Fantastic
Fantasticul, definit în străinătate ca speculativă ficțiune sau literatură imaginar, este un gen de narațiune bazată pe reprezentarea extraordinare, imaginare elemente și situații care depășesc experiența de zi cu zi, care se crede că nu apar în mod obișnuit cu experiență realitate . Printre elementele care pot defini o situație fantastică există intervenția supranaturalului sau minunatul , cum ar fi magie sau futurist invenție tehnologică, dar nu numai. În domeniul vast al fantasticului, o gamă largă de diferite subgenuri pot fi grupate, inclusiv fantezie , science - fiction , gotic și de groază .
Origini ale fantasticului
Dintr - un anumit punct de vedere , putem începe să vorbim despre literatura fantastică sau fantezie din zorii omului, în care propitiatory versete ale unui sacru sau epopee erau recitate natura, pentru a implora bunăvoința zeilor sau a sărbători faptele războinicilor. Primele piese , ale căror personaje au fost măști de divinități care se confruntă între ele (de exemplu , pentru a simboliza lupta dintre lumea interlopă și lumina de la solstițiul de iarnă ), ar fi fost născut în acest fel. În timpurile istorice ale vechii egipteni au format un foarte complex mitologie deja câteva milenii înainte de Hristos cu propriile lor povești de care rămâne mărturie în piramide . Tales of greacă , romane , nordici , hinduse și nativ american zei se încadrează , de asemenea , în aceeași clasă de mitologice literaturii .
Fantasticul din literatura modernă
Deși putem vorbi despre literatura fantastică sau fantezie din vremea vechilor egipteni, este doar cu basmul și fabula pe care începem să vorbim despre fantasticul: inițial au fost în mare parte povești de groază pot fi utilizate , aproape exclusiv de către adulți , pentru Simplul fapt că, spre deosebire de copii , imaginația lor a trebuit să fie whetted. De-a lungul timpului acestea au devenit genuri de copilărie , dar primele povești și legende despre monstri , orori inimaginabile, fantome și așa mai departe sunt încă considerate clasice ale genului fantastic, care , la rândul său , este împărțit în mai multe subgenuri. Primii care au vorbit despre literatura fantastică, a făcut istorie și a examinat caracteristicile sale este scriitorul francez Charles Nodier , [ Necesită citare ] în eseul său Fantasticul în literatură (Du fantastique en littérature), publicat în Revue de Paris în 1830.
Clasificarea genurilor după Calvino
Italo Calvino a propus o subdiviziune a genului fantastic în vizionar fantastic, cu supranaturale elemente , cum ar fi fantome și monștri (care include science fiction , groază , ficțiune gotic și așa mai departe) și mentale fantastice (sau de zi cu zi), în cazul în care supranatural se realizează toate în dimensiunea interioară (cred, de exemplu, de Henry James Turn a șurubului sau a Marcovaldo sau soroacele în orașul lui Calvino însuși).
Clasificarea genurilor după Todorov
Cvetan Todorov în eseul său Fantastic literatura susține că fantasticul este un „ fals “ gen . Fantasticul se mișcă întotdeauna între minunat și straniu (sau ciudat), prima fiind narațiunea în cazul în care elementele ireale sunt prezente în poveste , fără a crea existența lor epistemologice probleme pentru actanții ; a doua este în schimb acea narațiune în care momentul incertitudinii („ceea ce văd este adevărat sau fals?”) este rezolvat printr-o reafirmare a principiilor realiste.
Mecanismul psihologic al fantasticului conform lui Todorov
Fantasticul potrivit lui Todorov este capabil să evoce scene ireale în cititor făcându-le credibile din punct de vedere mimetic , chiar dacă naratorul nu renunță la exprimarea incertitudinilor cu privire la ceea ce vede sau aude, efectul angoasei , frica este creată de starea dorită de suspendare între real și supranatural, realitate și vis niciodată nerezolvate. Acest lucru este posibil folosind tehnici tipice moderne și naturalistă narațiune pe de o parte, și multe dintre expediente psihologice înțelepte de gotic și thriller pe alta. Nu este surprinzator, cele mai multe dintre povestirile fantastice sunt opera scriitorilor moderni, în special din secolul al XIX - lea până în prezent. Din punct de vedere al conținutului, efectul este posibil deoarece scriitorul se bazează pe temeri sau dorințe escatologice legate de credințele noastre ( religie , filozofie , magie etc.) sau, în orice caz, de cele în care cititorul a fost educat . În lumea creștină, de exemplu, castelul medieval , mănăstirea , cripta și cimitirul trezesc adesea temeri în vizitator: fantasticul face un salt mai departe și le materializează într-un context realist, dar nu neapărat real (similar cu cel în care trăim.).
