Farinelli

De la Wikipedia, enciclopedia liberă.
Salt la navigare Salt la căutare
Notă despre dezambiguizare.svg Dezambiguizare - Dacă sunteți în căutarea altor semnificații, consultați Farinelli (dezambiguizare) .
Jacopo Amigoni , Portretul lui Farinelli

Farinelli , pseudonim al lui Carlo Maria Michelangelo Nicola Broschi ( Andria , 24 ianuarie 1705 - Bologna , 15 iulie 1782 ), este considerat cel mai faimos cântăreț de operă castrat din istorie.

Biografie

S-a născut în Andria (în Regatul de atunci de la Napoli ) într-o familie înstărită a noblesse de robe locală; tatăl său Salvatore, care deținea funcții administrative feudale, era un mare iubitor de muzică și dorea să-i direcționeze pe ambii fii către profesii din sector, avându-l pe Riccardo , cel mai mare, să studieze ca compozitor și pe Carlo ca cântăreț. Probabil că fratele său Riccardo a dorit castrarea pentru Carlo, efectuată la scurt timp după moartea tatălui său în 1717 [1] . Castrarea este o operație chirurgicală care, dacă este efectuată înainte de dezvoltarea pubertară, permite bărbaților să-și păstreze vocea de soprano sau alto . Trebuie remarcat faptul că, în funcție de modalitatea operației chirurgicale la care au fost supuși, castratele ar putea avea o dezvoltare sexuală parțială și, prin urmare, pot dezvolta și o mutație parțială a vocii.

Corrado Giaquinto , Portretul lui Carlo Broschi cunoscut sub numele de Farinelli , în jurul anului 1753, ulei pe pânză. Bologna , Muzeul Internațional și Biblioteca de muzică

Tânărul a fost trimis la Napoli să studieze canto cu Nicola Porpora care s-a ocupat de rafinamentul talentului său natural de soprană . De fapt, textura sa vocală ar putea fi mai corect definită ca o mezzo - soprană foarte extinsă, atât în ​​jos, până la tonuri alto profunde ( Vinci îl face să atingă C 2 , o notă mohorâtă pentru o voce albă), și în sus unde a ajuns, în vocalizări, pentru a atinge C 5 , nota unui sopranist eficient.

Din câte știm, a trebuit să înfrunte un curs extrem de dificil și articulat, cu o durată de aproximativ șase ani, bazat pe studiul solfegiului, intonației perfecte și vitezei în schimbarea ritmului frazei muzicale. Totuși, cel mai dificil a fost să dobândești stăpânirea totală și absolută a înfrumusețărilor, chiar și cea mai rapidă și bruscă, la vremea respectivă pâinea zilnică a virtuozului, pe care se baza practic norocul sau eșecul său.

Conform experienței lui Caffarelli , după cum ni s-a spus, angajamentul zilnic de studiu a fost împărțit după cum urmează:

"Dimineaţă
O oră de pasaje dificile, o oră de scrisori, o oră de exerciții de cântat în fața oglinzii pentru a afla avantajele economisirii și riscurile abundenței în gesturi și expresii de făcut pe scenă.

Dupa amiaza
O jumătate de oră de teorie muzicală, o jumătate de oră de contrapunct improvizat pe cantus firmus , o oră de citire a libretelor pe care elevii le-ar fi intonat mai târziu, în cele din urmă exerciții de respirație. (Pieptul și plămânii s-au dezvoltat normal în castrati și exercițiile de respirație au adus aceste organe la dimensiuni excepționale; rezultatul a fost obținerea unei puteri sonore mari aproape suprarealiste în comparație cu timbrul vocii și o durată de respirație disproporționată în comparație cu standardele moderne) "

( Sandro Cappelletto, Vocea pierdută: viața lui Farinelli, cantor emasculat [2] )

La vremea respectivă, era obișnuită, dacă nu obligatorie, pentru cei care doreau să urmeze o carieră de cântăreț, practica alegerii unui nume de scenă, care să poată exprima sau să însemne lucruri diferite și să dea artistului o anumită personalitate și să-l facă să se distingă de toti ceilalti. Practic, pentru a se exprima în termeni comerciali moderni, era ca o marcă comercială care trebuia să transmită imediat ideea personajului și să-l ajute să-și amintească și să-l arate.

