Filippo Juvarra

Filippo Juvarra

Filippo Juvarra ( Messina , 7 martie 1678 - Madrid , 31 ianuarie 1736 ) a fost un arhitect , designer și aurar italian , unul dintre principalii exponenți ai barocului , care a lucrat mulți ani la Torino ca arhitect al Casei de Savoia .

Format inițial în Sicilia, parțial autodidact, prima sa lucrare arhitecturală a fost finalizarea, în 1703 , a bisericii San Gregorio din Messina, acum dispărută, pentru care a proiectat amenajarea internă, inclusiv construcția corului și a altarului principal ^[1] .

Biografie

Tineret

Primii ani în Messina

Filippo Juvarra s-a născut la 7 martie 1678 în orașul Messina , fiul lui Pietro și Eleonora Tafurri (sau Tafuris), căsătorit într-o a doua căsătorie în 1668 după moartea primei sale soții Caterina Donia. ^[2]

Pregătirea tânărului Filippo a avut loc, în domeniul artistic al Messinei, sub îndrumarea tatălui său, argintar ^[3] de profesie, care a fost capabil să pună în valoare talentul precoce al fiului său; în acest fel, Juvarra - descris de fratele său Francesco Natale ca „în mod natural foarte viu și cu un intelect foarte bun” - a învățat rudimentele argintăriei și a fost introdus în practica desenului, în paralel cu studiile teologice, la care a fost inițiat la vârsta de doisprezece ani. În atelierul tatălui său, adolescentul Filippo a realizat lucrări de aurărie și argintărie de o anumită valoare, inclusiv un potir (1695), două ostensorii pentru biserica Giummare din Sciacca (1697) și pentru cea a lui San Giorgio in Modica (1700) , opt sfeșnice (1698) și alte două mari (1701) pentru catedrala din Messina .

Portretul arhitectului Carlo Fontana , maestru al Juvarra

Studii de arhitectură la Roma

După ce și-a făcut jurămintele preoțești în 1703, Juvarra a decis să se mute la Roma , pentru a-și perfecționa cunoștințele teoretice și practice de arhitectură și arte în general: la Roma , unde a ajuns în vara anului 1704 la vârsta de douăzeci și șase de ani. , a fost oaspete al Passalacqua la via dei Leutari, într-un cartier dens populat de Messina. Juvarra nu a avut o experiență arhitecturală concretă, atât de mult încât chiar și în 1724 concetățeanul Francesco Susinno l-ar fi etichetat ca „pictor, arhitect și gravor”; autodidact pasional, în orice caz s-a apropiat de arhitectură devorând tratatele lui Vitruvius , Andrea Pozzo și Jacopo Barozzi da Vignola , fără o pregătire pragmatică. La pregătirea sa (dar și la viitoarea sa carieră de arhitect) condiția sa de duhovnic profund afectată, atât de mult încât la Roma a fost protejat inițial de monseniorul Tommaso Ruffo , ^[4] membru eminent al Bisericii Romane și comandant de cameră al Clement XI .

Din acest moment, „creșterea” Juvarra a fost decisivă sub aripa de protecție a arhitectului din Ticino, Carlo Fontana , pe care l-a cunoscut datorită intermedierii Mons. Ruffo. Circumstanțele întâlnirii dintre cei doi sunt discordante: fratele său Francesco ne spune că Fontana l-a acceptat pe Juvarra ca discipol când, văzându-l atrăgând o capitală, a fost uimit de abilitățile sale de a desena; biografia scrisă de Scipione Maffei ne spune în schimb despre o clădire proiectată de tânărul din Messina, cu căldura și exuberanța țării sale natale, ceea ce l-a determinat pe bătrânul stăpân să-l sfătuiască să nu învețe ceea ce învățase până în acel moment. ^[5] În orice caz, intrând în contact cu Fontana, Juvarra a reușit să se dezamăgească de mitul universalist al lui Michelangelo , care îl sedusese până în acel moment și să ajungă la metoda de proiectare riguroasă și logică experimentată de însuși maestrul. în creațiile sale. Astfel, Juvarra din Roma a fost complet absorbit de o activitate de studiu intensă și omnivoră, datorită căreia și-a perfecționat talentul inventiv și priceperea în desen. Urmele inventivității lui Juvarra sunt deja evidente în 1701, anul în care a proiectat aparatul pentru sărbătorile de încoronare a suveranului spaniol Filip al V-lea , cu o notabilă „piramidă de aurari și argintari”; în august 1704, însă, a executat „fantezii” arhitecturale de natură antică, unde cu o măiestrie tehnică sigură s-a alăturat unei tendințe artistice care va atinge apogeul cu producția grafică a lui Giovan Battista Piranesi . ^[4]

