Federico Patellani

Federico Patellani într-un autoportret din 1946

Federico Patellani ( Monza , 1 decembrie 1911 - Milano , 10 februarie 1977 ) a fost un fotograf și cineast italian , fotograf de război și fondator ^[2] al fotoreportajului în Italia . Cunoscut pentru reportajele sale tematice ^[3] despre recuperarea societății italiene după război, a devenit în curând un punct de referință pentru un fotoreportaj rafinat și „cult” ^[4] care, după unii admiratori, a urmat exemplul rapoartelor americane publicate de prestigioasa revistă Life ^[4] .

Este considerat „unul dintre cei mai importanți fotografi italieni ai secolului XX”, un exponent al fotografiei neorealiste ^{[5] [6]} . Sub pseudonimul Pat Monterosso , el a fost și un fotograf de război care documentează războiul din Rusia din cel de- al doilea război mondial ^[7] . Colecția fotografiilor sale considerate „socio-antropologice” ^[8] și compusă din peste 700.000 ^{[9] [10] de} fotografii, este păstrată la Muzeul de Fotografie Contemporană din Cinisello Balsamo .

Vila Ghirlanda Silva din Cinisello Balsamo , sediul Muzeului de Fotografie Contemporană, custode al colecției fotografice a lui Federico Patellani în numele Arhivelor de Imagine a Regiunii Lombardia ^[11]

Biografie

Fiul lui Aldo, avocat din Monza , Federico a început să abordeze fotografia la liceu grație tatălui său, care, pe lângă filmare (i-a oferit o cameră cortină de format mic), l-a învățat dezvoltarea și tipărirea fotografiei în camera întunecată. ^[12] . Continuând să studieze ca avocat ca tatăl său, la facultatea de drept din Milano , a urmat diverse cercuri artistice și literare, până în 1935, în calitate de ofițer al armatei italiene, i s-a însărcinat să fotografieze operațiunile inginerilor din Africa de Est . La întoarcerea în Italia, a ales să-și părăsească cariera de avocat pentru a se dedica complet fotografiei. Căsătorit cu Laura Schibler, „în 1938, s-a născut fiul său Aldo” ^[13] . În 1939 a început să colaboreze cu rotogravura Tempo ^[14] , un săptămânal care urma să devină în curând primul exemplu de fotoperiodism în Italia , cu imagini care „povesteau” evenimente precum cuvinte și în care Patellani reprezenta imediat un punct de referință. de asemenea, pentru textele sale fotografice ^[15] , un mod nou, conceput chiar de fotoreporter, pentru descrierea fotografiilor cu un scurt text explicativ al acestuia.

Al doilea război mondial îl consacră ca fotograf de război, el este de fapt reporter pe frontul de est sub pseudonimul lui Pat Monterosso. Reportajele sale despre război, precum și din Rusia , continuă și în Italia, unde în 1943 a fotografiat efectele distructive ale războiului din Milano și Valmontone , Cassino și Napoli cu fotografiile sale care apar nu numai în revista Tempo, ci și în diferite ziare naționale. .

De asemenea, fotografiază aspecte ale filmării italiene cu reportaje despre FIAT și Italsider , aspecte din viața de zi cu zi cu știrile, precum și cu actori, actrițe și Miss Italia . De asemenea, este angajat în investigații care se ocupă de probleme sociale, cum ar fi cea privind lucrătorii din minele de cărbune din Carbonia ( Sardinia ), efectuată în 1950 pentru săptămânalul « Tempo ».

Colaborarea sa, precum și adresată multor ziare italiene, este, de asemenea, pentru reviste importante precum Epoca , La Domenica del Corriere și La Storia Illustrata. Rapoarte tematice în diferite părți ale lumii, cum ar fi în Kenya și alte câteva state africane, Mexic , Ecuador și în 1976 în Ceylon .