Cu privire la originea numelui Farinelli, sau Farinello, există trei ipoteze, prima derivând din profesia tatălui său Salvatore, care, totuși, nu a exercitat niciodată profesia de morar și nici nu a comercializat vreodată făină, grâu sau cereale.

Mai nobilă este asocierea cu familia Farinel, violoniști și compozitori din Franța și Italia rătăcesc prin tendință și necesitate. Cu toate acestea, Farinel nu a trăit niciodată în zona napolitană și nici nu au avut un cantor castrat în familie. Rămâne doar cea mai acreditată ipoteză, asocierea cu familia cunoscută a avocaților Farina, dintre care unul l-a protejat și probabil l-a finanțat în perioada în care studia cu Porpora. Acest lucru ar fi atestat de o scriere a părintelui Giovanni Battista Martini, care a aflat-o direct de la cântăreață în timpul uneia dintre conversațiile lor frecvente:

„... s-a mutat la Napoli și sub îndrumarea lui Niccolò Porpora a învățat arta cântării și a avut protecția unuia dintre primii avocați din Napoli, numită Farina [3]

Debutul

Debutul ei a avut loc la Napoli, în 1720 , în serenada „Angelica e Medoro” (de Porpora), alături de Marianna Benti Bulgarelli , cunoscută sub numele de la Romanina, de Domenico Gizzi , muzician soprano al Capelei reale și al Contralto Francesco Vitale, într-o seară în cinstea împărătesei Austriei . Libretul a fost prima repetiție teatrală a lui Pietro Metastasio , care a format o prietenie de-a lungul vieții cu Broschi și este mărturisită de o corespondență interesantă. S-a bucurat de un mare succes, iar spectacolele ulterioare i-au adus o notorietate în creștere rapidă.

În sezonul de carnaval din 1722 a debutat în teatrul de la Roma, cântând, în Teatrul Alibert , în drama muzicală „Sofonisba” a bolognezului Luca Antonio Predieri și în „Flavio Anicio Olibrio” de Porpora, din nou alături de Domenico Gizzi. Francesco Vitale.

În 1723 și 1724 a fost din nou la Roma pentru Sezoanele de Carnaval triumfale, din nou la Teatrul Alibert, în producții dramatice de prestigiu absolut: „Adelaide” de Nicola Porpora în 1723 și „Farnace” de Leonardo Vinci în 1724, întotdeauna alături de Gizzi .

În anii următori a cântat la Roma , Viena , Veneția , Milano , Bologna .

Celebrele provocări ale lui Farinelli

Publicul vremii a adorat virtuozitatea , care la cântăreți a constat mai ales în executarea unor variații arbitrare ale pieselor cântate, în care aspectul dificultății tehnice extreme a îmbogățit expresia pură a sentimentelor muzicii. Au existat și „dueluri” frecvente între muzicieni. La Roma, Broschi câștigase ( 1722 ) o provocare împotriva unui trompetist german, pe lunga deținere a unei note foarte mari.

Jacopo Amigoni : Carlo Broschi (Farinelli), 1750, RABASF , Madrid .

