Felice Riccò

De la Wikipedia, enciclopedia liberă.
Salt la navigare Salt la căutare
Felice Riccò, Seria de matrice pentru "imprimare naturală". Muzeul Civic din Modena

Happy Riccò ( Modena , 1817 - Modena , 1894 ) a fost un artizan și fotograf italian . [1]

Biografie

Antrenat în anii 1830 la școala Ornato din Accademia Atestina din Modena , Riccò a desfășurat inițial o activitate predominantă ca aurar și argintar, meritând atenția ducelui Francesco V. Curând a început să se intereseze de fotografie, obținând și rezultate bune în acest domeniu, atât de mult încât i s-a încredințat portretul arhiducelui Massimiliano și cel al arheologului Celestino Cavedoni . Între timp, a aflat de procedura „ tipăririi naturale ”, prin eseurile trimise de directorul Regiei Imperiale de Stat din Viena, Alois Auer , Academiei de Științe, Litere și Arte din Modena . De fapt, în capitala Habsburgului, între 1849 și 1853, s-au adus astfel de îmbunătățiri vechii metode de tipărire încât să se vorbească despre o invenție reală. Din acest moment, Riccò a întreprins o activitate variată și complexă al cărei scop era să producă elemente decorative, obiecte mici și forme naturale cu mijloace mecanice, cu scopul de a deschide noi posibilități de utilizare în domeniile artistic și industrial. Cercetările privind tipărirea naturală și fotografia întreprinse vor fi aduse la o mai mare împlinire științifică de către fiul său Hannibal , un celebru astronom.

Activitatea de aur și expozițiile de la Societatea de Încurajare

Semnul distinctiv al lui Felice Riccò.jpg

În perioada cuprinsă între 1847 și 1849, Riccò a lucrat în parteneriat cu aurarul modenez Giovanni Borsari și apoi și-a continuat afacerea din 1849 până în 1865 cu atelierul său din Modena. Rarele mărturii din domeniul orfevrariei care au ajuns până la noi, în unele cazuri documentate prin gravuri, dezvăluie un deosebit rafinament executiv realizat prin folosirea cu îndemânare a burinului și daltei .

Felice Riccò, Pahar și farfurie din argint

Riccò și-a prezentat lucrările la expozițiile promovate de Societatea locală de încurajare a artiștilor, obținând și în acest caz un larg consens. Un semn al aprecierii deosebite de către ducele Francesco al V-lea a fost numirea ca aurar de curte. [2]

Activitatea de fotograf

Abordarea lui Riccò asupra practicii fotografice datează din 1855, pe care apoi a avut ocazia să o aprofundeze în timpul șederii sale la Viena (1856-1857). Prima albumină cunoscută a autorului care înfățișează Portretul contesei Paar datează din 1857. Riccò a expus eseuri fotografice la Expoziția Trienală din anii 1854-1855-1856 la Academia Regală de Arte Plastice Atestine. Fotograful a deschis un studio fotografic în Corso Canalchiaro, cunoscut din 1863 și unde Riccò a dezvoltat o metodă specială de colorare care a fost subiect al unei acuzații de plagiat de către Ottavio Baratti. De fapt, este probabil ca cei doi fotografi să fi obținut rezultate similare în aceeași perioadă [3] .

Imprimeul natural

Felice Riccò, Albume și matrice pentru imprimare naturală. Muzeul Civic din Modena
Felice Riccò, Matrice pentru imprimarea naturală a unei foi, 1860-1870, oțel. Muzeul Civic din Modena

Felice Riccò s-a aplicat personal procesului „tipăririi naturale”, făcând schimbări importante, într-un dialog personal cu inventatorul vienez. Conform formulei lui Auer, obiectul de reprodus a fost plasat între două foi, dintre care una era din oțel, iar cealaltă în plumb; acestea au fost făcute să treacă între cei doi cilindri ai unei laminare , din care al doilea și mai maleabil a ieșit „imprimat” cu o claritate surprinzătoare a detaliilor. În acest fel, diferite obiecte cu o suprafață plană au fost reproduse într-un mod exclusiv mecanic, ceea ce exclude orice intervenție manuală a artistului gravor, dar numai un număr foarte limitat de copii ar putea fi extrase din matrice , datorită compacității reduse a materialului angajat.