Dimpotrivă, în basm sau în mitul căpcăunul și dragonul nu sperie prea mult și pentru că contextul în care apare nu este plauzibil , cel puțin pentru cititor pentru adulți: castele în nori, planete sau continente imaginare populate de pitici , vrăjitoare și giganți dezvăluie în mod deschis caracterul deliberat fictiv din poveste, în cazul în care personajele ei înșiși nu par să fie făcute din carne și sânge. Todorov clasifică fabulele în minunata , ceea ce este de obicei numit fantezie .
Fantasmagorică, efectul constă în surpriza : este irupția in adevarata lume a ceva care nu vă aparține, iar efectul este perturbator . Intervenția supranatural este credibilă, dar întotdeauna având în vedere cât posibil sau probabil pentru că naratorul , mai devreme sau mai târziu , dă indicii mici (mărturii contradictorii sau manifestări care nu pot fi rezolvate ușor cu consistenta fizica ). Chiar dacă indiciile care subminează credibilitatea poveștii nu sunt concludente și lasă cititorul în imposibilitatea de a dezlega acele îndoieli.
Protagonistul poate să vadă o fantomă, să audă voci din morminte, chiar să fie răpit de monștri. Dar , dacă apar îndoieli lui bun - simț sau utilizarea lui de droguri psihedelice, saltul definitiv în extraordinarul este imposibilă și rămânem într - o atmosferă de incertitudine, de suspans între vis și realitate.
Todorov afirmă că explicația rațională este cu siguranță acceptabilă, dar că îi lipsește un alibi de fier: imaginea recurentă este aceea a unei mici crăpături deschise în camera supranaturalului prin care vedem ceva suspect și poate terifiant, fără a putea părăsi camera noastră. Rigiditatea definiției lui Todorov va fi pusă la îndoială , odată cu apariția postmodernismului și amestecarea care va urma.
Sub genuri
Fantezie
Fantezie gen este, în uz comun, cel mai strâns legate de fantastic, chiar dacă în realitate este un sector simplu. Este, printre toate genurile fantastice, cel mai legat de literatura mitic , basme și fabule, în care magia și evenimente inexplicabile, nici măcar cu ipoteze științifice, reprezintă o parte importantă în poveste.
Printre părinții genului, un loc proeminent trebuie să fie atribuit JRR Tolkien , autorul celebrului trilogia Stăpânul Inelelor . În urma ei este o întreagă serie de autori, printre care Terry Brooks , Roald Dahl , Tanith Lee , Marion Zimmer Bradley ( Negurile ), Terry Pratchett (The Disc mondial seria), Michael Ende ( Neverending Story și Momo ), Robert Iordania ( Roata timpului ), David Eddings (The Belgariad ciclu), George RR Martin ( "Un cântec de gheață și foc "), Clive Staples Lewis ( Cronicile din Narnia ).
Una dintre cele mai importante subgenuri este fantezie epic (inclusiv fantezie eroică, fantezie eroică ) generată de unirea dintre epic și fantezie: maestrul de necontestat al genului a fost Robert Ervin Howard cu saga cimmeriană Conan . De asemenea, merită menționată contribuția acordată genului fantasy eroic de Michael Moorcock , cu antieroii săi , printre care Elric de Melniboné și John Daker (alias Erekose , Urlik Skarsol , Flamadin sau Il Campione Eterno ) se remarcă prin profunzimea lor psihologică și complexitatea caracterului. Printre cele mai populare autori contemporani este Neil Gaiman autor al Sandman și Terry Pratchett . Astăzi cea mai saga fantezie citire din lume este JK Rowling Harry Potter , care a redefinit subgen de fantezie urbane .
De-a lungul timpului, s-a dezvoltat o experimentare considerabilă în fantezie, care vizează eliberarea genului de clișeele sale. S-au dezvoltat astfel diverse sub-genuri inovatoare și originale. Într-adevăr, mulți scriitori ai „noii fantezii” (în special noi ciudate , ficțiune bizarro , fantezie științifică și fantezie cu aburi ) s-au opus în mod repetat operei lui Tolkien și numeroșilor autori inspirați de el, considerați vinovați că au fosilizat genul pe clișeul său pentru reduceți-l la agonie. Exponenți proeminenți ai "fantezie noi" sunt China Mieville , Jeff VanderMeer , Michael Swanwick , Alan Campbell , Carlton Mellick III , Mary Gentle , Clive Barker , Philip Pullman , CS Friedman și Steph Swainston .
Operă științifico-fantastică
SF -ul este , probabil , cel mai bun gen fantezie cunoscute publicului larg. Romanului stiintific , precursor al science fiction, se naște din fantastic-aventuros roman. PORT găsit în patruzeci de ani ai secolului XX, sa „ epoca de aur “. Experiența non- de zi cu zi, în acest tip de narațiune, nu să fie legată de magie sau mister , ci la fapte posibile științific, precum și efectele teoriilor științifice și tehnologii plauzibile sunt explorate , chiar dacă nu au fost încă descoperite. Prin urmare, ca o variație a acestei definiții de bază simplu, diferite tipuri de science fiction, sub-genuri și fire , cum ar fi cyberpunk, se nasc .