Potrivit fiului său Aldo, un alt aspect exclusiv cu privire la munca tatălui său, grație notorietății și încrederii profesionale de care se bucura ca fotoreporter în redacțiile italiene și străine din întreaga Europă, a fost acela de a fi susținătorul propriilor sale reportaje; în loc să presteze servicii la comandă, a fost, așadar, Patellani însuși cel care a indicat ziarelor cumpărarea serviciilor pe care le-a propus să le desfășoare sau erau în curs de desfășurare ^[16] .

A murit la vârsta de 65 de ani, la 10 februarie 1977 , la Milano ^[17].

Producția de cărți și fotografii tematice a apărut în mai multe cărți ale unor edituri importante din întreaga lume. Arhiva sa fotografică se află acum în Muzeul de Fotografie Contemporană Cinisello Balsamo . Fotografiile sale sunt solicitate de diferite organisme din multe orașe italiene și din unele țări ale lumii, atât pentru expoziții tematice personale, cât și colective.

Fotograf de război

Patellani 1945 : Reconstrucția uciderii lui Benito Mussolini , Bill partizan ( Urbano Lazzaro ) indică punctul exact al zidului unde a avut loc împușcătura lui Giulino di Mezzegra

Patellani 1945 : Reconstrucția poziției corpului lui Mussolini după lovituri, simulată de Urbano Lazzaro

Războiul etiopian din 1935 ; Al doilea război mondial în frontul de est sau în campania rusă; Italia, Milano 1943 și Valmontone în 1945 , sunt scenariile războiului, în care Federico Patellani sau Pat Monterosso (pseudonimul său de corespondent în Rusia) își împrumută activitatea de fotoreporter de război.

Rapoartele sale de război au început în 1935 , în partea de est a Cornului Africii , în Eritreea și în Etiopia italiană . Ofițerul geniului armatei italiene , Federico Patellani, avea la acea vreme douăzeci și patru de ani. Cu Leica I, fotografiază o sută de role de film în mediul rural african . Fotografiile sale se concentrează mai mult pe „scenariile” și „condițiile” războiului în desfășurare, decât pe imagini sângeroase ale luptelor. Își fotografiază tovarășii de arme, populația locală, piețele, nativii, debarcarea și plecarea trupelor către și din Africa . Va fi un ziar din Milano, L'Ambrosiano , care, la întoarcerea în Italia, este interesat să cumpere și să publice acele fotografii pentru câteva știri. Deja din acest prim serviciu "[...] se poate identifica deja stilul narativ care îi va caracteriza în mod constant opera fotografică; gustul pentru poveste dezvoltat și derivat și din puternica sa pasiune pentru literatură" ^[18] "Din acest moment Patellani va face din fotografie o profesie. De fapt, în 1939 a părăsit definitiv dreptul de a se dedica fotojurnalismului ” ^[19] .

1939 va fi, de asemenea, începutul strânsei sale colaborări cu săptămânalul Tempo . Aici Patellani intră în contact cu personaje care, colaborând cu revista, ar fi influențat jurnalismul, literatura, designerii, cinematograful și multe alte aspecte ale culturii italiene în anii următori: Alberto Mondadori , Salvatore Quasimodo , Cesare Zavattini , Indro Montanelli , Bruno Munari , Alberto Lattuada și Leonardo Sinisgalli . În acest mediu, „noul fotograf fotograf” ^{[20] [21]} îmbogățește stilul „narativ” care va distinge fiecare dintre fotografiile sale.

La izbucnirea celui de- al doilea război mondial , fotoreporterul este pregătit pentru o nouă aventură. Amintit în 1941 , ofițerul Patellani, fotograf personal al binecunoscutului general Giovanni Messe (care va deveni mareșal al Italiei ), urmărește armata și echipa de operatori de camere din Rusia, mai bine cunoscută sub numele de Frontul de Est al conflictului mondial. Și aici, așa cum făcuse pentru războiul din Africa, fotografiază „probleme legate de viața de zi cu zi” ^[22] preferând fotografii ale vieții de zi cu zi a armatei și a populației locale, mai degrabă decât câmpurile de luptă. Din păcate, materialul fotografic din această „campanie” este rar și se poate baza exclusiv pe imaginile trimise revistei Tempo și pe puținele care există astăzi în arhiva colecției sale fotografice. De fapt, s-a pierdut mult material, cum ar fi, de exemplu, cel trimis la Roma cu o serie de alte filme pentru Istituto Luce ^[23]

