribili minacce, come un corpo celeste che minaccia la Terra o una invasione aliena . L'esistenza di forme di vita e di intelligenze extraterrestri (maligne o benigne), assieme alla possibilità di stabilire con esse un primo contatto , sono soggetti ritenuti particolarmente affascinanti dagli autori e dai loro lettori, vista la mole di opere che vi sono state dedicate. Dalla fine degli anni cinquanta , con la nascita dell' ufologia , anche gli UFO sono un elemento molto presente nelle opere popolari. Dagli anni sessanta lo sono anche le facoltà paranormali e la parapsicologia .

Il viaggio nel tempo è un tema classico già a partire dalla fine dell' Ottocento , con La macchina del tempo di HG Wells . A propria volta, la teoria sull'esistenza di dimensioni parallele offre innumerevoli spunti narrativi per le più diverse trame. La possibilità ipotetica di creare vita artificiale, presente in miti e leggende e nel Frankenstein , mantiene intatto ed accresce il suo fascino grazie all'interesse sviluppato per l' intelligenza artificiale e con la creazione di robot , cyborg e androidi ad imitazione dell'essere umano. Questo tema è spesso legato a quello della ribellione della macchina . Verso la fine del Novecento , dopo la rivoluzione informatica , tra gli ambienti da esplorare si è aggiunta la realtà virtuale e in particolare il cyberspazio . La trascendenza dalla condizione umana , così spesso trattata a livello filosofico e religioso, è divenuta a sua volta un tema fantascientifico, soprattutto in relazione alle modificazioni della genetica , come le mutazioni o la clonazione , e alle biotecnologie in generale. Le ambientazioni in un futuro duramente colpito dai cambiamenti climatici rientrano nel filone del Climate Fiction .

Cinema di fantascienza

Lo stesso argomento in dettaglio: Cinema di fantascienza .

Benché il cinema di fantascienza venga spesso riconosciuto come genere autonomo solo a partire dagli anni cinquanta , l'elemento del fantastico era ben presente fin dagli esordi della settima arte . Il neonato cinema viene scoperto infatti come un mezzo che permette di portare sullo schermo non solo la realtà quotidiana, ma anche per visualizzare i sogni, le fantasie dell'essere umano, in modo da suscitare stupore e meraviglia nello spettatore. Tra i primissimi esempi Viaggio nella Luna ^[19] del 1902 di Georges Méliès , seguito a breve distanza da Viaggio attraverso l'impossibile ; lo stesso Méliès è anche l'inventore dei primi effetti speciali . ^[20]

Per circa mezzo secolo sarebbero quindi uscite una serie di opere che verranno definite solo a posteriori come fantascienza, ma sono più che altro appartenenti al genere avventuroso di ambientazione esotica, venato di fantastico e condito di dettagli pseudoscientifici . Fanno eccezione poche pellicole, a cominciare dal celeberrimo Metropolis ( 1927 ), di Fritz Lang o La vita futura di William Cameron Menzies del 1936 . Queste opere forniranno ispirazione per le produzioni successive, quali Aėlita (primo kolossal sovietico), King Kong , Frankenstein , La donna e il mostro , La maschera di Fu Manchu , L'isola delle anime perdute , per citarne alcuni tra i più noti e suggestivi. ^[21]

Il cinema di fantascienza ha esplorato una grande varietà di soggetti e temi, molti dei quali non potrebbero essere facilmente rappresentati in alcun altro genere. Questi film sono stati utilizzati, oltre che per intrattenere lo spettatore, per esplorare delicati temi sociali e politici. Attualmente le produzioni fantascientifiche puntano molto sull'azione e sono in prima linea riguardo all'uso degli effetti speciali. La platea si è abituata alla rappresentazione di realistiche forme di vita aliene , spettacolari battaglie spaziali, armi ad energia, viaggi più veloci della luce e paesaggi di lontani mondi .

Note

Bibliografia

Bibliografia italiana di critica sulla fantascienza (elenco non esaustivo, in ordine alfabetico per autore) , integrata con testi consultabili online:

