Fantastic

Fantasticul , definit în străinătate ca ficțiune speculativă sau literatură imaginară , este un gen de narațiune bazat pe reprezentarea unor elemente și situații extraordinare, imaginare , care depășesc experiența de zi cu zi, despre care se crede că nu apar în realitatea experimentată în mod obișnuit. Printre elementele care pot defini o situație fantastică se numără intervenția supranaturalului sau a minunatului , precum magia sau o invenție tehnologică futuristă , dar nu numai. În domeniul vast al fantasticului, pot fi grupate o gamă largă de subgenuri diferite, inclusiv fantezie , science fiction , gotic și groază .

Origini ale fantasticului

Dintr-un anumit punct de vedere putem începe să vorbim despre literatură fantastică sau fantezistă încă din zorii omului, în care erau recitate versuri propiciatorii de natură sacră sau epică , pentru a implora bunăvoința zeilor sau a celebra faptele războinicilor. Primele piese , ale căror personaje erau măști de divinități care se confruntă (de exemplu, pentru a simboliza lupta dintre lumea interlopă și lumina de la solstițiul de iarnă ), s-ar fi născut în acest fel. În vremurile istorice, vechii egipteni au format o mitologie foarte complexă deja cu câteva milenii înainte de Hristos, cu poveștile lor despre care rămâne mărturie în piramide . Poveștile despre zeii greci , romani , nordici , hindusi și nativi americani se încadrează, de asemenea, în aceeași clasă a literaturii mitologice .

Fantasticul din literatura modernă

Deși putem vorbi despre literatură fantastică sau fantezistă încă din vremea vechilor egipteni, doar cu basmul și fabula începem să vorbim despre fantastic : inițial erau în mare parte povești de groază utilizabile aproape exclusiv de adulți , pentru chiar faptul că, spre deosebire de copii , imaginația lor a trebuit să fie stârnită. De-a lungul timpului, acestea au devenit genuri pentru copilărie , dar primele povești și legende despre monștri , orori nespuse, fantome și așa mai departe sunt încă considerate clasice ale genului fantastic, care la rândul său este împărțit în diferite subgenuri. Primul care a vorbit despre literatura fantastică, care și-a făcut istoria și i-a examinat caracteristicile este scriitorul francez Charles Nodier , ^{[ citație necesară ]} în eseul său The fantastic in literature ( Du fantastique en littérature ), publicat în Revue de Paris în 1830.

Clasificarea genurilor după Calvino

Italo Calvino a propus o subdiviziune a genului fantastic în fantastic vizionar , cu elemente supranaturale precum fantome și monștri (care include science fiction , horror , ficțiune gotică și așa mai departe) și fantastic mental (sau de zi cu zi ), unde supranaturalul este realizat tot în dimensiunea interioară (gândiți-vă, de exemplu, la Turnul șurubului lui Henry James sau la Marcovaldo sau Anotimpurile în oraș de Calvino însuși).

Clasificarea genurilor după Todorov

Cvetan Todorov în eseul său Literatura fantastică susține că fantasticul este un gen „ fals ”. Fantasticul se mișcă întotdeauna între minunat și neobișnuit (sau ciudat), primul fiind narațiunea în care elementele ireale sunt prezente în poveste fără ca existența lor să creeze probleme epistemologice pentru actanți ; a doua este în schimb acea narațiune în care momentul incertitudinii („ceea ce văd adevărat sau fals?”) este rezolvat cu o reafirmare a principiilor realiste.

Mecanismul psihologic al fantasticului conform lui Todorov

Fantasticul potrivit lui Todorov este capabil să evoce scene ireale în cititor, făcându-i credibili din punct de vedere mimetic , chiar dacă naratorul nu renunță la exprimarea incertitudinilor cu privire la ceea ce vede sau aude, se creează efectul angoasei , se creează frica prin starea de suspendare dorită.între real și supranatural, realitatea și visul niciodată nerezolvate. Acest lucru este posibil folosind tehnici tipice narațiunii moderne și naturaliste, pe de o parte, și mulți dintre cei mai înțelepți expeditori psihologici ai goticului și thrillerului, pe de altă parte. Nu este surprinzător că majoritatea poveștilor fantastice sunt opera scriitorilor moderni, în special din secolul al XIX-lea și până în prezent. Din punct de vedere al conținutului, efectul este posibil deoarece scriitorul se bazează pe temeri sau dorințe escatologice legate de credințele noastre ( religie , filozofie , magie etc.) sau, în orice caz, de cele în care cititorul a fost educat . În lumea creștină, de exemplu, castelul medieval , mănăstirea , cripta și cimitirul trezesc adesea temeri în vizitator: fantasticul face un salt mai departe și le materializează într-un context realist, dar nu neapărat real (similar cu cel în care trăim.).