Charles Burney relua o poveste a lui Giovenale Sacchi despre celebra provocare cu trompetistul:

«.. în fiecare seară a avut loc o competiție între el și un celebru trompetist care a însoțit cu instrumentul său o arie cântată de Farinelli. La început, mi s-a părut o emulație prietenoasă, cu un caracter pur sportiv, până când publicul a început să se intereseze de concurs, făcându-și parte una sau alta; după ce fiecare, separat, a emis o notă pentru a-și demonstra puterea plămânilor încercând să depășească rivalul în vioiciune și putere, au efectuat împreună un crescendo și un tril la o distanță de o treime și l-au susținut mult timp în timp ce publicul a așteptat cu nerăbdare sfârșitul, în timp ce amândoi păreau epuizați; și, de fapt, trompeta epuizată a cedat, convins totuși că antagonistul său era la fel de obosit și că totul se va termina într-o bătălie fără învingători sau învinși "

( Sandro Cappelletto, Vocea pierdută: viața lui Farinelli, cantor emasculat [4] [5] )

La Bologna ( 1727 ) a apărut competiția cu Antonio Maria Bernacchi , pe atunci unul dintre cei mai importanți castrati ai scenei muzicale . În realitate, pe lângă forțarea spectaculoasă, nu a existat nici un antagonism personal între cei doi, atât de mult încât Bernacchi însuși, cu vreo douăzeci de ani mai în vârstă, a fost generos cu sfaturi și sugestii față de tânărul andriez.

Deja la Napoli în 1725 , cu ocazia primei reprezentații a lui Marc'Antonio e Cleopatra de Hasse [6] , fusese remarcat de Johann Joachim Quantz , care mărise cu entuziasm puritatea timbrului și extinderea scalei , claritatea tril și inventivitate. Cu toate acestea, victoria asupra lui Bernacchi a crescut considerabil faima lui Broschi, a cărei activitate a devenit (pentru măsura vremurilor) destul de frenetică.

În 1730 Farinelli a fost admis la Academia Filarmonică din Bologna .

Londra

Bartolomeo Nazari, Portretul lui Farinelli , 1734, ulei pe pânză. Royal College of Music , Londra

În 1734 , Carlo Broschi s-a mutat la Londra și a cântat la Opera della Nobiltà de la Lincoln's Inn Fields , care a fost dirijată de Porpora și l-a prezentat pe Francesco Bernardi , numit il Senesino , ca solist. Faima sa a fost imensă, iar încasările pe care le-a obținut în cei trei ani de ședere în Anglia au depășit 5.000 de lire sterline. Acești ani, vârful gloriei sale ca artist de scenă, au fost și anii rivalității amare dintre cele două grupuri de teatru rezidente la Londra, cea a lui Georg Friedrich Handel , susținută de regele George al II-lea , și cea a lui Porpora, susținută de Frederick Prinț de Wales și nobilimea.

Prima apariție la Lincoln's Inn Fields a fost în Artaxerxes , dintre care cea mai mare parte a muzicii a fost scrisă de fratele său, Riccardo Broschi . Succesul a fost instantaneu. Prințul de Wales și curtea l-au întâmpinat cu laude și onoruri. Dar nici măcar contribuția lui Farinelli nu a adus compania la succes.

Cei douăzeci de ani de la Madrid

În 1737 , obosit de amărăciunea neîncetată care se opunea celor două grupuri de teatru, Farinelli a acceptat invitația Elisabettei Farnese , soția lui Filip al V-lea al Spaniei . Pe drum a trecut prin Franța și a cântat pentru Ludovic al XV-lea . Regele spaniol, care suferea de neurastenie și melancolie, abandonase viața publică, afacerile de stat și dădea semne de nebunie. Regina Isabella l-a invitat apoi pe Farinelli să cânte în fața soțului ei, în speranța că îl va putea trezi din apatie. Episodul a rămas celebru și a contribuit la legenda din jurul cântăreței. Vocea lui Farinelli a avut un efect atât de mare asupra lui Filip al V-lea, încât nu a mai vrut să se despartă de cântăreț. „Terapia” zilnică a constat în a face ca castratul să cânte întotdeauna aceleași opt sau nouă arii [7] , dintre care prima a fost „Pallido il sole”, din Artaxerxes de Johann Adolf Hasse [8] Din altă cameră decât cea a suveranul, pentru prima dată din camera cea mai îndepărtată și din ce în ce mai aproape și mai aproape până a ajuns în spatele ușii, cântărețul a reușit să-l scoată pe suferindul Philip afară, l-a spălat și ras. [9] Regele l-a făcut să promită că va rămâne la curtea Spaniei, plătindu-i un salariu de 2000 de ducați , cu singura cerere de a nu mai cânta în public.