Întorcându-se din Rusia cu un tren de spital în 1942 , Patellani continuă cu reportajele legate de război, fotografiind distrugerea unor importante orașe italiene. În 1943 a venit rândul Milanului sub bombardament și dărâmături; este foarte probabil ca cele două documente dactilografiate să se refere la această perioadă: L'Italie ne danse pas (Italia nu dansează deloc) și La vie des décombres (Viața molozului) , „texte foto” exacte care descriu distrugerea și viața oamenilor în dărâmături ^[24] În 1945 , după ce Patellani a petrecut doi ani într-o tabără de internare din Elveția, a venit rândul lui Valmontone , Cassino și Montecassino unde fotoreporterul documentează distrugerea cauzată de un război violent între naziști și aliați și viață de greutăți a supraviețuitorilor.

Fotoreporter

Deja colaborator al săptămânalului « Tempo », Patellani își consolidează relația cu rotogravura milaneză cu rapoarte speciale despre cele mai importante evenimente care vor afecta Italia postbelică. O face prin încălcarea schemelor tradiționale ale fotoperiodismului italian: fotografia devine, într-un mod perturbator, un document explicativ al unui eveniment. Patellani promovează o concepție fotografică „diferită” și un interpret al emoțiilor care sunt capabile să „capteze” imagini vii, actuale, pulsatoare, captând mișcarea și senzaționalul ” ^[25] . Un exemplu „istoric” este imaginea de copertă a «Tempo» din 15 iunie 1946 (n. 22), în care o singură imagine ocupă întreaga copertă pentru a „documenta” nașterea Republicii Italiene . Imaginea reprezintă prim- planul feței unei fete frumoase zâmbitoare care „străpunge” cu capul prima pagină a Corriere della Sera , care anunța nașterea Republicii și care nu conținea în schimb fotografii.

Chipul „simbolic” al Anna Iberti ^[26] , suprapus pe o copie a Corriere della Sera cu știrea rezultatelor nașterii Republicii Italiene . Faimoasa fotografie a fost făcută pentru revista săptămânală Tempo (ediția din 15 iunie 1946) ca parte a unei ședințe foto care sărbătorea Republica și noul rol al femeilor ^[27] ; a fost propus și pe prima pagină de același Corriere și ulterior reutilizat în multe campanii și postere ^{[27] [28] [29]} - Fondo Patellani la Muzeul de Fotografie Contemporană

Din acest moment, Patellani devine fotoreporterul de referință al săptămânalului care, în primul rând regizat de Alberto Mondadori și Indro Montanelli , îl predă lui Arturo Tofanelli. Începând din 1946, fotograful își va concentra atenția asupra unor realități din sudul Italiei, documentând cu fotografiile sale recuperarea lentă a orașelor bătute și semi-distruse, precum și a muncitorilor care se reorganizează, de la muncitorii din sulfaria până la fermieri și pescari.

În 1950 a venit rândul Sardiniei până atunci, un ținut italian uitat ^[30] . În Sardinia, în numele Tempo , realizează patru reportaje exclusive în care Patellani scrie și textele, o investigație articulată pe insulă pe care săptămânal îl titrează The Inquiry in Sardinia cu teme de la cele sociale la cele antropologice : Carbonia «fost oraș / fabrică de fundație fascistă, prinsă în starea sa de degradare și demobilizare " ^[31] , faimoasă este fotografia alb-negru care arată în prim-plan chipul unui miner plus cele ale altor mineri, așezate pe diferite etaje cu fețele negre prăfuite pentru cărbune praf, pe un fundal de nori gri închis ^[32] ; Cagliari unde documentează semi-distrugerea și ruinele orașului cauzate de război; Banditismul sardin și, în special, reluarea acestuia în Barbagia și, în cele din urmă, fotografiile asupra cristalizării unei societăți pastorale și agricole a insulei în evidența aspectelor sale arhaice.