Dimpotrivă, în basm sau în mit ogrul și balaurul nu se sperie prea mult și pentru că contextul în care apare nu este plauzibil cel puțin pentru cititorul adult: castele în nori, planete sau continente imaginare populate de pitici , vrăjitoare și giganți dezvăluie în mod deschis natura deliberat fictivă a poveștii, în care personajele în sine nu par a fi făcute din carne și sânge. Todorov clasifică fabulele în minunat , ceea ce se numește de obicei fantezie .

În fantastic, efectul constă în surpriză : este iruperea în lumea reală a ceva care nu vă aparține, iar efectul este perturbator . Intervenția supranaturalului este credibilă, dar întotdeauna dată ca posibilă sau probabilă deoarece naratorul oferă mai devreme sau mai târziu mici indicii (mărturii contradictorii sau manifestări care nu pot fi ușor rezolvate cu consistența fizicii ). Chiar dacă indiciile care subminează credibilitatea poveștii nu sunt concludente și lasă cititorul în imposibilitatea de a dezlega acele îndoieli.

Protagonistul poate să vadă o fantomă, să audă voci din morminte, chiar să fie răpit de monștri. Dar dacă apar îndoieli cu privire la sănătatea sa sau la utilizarea lui de droguri psihedelice, saltul definitiv în minunat este imposibil și rămânem într-o atmosferă de incertitudine, de suspans între vis și realitate.

Todorov afirmă că explicația rațională este cu siguranță acceptabilă, dar că îi lipsește un alibi de fier: imaginea recurentă este aceea a unei mici crăpături deschise în camera supranaturalului prin care vedem ceva suspect și poate terifiant, fără a putea părăsi camera noastră. Rigiditatea definiției lui Todorov va fi apoi pusă la îndoială odată cu apariția postmodernismului și amestecarea care va urma.

Sub genuri

Fantezie

Același subiect în detaliu: Fantasy .

Genul fantastic este, în uz comun, cel mai legat de fantastic, chiar dacă în realitate este un sector simplu. Este, printre toate genurile fantastice, cel mai legat de literatura mitică , basme și fabule, în care magia și evenimentele inexplicabile, nici măcar cu ipoteze științifice, sunt o parte importantă a poveștii.

Printre părinții genului, un loc proeminent trebuie atribuit lui JRR Tolkien , autorul celebrei trilogii a Domnului inelelor . În urma sa este o serie întreagă de autori, printre care Terry Brooks , Roald Dahl , Tanith Lee , Marion Zimmer Bradley ( The Mists of Avalon ), Terry Pratchett (seria Disc World ), Michael Ende ( The Neverending Story and Momo ), Robert Jordan ( The Wheel of Time ), David Eddings ( The Belgariad Cycle ), George RR Martin („A Song of Ice and Fire ”), Clive Staples Lewis ( Cronici din Narnia ).

Unul dintre cele mai importante subgenuri este fantezia epică (inclusiv fantezia eroică , fantezia eroică ) generată de unirea dintre epopee și fantezie : maestrul incontestabil al genului a fost Robert Ervin Howard cu saga Cimmerian Conan . De asemenea, merită menționată contribuția acordată genului fantastic eroic de Michael Moorcock , cu antieroii săi , printre care Elric de Melniboné și John Daker (alias Erekose , Urlik Skarsol , Flamadin sau Il Campione Eterno ) se remarcă prin profunzimea lor psihologică și complexitatea caracterului. Printre cei mai populari autori contemporani se numără Neil Gaiman autorul lui Sandman și Terry Pratchett . Astăzi, cea mai citită saga fantasy din lume este Harry Potter , de JK Rowling, care a redefinit subgenul fanteziei urbane .

De-a lungul timpului, s-a dezvoltat o experimentare considerabilă în fantezie, menită să elibereze genul de clișeele sale. S-au dezvoltat astfel diverse sub-genuri inovatoare și originale. Într-adevăr, mulți scriitori ai „noii fantezii” (în special noile ciudate , ficțiune bizarro , fantezie științifică și fantezie cu abur ) s-au opus în mod repetat operei lui Tolkien și numeroșilor autori inspirați de el, considerați vinovați că au fosilizat genul pe clișeul său pentru reduceți-l la agonie. Exponenții proeminenți ai „noii fantezii” sunt China Miéville , Jeff VanderMeer , Michael Swanwick , Alan Campbell , Carlton Mellick III , Mary Gentle , Clive Barker , Philip Pullman , CS Friedman și Steph Swainston .

Operă științifico-fantastică

Același subiect în detaliu: science fiction .

Știința-ficțiune este probabil cel mai cunoscut gen fantezie pentru publicul larg. Romanul științific , precursor al science fiction-ului, se naște din romanul fantastic-aventuros. Ficțiunea științifică găsită în anii patruzeci ai secolului al XX-lea, „ epoca sa de aur ”. Experiența non-cotidianului , în acest tip de narațiune, nu trebuie legată de magie sau mister, ci de fapte posibile din punct de vedere științific, iar efectele teoriilor științifice și ale tehnologiilor plauzibile sunt explorate chiar dacă nu au fost încă descoperite. Prin urmare, ca o variație a acestei definiții de bază simple , se nasc diferite tipuri de science fiction, sub-genuri și fire , cum ar fi cyberpunk .