Bust neoclasic anonim al lui Farinelli ( RABASF , Madrid ).

Devenind familiarizat cu regii Spaniei, cântărețul și-a văzut importanța crescând odată cu urcarea pe tron ​​a lui Ferdinand al VI-lea al Spaniei , care l-a făcut cavaler al Calatrava , un înalt birou, rezervat domnilor care puteau dovedi nobilimea și antichitatea lor. familii. Broschi-Farinelli, favorizat de monarh, a exercitat o mare influență asupra curții și asupra politicii. Primele lucrări de recuperare a malurilor din Tajo i se datorează , iar el a regizat opera din Madrid și spectacolele regale. El și-a folosit puterea convingându-l pe Ferdinand să înființeze o operă italiană. De asemenea, a colaborat cu Domenico Scarlatti , un compatriot napolitan, rezident și el în Spania. Muzicologul Ralph Kirkpatrick afirmă că corespondența lui Farinelli este sursa „majorității informațiilor de primă mână despre Scarlatti care au ajuns la noi”.

Respectat de oricine, copleșit de daruri, măgulit atât de diplomații opuși Franței , cât și de cei francezi care ar fi dorit să vadă Spania semnând Pactul familial , el a păstrat această poziție importantă până la apariția lui Carol al III-lea , care, probabil din cauza influența excesivă a cântăreței, l-a demis în 1759 .

Retragerea și moartea

Farinelli s-a retras apoi la Bologna și a murit în vila somptuoasă pe care o construise în vederea retragerii sale (în afara Porta Lame, acum distrusă). În ciuda numeroaselor vizite pe care le-a primit acolo (inclusiv cele ale lui Wolfgang Amadeus Mozart, pe atunci adolescent, și ale lui Iosif al II-lea al Austriei ), Farinelli a suferit până la moarte de singurătate și melancolie.

A murit la 15 iulie 1782 [10] , la câteva luni după prietenul său Metastasio, lăsând o colecție de artă și instrumente muzicale pierdute din păcate de moștenitorii săi, inclusiv o vioară de Antonio Stradivari . Rămân câteva portrete frumoase ale lui pictate de Jacopo Amigoni și Corrado Giaquinto și scrisori către prietenii săi. În ciuda legendei, el rămâne un personaj relativ misterios. Prietenilor care l-au implorat să-și scrie memoriile, el le-a răspuns: «Îmi este suficient să știu că nu am avut prejudecăți împotriva nimănui. Adaugă la regretul meu că nu am reușit să fac tot binele pe care mi l-aș fi dorit. " Farinelli a fost înmormântat în Biserica Capucinilor de pe Monte Calvario (unde se află astăzi Vila Revedin), lângă San Michele in Bosco, conform testamentului său. [11]

Piatra funerară Farinelli la Certosa di Bologna

El a excelat atât în ​​registrul luminos, cât și în registrul patetic, care a compensat lipsa sa de prezență scenică. Charles Burney a scris în „Călătoria sa muzicală în Italia”: «Nu numai că a excelat în viteză, dar deținea cele mai bune calități ale unui mare cântăreț. În vocea sa, puterea, dulceața și extinderea erau unite, iar în stilul său, gingășia, grația și agilitatea ”. Cântarea sa a influențat stilul operelor compuse în acea perioadă. La calitățile sale artistice, Farinelli le-a adăugat pe cele umane. Afabil și modest, în ciuda faimei și talentului, a educației perfecte, a reușit să câștige afecțiunea publicului și simpatia celor mari.