În 1952 a fondat propria agenție fotografică, Pat Photo Pictures , care a devenit în scurt timp o mare arhivă de fotografii pe care a făcut-o el însuși în diferite părți ale lumii, devenind o sursă de furnizare de imagini pentru ziare și editori naționali și internaționali ^[33] . În același an, a realizat un reportaj pentru Tempo în sudul Italiei, intitulat Italia magie , faimosul devine una dintre imaginile sale despre divinația „fă-o tu însuți” a plumbului topit aruncat în apa înghețată ^[34] . În 1953 a fost mai întâi în Grecia și apoi în Turcia pentru imagini din arhiva agenției sale, înainte de a se întoarce în 1954 în sudul Italiei, unde a realizat documentarele Călătorie în țările Ulise și Călătorie în Magna Grecia pentru televiziune. În 1959 a venit rândul unei serii de reportaje intitulate Paradise Black și realizate în Africa Centrală din Congo Belgian până în Kenya și publicate de revista Epoca . De asemenea, în 1959 , fotograful de la Monza își începe colaborarea cu cele mai importante ziare naționale ale vremii precum La Domenica del Corriere , Storia Illustrata , Atlante și Successo cu vânzarea de servicii fotoperiodice realizate în întreaga lume.

Între timp, Patellani fotografiază și „Italia renașterii și care încerca să-și uite propriul trecut recent” ^[35] . Fotografiază intelectuali și membri ai lumii culturii, îi portretizează pe Giuseppe Ungaretti , Thomas Mann , Carlo Carrà , Ardengo Soffici , Elio Vittorini , Benedetto Croce , Alberto Savinio , Massimo Campigli , Bruno Munari , Mario Sironi , Eugenio Montale , Oreste Del Buono , Filippo de Pisis pentru a numi doar câteva. El fotografiază Miss Italia Italia, concursul de frumusețe care a ales cea mai frumoasă fată din Italia și care, în calitate de estet, interpretează cu un mod particular de frumusețe, având grijă de fotografii neobișnuite și aspecte complet inovatoare, niciodată banale: concurenții din cursă, " măsurătorile "aspiranților, ipostazele deliberat" artificiale "care exprimă ironie. Acesta este și timpul în care fotografiază multe vedete ale cinematografiei italiene care renăsc și, datorită prieteniei de lungă durată cu mai mulți regizori și producători importanți, precum Dino De Laurentis , Alberto Lattuada , Carlo Ponti și Federico Fellini , el este unul dintre puținii fotografi cărora li se permite să opereze liber pe platourile de film ^[36] . Arhiva ei fotografică este îmbogățită cu fotografii neobișnuite și pentru „compozițiile”: frumusețea Sophiei Loren , romantica Ingrid Bergman într-o fotografie care arată o parte a feței fotografiate pe stânci și cu părul suflând în vânt, senzualul Silvana Mangano în timpul filmării filmului Mambo , Anna Magnani doar cu fața și ochii pe jumătate închiși ieșiți din apă, Lucia Bosè la un concurs Miss Italia și verificarea dinților de către o jurnalistă, Gina Lollobrigida în costum regional de la ciociara arătându-și picioarele fără jenă (Miss Italia - Stresa - 1947), și apoi Totò cu un prosop alb purtat pe față „ca după bărbierit”, Luchino Visconti îngândurat și încruntat în prim-planul unui fumător, Vittorio De Sica cu Cesare Zavattini , Carla Del Poggio cu Jean Gabin , Federico Fellini și Giulietta Masina deghizată în Gelsomina într-o pauză din filmul La strada , Kirk Douglas în timpul filmărilor lui Ulise și mulți alții.

