Fantezie

De la Wikipedia, enciclopedia liberă.
Salt la navigare Salt la căutare
Notă despre dezambiguizare.svg Dezambiguizare - Dacă sunteți în căutarea altor semnificații, consultați Fantasy (dezambiguizare) .
Fără note de subsol
Acest articol sau secțiune pe tema literaturii lipsește sau lipsește de note specifice și referințe bibliografice .
Deși există o bibliografie și / sau legături externe , nu există o contextualizare a surselor cu note de subsol sau alte referințe precise care indică cu exactitate originea informațiilor. Puteți îmbunătăți această intrare citând mai precis sursele . Urmați sfaturile de proiectare de referință .
Svipdagr transformat în dragon , ilustrație din 1911 a suedezului John Bauer . Genul fantastic își are rădăcinile în folclor și mit .

Fantezia ( AFI : / ˈfantazi / [1] , literalmente „fantezie”; termen împrumutat din limba engleză [2] ) este un gen literar care s-a dezvoltat între secolele al XIX -lea și al XX-lea în cadrul macro-categoriei literaturii fantastice (în limba engleză speculative ficțiune , „ficțiune speculativă”): în mod specific, operele de ficțiune în care sunt puse în scenă fenomene magice și supranaturale , ambele preluate din tradiția folclorică (de exemplu creaturi mitologice ) și create în mod specific de autor, se încadrează în genul fantastic ; astfel de lucrări pot avea loc fie într-o versiune fictivă a Pământului în care există magie, fie în lumi imaginare special create.

Fantezia se distinge de genul adiacent de science fiction pentru natura diferită a elementului fantastic: într-o lucrare de science fiction, evenimentele imaginare sunt prezentate ca rezultate posibile ale unei științe exacte sau soft , în timp ce situațiile fanteziei sunt rezultatul naturii naturale. legi și discipline complet fictive; hibridizarea între cele două genuri este totuși posibilă și este clasificată ca fantezie științifică . O distincție similară există între fantezie și groază : ficțiunea horror se bazează și pe elemente supranaturale, dar le prezintă în mod necesar ca încălcări macabre și tulburătoare ale legilor naturii, în timp ce fantezia prezintă magia ca parte integrantă a unei ordini naturale distincte și separate. cel adevărat; de asemenea, în acest caz hibridizarea este posibilă și este definită ca fantezie întunecată .

Fantezia s-a născut ca o formă de ficțiune de gen în cultura angolofonă, dar multe lucrări de acest tip sunt produse și în alte medii [2] : radio și muzică , film și televiziune , benzi desenate și Gamebook , jocuri de societate și jocuri video . În artele figurative este reprezentată mai ales de ilustrația legată de piața editorială.

Istorie

Pictogramă lupă mgx2.svg Același subiect în detaliu: Istoria fanteziei .
Moartea lui Arthur , ilustrație de Aubrey Beardsley .

Prezența în literatura occidentală a fenomenelor magice și minunate datează de la mitologiile diferitelor religii politeiste și în special la aranjarea lor în poezii epice , cum ar fi epopeea lui Gilgamesh în contextul mesopotamian ; „ Iliada și„ Odiseea lui Homer și „ Eneida lui Virgiliu” în tradiția greco - romană ; dipticul compus din Rāmāyaṇa și Mahābhārata pentru mitologia indiană ; Edda din Snorri , Edda Poetică , Nibelungii și Beowulf pentru diferitele tradiții regionale ale mitologiei germanice ; Mabinogionul și fragmentele „cicluri” irlandeze în comparație cu tradiția celtică .