Farinelli a cântat, de asemenea, la instrumente de tastatură și la viola d'amore . Ocazional a compus: a scris versuri și muzică pentru o arie Farewell to London și o arie pentru Ferdinand al VI-lea și o sonată pentru tastatură. Deținea o bogată colecție de clavecini construite în diferite țări europene, cărora le dăduse numele unui pictor celebru: Titian, Rafael, Correggio și așa mai departe. [12]

Pentru gama vocală fenomenală, pentru versatilitatea demonstrată în diferitele stiluri de cântat, pentru abilitatea excepțională de a ține vânturile, pentru virtuozitatea transcendentală și pentru abilitățile sale de actorie, Farinelli este amintit și astăzi ca cel mai mare cântăreț din istorie. .

Pentru a descoperi secretele vocii sale, testele ADN au fost începute în 2006 pe oasele sale. [13]

Centrul de Studii Farinelli

În 1998, Centrul de Studii Farinelli a fost înființat la Bologna, cu scopul de a aminti figura marelui artist. Printre inițiativele promovate de Centro Studi, menționăm restaurarea mormântului de la Certosa di Bologna ( 2000 ), expoziția documentară Il Farinelli din Bologna ( 2001 și 2005 ), inaugurarea parcului orașului în numele Farinelli, lângă locul unde vila locuită de celebrul cântăreț ( 2002 ), organizarea conferinței internaționale de studiu Il Farinelli și cântăreții emasculați cu ocazia împlinirii a 300 de ani de la nașterea lui Farinelli ( 2005 ), publicația oficială Il fantasma del Farinelli ( 2005 ), extragerea de către Farinelli la Certosa di Bologna ( 2006 ). [13] Proiectul de extulare a fost promovat de anticarul florentin Alberto Bruschi . Luigi Verdi a fost responsabil și coordonator general al proiectului, în calitate de secretar al Centrului de Studii Farinelli. Antropologul Maria Giovanna Belcastro de la Universitatea din Bologna, Gino Fornaciari , paleopatologul de la Universitatea din Pisa și inginerul David Howard de la Universitatea York sunt oamenii de știință responsabili de analiza rămășițelor. Exhumarea a avut loc pe 12 iulie 2006, știrea a fost foarte populară în presa mondială.

Onoruri

Cavaler al Ordinului Militar din Calatrava (Spania) - panglică pentru uniforma obișnuită Cavalerul Ordinului Militar din Calatrava (Spania)

Lucrări dedicate lui Farinelli

Cinema

În 1994, regizorul belgian Gérard Corbiau a făcut un film ( Farinelli - Voce regina ) despre viața sa, deși cu prea multe licențe: fratele său Riccardo are o mare importanță, iar compozitorul german Georg Friedrich Händel , interpretat de Jeroen Krabbé , a subliniat ca dușman și figură negativă a lui Farinelli, în realitate el a fost pur și simplu directorul muzical al companiei rivale a celei din Opera della Nobilitate în care a interpretat Farinelli. Filmul a fost premiat cu cel mai bun film străin la Globul de Aur și a primit o nominalizare la Oscar . Stefano Dionisi care interpretează rolul protagonistului recită liniile de dialog, în timp ce în părțile cântate, pentru a reproduce vocea particulară a unui castrato, vocile unei soprane feminine, Ewa Małas-Godlewska, și ale unui contratenor masculin, Derek Lee, au fost înregistrate separat. Ragin, apoi amestecat cu mijloace digitale. Înregistrarea muzicii filmului a fost realizată de dirijorul Christophe Rousset cu compania Les Talents Lyriques.

Muzică

Farinelli este protagonistul operei omonime din 1838 compusă de John Barnett pe un libret al fratelui său Charles Zachary. Lucrarea povestește o versiune puternic ficționalizată a perioadei petrecută de cântăreață alături de Filip al V-lea al Spaniei.