Dincolo de această fază importantă, Patellani va continua să fotografieze pe toate continentele până la moartea sa. Însoțit de fiul său Aldo, el va călători în diferite părți ale pământului atât pentru rapoarte tematice, cât și pentru imaginile a ceea ce a fost deja o arhivă fotografică substanțială și variată, din Kenya și alte câteva state africane până în Mexic , din Ecuador până la Ceylon în 1976 , lucrând până la final ca fotoreporter (pe care îl inventase) în Italia, o „nouă formulă”.

Alte activități

Literatura, pictura ^[37] și cinematograful au fost pasiunile și interesele pe care Patellani le-a cultivat în viața sa și care i-au influențat profund activitatea principală de fotograf-jurnalist capabil să „gândească în imagini” ^[38]

Patellani, de fapt, a debutat deja la o vârstă fragedă ca pictor ^[39] , interes care a crescut prin participarea în anii studiilor universitare, printre diferite cercuri culturale, și la „grupul de cafea Craja” ^[40] cunoscut în acei ani pentru a fi la Milano „locul de întâlnire al poeților, artiștilor, arhitecților” ^{[41] [42]} . „La o vârstă matură a reaprins în el dragostea, în realitate niciodată latentă, pentru pictură și a reluat pictura” ^[40] .

În timp ce este angajat cu normă întreagă ca fotograf, Patellani are, de asemenea, un interes puternic pentru cinema . Un interes exprimat în diferite roluri: În 1939 a fost producător de film ^[43] împreună cu Carlo Ponti , o coproducție pentru filmul lui Mario Soldati , Piccolo mondo antico , bazat pe romanul cu același nume de Antonio Fogazzaro ; paisprezece ani mai târziu, în 1953 , a fost asistent de regie la Alberto Lattuada în filmul La lupa , bazat pe romanul omonim de Giovanni Verga ; în următorii trei ani va filma două documentare pentru televiziune ^[44] , în sudul Italiei , Călătorie în Magna Grecia și Călătorie în țările lui Ulise ; în cele din urmă, un lungmetraj în America Centrală , intitulat America Pagana ^[45] . O călătorie care îi duce pe Patellani și pe prietenul său scriitor Aldo Buzzi într-un „tur de forță” de zece mii de kilometri care acoperă Mexic , Guatemala , El Salvador , Honduras , Nicaragua , Costa Rica , Panama și Ecuador . „Plecând de la Vera Cruz, documentarul urmărește calea civilizației maya prin opt țări, arătând locuri și oameni, ilustrând monumente, amintind de evenimente istorice” ^[46] . Lungmetraj în care Patellani este de asemenea regizor de data aceasta.

Ma.Co.f. - Centrul de fotografie italiană din Brescia

Începând cu 14 mai 2016, etajul principal al Palazzo Martinengo Colleoni din Malpaga di Brescia găzduiește Ma.Co.f. - Centrul de fotografie italiană . Creat de voința fotografilor Gianni Berengo Gardin și Uliano Lucas , în colaborare cu arhitectul Renato Corsini, muzeul expune o colecție permanentă de aproximativ 240 de fotografii originale ale a 42 dintre cei mai importanți și reprezentativi fotografi italieni ai secolului XX, inclusiv Federico Patellani ^[47]

Expoziții

• 2015 , Torino , Federico Patellani, profesie de jurnalist , Palazzo Madama și Casaforte degli Acaja ^[48]
• 2015 , Milano , Italia Inside Out , Palazzo della Ragione ^[49]
• 2014 , Genova , Realitatea care scapă , Palazzo della Meridiana ^[50]
• 2012 , Parma , The thousand. Imagini pentru o istorie a Italiei prin colecțiile CSAC , Palazzo Centrale al Universității din Parma ^[51]
• 2009 , Nuoro , fotoreporter în Sardinia 1950-66 , centru multifuncțional ^[52]
• 2009 , Cinisello Balsamo , America Pagana , sală de colecție permanentă a Muzeului de Fotografie Contemporană ^[53]
• 2008 - 2009 , Lugano , Foto20th. Maeștrii fotografiei din secolul XX , Muzeul Cantonal de Artă Lugano ^[54]
• 2008 , Winterthur , Neorealism , Photomuseum Winterthur ^{[55] [56]}