Această firă străveche de ficțiune fantastică s-a perpetuat în Europa Evului Mediu cu tradiția romanelor cavalerești , lucrări care au inserat elemente minunate în comploturi istorice superficial: în special ciclul carolingian a reconstituit aproximativ viața și întreprinderile regale ale lui Carol cel Mare , în timp ce bretonul ciclu elaborat (printre altele) de Chrétien de Troyes , Wolfram von Eschenbach și Thomas Malory a implicat aventurile complet fictive ale regelui Arthur și ale cavalerilor săi de la masa rotundă . Ciclurile arthuriene și carolingiene au fost inspirate de lucrări compuse în timpul Renașterii italiene , inclusiv Luigi Pulci lui Morgante ( 1478 - 1483 ), Matteo Maria Boairdo lui Orlando în dragoste ( 1483 - 1495 ) și Orlando furioso ( 1516 - 1532 ) Ludovico Ariosto , care la rândul lor au fost deconstruite în producții baroce precum Ierusalimul eliberat ( 1581 ) de Torquato Tasso , Regina Zânelor ( 1590 ) de Edmund Spenser sau Don Quijote della Mancha ( 1605 - 1615 ) de Miguel de Cervantes . Alături de această literatură învățată a existat și o tradiție populară de basme și fabule pe tot continentul, care a găsit o expresie ridicată în nenumărate colecții de romane ale autorului: El Conde Lucanor ( 1330 - 1335 ) de Don Juan Manuel , Decameronul ( 1351 ) de Giovanni Boccaccio , The Canterbury Tales ( 1387 - 1388 ) de Geoffrey Chaucher , Lo cunto de li cunti ( 1634 - 1636 ) de Giambattista Basile , The Tales of Mother Goose ( 1697 ) de Charles Perrault , prima traducere în franceză a O mie și o noapte de Antoine Galland ( 1704 ).

Trecerea de la basm și ficțiunea cavalerească la adevărata literatură speculativă a avut loc în secolul al XVIII-lea , când cultura iluministă a codificat genul romanului realist și, în consecință, a atribuit un spațiu literar specific ficțiunii fantastice, ca reprezentare a fenomenelor non-reale. prezentate cât mai mult posibil. Prin urmare, în Regatul Unit al epocii georgiene au fost compuse primele texte speculative în sens modern, inclusiv Gulliver's Travels ( 1725 - 1736 ) de Jonathan Swift , un text satiric care a parodiat memorialele de călătorie , The Castle of Otranto ( 1764 ) de Horace Walpole , primul exemplu de roman gotic și, prin urmare, de ficțiune horror , și Frankenstein ( 1818 ) al lui Mary Shelley , o lucrare seminală de science fiction . Deosebit de importantă în acest context a fost mișcarea romantică , care a răspuns la tulburarea socială produsă de revoluția industrială cu un interes reînnoit pentru tradițiile populare pre-moderne; exemplare în acest sens au fost poeziile epice Songs of Ossian ( 1760 - 1773 ) de James Macpherson , Songs of Innocence and Experience ( 1794 ) de subiect mistic de William Blake sau oda Arthurian La Belle Dame sans Merci ( 1819 ) de John Keats , precum și în contextul german Povestirile vetrei ( 1812 - 1815 ) culese de frații Grimm . În timpul epocii victoriene, aceste experimente s-au cristalizat în cele din urmă în primele opere reale ale literaturii fantastice , articulate de la început în două fire paralele. Pe de o parte, recuperarea basmului popular a fost pusă în slujba teoriilor pedagogice moderne și a dus la romane fantastice dedicate copilăriei, cum ar fi Aventurile lui Alice în Țara Minunilor ( 1865 ) și Prin geamul și ceea ce Alice a găsit acolo ( 1871) ) de Lewis Carroll , Prințesa și goblinii de George MacDonald ( 1872 ), Vrăjitorul minunat al lui Lyman de Frank Baum ( 1900 ), Cinci copii și lucrul de Edith Nesbit ( 1902 ) și Peter Pan de James Matthew Barrie ( 1904 ). Pe de altă parte, cenaclul artistic al prerafaeliților , condus de Dante Gabriel și Christina Rossetti , a aprobat un gust medieval în artele figurative care a fost aplicat prozei narative de William Morris , autor al romanelor cavalerești incluse într-un proiect cultural ludit. , în timp ce sus-menționatul George MacDonald și-a flancat poveștile înălțătoare pentru copii cu romane alegorice cu o matrice calvinistă : împreună cu La terra cava ( 1856 ) și The Shadow Fairies ( 1858 ) ale lui Morris au reprezentat primele romane fantastice concepute pentru cititorii adulți, ambele pentru poziționarea lor ideologică elaborată și pentru amplasarea în lumi imaginare articulate destul de distincte de planeta Pământ - un dispozitiv narativ care le-a deosebit într-un mod primar de literatura fantastică preindustrială și le-a unit cu multe lucrări seminale de science fiction, cum ar fi Flatland ( 1884) ) de Edwin Abbott Abbott .