Începuturi

Concursul Clementino și revenirea la Messina

Cu toate acestea, în 1705 Juvarra a debutat în scena arhitecturală romană aglomerată. În acel an, de fapt, a obținut premiul I al concursului Clementine clasa I anunțat de Academia San Luca , prezentând proiectul pentru un palat regal într-o vilă pentru plăcerea a trei personalități ilustre ; proiectul a descris „o vilă cu trei clădiri distincte altoite pe o curte centrală hexagonală înconjurată de un sistem geometric articulat de grădini și spații accesorii care pot avea tendința la infinit” (Treccani). Acest eseu rezumă pe scurt câteva dintre datele stilistice care vor caracteriza realizările sale de maturitate, inclusiv atenția deosebită acordată relației dintre propria sa arhitectură și contextul urban și peisagistic. ^[4]

Filippo Juvarra, Palatul regal într-o vilă pentru ambarcațiunile de agrement a trei personalități ilustre (1705)

Imediat după victoria în competiția clementină, Juvarra a decis să se întoarcă temporar la Messina pentru a participa la înmormântarea tatălui său Pietro, care a murit acolo la 1 martie 1705. În Messina Juvarra a putut dovedi fondul cultural dobândit la Roma după doar un an de studiu: de fapt, s-a ocupat de extinderea și restructurarea palatului Muzio Spadafora și de amenajarea corului bisericii San Gregorio , care acum a dispărut. După puțin timp, însă, Juvarra a plecat din nou spre Roma, în compania „semnorului Coriolano Orsucci Cavaliere Lucchese de mare merit” (așa cum ne spune fratele său Francesco); pe parcurs cei doi s-au oprit la Napoli , unde au fost cel puțin din 30 ianuarie până în 6 martie 1706. În orașul napolitan Juvarra a muncit din greu, creând patruzeci și cinci de desene (printre care găsim proiecte pentru fațadele Santa Brigida și Girolamini , reliefuri ale altarului Borromini Filomarino din biserica Sant'Apostoli, studii pentru o cupolă, foi cu motive ornamentale, fantezii arhitecturale și multe altele); între timp, el a stabilit, de asemenea, o rețea densă de legături și cunoștințe cu cele mai proeminente personalități artistice din Napoli, dovadă fiind prietenia cu Francesco Solimena și colaborările cu Domenico Antonio Vaccaro și Ferdinando Sanfelice . ^[6]

Capela Antamori din biserica San Girolamo della Carità din Roma

Juvarra Academician din San Luca

De îndată ce a ajuns la Roma (prezența sa în oraș este documentată din 5 aprilie 1706) Juvarra s-a întors să studieze arhitectura cu Francesco Fontana , fiul lui Carlo, cu care a întreprins o colaborare eficientă. În decembrie a plecat la Lucca , unde s-a măsurat cu finalizarea Palazzo Pubblico , lăsat neterminat de Bartolomeo Ammannati ; în același timp, a proiectat mai multe vile pentru nobilimea cultă și rafinată din Lucca, demonstrând o mare capacitate de a adapta abordarea fontaniană la tema vilei renascentiste, ca și pentru vilele Controni din Monte San Quirico și Guinigi în Marina di Viareggio .