• AA VV, Le fantasie della scienza , CS Libri, Torino 2001
• AA VV, Utopia e fantascienza , Garzanti, Milano 1975
• AA VV, Sulle forme letterarie di massa , Calibano n. 2, 1978
• ( EN ) AA VV, The 100 Most Important People in Science Fiction/Fantasy , in Starlog special 100th issue, 1985
• AA VV, Gli eredi del Capitano Nemo. La fantascienza e il fantastico dal Settecento ad oggi , Studio bibliografico Little Nemo, Torino 1993
• AA VV, L'immaginario mutante , Synergon, Bologna 1997
• AA VV, MIR – Men In Red , rivista di ufologia radicale n.1, 1998
• Lino Aldani , La fantascienza , La Tribuna, Piacenza 1962
• Brian W. Aldiss , Un miliardo di anni ( Billion Year Spree , 1973), Sugar, Milano 1974
• Kingsley Amis , Nuove mappe dell'inferno ( New Maps of Hell , 1960), Bompiani, Milano 1962
• Isaac Asimov , Guida alla fantascienza: 55 saggi critici , Mondadori, Milano, 1984
• Luca Bandirali , Enrico Terrone, Nell'occhio, nel cielo. Teoria e storia del cinema di fantascienza , Torino, Lindau, 2008. ISBN 978-88-7180-716-4
• Carlo Bordoni (a cura di), Guida alla letteratura di fantascienza , Bologna, Odoya, 2013, ISBN 978-88-6288-200-2
• ( EN ) Scott Bukatman, Terminal Identity , Duke, Durham 1993
• Antonio Caronia , Domenico Gallo , Houdini e Faust , Baldini&Castoldi, Milano 1997
• Vittorio Catani , Eugenio Ragone, Antonio Scacco, Il gioco dei mondi. Le idee alternative della fantascienza , Bari, Dedalo, 1985, ISBN 88-220-4514-9 .
• Vittorio Catani, Vengo solo se parlate di "Ufi" , Delosbook 2004
• Vittorio Catani, Mi sono perso col cosmo tra le mani , 2008 Delos Books
• ( EN ) John Clute, Peter Nicholls, The Encyclopedia of Science Fiction , St. Martins Griffin, New York 1995. terza edizione online
• Francesco Paolo Conte (a cura di), Grande Enciclopedia della Fantascienza , ed. Del Drago, Milano, (pubblicazione a fascicoli) 1980-1982 ( indice )
• Inisero Cremaschi , Cosa leggere di fantascienza , Bibliografica editrice, Milano 1979
• Vittorio Curtoni , Le frontiere dell'ignoto , Nord, Milano 1977
• Vittorio Curtoni, Giuseppe Lippi, Guida alla fantascienza , Gamma, Milano 1978
• Gianfranco De Turris , Quarantacinque anni di fantascienza in Italia , 1971
• Gianfranco de Turris, Claudio Gallo (a cura di), Le aeronavi dei Savoia – protofantascienza italiana 1891-1952 , ISBN 88-429-1178-X
• Paolo Dondossola, Fantascienza e libertà - gli archetipi letterari e il valore della diversità , in Culture – Annali dell'Istituto di Lingue della facoltà di Scienze Politiche dell'Università degli studi di Milano , 2001
• Christopher Evans, Come scrivere fantascienza ( Writing Science Fiction , 1988), Ed. Nord, 1993
• Franco Ferrini , Che cosa è la fantascienza , Ubaldini, Roma 1970
• Franco Ferrini (a cura di), La musa stupefatta , D'Anna, Catania 1974
• Franco Ferrini, Il ghetto letterario , Armando, Roma 1976
• Carlo Fruttero , Franco Lucentini , L'ora di fantascienza , Einaudi, Torino 1982, ISBN 88-06-53439-4
• Diego Gabutti, Fantascienza e comunismo , La Salamandra, Milano 1979
• Domenico Gallo , Fantascienza italiana: la terra dei cactus
• Fabio Giovannini, Cyberpunk e Splatterpunk , Datanews, Roma 1992
• Fabio Giovannini e Marco Minicangeli, Storia del Romanzo di Fantascienza , Castelvecchi, 1998
• Renato Giovannoli, La scienza della fantascienza , Bompiani, Milano 1991
• Daniela Guardamagna, Analisi dell'incubo , Bulzoni, Roma 1980
• James E. Gunn , Storia illustrata della fantascienza ( Alternate Worlds – The Illustrated History of Science Fiction , 1975), Armenia, Milano 1979
• ( EN ) James E. Gunn, The New Encyclopedia of Science Fiction , New York, Viking, 1988
• Stanisław Lem , Micromondi , Editori riuniti ( ISBN 88-359-3592-X )
• Caterina Marrone, Le lingue utopiche , Stampa Alternativa&Graffiti, Viterbo 2004, Isbn 978-88-7226-815-5
• Gianni Montanari , Ieri, il futuro , Nord, Milano 1977
• Gianni Montanari, La fantascienza , Longanesi, Milano 1978
• Piergiorgio Nicolazzini, La nuova fantascienza: dal cyberpunk allo slipstream , in Cyberpunk (a cura di F. Forte), Stampa Alternativa, Roma 1995
• Carlo Pagetti, Il senso del futuro. La fantascienza nella letteratura americana , Roma, Edizioni di storia e letteratura, 1970, ISBN non esistente. Nuova edizione 2013 di Mimesis Edizioni, ISBN 978-88-575-1302-7
• Carlo Pagetti, La fantascienza: la scienza come favola - la favola come ideologia , in Luigi Russo (a cura di), La Fantascienza e La Critica , Testi del convegno internazionale di Palermo, Feltrinelli, 1980
• Carlo Pagetti, Nel laboratorio dei sogni , in Millelibri n. 45, settembre 1991
• Carlo Pagetti, I sogni della scienza , Editori Riuniti, Roma 1993
• Carlo Randone. Ghost in the machine - I computer nella fantascienza su fantascienza.net, URL consultato il 28-03-2008
• Jacques Sadoul , Storia della fantascienza ( Histoire de la science fiction moderne , 1973), Garzanti, Milano 1975
• Robert Scholes, Eric S. Rabkin, Fantascienza. Storia-Scienza-Visione ( Science Fiction. History-Science-Vision , 1977), Pratiche, Parma 1979
• Sergio Solmi , Saggi sul fantastico , Einaudi, Torino 1978
• Silvio Sosio , Definiscimi "fantascienza" , in Delos Science Fiction n.40, ottobre 1998
• Darko Suvin, Le metamorfosi della fantascienza. Poetica e storia di un genere letterario ( Metamorphoses of Science-Fiction. On the Poetics and History of a Literary Genre , 1979), Il Mulino, Bologna, 1985
• ( EN ) Darko Suvin, Positions and Presuppositions in Science Fiction , The Kent State University Press, Kent 1988
• Darko Suvin, Fantascienza , in Enciclopedia delle Scienze Sociali . URL consultato il 7 giugno 2011 .
• Riccardo Valla , La fantascienza italiana , in Delos Science Fiction n.54, marzo 2000
• Ernesto Vegetti et al., Catalogo generale della Fantascienza, Fantasy e Horror in Italia
• Nando Vitale, Roberto Callipari, Immagini dal cyberspazio , Stampa Alternativa, Roma 1993
• Nando Vitale, Cyberguida , Datanews, Roma 1996
• Patricia S. Warrick, Il romanzo del futuro ( The Cybernetic Imagination in Science Fiction , 1980), Dedalo, Bari 1984