Coperta poveștilor ciudate (august 1934) ilustrând „ Diavolul de fier ”, o poveste a lui Conan Cimmerian .

La începutul secolului al XX-lea , bagheta lui Morris și MacDonald a fost preluată de savantul irlandez Lord Edward Plunkett din Dunsany : în prima jumătate a secolului a compus numeroase antologii de basme și nuvele (începând de la Zeii din Pegana , 1905 ), un anumit număr de romane (în special Fiica regelui elfilor, 1924 ) și un ciclu de fantezie contemporană dedicat lui Joseph Jorkens ( 1932 - 1957 ), în care a conturat cosmogonii complexe și scenarii variate suspendate între aventuroși iar fantasmagoricul. Succesul lordului Dunsany a fost atât de mare încât, în perioada interbelică , a apărut o panoramă britanică substanțială a autorilor fantastici , printre care Eric Rücker Eddison a compus Șarpele Ouroboros ( 1922 ), o epopă de război de inspirație barocă; Hope Mirrlees a dezvoltat în Lud-in-the-Mist ( 1926 ) o fantezie urbană cu conținut galben și satiric ; John RR Tolkien a conceput Hobbitul ( 1937 ) ca parte a unui proiect mai amplu de creare a limbajelor artificiale ; Terence Hanbury White a structurat Sabia în piatră ( 1938 ) ca o parodie a tradiției arturiene; Mervyn Peake a reinterpretat tradiția gotică în trilogia Gormenghast ( 1946 - 1959 ). Lucrările lui Lord Dunsany au fost publicate și în Statele Unite ale Americii și au avut o influență imediată asupra autorilor revistei pulp , a revistelor americane de ficțiune de gen: pe paginile Argosy Edgar Rice Burroughs a pus bazele romantismului planetar cu Sotto lunile lui Marte ( 1911 - 1912 ), în timp ce Abraham Merritt s-a specializat în ficțiunea civilizațiilor pierdute cu The Well of the Moon ( 1919 ); Robert Ervin Howard a creat subgenul fanteziei eroice pentru Weird Tales , exemplificat prin ciclurile sale interconectate de Kull of Valusia ( 1929 - 1930 ) și Conan Cimmerian ( 1932 - 1936 ), din saga lui Jiriel of Joiry ( 1934 - 1939 ) de Catherine Lucille Moore and the Hyperborea Tales ( 1931 - 1958 ) de Clark Ashton Smith ; pe Necunoscut au apărut în schimb aventurile lui Fafhrd și Grey Mouser ( 1939 - 1988 ) de Fritz Leiber și cele ale Incomplete Enchanter ( 1940 - 1954 ) compuse de Lyon Sprague de Camp și Fletcher Pratt . Autorii americani care nu au legătură cu mediul revistelor au fost James Branch Cabell cu romanul picaresc Jurgen ( 1919 ), Charles Grandison Finney cu fantezia întunecată seminală Circul Dr. Lao ( 1934 ) și Evangeline Walton cu fantezia mitologică L'isola of puternicul ( 1936 ).

