Felice Sciosciammocca

De la Wikipedia, enciclopedia liberă.
Salt la navigare Salt la căutare
Felice Sciosciammocca
Totò Miseria e nobiltà.png
Totò care joacă Sciosciammocca
Limbă orig. Napolitană
Autor Eduardo Scarpetta
Portretizat de
Specii Uman
Sex Masculin
Etnie Napolitană

Felice sau Feliciello Sciosciammocca este un personaj fictiv al teatrului napolitan creat de Eduardo Scarpetta .

Originea numelui

„Sciosciammocca” în limba napolitană înseamnă cel care are gura deschisă ; literalmente scioscia înseamnă suflare și „mmocca este echivalent cu în gură : respirați cu gura deschisă . Prin urmare, este o persoană care se minună de tot, credul , cu o naivitate care ajunge la prostie [1] .

Istorie

Masca lui Felice Sciosciammocca a fost reinventată de Eduardo Scarpetta [2] , care în producția sa teatrală a fost plasată în urma teatrului dialectal al lui Antonio Petito ( 1822 - 1876 ), un faimos interpret al Pulcinella , care la rândul său a adoptat ulterior și personaj al Sciosciammocca. Antonio Petito însuși l-a angajat pe Scarpetta conformându-i personajul lui Felice Sciosciammocca care a însoțit-o pe Pulcinella în farsele sale. De fapt, Antonio Petito a scris câteva farse pentru Scarpetta, printre care cele mai cunoscute sunt: ​​„Feliciello mariuolo de 'na pizza” și „Felice Sciosciammocca thought guaglione' e n'anno”. [3] „... [Scarpetta] a raportat că, în copilărie, Pulcinella l-a speriat în teatru, din cauza feței sale negre și, prin urmare, spre mijlocul secolului al XIX-lea, când și el a devenit manager și a început un teatru independent, a înlocuit imediat Pulcinella cu această Sciosciammocca ". [4]

Il Pulcinella di Petito: de la fermier la cetățean

Pulcinella di Petito, în realitate, suferise deja o evoluție: dintr-un reprezentant al idiotului satului , victima desemnată a celor mai deștepți, dobândise caracteristicile unui om al orașului și, în același timp, un personaj înțelept și insolent. dar, mai presus de toate, înzestrat cu viclenia instinctivă a Pulcinelei din Commedia dell'arte . «Pulcinella din teatru devine un personaj și trebuie să rămână acum la o parte scrisă, la un scenariu. Privată de contactul vivifiant direct cu publicul, masca își asumă din ce în ce mai multe caracteristici stereotipe. " [5]

De la Pulcinella la Sciosciammocca

Eduardo și Pulcinella

O altă evoluție, din arhetipul Pulcinella, poate fi considerată masca lui Felice Sciosciammocca. Mai precis, ar trebui denumită jumătate de mască, deoarece, spre sfârșitul secolului al XIX-lea , teatrul napolitan se transforma dintr-un teatru de mască Bourbon într-un teatru de caracter. Pulcinella, de fapt, a reprezentat o lume „ușoară și vicleană, nimic altceva decât aceasta, odată o pasiune și o frenezie a două plebe, cea a răscrucei de drumuri și cea a curții” [6] Un personaj anacronic acum „simbol al unei plebe lazzarone și aliat servil cu vechea putere " [7] care trebuia înlocuit cu încă unul conform noii culturi unitare. Astfel s-a născut un personaj, un actor de personaj , așa cum am spune astăzi, în tur, cel al lui Sciosciammocca, care a reprezentat un tip bine determinat și fix atât în ​​costumul de scenă: o rochie în carouri foarte uzată și o dimensiune mai mică decât cea necesară precum și pentru cilindrul gata pe cap, o papion, un baston subțire, pantofi exagerat de mari. [8] O moșie care, în general, seamănă foarte mult cu cea a lui Charlot . [9] decât în ​​limba care o imita pe cea burgheză. Sciosciammocca este de fapt un „ mic burghez ... student sărac ... sau copil răsfățat al unei familii care nu vrea să studieze și să alerge după femei; dar uneori este și un tânăr chimist, scrib, producător de pantofi, profesor de muzică și caligrafie ». [10]

„Masca [Sciosciammocca] a micului burghez sărac, dar ambițios, cu care [Scarpetta] a dat afară și a dat afară Pulcinella, pentru a crea un teatru potrivit pentru un public care„ voia să râdă ”, dar să vadă actori și nu măști pe scenă, bine- actori îmbrăcați, care au acționat și nu au improvizat ... Comedia trebuie să provină din mediul înconjurător, din situația scenică, din personaj ... Dar cred că am avut motivele mele bune pentru că am căutat-o ​​mai presus de toate în burghezia unde e mai clar și mai abundentă. Pleba napolitană este prea mizerabilă, prea mizeria, prea zdrențuită pentru a apărea în lumina reflectoarelor și a stârni râsul. [11] "