La 31 decembrie 1706, când se afla încă la Lucca, Juvarra a primit numirea ca Academician al Meritului Academiei San Luca . Realizarea acestei onoare, de mare prestigiu și obținută printre altele la vârsta fragedă de douăzeci și opt de ani, a stârnit o mare mândrie în sufletul lui Juvarra; Ca dovadă a importanței acestei numiri, Juvarra pentru această ocazie a donat Academiei propriul său proiect reprezentând o biserică cu plan central cu două clopotnițe, care în structura sa (derivată cu prudență din arhitecturile lui Bernini , Borromini și Pietro da Cortona ) prezice soluția adoptată pentru bazilica Superga , zece ani mai târziu.

Câteva luni mai târziu, la 26 aprilie 1707, Juvarra a primit numirea ca profesor unic de arhitectură la Accademia di San Luca; a fost o funcție pe care a ocupat-o cu mare angajament și onoare (cursuri de arhitectură în 1708 și 1712, curs de perspectivă în 1711), având printre studenții săi și foarte tineri ucenici arhitecți precum Domenico Gregorini și Pietro Passalacqua . În ceea ce privește nivelul mai strict profesional, pe de altă parte, Juvarra s-a limitat la colaborarea cu Francesco Fontana și stabilirea de contacte fructuoase cu academicienii din San Luca, dezvoltând o viziune elitistă a relațiilor cu colegii și clienții; de fapt, el nu a participat la întâlnirile Congregației Virtuosi la Panteon , deși a fost membru din 13 mai 1708 și nici nu a desfășurat acele activități pragmatice care, în schimb, i-au interesat pe majoritatea arhitecților Romei. Datorită parteneriatului cu familia Fontana, în orice caz, Juvarra a primit comisia pentru capela familiei avocatului Antamoro dedicată lui San Filippo Neri în biserica San Girolamo della Carità . Capela a fost finalizată în trei ani (1708-1710), cu contribuția semnificativă a lui Pierre Legros pentru execuția aparatului sculptural și constituie unul dintre puținele eseuri de expertiză în construcții din primii ani ai lui Juvarra.

La curtea cardinală a lui Ottoboni

Portretul lui Pietro Ottoboni, cardinalul care l-a angajat pe Juvarra ca arhitect teatral

Moartea prematură a lui Francesco Fontana, care a murit la 3 iulie 1708, a supărat echilibrul profesional al lui Juvarra; de fapt, după moartea stăpânului său, tânărul arhitect a fost nevoit să caute un loc de muncă la curte. Inițial, Juvarra aspira să lucreze pentru curtea lui Frederic al IV-lea al Danemarcei și pentru el a pregătit o reconstrucție grafică a Capitoliei ; acest desen, când speranțele că suveranul danez va vizita Roma, s-au estompat, a fost apoi trimis de Juvarra către Louis de Pardaillan de Gondrin , ministrul lui Louis XIV , în așteptarea atragerii bunăvoinței curții franceze. În iulie 1708, Juvarra a fost chemat la curtea cardinalului lui Pietro Ottoboni , un cardinal versat în teatru, care l-a angajat pe tânărul arhitect ca scenograf.

Pentru curia romană, în acești ani, Juvarra a interpretat numeroase lucrări, inclusiv arhitectură efemeră, dispozitive decorative și decorațiuni funerare, toate pregătite riguros în casa-laborator din Palazzo Tuccimei , în Piazza Navona , unde între timp își stabilise reședința. Printre proiectele pregătite de Juvarra în această perioadă (unele finalizate, altele lăsate pe hârtie), scenografiile pregătite pentru spectacolele de păpuși ale Teatrului della Cancelleria, restructurarea acestui din urmă teatru (iulie-decembrie 1709), decorațiile funerare pentru înmormântarea dauphinului Franței la San Luigi dei Francesi (1711) și decorurile pentru teatrul domestic al Maria Casimira d'Arquien de pe Muntele Pincio . În ceea ce privește realizările arhitecturale, totuși, proiectul altarului principal al sanctuarului Santa Maria del Fonte (din 1712, dar implementat cu modificări în 1750) și propunerea de finalizare a mănăstirii mănăstirii Santa Maria dell ' Umiltà (scris în jurul anului 1714).