În perioada imediat postbelică, peisajul editorial american a fost dominat de lucrări fantastice științifice publicate adesea în Revista de fantezie și știință-ficțiune , printre care lumea întunecată ( 1946 ) de Henry Kuttner , Trei inimi și trei lei ( 1953 ) și The Broken Sword ( 1954 ) de Poul Anderson , Cycle of the Dying Earth ( 1950 - 1984 ) de Jack Vance (arhetipul subgenului omonim ) și antologiile lui Ray Bradbury The Golden Apples of the Sun ( 1953 ) și Country of October ( 1955) ) ); între timp în Tolkien Marea Britanie a publicat al doilea roman al său, Stăpânul Inelelor ( anul 1954 - anul 1955 ), care ia adus o nominalizare pentru Premiul Nobel pentru literatură [3] și a pus bazele de mare fantezie subgen [4] împreună cu Cronici din Narnia ( 1950 - 1956 ) de CS Lewis [5] ; Marele succes comercial al lui Tolkien a provocat o înflorire autentică a literaturii fantastice, pe care numeroși scriitori, atât europeni, cât și nord-americani, au dorit să o dezvolte în direcții fără precedent. Fără îndoială, o felie substanțială a acestor romancieri a imitat și cu slavă poetica lui Tolkien, începând cu Terry Brooks până la Robert Jordan , dar mulți alții s-au dedicat elaborării de noi forme narative: acesta este cazul fanteziei științei feministe a lui Andre Norton și Marion Zimmer Bradley , romane costumiste ale lui Ursula K. Le Guin și Ellen Kushner , giallistica lui Randall Garrett și Steven Burst , parodia literară Terry Pratchett , povești macabre ale lui Tanith Lee , romane ucronice ale lui Brian Stableford și Tim Powers , de la Charles de Lint și Neil Fantezia urbană a lui Gaiman .

Începând cu a doua jumătate a anilor 1990 , unele dintre literaturile fantastice au adoptat cititorii adolescenți ca public țintă și s-au specializat sub forma Bildungsroman ; în acest sens, heptalogia lui Harry Potter ( 1997 - 2007 ) de JK Rowling , ciclul moștenirii ( 2003 - 2011 ) de Christopher Paolini și pentalogia lui Percy Jackson și olimpicii ( 2005 - 2009 ) de Rick Riordan ; în același timp, în producțiile pentru adulți a apărut un gust cinic și sângeros, exemplificat de George RR Martin A Song of Ice and Fire ( 1996 - în curs de desfășurare), Malazan's Book of the Fallen ( 1999 - 2011 ) de Steven Erikson și First Law trilogie ( 2006 - 2008 ) de Joe Abercrombie . Un al treilea curent, care a apărut în anii 2000 , este hibridizarea între diferite forme de ficțiune fantastică, anticipată deja în operele lui Roger Zelazny , Michael Moorcock și Stephen King și exprimată de curentele literare numite slipstream , noi ficțiuni ciudate și bizare ; printre exponenții lor se numără Jeff VanderMeer , Michael Swanwick , China Miéveille , Carlton Mellick III , Mary Gentle , Clive Barker , Philip Pullman , Steph Swainston , Susanna Clarke și Alan Campbell .

Este demn de remarcat faptul că scriitoarea spaniolă Ana María Matute ( 1925 - 2014 ), de trei ori nominalizată la Premiul Nobel pentru literatură, a fost de fapt un autor mitic de fantezie .

Fantezie în italiană

Lărgiți-vă perspectivele!
Acest articol sau secțiune pe tema literaturii are o perspectivă geografic limitată .
Ajutați la extinderea acestuia sau propuneți modificări în discuție . Dacă articolul este temeinic, ia în considerare dacă este preferabil să îl faci un articol secundar, în funcție de unul mai general. Urmați sfaturile de proiectare de referință .