Compozitorul Daniel Auber a muzicat o biografie a cântăreței pe un libret de Eugène Scribe ; opera, intitulată La part du diable , a debutat la Paris în 1843.

Radio

În 2006, radioul elvețian de limbă italiană - Rete 2 a produs radioul original Farinello de Giorgio Appolonia sub conducerea lui Claudio Laiso, cu Alessandro Wagner în rolul principal.

teatru

Din 1996, viața lui a fost adusă pe scenă cu spectacolul Acea groază delicioasă ... Farinelli a cantorit mascat - scris de Sandro Cappelletto - de către Compania regizată de Rita Peiretti. [14]

În 2015, drama Farinelli and the King a debutat la Sam Wanamaker Playhouse din Globe Theatre ; piesa, scrisă de Claire van Kampen, se concentrează pe relația dintre cântăreață și Filip al V-lea al Spaniei .

Televiziune

Un tânăr Farinelli aflat la începutul carierei sale este unul dintre personajele principale ale celui de-al șaselea episod din primul sezon din La cuoca di Castamar .

Notă

  1. ^ Sandro Cappelletto, The lost voice - Life of Farinelli emasculated cantor , EDT, 1995, ISBN 8870632237 , p. 1 și următoarele.
  2. ^ Sandro Cappelletto, Vocea pierdută. Viața lui Farinelli, cantor emasculat , în Improvvisi Musica , Torino, EDT, 23 octombrie 2000, ISBN 978-88-7063-223-1 . Adus la 16 august 2016 .
  3. ^ Sandro Cappelletto, Impunerea numelui de scenă: Farinelli , în The lost life: life of Farinelli, emasculated cantor , p. 6. Adus la 17 august 2016 .
  4. ^ Sandro Cappelletto, Provocarea cu trompetistul , în Vocea pierdută: viața lui Farinelli, cantor emasculat , p. 14. Accesat la 17 august 2016 .
  5. ^ Giovenale Sacchi, Viața cavalerului don Carlo Broschi , p. 10. Adus la 17 august 2016 .
  6. ^ Charles Burney, Călătorie muzicală în Germania și Olanda ; traducere de Enrico Fubini, Torino: EDT musica, 1986, p. 204, ISBN 88-7063-039-0 ( Google books )
  7. ^ Scrisoare către Sicinio Pepoli din 16 februarie 1738, în Broschi , pp. 143-144
  8. ^ De la Broschi , pp. 219-220 : pentru ambasadorul Keene au existat 5 arii, în timp ce, potrivit lui Giovenale Sacchi și Charles Burney, au fost patru: pe lângă cea citată, „Pentru această dulce îmbrățișare”, din aceeași lucrare, „Norocos după durerile mele de Attilio Ariosti , preluat din versiunea londoneză a Artaxerxesului din 1734, și „privighetoarea aceea care s-a îndrăgostit”, din Merope a lui Geminiano Giacomelli .
  9. ^ Farinelli și Filippo di Spagna , pe books.google.it . Adus pe 14 august 2016 .
  10. ^ Data de 16 septembrie, raportată de unii autori, pare a fi de fapt data citirii testamentului (vezi Enciclopedia Divertismentului ).
  11. ^ Mormântul lui Farinelli , pe www.comune.bologna.it . Adus pe 3 septembrie 2019 .
  12. ^ Charles Burney, Musical Journey to Italy 1770 (traducere de Virginia Attanasio), Palermo, Sandron, 1921, pp. 166 și urm. (accesibil online ca o carte electronică - Google gratuit ).
  13. ^ a b Silvia Bignami, Farinelli, magia unei voci Secretul său în oase , pe ricerca.repubblica.it , La Repubblica, 13 iulie 2006.
  14. ^ Accademia dei Solinghi

