Filarete

De la Wikipedia, enciclopedia liberă.
Salt la navigare Salt la căutare
Notă despre dezambiguizare.svg Dezambiguizare - Dacă căutați alte semnificații, consultați Filarete (dezambiguizare) .
Autoportret și semnătură pe ușa lui San Pietro
Autoportret pe o medalie

Antonio di Pietro Averlino sau Averulino, numit Filarete ( Florența , 1400 aproximativ - Roma , ?? 1469 ), a fost un sculptor , arhitect și teoretician al italianului , a avut un rol important în dezvoltarea timpurie a unora dintre conceptele de arhitectură și Planificarea urbană renascentistă și în special a „ orașului ideal ”. Porecla umanistă cu care este cunoscut în principal, ales de el însuși, înseamnă „cel care iubește virtuțile”.

Biografie

Florența și Roma

Florentin, s-a antrenat în atelierul lui Lorenzo Ghiberti, unde a învățat probabil tehnica turnării în bronz participând la lucrările de pe ușile Baptisteriului din San Giovanni . Mai târziu, în jurul anului 1433 s-a mutat la Roma , unde papa Eugen al IV-lea i-a însărcinat să facă ușile de bronz pentru ușa centrală a bazilicii Sf. Petru , urmând probabil prestigiul uceniciei sale cu Ghiberti. Așa-numita „ Porta del Filarete ” a fost construită cu grijă între 1433 și 1445 într-o perioadă turbulentă din punct de vedere politic pentru Roma. [1] În ea cele două uși sunt împărțite în trei pătrate suprapuse, în cea din stânga de jos: Martirio di Paolo , San Paolo , Hristos întronat ; în cea din dreapta mereu de jos: Martiriul lui Petru , Sfântul Petru dând cheile lui Eugen al IV-lea , Madona pe tron ; pătratele sunt încadrate de spirale animate cu profiluri de împărați și în interspațiul dintre acestea există frize cu episoade din pontificatul lui Eugen al IV-lea. Maturitatea figurativă a panourilor ușilor din San Pietro, în ceea ce privește concepția în perspectivă a scenelor, nu pare să se potrivească cu ceea ce a fost produs în experiențe sculpturale florentine similare, având ca rezultat persistarea modurilor figurative medievale. [2] Se pare că a făcut câteva sculpturi în vechea bazilică San Pietro , care nu mai există. [3] Tot la Roma va face o mică copie de bronz a statuii ecvestre a lui Marcus Aurelius păstrată acum la Skulpturensammlung Staatliche Kunstsammlungen din Dresda . Statuia va fi apoi donată de însuși Filarete lui Piero di Cosimo de 'Medici , tatăl lui Lorenzo Magnificul .

Între 1447 și 1448 a părăsit Roma în urma nenorocirilor unei acuzații de furt și a călătorit și a lucrat în diferite orașe: la Florența și Arezzo în 1458 și anul următor la Veneția . În 1449 era probabil la Bassano del Grappa , unde municipalitatea îi comandase o prețioasă cruce procesională. De fapt, Filarete a fost, de asemenea, un aurar calificat și medaliat.

Milano

Filarete: Sforzinda
Turnul Filarete (Milano)

Din 1451 Filarete se afla la Milano , marcând prima prezență semnificativă a unui artist „renascentist” în oraș. Lui, recomandat de Piero de 'Medici , i s-au încredințat comisii importante, grație stilului său hibrid care a cucerit curtea Sforza. De fapt, el a fost un susținător al liniilor clare, dar nu i-a displăcut o anumită bogăție decorativă și nici nu a aplicat „gramatica ordinelor” lui Brunelleschi cu o rigurozitate extremă. I s-a încredințat construirea turnului Castelului (reconstruit de la zero la începutul secolului al XX-lea), a Catedralei din Bergamo (extensiv remodelată) și a Ospedalei Maggiore ( 1457 - 1465 ), cea mai importantă realizare a sa. [4] .

În special în această ultimă lucrare, legată de voința noului prinț de a-și promova propria imagine, se pot citi clar inegalitățile dintre rigoarea proiectului de bază, bazată pe o împărțire funcțională a spațiilor și un plan regulat, și lipsa de integrare.cu minutul care înconjoară țesătura clădirii, datorită supradimensionării clădirii. Planul spitalului este patrulater, cu două brațe ortogonale interne care proiectează patru curți mari. Puritatea ritmică a succesiunii arcurilor rotunde din curți, derivată din lecția lui Brunelleschi, este contrabalansată de exuberanța decorațiunilor din teracotă (deși în mare parte datorată continuatorilor lombardi) [4] .

De asemenea, a lucrat pe scurt pentru Veneranda Fabbrica del Duomo . La Milano, în ciuda sprijinului ducelui, nu a reușit niciodată să obțină un succes complet din cauza concurenței arhitecților lombardi , condusă de Guiniforte Solari .

În 1466 s-a întors la Florența. Se știe puțin din ultimii săi ani, atât de mult încât, după ce a planificat o călătorie în est, s-a emis ipoteza că a murit la Constantinopol, în timp ce probabil a murit la Roma. [3] Mormântul său se află în bazilica Santa Maria sopra Minerva .