Juvarra a aterizat într-un mediu bogat în stimuli și fermenti culturali; Tocmai prin participarea la cenaclul artiștilor adunați în jurul lui Ottoboni a început să se contureze imaginea sa publică ca un curtez rafinat și strălucit. Aderarea la Academia Arcadia , la care Juvarra s-a alăturat în 1712 (deși străină de meșteșugul scrisului) cu numele pastoral al lui Bramanzio Feesseo, și interesul reînnoit pentru predarea arhitecturală, sunt direct atribuibile influenței lui Ottoboni. cu mare participare, predându- și profesia și unui foarte tânăr Luigi Vanvitelli , fiul prietenului său pictor Gaspar van Wittel .

Filippo Juvarra, Proiect de renovare și extindere a Palatului Regal din Messina. Planul parterului (1714)

În numele familiei Savoy

Juvarra „primul arhitect civil” al curții Savoy

Moartea lui Carlo Fontana, care a avut loc în februarie 1714, a rupt legătura profesională stabilită cu Pietro Ottoboni; soarta lui Juvarra era însă pe cale să se împlinească la Messina . De fapt, în iulie 1714, marchizul Francesco Aguirre a fost chemat la Messina pentru a-l întâmpina pe Vittorio Amedeo II de Savoia , care obținuse Sicilia cu titlul regal în urma semnării Tratatului de la Utrecht ; cu toate acestea, suveranul, pe lângă faptul că a pretins posesia pământurilor siciliene, a mers și la Messina cu speranța de a-l găsi pe succesorul regretatului arhitect Michelangelo Garove , care a murit în 1713. Marchizul Aguirre, care îl cunoștea pe Juvarra și el , apoi l-a îndemnat pe prietenul său arhitect să i se alăture la Messina; arhitectul a acceptat imediat invitația lui Aguirre, sperând să atragă bunăvoința curții Savoy. ^[4]

Juvarra s-a prezentat lui Vittorio Amedeo, de care a fost supus formal, la mijlocul lunii iulie 1714 echipat cu creion și scriber, gata să accepte orice sarcină pe care suveranul i-a atribuit-o. Ca o încercare a talentului său, Juvarra i-a prezentat un proiect de extindere a palatului regal din Messina ; studioul avea puternice conotații reprezentative care, cu siguranță, satisfăceau ambiția lui Vittorio Amedeo de a se echipa cu un arhitect capabil să ofere Turinului o mască arhitecturală demnă de un oraș regal. Din acest motiv, o puternică armonie s-a format foarte repede între Juvarra și Vittorio Amedeo, ceea ce i-a permis tânărului arhitect să-și îndeplinească visul de a se „măsura cu ambițiile constructive ale unui adevărat prinț” (Treccani). Angajat în serviciul lui Vittorio Amedeo ca „primul arhitect civil” al regatului Savoia, ^[7] Juvarra s-a îmbarcat la 1 septembrie 1714 de la Palermo la Torino , unde a ajuns între sfârșitul lunii septembrie și începutul lunii octombrie a aceluiași an . ^[4]

Vedere laterală a bazilicii Superga

Prima misiune oficială pe care Juvarra a angajat-o la Torino a fost ridicarea unei mari bazilici dedicate Fecioarei pe dealul Superga , comandată de Vittorio Amedeo ca mausoleu și templu votiv din Savoia pentru victoria asupra francezilor din 1706 ; în paisprezece ani de construcție (construcția „bisericii reale” a fost finalizată în 1731), arătându-se sensibil la canonul arhitectural roman întins de Michelangelo la Fontana, Juvarra a creat o clădire conectată prospectiv la castelul Rivoli și la poarta Susina , în care a combinat barocul târziu cu gustul neoclasic. În același timp cu șantierul Superga, Juvarra a proiectat și fațadele bisericilor gemene ale locului royale din San Carlo , comandate de Maria Giovanna Battista din Savoy-Nemours , din care a fost construită doar cea din Santa Cristina. ^[4]

Între timp, în numele reginei Anna Maria de Orléans , a reproiectat Villa della Regina din secolul al XVII-lea care se afla pe dealul Torino din fața orașului, transformând-o într-un adevărat loc de încântare încununat de un parc uimitor cu fântâni, diferențe în înălțime, arhitectură și caracteristici ale apei.