Părinții sau exponenții proeminenți ai genului de science fiction sunt considerați, printre alții, Jules Verne , HG Wells , Edgar Rice Burroughs , Isaac Asimov , Philip K. Dick , Frank Herbert , Ray Bradbury .

Roman gotic

Același subiect în detaliu: roman gotic .

Primul pas către literatura de groază și mister este romanul gotic . Dacă poveștile vrăjitoarelor și fantomelor trebuie considerate primele exemple stilistice ale acestui gen, originile sale trebuie însă să fie plasate cu Castelul din Otranto (1764) de Horace Walpole . De atunci, mulți autori și-au încercat mâna la această formă specială de exprimare: printre principalele scriitoare Mary Shelley cu Frankenstein și Bram Stoker , al cărui cel mai faimos roman, Dracula , este, de asemenea, considerat unul dintre ultimele, dacă nu chiar ultimele. , roman gotic. Merită menționat și John William Polidori , care cu nuvela sa Vampirul a dat naștere mitului literar al vampirului (al cărui Dracula este cel mai ilustru exemplu), care fascinează și astăzi cititorii din întreaga lume. În categoria romanului gotic sunt adesea clasificate toate acele romane care vorbesc despre creaturi monstruoase , precum Frankenstein sau Golem .

Unul dintre exponenții contemporani ai acestui gen de literatură este considerat italianul Valerio Evangelisti , care îi amestecă pe cei gotici cu alte teme fantastice și în special științifico-fantastice. O mare notorietate pentru poveștile ei despre vrăjitoare și vampiri are astăzi Anne Rice .

Roman de groază

Același subiect în detaliu: Literatura de groază .

Moștenitorul direct al romanului gotic este literatura de groază sau de groază , un gen care, pe de o parte, ne-a atras latura morbidă și macabră și, pe de altă parte, a respins tocmai din cauza fricii , sentiment pe care se bazează genul.

Părinții groazei, cei care, într-un anumit sens, i-au dictat fundamentele și legile cu lucrările lor sunt Edgar Allan Poe și Howard Phillips Lovecraft . De aici încolo, groaza a mers repede, obținând sprijin și o continuă creștere. Dintre autorii vii, cel mai de succes comercial este Stephen King . Printre autorii care au apărut în ultimii ani se numără și Clive Barker și Dan Simmons .

Bibliografie

Tzvetan Todorov , Literatura fantastică , Milano, Garzanti, 1977.
Eric Rabkin, Fantasticul în literatură , Princeton, Princeton University Press, 1975.
Christine Brooke-Rose, A Retoric of the Unreal: Studies in Narrative and Structure, Specially of the Fantastic , Cambridge, Cambridge University Press, 1981.
Rosemary Jackson, Fantasy: The Literature of Subversion , Londra, Methuen, 1981.
TE Apter, Literatura Fantasy: O abordare a realității , Bloomington, Indiana University Press, 1982.
Tobin Siebers, The Romantic Fantastic , Ithaca, Cornell University Press, 1984.
Neil Cornwell, The Literary Fantastic: From Gothic to Postmodernism New York, Harvester Wheatsheaf, 1990.
Nancy Traill, Lumile posibile ale fantasticului: ascensiunea paranormală în ficțiune , Toronto, University of Toronto Press, 1996.
Lucy Armitt, Teorizând fantasticul , Londra, Arnold, 1996.
Francesco Orlando, Statute ale supranaturalului în ficțiune în AA.VV., Romanul , vol. I, editat de Franco Moretti, Torino, Einaudi, 2001, pp. 195–226.
David Sandner, Literatura fantastică. Un cititor critic , Westport, CT, Praeger, 2004.
Romolo Runcini, Enigme ale fantasticului , editat de C. Bordoni, Edizioni Solfanelli, 2007.
Romolo Runcini, Fantasticul în artă și literatură de la realism la simbolism , Reggio Calabria, Orașul soarelui, 2007.
Riccardo Capoferro, Minunea empirică. Historicizing the Fantastic: 1660-1760 , Berna, Peter Lang, 2010.
Romolo Runcini, Abisul realului. Pentru o estetică a excentricului , editat de C. Bordoni, Edizioni Solfanelli, 2012.
Lucilla Sergiacomo, Libertatea absolută a fantasticului. O călătorie în fantezie de la Homer la Calvino , Città di Castello (PG), Odoya, 2018.

Elemente conexe

linkuri externe

SF, catalog fantezie și groază editat de Vegetti, Cottogni și Bertoni
fantasymagazine Revistă online despre fantezie
Manual de science fiction italian , pe web.tiscalinet.it .

Portalul Fantasy : Accesați intrările Wikipedia care se ocupă cu fantezia