După marea înflorire a poeziilor cavalerești din Renaștere, vena fantastică a literaturii italiene a dispărut treptat: în epoca barocă, poemele narative L'Adone ( 1623 ) de Giovan Battista Marino și La secchia rapita ( 1622 - 1630 ) de Alessandro Tassoni iar romanul în proză Calloandro ( 1640 - 1653 ) de Giovanni Ambrogio Marini a avut un succes efemer; la sfârșitul secolului al XVII-lea Academia din Arcadia a promovat o re-propunere vicleană și mecanică a motivelor din mitologia greacă, în detrimentul invențiilor originale; la mijlocul secolului al XVIII-lea gustul arcadian a ajuns să se impună și în cadrul mișcării neoclasice , în special cu melodramele de Pietro Metastasio . În consecință, iluminismul italian , axat pe rolul civil al oamenilor de cultură, a avut puțină considerație, dacă nu chiar dispreț explicit, pentru literatura „dezangajată” a argumentului mitologic, iar această atitudine a fost moștenită de romantismul italian , mai interesat de investigația istorică. -politică în Evul Mediu decât la cea pur folclorică. Este indicativ în acest sens că lucrările majore ale subiectelor mitologice sau de basm de la începutul secolului al XIX-lea nu au provenit de la autori romantici, ci de la scriitori pregătiți clasic inspirați de filosoful Giambattista Vico (în loc de Arcadia): Ugo Foscolo cu Inno alle Grazie ( 1827 ) și Giacomo Leopardi cu Operette Morali ( 1824 - 1834 ).

A fost necesar să se aștepte până la mijlocul secolului al XlX - lea pentru rezultatele fantastice ale anglofonă romantismului pentru a ajunge in Italia , prin intermediul francez decadentismului : a răvășit Arrigo Boito și Iginio Ugo Tarchetti inaugurat o linie de groază ficțiune care a fost apoi bătut de Matilde Serao și Luigi Capuana ; Ippolito Nievo , Carlo Dossi , Emilio Salgari , Ulisse Grifoni , Yambo și alți autori au pus bazele unei science fiction italiene ; Aventurile lui Pinocchio. Povestea unei păpuși de Carlo Collodi ( 1883 ) și Poveștile bunicii. Basmele fantastice ( 1893 ) de Emma Perodi au introdus în țară fantezia pentru copii; în perioada fascistă Massimo Bontempelli și Alberto Savinio au compus texte de realism magic inspirate din suprarealismul francez și potențial clasificabile ca fantezie pentru adulți, precum La chessboard in front of the mirror ( 1922 ) sau La casa inspired ( 1925 ); în cele din urmă, începând cu cel de- al doilea război mondial , au fost publicate treptat capodoperele lui Dino Buzzati , Italo Calvino , Tommaso Landolfi , Guido Morselli și Giorgio Manganelli [6] .

Cu toate acestea, această tradiție a literaturii fantastice italiene a trebuit să se dezvolte independent pentru o bună parte a secolului al XX-lea, deoarece embargoul fascist asupra artei străine a împiedicat o confruntare directă cu tradiția anglo-americană, care trăia „epoca de aur” ; această întârziere istorică a fost recuperată doar între sfârșitul anilor cincizeci și anii șaptezeci grație antologiei seminale The wonders of the possible ( 1959 ) publicată de Giulio Einaudi Editore , care a fost urmată de revistele Urania di Mondadori , Galassia de La Tribuna , Cosmo di Ponzoni și '' Nova SF * '' de Balanță , până la seria de ficțiune economică de Editrice Nord și Fanucci Editore ; în special, traducerea operelor lui John Tolkien, editată de Adelphi și Rusconi , a stârnit interesul pentru fantezie pentru adulți. Acest contact reînnoit cu cultura din cealaltă parte a Canalului a scos astfel la iveală o fantezie italiană direct inspirată de modelele anglofone, care din acel moment exista în paralel cu traducerea „nativă” exprimată de Buzzati, Calvino, Landolfi și așa mai departe; primii exponenți ai acestui nou curent au fost Gianluigi Zuddas cu Ciclo delle Amazoni ( 1978 - 1984 ) și Giuseppe Pederiali cu trilogia Le città deluge ( 1978 ), Tezaurul lui Bigatto ( 1980 ) și La Compagnia della Selva Bella ( 1982) ) [7] .