Felice Riccò a efectuat un studiu aprofundat, de natură fizică, asupra forțelor exercitate de cilindrii laminatului și, folosind materiale compacte precum oțelul, alama și cuprul conservat pentru matrice, a reușit să reproducă obiecte extrem de delicate precum aripile unui fluture., reușind în același timp să facă un număr mare de copii. [4] Rezultatele pozitive obținute în acest domeniu l-au determinat pe Francesco V să-l trimită pe Riccò la Viena, astfel încât să-și poată perfecționa cunoștințele în sector și în fotografie.

În 1857, la întoarcerea de la aproximativ un an de ședere în capitala Austriei, o ordonanță ducală a ordonat să i se atribuie o cameră în interiorul Academiei Atestine de Arte Frumoase, cu obligația de a instrui studenți acolo. Cu toate acestea, proiectul nu a găsit implementare practică, din cauza răsturnărilor politice care au dus la expulzarea familiei Este și anexarea ducatului la Regatul Italiei . [5]

Auto-sculptura

Felice Riccò a dezvoltat, de asemenea, o altă tehnică numită „auto-sculptură”, datorită căreia a fost posibilă reproducerea sculpturilor din lemn la un cost redus sau obținerea de incrustări și lemn prelucrat în imitație de catifea, așa cum demonstrează mostrele din colecțiile Muzeului Civic al Modena [6] .

Participarea la expoziții

Felice Riccò și-a divulgat invențiile prin marile expoziții care au constituit cel mai fervent canal de experimentare din a doua jumătate a secolului al XIX-lea, atestat de broșurile de participare ca expozant la Viena în 1873 , la Milano în 1881 , laTorino în 1884 , în Bologna în 1888. Visele de a-și vedea procedurile folosite la scară industrială, și în special cea a „tipăririi naturale”, nu și-au găsit coroana, totuși, din cauza perioadei de instabilitate politică deosebită, nepotrivită pentru nicio întreprindere economică inovatoare. , în care Riccò s-a trezit operând.

Donații către Muzeul Civic din Modena

În 1871, Felice Riccò a livrat Muzeului Civic din Modena un nucleu substanțial de materiale legate de activitatea sa intensă ca meșter. Acestea includ peste cinci sute de plăci referitoare la tehnica „tipăririi naturale”, sculpturi din lemn referitoare la tehnica „auto-sculpturii” și documentație referitoare la participarea la expoziții [7] . Alte materiale au fost donate în 1896 de fiul său Annibale Riccò și în 1929, 1934 și 1939 de Umberto Campani.

Notă

  1. ^ Colecții de artă , despre Muzeele Civice din Modena . Adus la 22 mai 2020 (Arhivat din original la 7 februarie 2021) .
  2. ^ Barbolini Ferrari-Boccolari 1994 , pp. 122-125.
  3. ^ Roberta Russo, Portretul unei capitale, catalog expozițional editat de Monica Marchesini și Roberta Russo , Modena, 2003, pp. 118-120.
  4. ^ Annibale Riccò, Amprenta naturală perfecționată de Felice Riccò , Modena, 1873, pp. 1-4.
  5. ^ Francesca Piccinini (profil), Pagella 1992 , pp. 204-205.
  6. ^ Lorenzini 2008 .
  7. ^ Francesca Piccinini (profil), Pagella 1992 , p. 199.

Bibliografie

  • Enrica Pagella (editat de), Colecțiile de artă ale Muzeului Civic din Modena , Modena, Franco Cosimo Panini, 1992.
  • Elisabetta Barbolini Ferrari și Giorgio Boccolari, Argenti Estensi. Arta aurarului în ducatul Modena și Reggio Emilia , Reggio Emilia, edițiile Antea, 1994.
  • Monica Marchesini și Roberta Russo (editat de), Portretul unei capitale. Ducatul Estense din fotografia 1839-1863 , Modena, 2003.
  • Lorenzo Lorenzini (profil), în Ghidul Muzeului Civic de Artă , editat de Francesca Piccinini și Luana Ponzoni, Nuografica Carpi, 2008, p. 80.
  • Sonja Testi, Un experimentator în Ducatul Estense: educație și prima activitate a lui Felice Riccò , în Enrico Colle (editat de), Decart. Revista de arte decorative , n. 10, Florența, 2009, pp. 88-96.
  • Roberta Russo (editat de), Modena fin de siècle. Fotografii și fotografi în Modena 1864-1900 , Modena, 2005, p. 118.

Elemente conexe

Alte proiecte

linkuri externe