Cele două personaje au coexistat în numeroase comedii [12] unde Pulcinella, care a abandonat vulgaritatea celui mai vechi gen teatral, cea a recitării subiectului, rămâne totuși expresia culturii plebeiene napoletane spre deosebire de cea burgheză mijlocie a Sciosciammocca. . Pulcinella a păstrat gesturile excesive și blatenitatea mișcărilor din trecut, Sciosciammocca este mai controlată în efortul de a se distinge de personalitatea izbucnitoare a Pulcinella. [13]

De la Sciosciammocca la Totò

Numele personajului a fost popularizat publicului larg prin interpretările pe care Totò le-a făcut pentru cinematografie : trei filme, toate colorate: A Neapolitan Turkish ( 1953 ),Miseria e nobiltà ( 1954 ) și Il medico dei pazzi ( 1954 ). De fapt, totuși, cu masca sa, domina în întregime caracterul lui Sciosciammocca, al cărui nume rămâne simplu, înlocuit în trăsăturile originale de arta scenică a lui Totò.

Notă

  1. ^ Tiziana Carpinelli, Marea comedie vine din durere (2003)
  2. ^ Personajul din versiunea lui Scarpetta a apărut pentru prima dată în comedia sa Miseria e nobiltà în 1887 (Fiorenza Di Franco, Eduardo De Filippo , Gremese Editore, 2000, p. 175)
  3. ^ Site-ul oficial Eduardo Scarpetta
  4. ^ Tiziana Carpinelli, Op. Cit. ibidem
  5. ^ Pulcinella și masca lui
  6. ^ Giorgio Arcoleo, Un filozof în mască , Studii și profiluri cu prefață de Giuseppe Antonio Borgese , vol. I, Milano, Mondadori, 1929 (în Guido Nicastro, Visuri și fabule io fingo: înșelăciunile și dezamăgirile teatrului între secolele XVIII și XX , Rubbettino Editore , 2004, p.220
  7. ^ G. Nicastro, Op. Cit. ibidem
  8. ^ Fiorenza Di Franco, Op. Cit. p. 242
  9. ^ Eduardo De Filippo prezintă „Patru comedii” de E. și V. Scarpetta, Torino, Einaudi, 1974 p.3
  10. ^ Guido Nicastro, Dreams and fabules I pretend: the deceptions and disappointments of the theater between the XVIII-XX , Rubbettino Editore, 2004, p.220
  11. ^ E. Scarpetta, Cincizeci de ani de scenă , Napoli, 1922, pp. 260 și urm.
  12. ^ Eduardo Scarpetta, Începuturile
  13. ^ Eduardo De Filippo ( 1900 - 1984 ), care a interpretat personajul Sciosciammocca, a preluat adesea rolul Pulcinella, mai ales la începutul carierei sale când lucra cu tatăl său Eduardo Scarpetta. În septembrie 1958 , pentru a inaugura sezonul Piccolo Teatro di Milano , a pus în scenă o adaptare fericită a piesei de Pasquale Altavilla Pulcinella în căutarea averii sale pentru Napoli

Bibliografie

  • Eduardo Scarpetta, Teatrul Scarpetta, Napoli, Bellini, 1990;
  • Eduardo Scarpetta, Cincizeci de ani de scenă: amintiri ; introducere de Renato Carpentieri; prefață de Benedetto Croce, Roma, Savelli, 1982;
  • Maria Scarpetta, Felice Sciosciammocca tatăl meu , Napoli, Morano, 1950;
  • Mario Mangini, Eduardo Scarpetta și timpul său ; prefață de Eduardo De Filippo, Napoli, Montanino, 1961;
  • Eduardo De Filippo, Patru comedii de Eduardo și Vincenzo Scarpetta , Torino, Einaudi, 1974;
  • Giovanni Antonucci, Eduardo De Filippo: introducere și ghid pentru studiul operei eduardiene - istoria și antologia criticii , Florența, 1981;
  • Emma Giammattei , Eduardo De Filippo , Florența 1983;
  • Andrea Bisicchia, Invitație la lectură de Eduardo De Filippo , Milano, 1982.
  • Antonio Pizzo, "Scarpetta și Sciosciammocca. Nașterea unui amuzant", Roma, Bulzoni, 2009;

Alte proiecte

linkuri externe

Adus de la „ https://it.wikipedia.org/w/index.php?title=Felice_Sciosciammocca&oldid=115989074 ”