Voci correlate

• Cinema di fantascienza
• Fumetto di fantascienza
• Letteratura di consumo
• Narrativa di genere
• Pianeti immaginari
• Premi della letteratura fantascientifica
• Scrittori di fantascienza
• Storia della fantascienza italiana
• Tecnologia immaginaria
• Tech noir

Altri progetti

• Wikisource contiene opere di fantascienza
• Wikiquote contiene citazioni sulla fantascienza
• Wikizionario contiene il lemma di dizionario « fantascienza »
• Wikinotizie contiene notizie di attualità su fantascienza
• Wikimedia Commons contiene immagini o altri file sulla fantascienza

Collegamenti esterni

• Fantascienza , su sapere.it , De Agostini .
• ( IT , DE , FR ) Fantascienza , su hls-dhs-dss.ch , Dizionario storico della Svizzera .
• ( EN ) Fantascienza , su Enciclopedia Britannica , Encyclopædia Britannica, Inc.
• ( EN ) Fantascienza , su The Encyclopedia of Science Fiction .
• ( EN ) Opere riguardanti Fantascienza , su Open Library , Internet Archive .
• Catalogo Vegetti della letteratura fantastica pubblicata in Italia , su fantascienza.com .
• Fantascienza.com / Corriere della Fantascienza , su fantascienza.com .
• Museo fotografico della fantascienza italiana (a cura di S. Sosio e E. Vegetti)
• La città e le stelle - studi e ricerche sulla fantascienza , a cura di Carlo Pagetti
• Luigi Petruzzelli, Appunti per la lezione introduttiva sulla fantascienza, Università dell'Insubria ( PDF ), su edizionidellavigna.it , Edizioni della Vigna, 2 ottobre 2013. URL consultato il 29 marzo 2014 (archiviato dall' url originale il 6 marzo 2016) .
• ( EN ) The Encyclopedia of Science Fiction , terza edizione
• ( EN ) The Internet Speculative Fiction Database , su isfdb.org .
• ( EN ) Elenco di opere fantascientifiche disponibili online di pubblico dominio, grazie al Progetto Gutenberg Australia
• ( EN ) Chronological Bibliography of Science Fiction History, Theory, and Criticism , su depauw.edu .
• ( EN ) Glossario e cronologia delle idee e invenzioni della fantascienza
• (IT) Audio Racconti di Fantascienza in italiano da Worlds of IF (Copyleft)
• (IT) Storia delle Pulp Mags & racconti in italiano di Asimov, Ballard, Bradbury, Clarke, Dick, Matheson, Wyndham (Copyleft)

V · D · M Generi e filoni della fantascienza
Sottogeneri	hard · soft · sociologica · fantapolitica · New Wave · ucronia · space opera · militare · Tech noir · utopia e distopia · cyberpunk ( giapponese ) · postcyberpunk · umoristica, comica e satirica · xenofiction
Altri temi e filoni	apocalittica e post apocalittica · planetary romance · romanzo scientifico ·universi paralleli · viaggio nel tempo
Contaminazioni	steampunk · science fantasy · fanta-horror · fantaspionaggio · fantawestern · thriller tecnologico
Media	Cinema di fantascienza · Fumetto di fantascienza

Portale Cinema	Portale Fantascienza	Portale Fumetti
Portale Letteratura	Portale Televisione	Portale Videogiochi