Printre autorii italieni de fantezie contemporană putem menționa, în fantezie pentru adulți: Alberto De Stefano , Valerio Evangelisti , Francesco Dimitri , Alan D. Altieri , Mariangela Cerrino , Luca Tarenzi , Fabiana Redivo , Livio Gambarini și Anna Vivarelli ; în fantezie pentru copii, Silvana De Mari , Moony Witcher , Licia Troisi , Cecilia Randall , Francesco Falconi , Egle Rizzo , Paola Zannoner și Pierdomenico Baccalario .Among autorii dedicate în mod normal , pentru a ficțiunii realiste , care au luptat cu succes cu fantezia vă amintiți în schimb Michele Mari [8] , Laura Pugno [9] , Vanni Santoni [10] și Antonio Scurati . În ceea ce privește eseurile pe această temă, analize importante vin de la Gianfranco de Turris , Marco Paggi , Paolo Gulisano , Franco Cardini , Mario Polia ; Trebuie remarcat și rolul agregativ al FantasyMagazine , activ din 2003.

Cu toate acestea, trebuie remarcat faptul că până în a doua jumătate a secolului al XX-lea, critica literară italiană a acordat puțină atenție ficțiunii speculative [11] : la începutul secolului al XX-lea, elita culturală italiană a aderat în masă la doctrina estetică rigid realistă a lui Benedetto Croce și nu a acceptat propunerile, în sens contrar, propuse de D'Annunzio , Gozzano și Gramsci , având, prin urmare, tendința de a ignora tradiția nativă încă înfloritoare, dezlistând-o ca o simplă narațiune de consum; potrivit lui Antonio Scurati, această prejudecată ar fi fiul unei prejudecăți mai ample împotriva romanului însuși [7] . Această închidere a fost parțial întreruptă doar în anii 2000, datorită reducerilor filmului din Stăpânul inelelor , succesului global al lui Harry Potter și difuzării largi a genului fantastic în mass-media audiovizuală și recreativă [12] .

Potrivit criticului și biografului lui Tolkien [13] Edoardo Rialti, joncțiunile cruciale din istoria fanteziei italiene moderne [6] sunt lucrarea premergătoare a lui Alan Altieri , succesul comercial al lui Licia Troisi cu Cronicile lumii emergente , lucrările Francesco Dimitri , mai presus de toate Pan , care a definit mai întâi un stil nederivat pentru fantezia italiană [14] și saga Terra ignota a lui Vanni Santoni , care a sudat tradiția populară anglo-saxonă cu cea mai veche tradiție italiană de cultură fantastică [15] .