Una dintre numeroasele expoziții ale fotoreporterului. Aici la Palazzo Madama din Torino (23 aprilie 2015 - 13 septembrie 2015)

• 2008 , Cagliari , fotoreporter în Sardinia 1950-1966 , Centrul Municipal ExMà pentru Artă și Cultură ^[57]
• 2008 , Milano , Fețe. Federico Patellani și cinema , expoziție organizată de municipalitatea din Milano, Agis Lombardia și Muzeul fotografiei contemporane ^{[58] [59]}
• 2007 , Madrid , Neorelismo , PHoto Espana ^{[55] [56]}
• 2004 , Köln , Forum für Fotografie ^{[55] [56]}
• 1999 , Madrid , PHoto Espana ^{[55] [56]}
• 1998 , Arles , Rencontres Internationales de la Photographie of Arles ^{[55] [56]}
• 1995 , Frankfurt pe Main , Deutsches Filmmuseum ^{[55] [56]}
• 1995 , Wolfsburg , Kunstmuseum Wolfsburg ^{[55] [56]}
• 1995 , Milano , Muzeul Bagatti Valsecchi ^{[55] [56]}
• 1994 , New York , Muzeul Solomon R. Guggenheim ^{[55] [56]}
• 1989 , Milano , studioul De Stefanis , Galeria Il Diaframma ^[60]
• 1989 , Spilimbergo , 150 de ani de fotografie în Italia: un itinerariu , Palazzina di Viale Barbacane ^[61]
• 1988 , Milano , Este timpul pentru Mexic , Galeria Il Diaframma ^[60]
• 1985 , Milano , Colectiv pe tema fotografiei de călătorie , Galleria Il Diaframma ^[60]
• 1979 , Veneția , Bienala de la Veneția ^{[55] [56]}
• 1965 , Sesto San Giovanni , Biblioteca Municipală ^{[55] [56]}
• 1955 , Sesto San Giovanni , Prima expoziție națională de fotografie italiană ^[62]

Lucrări

• Federico Patellani - Documente și știri colectate în treizeci de ani de călătorie în sud , de Federico Patellani și Angelo Schwarz, supliment al „Il Diaframma fotografia italiana”, n. 224, Ediphoto, Milano, martie 1977
• 25 de ani de fotografie de ziar , de Federico Patellani, Aldo Martello Editore, Milano 1965
• Călătorie în paradisul negru , de Federico Patellani, Mondadori, Milano 1959
• Maya , de Federico Patellani și Vittorio Bonicelli, Aldo Martello Editore, Milano 1957
• KK Khhajuraho Konarak - viață și dragoste în sculpturile fabuloase ale templelor indiene , de Federico Patellani, Bruno Alfieri Editore, Milano

Documente de timp

Monografiile „Documenti di Tempo” cu fotografiile și fototesturile lui Federico Patellani au fost:

Cinema

• 1939 , Piccolo mondo antico (film 1941) , film, regizat de Mario Soldati , produs de Carlo Ponti și Federico Patellani ^[63]
• 1953 , La lupa (film 1953) , film, regia Alberto Lattuada , asistent regizor : Federico Patellani
• 1954 - 1955 , Călătorie în Magna Grecia , documentar , de Federico Patellani
• 1954 - 1955 , Călătorie în țările lui Ulise , documentar , de Federico Patellani
• 1956 , America păgână , lungmetraj , de Federico Patellani și Aldo Buzzi , în regia lui Federico Patellani ^[64]