Între Torino și Portugalia

Februara activitate arhitecturală a lui Juvarra din anii următori a vizat expansiunea vestică a orașului Savoyard, în corespondență cu cartierele militare și districtul Porta Susina, precum și construcția fațadei și a scării cu două zboruri a Palazzo Madama , unde arhitectului i-au fost afectate câteva modele romane și franceze; Juvarra a extras din repertoriul romano-francez și în diferitele intervenții referitoare la locuințele deliciilor sau la reședințele savoyane extraurbane. Palatul Venaria , construit pe un proiect de Amedeo di Castellamonte și lăsat întrerupt la moartea lui Michelangelo Garove , a fost acuzat de sugestiile lui Juvarra cu finalizarea galeriei Diana și a pavilionului de cap și a construirii bisericii Sant'Uberto ; această relație dialectică a implicat și castelul Rivoli , unde Juvarra, pornind de la lucrările lui Garove, a reamenajat parțial corpul central al fabricii (lucrările, care au început în 1715, au fost de fapt suspendate în 1720). Juvarra a fost, de asemenea, creatorul a două lucrări importante de arhitectură religioasă: biserica Santa Croce, cu o plantă ovală bogată în reminiscențe berniniene și biserica San Giacomo di Campertogno. ^[4]

Marea galerie a palatului regal din Venaria Reale

După două călătorii la Roma, efectuate respectiv în lunile de iarnă 1715-16 și 1717-18 (a doua precedată de opriri în Milano, Piacenza, Parma, Modena, Reggio Emilia și Bologna), Juvarra a plecat la Lisabona în decembrie 1718, în Portugalia , la invitația oficială a regelui Ioan al V-lea. Întreprinderea pentru construirea bisericii patriarhale din Lisabona și a noului Palat Regal, care urma să fie construit în zona deluroasă a Bellas Aires, nu a avut succes, dar Juvarra a reușit totuși să câștige simpatia monarhului portughez, care i-a oferit un anuitate substanțială și a decorat-o cu Crucea Cavalerului din Ordinul lui Hristos. Plecând din Portugalia în iulie 1719, Juvarra a plecat mai întâi la Londra , unde l-a cunoscut pe Lord Burlington , unul dintre cei mai mari susținători ai clasicismului din Anglia; ulterior, s-a oprit în Olanda și Paris , apoi s-a întors în cele din urmă la Torino în 1720. ^[4]

În urma repatrierii sale, în iarna anului 1720, Juvarra a plecat brusc la Roma, datorită închiderii șantierelor. La Roma, împreună cu prietenul său gravor Filippo Vasconi, a reușit să se ocupe de reproducerea grafică a fațadelor din Palazzo Madama și ale bisericilor gemene din Piazza San Carlo; această ediție tipărită urma să facă parte dintr-un proiect iconografic mai amplu, dar nerealizat, menit să ilustreze realizările arhitecturale regale aflate în construcție. Între timp, relația intensă dintre Vittorio Amedeo și Juvarra s-a aprofundat cu numeroși alți clienți: în Venaria Reale au fost inaugurate șantierele pentru grajdul și „turma” (1720-29), în timp ce Palatul Regal a fost implicat de o mare reamenajare care a inclus și construcția teatrului curții (numit „del Rondeau”; 1722) și deschiderea Scalei delle Forbici (1720-21), construită pentru a înlocui o rampă de lemn pentru a garanta un acces nobil la apartamentele lui Carlo Emanuele și Anna Cristina de Sulzbach , căsătorită în 1722. Micul teatru de curte a fost construit în „vechiul” Palat Regal (1722-23); În același timp, a început construcția noii clădiri a Senatului, apoi suspendată (1720-22), și ridicarea clopotniței Catedralei (1720-23). Dincolo de granițele Torino, pe de altă parte, Juvarra nu a fost foarte activ: arhitectul din Messina a reușit să se întoarcă la Lucca doar cu o licență regală specială în octombrie 1723, dedicându-se Palatului Pubblico, care a suferit schimbări profunde în urma unei regândiri critice. , și proiecte pentru Domul și vila Mansi din Segromigno. ^[4]