Fantezie în mass-media jucăușă

Vrăjitorul Raistlin Majere , unul dintre protagoniștii saga Dragonlance

În anii 1970 , designerii de jocuri de societate Gary Gygax și Dave Arneson au publicat Dungeons & Dragons , primul joc de rol comercial, pentru Tactical Studies Rules , și l-au tematizat cu un cadru hibrid între fantezie înaltă și fantezie eroică ; Având în vedere influența Dungeons & Dragons asupra mediilor de jocuri în ansamblu, estetica fanteziei s-a răspândit rapid de la jocuri de rol la jocuri de societate (de exemplu Kingsburg ), jocuri de luptă tridimensionale ( Warhammer Fantasy ) și jocuri video derivate din jocul de rol pe hârtie jocuri, cum ar fi jocuri video de aventură ( LOOM , Dragonsphere ), jocuri video cu rol unic pentru un singur jucător ( Final Fantasy , The Elder Scrolls ), jocuri video de rol online sub formă de MUD și MMORPG ( Dark Age of Camelot , World of Warcraft ) și parțial jocuri video de strategie ( Fire Emblem , Heroes of Might și Magic ). De asemenea, trebuie remarcat faptul că multe jocuri tematice fantezie sunt însoțite de romane de marfă comandate special, de exemplu în franciza Dungeons & Dragons , saga Dragonlance , scrisă în principal de Margaret Weis și Tracy Hickman , sau ciclul Forgotten Realms din RA . Salvatore . Un caz de roman adaptat cu succes într-un joc video este reprezentat în schimb de Saga lui Geralt din Rivia compusă de Andrzej Sapkowski , care, deja renumit în zona slavă, a obținut un succes global grație continuării jocului video The Witcher .

RPG-urile cu tematică fantastică au contribuit la alimentarea popularității genului și i-au conferit o natură inerent transmedia [16] .

Sub genuri

Note

  1. ^ Luciano Canepari , fantasy , in Il DiPI – Dizionario di pronuncia italiana , Zanichelli, 2009, ISBN 978-88-08-10511-0 .
  2. ^ a b Fantasy , in Treccani.it – Vocabolario Treccani on line , Istituto dell'Enciclopedia Italiana. URL consultato il 22 settembre 2013 .
  3. ^ JRR Tolkien's Nobel prize chances dashed by 'poor prose' , su guardian.co.uk .
  4. ^ GIUSEPPE, “CREATORI DEL GENERE FANTASY” su Scientology Network - Torino Fan , su https://www.torinofan.it/ . URL consultato il 10 aprile 2021 .
  5. ^ Emanuela Pileggi, Un'amicizia che creò un genere: JRR Tolkien e CS Lewis , su Lo Sbuffo , 12 aprile 2018. URL consultato il 10 aprile 2021 .
  6. ^ a b Edoardo Rialti, Appunti per una storia del fantasy italiano , su prismomag.com , 20 luglio 2016. URL consultato il 29 ottobre 2019 .
  7. ^ a b Notizie di libri e cultura del Corriere della Sera
  8. ^ Michele Mari, la letteratura ei fantasmi: minima&moralia , su minimaetmoralia.it . URL consultato il 7 dicembre 2013 (archiviato dall' url originale l'11 dicembre 2013) .
  9. ^ Laura Pugno - Sirene Archiviato il 13 dicembre 2013 in Internet Archive .
  10. ^ Santoni tra fantastico e metaletteratura
  11. ^ Non è un paese per Elfi , su minimaetmoralia.it . URL consultato il 27 gennaio 2017 (archiviato dall' url originale il 2 febbraio 2017) .
  12. ^ Dove sta andando il fantasy (e noi con lui) - L'INDISCRETO
  13. ^ Il 23 a Firenze Tolkien e il Fantasy italiano - Tutto su JRR Tolkien Tutto su JRR Tolkien
  14. ^ I cavalieri del Nord
  15. ^ Scoprire di essere un Messia: il nuovo fantasy italiano di Vanni Santoni | Rolling Stone Italia
  16. ^ Copia archiviata , su quattrocentoquattro.com . URL consultato il 27 gennaio 2017 (archiviato dall' url originale il 2 febbraio 2017) .
  17. ^ Clute e Grant , p. 464 .

Bibliografia

Voci correlate

Altri progetti

Collegamenti esterni

Controllo di autorità Thesaurus BNCF 4733 · LCCN ( EN ) sh85047114 · GND ( DE ) 4045671-7 · NDL ( EN , JA ) 00979784
Fantasy Portale Fantasy : accedi alle voci di Wikipedia che trattano di fantasy
Estratto da " https://it.wikipedia.org/w/index.php?title=Fantasy&oldid=122507023 "