Felice Ficherelli

De la Wikipedia, enciclopedia liberă.
Salt la navigare Salt la căutare
Moartea Cleopatrei , Galeria Națională din Slovenia

Felice Ficherelli , cunoscut sub numele de Il Riposo ( San Gimignano , 30 august 1605 - Florența , 5 martie 1660 ), a fost un pictor italian .

Tarquinio și Lucrezia , Colecția Wallace

Elev din Empoli , a lucrat în principal în Toscana.

Biografie

Informațiile sale biografice sunt cunoscute mai ales datorită biografiei scrise de Filippo Baldinucci , care clarifică și modul în care porecla de „Riposo” a fost asigurată pentru personajul său „atât de liniștit și prieten al confortului său”. Cu toate acestea, această sursă este bogată mai presus de toate în elemente anecdotice și există puține date certe, cu atât mai puțin cele obținute din documente, chiar și în absența lucrărilor semnate și datate.

Născut într-un anume Ottaviano, a plecat la Florența foarte tânăr, unde a găsit protecție sub contele Alberto d'Ottavio Bardi di Vernio , pe atunci „călărețul major” al cardinalului Carlo de Medici . Tocmai contele a fost interesat să-l introducă în atelierul lui Jacopo da Empoli , pe atunci unul dintre cei mai populari pictori activi pe scena florentină. În acei ani de ucenicie, se amintesc copii ale frescelor de Andrea del Sarto din Mănăstirea jurămintelor , destinate protectorului său și acum pierdute.

În 1629 s- a înscris la Academia de Artă a Desenului , de care a fost ulterior consul în 1652 . Între timp, în 1632 , la moartea protectorului său Alberto de 'Bardi, a avut privilegiul, datorită unei dispoziții testamentare precise, de a putea continua să fie oaspete gratuit al casei Bardi, cu singura obligație de a creați o imagine pentru familie în fiecare an. De fapt, multe dintre lucrările sale au fost, până în vremurile recente ale secolului al XX-lea, deținute de descendenții Bardi, precum Rinaldo și Armida care au fost scoase la licitație în 1990 și care au fost achiziționate de Cassa di Risparmio di Prato (ale cărei colecții au fost mai târziu încorporată de cele ale Băncii Popolare di Vicenza ). Această mare pânză, referibilă la 1654, a fost asociată cu un alt subiect literar ( Amarilli, Mirtillo, Corsica și nimfele ) de către Orazio Fidani .

Lucrări precum copia Apariției Fecioarei la San Bernardo del Perugino (1655-1656) pentru capela Nasi din Santo Spirito poate fi menționată într-o fază ulterioară, îmbogățită pentru ocazie de două părți laterale cu Sfinții Francisc și Antonie de Padova . Madona care oferă Copilului Sfântului Antonie cu Sfinții Francisc și Nicolae pentru biserica Sant'Egidio din Florența (pentru spitalul Ludovico Serristori ) poate fi atribuită 1654-1657, aproximativ 1655 Santa Cecilia din biserica San Giovanni Battista în Livorno (de la Sant'Agostino), și în 1657-1659 o serie de lucrări pentru Charterhouse din Florența , în special pe două altare pentru corul conversi ( Sant'Antonio da Padova , lucrare pierdută, și o Madonna care apare în San Filippo Neri , într-o stare proastă de conservare).

În afară de aceste lucrări religioase, producția lui Ficherelli este în mare parte legată de lucrări destinate decorării private, atât de subiecte sacre, cât și de subiecte profane, dar întotdeauna într-o cheie esențial profană. În această producție el poate fi comparat cu contemporanii Francesco Furini și Cecco Bravo . Pot fi enumerate exemple precum Sacrificiul lui Isaac , Judith și Holofernes (ambele în colecții private), Giaele și Sisara din Depozitele Galeriilor Florentine, Sant'Agata care a aparținut lui Francesco Redi ( Dijon , Musée Magnin ) și Martiriul Sf. Agata pentru Cavalierul Serzelli (Florența, colecție privată). Serzelli însuși a deținut o lucrare timpurie, Expulzarea progenitorilor din paradisul pământesc , a cărei urmă s-a pierdut în 1892 , cunoscută totuși din cel puțin o altă versiune care a apărut pe piața antichitară romană.

În stânga Santa Prassede de Ficherelli și în dreapta copia atribuită lui Vermeer

În cele mai bune lucrări, puternicul simț dramatic este redat de gesturile emfatice ale protagoniștilor și de expresiile intense, care sunt combinate cu un contrast puternic între lumini și umbre, cu toate acestea atenuat de o redare ușoară a volumelor datorită unei apăsări silențioase. Efectul contradicției ambigue dă naștere la forme de mare rafinament, precum Tarquinio și Lucrezia din Accademia di San Luca din Roma (și cunoscute în diferite replici) sau Giulia care primește haina sângeroasă a lui Pompei ( Genova , colecție privată).

Această ultimă lucrare se afla în colecțiile florentine ale lui Bardi Serzelli, împreună cu un Santa Prassede, care este probabil astăzi cea mai cunoscută lucrare a pictorului, chiar dacă avea doar o copie „ilustră” semnată de Johannes Vermeer în 1655 (chiar dacă pe această semnătură) există îndoieli de interpretare). În Santa Prassede , înfățișat vărsând sângele unui tovarăș martirizat colectat cu un burete într-un recipient, subiectul sângeros este înmuiat de un sentiment de milă în expresia și reprezentarea unei femei contemporane, perfect îmbrăcată după cea mai senzuală modă curteză.

Spre 1650, aceste teme senzoriale, comune lui Furini , sunt aproape abandonate, apropiindu-se de tragicitatea pesimistă a lui Cecco Bravo , din care a reluat și o pensulă mai desfăcută și plină de pete sclipitoare: printre exemple Alegoria răbdării (Florența, privat colecție), Artemisia (în octogon, Florența, colecție privată), Sofonisba în actul de a lua otravă (Mc Corquodale, 1979).

Ultima fază, legată de ultimii cinci / șase ani din viața sa, a fost definită ca „neo-empolisă”, deoarece recuperează claritatea și simplitatea lucrărilor primului său maestru.

A fost înmormântat în Santa Maria sopr'Arno din Florența, o biserică patronată de familia Bardi și care nu mai există astăzi.

Alte proiecte

linkuri externe

Controlul autorității VIAF (EN) 23,213,344 · ISNI (EN) 0000 0000 5091 6675 · Europeana agent / base / 96 623 · LCCN (EN) nr00031019 · GND (DE) 129 229 563 · ULAN (EN) 500 002 466 · CERL cnp00536097 · WorldCat Identities (EN) lccn- nr00031019