Anul trecut

Stupinigi

Între 1724 și 1726, Juvarra și-a construit propria casă-studio, în via San Domenico, pe un teren donat de rege. În decembrie 1724 a plecat la Roma , unde a proiectat, probabil în numele cardinalului Annibale Albani , Palazzo dei Conclavi; acest proiect, prezentat în patru variante dificil de implementat, nu a reușit, dar i-a adus lui Juvarra biroul onorific de arhitect al Fabbrica di San Pietro, titlu atribuit anterior lui Bernini și Carlo Fontana . ^[4]

Exteriorul cabanei de vânătoare din Stupinigi

Revenit la Torino, Juvarra a lucrat la o reorganizare urbană radicală a zonei „palatele de comandă”, unde a intervenit cu construcția palatului Arhivelor Curții (1731) și cu restructurarea interioarelor Academiei Militare (1726-27 , 1730-31), Palatul Regal (1730-32) și vechiul Palat Regal (1731). Amenajarea cartierului Porta Palazzo (1729-32), construcția palatului contelui Richa di Covassolo (1730) și construcția fațadei palatului contelui Roero di Guarene (1730) datează din aceeași perioadă. Pe lângă aceste proiecte, Juvarra a continuat relația dialectică intensă cu reședințele regale urbane și extraurbane cu construcția ex novo a clădirii Stupinigi , o vilă de vânătoare și un program adecvat pentru sărbătorirea plăcerilor curții; clădirea se caracterizează prin prezența unei săli eliptice centrale din care radiază patru clădiri diagonale. În aceeași perioadă, în domeniul arhitecturii religioase, biserica Sant'Andrea din Chieri , acum lipsă, altarele din Sainte-Chapelle din castelul Chambéry (1726-27), ale Sfântului Francisc de Sales din biserica Vizitării din Torino (1730) și a lui San Giuseppe în biserica Sant'Andrea din Savigliano (1728-33), și principalele altare ale sanctuarului Consolatei (1729) și ale bisericii Santissimi Martiri ( acesta din urmă nu a executat niciodată ^[8] ) (1730-34). ^[4]

Proiect pentru cupola Sant'Andrea, din Mantua (circa 1733)

Între Roma, Torino și Madrid

Numirea în 1728 de către Vittorio Amedeo II ca stareț al Santa Maria di Selve, funcție vacantă de șaisprezece ani, a consacrat afirmarea socială a lui Juvarra, considerat în cele din urmă unul dintre cei mai mari arhitecți italieni și - din acest motiv - a căutat adesea să ofere sfaturi cu privire la diverse probleme. În același an, de fapt, Juvarra a mers în zona Cuneo, între Mondovì , Fossano și Savigliano ; între 18 și 30 iunie 1728 s-a dus din nou la Lucca, pentru a remedia deficiențele statice ale Palazzo Pubblico, apoi s-a oprit la Brescia (ianuarie-februarie 1729), unde i s-a cerut consultanță pentru șantierul vechi de secole al nou Duomo ^[9] , și din același motiv a mers până la Calcinate . În 1731 (între ianuarie și începutul lunii aprilie) îl găsim la Como , unde a proiectat cupola catedralei locale ; poate, pentru ocazie, s-a oprit și la Bergamo , unde a proiectat Altarul sfinților Fermo, Rustico și Procolo pentru catedrală . ^[4]