Tratatul de arhitectură

Între 1460 și 1464 a compus primele 24 din cele 25 de cărți (capitole) ale Tratatului de arhitectură dedicate lui Francesco Sforza , compuse sub forma unui dialog între „arhitect” și „duce”. Filarete demonstrează că are o anumită cunoaștere atât a lui De Batted Alberti , De re aedificatoria, cât și a lui De Vitruvius , de pe care le citează de mai multe ori și le abordează cu o atitudine critică. [5] Tratatul este scris programatic în limba populară. Lucrarea, deși a rămas sub forma unui manuscris, [6] a avut totuși o largă difuzie în cultura din a doua jumătate a secolului al XV-lea, în special în Lombardia, ajungând, tradus special în latină la cererea lui Mattia Corvino , până la Budapesta [7] .

Transmiterea a avut loc din patru manuscrise, dintre care două au fost pierdute sau de găsit. Singurul manuscris complet, deși probabil nu este autografat, este așa-numitul Cod Magliabechiano [8] care ar trebui să corespundă unei a doua versiuni, în care apare cartea XXV, dedicată lui Piero de Medici și scrisă cu ocazia revenirii sale la Florența. . [9]

Tratatul conține, printre altele, planul primului oraș ideal complet teoretizat: Sforzinda , inserat într-un zid în formă de stea cu opt colțuri.

Opera lui Filarete, spre deosebire de De re aedificatoria a lui Leon Battista Alberti , care încredințează definiția indicațiilor de proiectare doar medierii textului, folosește un număr mare de ilustrații de mână, [10] la care se referă în mod continuu textul și care poate reprezenta cel mai interesant element al tratatului [11] .

Gustul pentru antic

Filarete și-a făcut propriile sale lucruri mai presus de toate studiul și reconstituirea vechiului. El a fost unul dintre primii artiști care a dezvoltat o cunoaștere a lumii clasice ca scop în sine, adică dictată de un gust „anticar”, care urmărea să recreeze lucrări într-un stil probabil de epocă, fără a înțelege că redescoperirea antichitatea urma să fie configurată ca canon universal de arhitectură. [12] Redescoperirea sa nu a fost filologică, ci mai degrabă animată de imaginație și de gustul pentru raritate și decor, producând o evocare fantastică a trecutului care i-a adus judecata severă a lui Vasari pentru manuscrisul său. [13]

Manuscris Voynich

Potrivit unor cercetări [14] [15] , Filarete ar fi autorul manuscrisului Voynich , în scopul spionajului industrial împotriva Serenissima și în favoarea Sublimului Porta . Această teză se bazează pe un design care urmărește atât conformația Turnului Castelului Sforza - care îi poartă numele -, cât și forma crenelurilor acestuia, de fabricație ghibelină; în plus, unele desene seamănă cu niște țevi de teracotă și prevăzute cu o sticlă de joncțiune care apar în Ospedale Maggiore din Milano, proiectat de Filarete. Chiar și unele litere din codul criptic al descrierii care însoțește vasta producție grafică sunt aceleași pe care Francesco Sforza le-a folosit pentru mesajele sale secrete, un adevărat cod criptografic. Unele desene de artefacte din sticlă din manuscris sunt foarte asemănătoare cu producția de sticlă de Murano , dând ideea că manuscrisul a fost făcut ilizibil pentru a transmite secretele maeștrilor sticlei de Murano către Europa de Est, o crimă pe care Veneția a pedepsit-o foarte aspru.

Notă

  1. ^ G. Vasari, Viețile celor mai buni pictori, sculptori și arhitecți , 1568,
  2. ^ "... manieră nenorocită ...." : G. Vasari, Op. cit. , 1568.
  3. ^ a b G. Vasari, Op. cit. , 1568.
  4. ^ a b De Vecchi-Cerchiari, cit. , p. 115.
  5. ^ M. Biffi, Despre formarea lexicului arhitectural italian , în "Cuvintele științei. Scrieri tehnice și științifice în limba populară", 2001, pp. 253-290.
  6. ^ A avut o primă publicație parțială abia în secolul al XIX-lea: tratatul lui Antonio Averlino Filarete editat de Oetingen, Viena, 1890
  7. ^ (editat de M. Bentramini) Antonio Bonfini- Latinizarea tratatului de arhitectură de Filarete , Pisa, 2000.
  8. ^ Publicat integral: Antonio Averlino cunoscut sub numele de Filarete, Tratat de arhitectură (editat de AM Finoli și L. Grassi), 1972.
  9. ^ : M. Beltramini, Ilustrațiile tratatului de arhitectură al lui Filarete: istorie, analiză și avere în „Analele arhitecturii”, nr. 13, 2001.
  10. ^ G. Vasari, Viețile celor mai excelenți pictori, sculptori și arhitecți , 1568.
  11. ^ M. Beltramini, Op.cit., 2001
  12. ^ H.-W. Kruft, Povești de teorii arhitecturale de la Vitruvius până în secolul al XVIII-lea, Laterza, 1988.
  13. ^ "... opera ... ridicolă și atât de prostească ...." : G. Vasari, Op. cit. , 1568.
  14. ^ (EN) Ancient X Files - documentar Voynich Manuscript! - Misterele cifrate , în National Geographic .
  15. ^ Misterele antice , Focus , 19 ianuarie 2017.

Bibliografie

Elemente conexe

Alte proiecte

linkuri externe

Controlul autorității VIAF (EN) 14.845.307 · ISNI (EN) 0000 0001 0813 7982 · Europeana agent / base / 158 314 · LCCN (EN) n82019667 · GND (DE) 118 533 010 · BNF (FR) cb12344227b (data) · BNE (ES) XX1001922 (data) · ULAN (EN) 500 031 755 · NLA (EN) 35.491.378 · BAV (EN) 495/10277 · CERL cnp01338989 · WorldCat Identities (EN) lccn-n82019667