Bibliografie

  • Carlo Broschi Farinelli, Solitudine prietenoasă . Scrisori către contele Sicinio Pepoli , editat de Carlo Vitali, prefață și colaborare de Francesca Boris, cu o notă de Roberto Pagano, Palermo, Sellerio, 2000, ISBN 88-389-1503-2 .
  • Alberto Cantu, De la Farinelli la Camilleri. Word story pentru muzică , Varese, Zecchini Editore , 2003, ISBN 88-87203-21-0 .
  • Sandro Cappelletto, Vocea pierdută. Viața lui Farinelli a distrus cantorul , Torino, EDT, 1995, ISBN 88-7063-223-7 .
  • Salvatore Caruselli (editat de), Marea enciclopedie a muzicii de operă , Roma, ad nomen , Longanesi & C. Periodice SpA.
  • Rodolfo Celletti, Istoria bel cantoului , Fiesole, Discanto Editions, 1983, pp. 80–83, 100, 103, 104, 106 și passim .
  • Îngerul Frumos, Castrati di Dio. Istoria cântăreților castrați: de la Sinesino la Farinelli, de la Caffarelli la Velluti , Valentano, 1995.
  • Margarita Torrione (editat de), Crónica festiva de dos reinados en la Gaceta de Madrid: 1746-1759 , Paris, Éditions Ophrys, 1998, ISBN 2-7080-0861-7 .
  • Margarita Torrione, «Casa Farinelli din situl real din Aranjuez. Nuevos datos para la biografía de Carlo Broschi » , n ° 275, Archivo Español de Arte , 1996, pp. 323-333.
  • Margarita Torrione, «Farinelli en la corte de Felipe V» , în Torre de los Lujanes , nr. 38, 1999, pp. & 121-142.
  • Margarita Torrione, «Felipe V y Farinelli, Cadmo y Anfión . Alegoría de una fiesta de cumpleaños: 1737 » , în El conde de Aranda y su tiempo , Zaragoza, Inst. Fernando el Católico (CSIC), 2000, t. 2, pp. 223-250, ISBN 84-7820-564-0 .
  • ISBN 84-7120-268-9 Margarita Torrione, "Fiesta y teatro musical en el reinado de Felipe V and Isabel de Farnesio: Farinelli, creator of a resurrección" , în El Real Sitio de La Granja de San Ildefonso: retrato y escena del rey , cat. al expoziției , Madrid, Patrimonio Nacional, 2000, pp. 220-241.
  • Margarita Torrione, "Decorados teatrales para el Coliseo del Buen Retiro en tiempos de Fernando VI: cuatro óleos de Francesco Battaglioli" , în Reales Sitios , nr. 143, 2000, pp. 40-51.
  • Margarita Torrione, "El Real Coliseo del Buen Retiro: memory of a dispecida arquitectura" , în M. Torrione (editat de), España festajante. El siglo XVIII , Málaga, CEDMA, 2000, pp. 295-322, ISBN 84-7785-370-3 .
  • Margarita Torrione, «Societatea de curte și ritualul operei» , în Un reinado sub semnul pazii. Fernando VI și Bárbara de Braganza: 1746-1759 , cat. al expoziției , Madrid, Real Academia de Bellas Artes de San Fernando, 2003, pp. 163-195, ISBN 84-369-3632-9 .
  • MG Genesi, C. Broschi cunoscut sub numele de Farinelli , în Solfeggi pentru Cântare și Continuo . Realizarea Basso Continuo , Piacenza, 2013, p. 72.

Alte proiecte

linkuri externe

Controlul autorității VIAF (EN) 17.319.337 · ISNI (EN) 0000 0001 1208 9733 · SBN IT \ ICCU \ INTV \ 003 991 · Europeana agent / base / 147 443 · LCCN (EN) n89657076 · GND (DE) 119 244 349 · BNF (FR) ) cb12456297c (data) · BNE (ES) XX1081173 (data) · ULAN (EN) 500 317 515 · BAV (EN) 495/27093 · CERL cnp00404929 · WorldCat Identities (EN) lccn-n89657076