Sunt considerate Părinți sau exponenți proeminenți ai genului science - fiction, printre altele, Jules Verne , HG Wells , Edgar Rice Burroughs , Isaac Asimov , Philip K. Dick , Frank Herbert , Ray Bradbury .
Roman gotic
Primul pas spre literatura de groază și mister este romanul gotic . Dacă legendele despre vrăjitoare și fantome sunt considerate primele exemple stilistice ale acestui gen, originile sale sunt totuși să fie plasate cu Castelul Otranto (1764) de către Horace Walpole . De atunci, mulți autori și-au încercat mâna la această formă specială de exprimare: printre principalele scriitoare Mary Shelley cu Frankenstein și Bram Stoker , al cărui cel mai faimos roman, Dracula , este, de asemenea, considerat unul dintre ultimele, dacă nu chiar ultimele. , roman gotic. John Polidori merită , de asemenea , o mențiune, care cu povestirea sa Vampirul a dat naștere la mitul literar al Vampire (din care Dracula este cel mai ilustru exemplu), care fascinează încă cititori din toată lumea de azi. În categoria romanului gotic sunt adesea clasificate toate acele romane care vorbesc de creaturi monstruoase , cum ar fi Frankenstein sau Golem .
Unul dintre exponenții contemporane ale acestui gen de literatură este considerat italian Valerio Evangelisti , care amestecă cele gotice cu alte anumite teme fantastice și în science - fiction. Notorietate excelentă pentru poveștile ei de vrăjitoare și vampiri astăzi are Anne Rice .
Roman de groază
Moștenitorul direct al romanului gotic este de groază sau de groază literatura , un gen care are pe de o parte, a atras de partea noastră morbidă și macabru, iar pe de altă parte , a respins tocmai din cauza fricii , un sentiment pe care se bazează genului.
Părinții groază, cei care, într - un sens, dictate fundațiile și legile sale cu lucrările lor sunt Edgar Allan Poe și Howard Phillips Lovecraft . De aici încolo, groaza a mers repede, obținând sprijin și o continuă creștere. Dintre autorii care trăiesc, cel mai comercial de succes este Stephen King . Printre autorii care au apărut în ultimii ani , există , de asemenea , Clive Barker și Dan Simmons .
Bibliografie
- Tzvetan Todorov , literatura fantastică, Milano, Garzanti 1977.
- Eric Rabkin, fantasticul în literatură, Princeton, Princeton University Press, 1975.
- Christine Brooke-Rose, O Retorica Unreal: Studii în narativă și structura, în special a fantasticului, Cambridge, Cambridge University Press, 1981.
- Rosemary Jackson, Fantasy: Literatura subversiuni, Londra, Methuen, 1981.
- TE adaptorul superior, Fantasy Literatura: O abordare la realitate, Bloomington, Indiana University Press, 1982.
- Tobin SIEBERS, Romantic Fantastic, Ithaca, Cornell University Press, 1984.
- Neil Cornwell, literar Fantasticul: De la gotic la postmodernism New York, Harvester Wheatsheaf, 1990.
- Nancy Traill, lumi posibile ale fantasticului: The Rise paranormalului Fiction, Toronto, Universitatea din Toronto Press, 1996.
- Lucy Armitt, teoretizării Fantastic, Londra, Arnold, 1996.
- Francesco Orlando, Statutele supranatural în ficțiune în AA.VV., Romanul, vol. I, editat de Franco Moretti, Torino, Einaudi, 2001, pp. 195–226.
- David Sandner, Literatura fantastică. Un critic Reader, Westport, CT, Praeger, 2004.
- Romolo Runcini, enigmele fantasticului, editat de C. Bordoni, Edizioni Solfanelli, 2007.
- Romolo Runcini, Fantasticul în artă și literatură de la realism la simbolism, Reggio Calabria, Orașul soarelui, 2007.
- Riccardo Capoferro, empirica Wonder. Historicizing Fantastic: 1660-1760, Bern, Peter Lang, 2010.
- Romolo Runcini, abisul real. Pentru o estetică a excentricului, editat de C. Bordoni, Edizioni Solfanelli 2012.
- Lucilla Sergiacomo, libertatea absoluta a fantasticului. O călătorie în fantezie de la Homer la Calvino, Città di Castello (PG), Odoya 2018.
Elemente conexe
linkuri externe
- SF, fantezie și groază catalogul editat de Vegetti, Cottogni și Bertoni
- fantasymagazine revista online despre fantezie
- Manualul de science fiction italiene , pe web.tiscalinet.it.