Notă

Bibliografia

• Kitti Bolognesi e Giovanna Calvenzi, Federico Patellani fotografo della realtà , Silvana Editoriale, Cinisello Balsamo 2015, ISBN 978-88-366-3117-9
• Hans-Michael Koetzle, FotografiA-Z (edizione italiana), Taschen, Colonia 2011, ISBN 978-3-8365-2567-1
• Francesco Faeta, Fotografi e fotografie. Uno sguardo antropologico , Franco Angeli Editore, Milano 2007, ISBN 978-88-464-8143-6
• G. Conco, G. Fofi, Federico Patellani, Un fotoreporter in Sardegna 1950-1966 , Imago, Nuoro 2007
• Kitti Bolognesi, Giovanna Calvenzi (a cura di), Federico Patellani Fotografie e Cinema 1943-1960 , in "Quaderni di AFT", Prato 2005
• S. Spaziani, Federico Patellani, Valmontone 1945 , Prostampa Sud, Roma 2003
• Kitti Bolognesi, Giovanna Calvenzi (a cura di), La più bella sei tu , Peliti Associati, Milano 2002
• Oreste del Buono , Federico Patellani: Fuori scena , Federico Motta Editore, Milano 1995, ISBN 978-88-7179-053-4
• Kitti Bolognesi e Giovanna Calvenzi, Federico Patellani: Fotografie per i giornali , Arti Grafiche Friulane Editore, Fagagna 1995 , ISBN 978-88-86550-14-7
• Kitti Bolognesi, Giovanna Calvenzi, A. Patellani, Federico Patellani, Federico Patellani - Monografia della collana I grandi fotografi , Gruppo Editoriale Fabbri, Milano 1983
• Romeo Martinez e Bryn Campbell, Los Grandes Fotografos, Federico Patellani , Ediciones Orbis, Barcellona 1983
• Federico Patellani, monografia su Progresso fotografico , n. 4, Milano aprile 1981
• Morando Morandini e T. Molinari (a cura di), La Più Bella Sei Tu: Fotografie di Federico Patellani , Editrice Magma, Milano 1979
• Attilio Bertolucci , Dopo l'Anno Mille. Il Romanico nella Valle Padana. Fotografie di Federico Patellani e Bruno Vaghi , Amilcare Pizzi Editore, Milano 1965
• Raffaele Carrieri, Federico Patellani, Taranto , Libro fotografico Italsider 1960, Edito da Arti Grafiche Stringa, Genova 1960
• Tofanelli Arturo e Patellani Federico, 50 anni di vita italiana, 1900-1950 (Supplemento - documentario di "Tempo"), Milano 1950
• Ermanno Federico Scopinich (a cura di), Il giornalista nuova formula , Prima rassegna dell'attività fotografica in Italia, Gruppo editoriale Domus, Milano 1943.

Voci correlate

• Aldo Buzzi
• Tempo (rivista)
• Museo di fotografia contemporanea

Altri progetti

• Wikimedia Commons contiene immagini o altri file su Federico Patellani

Collegamenti esterni

• Giulia Della Torre, PATELLANI, Federico , in Dizionario biografico degli italiani , vol. 81, Istituto dell'Enciclopedia Italiana , 2014.
• ( EN ) Federico Patellani , su Internet Movie Database , IMDb.com.
• Il fondo fotografico presso il Museo di fotografia contemporanea di Cinisello Balsamo
• Patellani in Lombardia Beni Culturali , su lombardiabeniculturali.it .
• Patellani sull'Enciclopedia d'Arte Italiana , su enciclopediadarte.eu .
• Il giornalista nuova formula di Federico Patellani ( PDF ), su lombardiabeniculturali.it .
• Patellani nel GFA ( PDF ), su fotoantenore.org .
• Ecco di chi era il volto della Repubblica italiana di Mario Tedeschini-Lalli ^{[ collegamento interrotto ]} , su medium.com .
• Aldo Patellani racconta Federico Patellani, intervista a cura di Giovanna Calvenzi - Museo di fotografia contemporanea

Portale Biografie

Portale Cinema

Portale Fotografia