În 1732 Juvarra a mai făcut o ședere la Roma pe baza unei licențe regale speciale, din păcate lipsită de satisfacții. Arhitectul, de fapt, a aspirat să câștige construcția Sacristiei Vaticanului, dar în zadar; alte dezamăgiri, cum ar fi eșecul executării fațadei San Giovanni in Laterano (în schimb atribuit lui Alessandro Galilei ), au stârnit multă indignare în sufletul lui Juvarra, care a decis să părăsească orașul și să se întoarcă la Torino. În capitala Savoia, care datorită intervențiilor lui Juvarra a devenit un pol al arhitecturii europene, arhitectul Messina a proiectat biserica Carmine (1732-36) și a continuat reorganizarea „zonei de comandă”, odată cu finalizarea arhivelor private ale regelui (1733 -34) și a marii fabrici a secretariatelor de stat (1733). În aceeași perioadă, Juvarra a fost îndemnat să călătorească, din nou în calitate de consultant, la Mantua , unde a ajuns în august 1733 cu proiectul pentru cupola bazilicii Sant'Andrea și la Milano , pentru a oferi o opinie asupra fațadei. a catedralei . ^[4]

Autoritatea de care se bucura Juvarra, care chiar a ajuns să fie considerat „arhitectul capitalelor”, a atras favoarea regelui spaniol Filip al V-lea , care l-a chemat pe arhitectul de la Messina la Madrid pentru finalizarea Palatului Regal . Cu toate acestea, tocmai în capitala iberică, după zece luni de activitate în care s-a ocupat și de palatul Aranjuez și de Granja de San Ildefonso , Filippo Juvarra a murit la 31 ianuarie 1736 lovit de pneumonie (dar conform Niccolò Gaburri nu „fără suspiciune de otravă”); plâns sincer de contemporanii săi, înmormântarea sa a fost sărbătorită la Madrid în detrimentul dinastiei Bourbon și a fost în sfârșit înmormântat în biserica San Martin y del Sacramento. ^[4]

În cele din urmă, proiectul său pentru clopotnița catedralei din Belluno , finalizat în 1747.

Stil

Caricatura lui Juvarra realizată de Pier Leone Ghezzi în 1724

Juvarra însuși își descrie conceptul arhitectural în 1725, tocmai prin dedicarea volumului de desene trimise în dar contelui Traiano Roero di Guarene în 1725: ^[4]

Stilul lui Juvarra este puternic influențat atât de arhitectura romană din secolul al XVII-lea, orientată spre liniaritate și organizarea spațială într-o cheie monumentală, cât și de experiența acumulată lucrând ca scenograf în serviciul lui Pietro Ottoboni; mai mult, în maturitatea sa era foarte sensibil la vocabularul în limba franceză, pe care îl aplica în special decorațiunilor. Amestecând aceste multiple influențe, Juvarra a apărut ca unul dintre cei mai mari interpreți ai rococoului și barocului în arhitectura din toate timpurile.

În acest sens, printre datele stilistice fundamentale ale stilului lui Filippo Juvarra găsim o calibrare înțeleaptă a efectelor plastice și de perspectivă, care se materializează într-un mod mare și aerian în creațiile sale, făcându-le deseori adevărate „dispozitive optice”. Mai mult, limbajul arhitectural al lui Juvarra este caracterizat de o exaltare a relației dintre arhitectură, peisaj și oraș (chiar definit ca „picant” de Giulio Carlo Argan ); de fapt, mediul în creațiile lui Juvarra nu mai este tratat ca un banal fundal arhitectural, ci ca un element intim legat de formele arhitecturale și soluțiile urbane, din care face parte integrantă. În cele din urmă, se remarcă datoria puternică față de Bernini și Borromini; dintre aceștia din urmă, în special, arhitectul Messina s-a considerat discipol datorită atenției comune acordate sobrietății și coerenței în utilizarea elementelor ornamentale. ^[4]

Origine

Mai jos este un arbore genealogic care arată strămoșii lui Filippo Juvarra: ^{[2] [4]}

Onoruri

	Cavalerul Ordinului Militar al lui Hristos (Portugalia)

Notă

Bibliografia

• Fulvio Lenzo, [Filippo Juvarra] "Il soggiorno a Napoli ei pensieri per il Concorso Clementino del 1706" .
• Fulvio Lenzo, Filippo Juvarra a Messina: la chiesa di San Gregorio , in Annali di Architettura , Vicenza, Centro internazionale di Studi di Architettura Andrea Palladio, 2003.
• Giuseppina Raggi, The Lost Opportunity: Two Projects of Filippo Juvarra Concerning Royal Theaters and the Marriage Policy between the Courts of Turin and Lisbon (1719-1722) , in Music in Art: International Journal for Music Iconography , vol. 44, 1–2, 2019, pp. 119–137, ISSN 1522-7464 ( WC · ACNP ) .
• Tommaso Manfredi, JUVARRA, Filippo , in Dizionario Biografico degli Italiani , vol. 62, Roma, Istituto dell'Enciclopedia Italiana, 2004, SBN IT\ICCU\IEI\0217687 . URL consultato l'11 settembre 2016 .
• Giovanni Molonia, JUVARRA , in Dizionario Biografico degli Italiani , vol. 62, Roma, Istituto dell'Enciclopedia Italiana, 2004, SBN IT\ICCU\IEI\0217687 . URL consultato l'11 settembre 2016 .
• Gianfranco Gritella, Stupinigi. Dal progetto di Juvarra alle premesse neoclassiche , Panini, Modena 1987
• Gianfranco Gritella, Juvarra. L'architettura , Panini, Modena 1992
• Gianfranco Gritella, La casa dell'architetto Juvarra a Torino , in Carassi, Marco - Gritella, Gianfranco (a cura di), Il re e l'architetto. Viaggio in una città perduta e ritrovata , Hapax, Torino 2013, pp. 50-55
• Giuseppe Dardanello (a cura di), Sperimentare l'architettura. Guarini, Juvarra, Alfieri, Borra e Vittone , Fondazione CRT, Torino 2001
• Gabetti, Roberto, Filippo Juvarra alla corte di Torino: l'architetto e la città , in Ricuperati, Giuseppe (a cura di), Storia di Torino. La città fra crisi e ripresa, 1630-1730 , Vol. 4, G. Einaudi, Torino 2002, pp. 969-994
• Cristina Ruggero, Filippo Juvarra , Celid 2014
• Augusta Lange, Dimore, pensieri e disegni di Filippo Juvarra , Generic 1992
• Giovanni Griseri, Andreina - Romano, Filippo Juvarra a Torino , Cassa Risparmio Torino 1989
• D. Severo (a cura di), Filippo Juvarra , Zanichelli 1996
• Tommaso Manfredi, Filippo Juvarra. Gli anni giovanili , Argos 2010
• ( IT ) ( EN ) ( ES ) Filippo Juvarra 1678-1736: Architetto dei Savoia-Architetto in Europa . Ediz. italiana, inglese e spagnola, Campisano Editore 2014
• ( EN ) Mary L. Myers, Architectural and Ornament Drawings: Juvarra, Vanvitelli, the Bibiena Family and Other Italian Draughtsmen, Metropolitan Museum of Art (New York, NY) 1975
• ( EN ) Henry A. Millon, Andreina Griseri, Sarah McPhee, Filippo Juvarra. Drawings from the roman period 1704-1714 , Edizioni dell'Elefante 1999
• ( DE ) Sabine Felder, Spatbarocke Altarreliefs: Die Bildwerke in Filippo Juvarras Superga Bei Turin , Josef Imorde Edition 2002

Altri progetti

• Wikisource contiene una pagina dedicata a Filippo Juvarra
• Wikimedia Commons contiene immagini o altri file su Filippo Juvarra

Collegamenti esterni

• Filippo Juvarra , su sapere.it , De Agostini .
• ( EN )Filippo Juvarra , su Enciclopedia Britannica , Encyclopædia Britannica, Inc.
• Tommaso Manfredi, JUVARRA, Filippo , in Dizionario biografico degli italiani , vol. 62, Istituto dell'Enciclopedia Italiana , 2004.
• Filippo Juvarra , su BeWeb , Conferenza Episcopale Italiana .
• Opere di Filippo Juvarra / Filippo Juvarra (altra versione) , su openMLOL , Horizons Unlimited srl.
• ( EN ) Opere di Filippo Juvarra , su Open Library , Internet Archive .

Portale Architettura

Portale Biografie