Filippo Lippi

Dezambiguizare - Dacă îl căutați pe fiul său care este și pictor, consultați Filippino Lippi .

Autoportret al lui Filippo Lippi, detaliu al Încoronării Fecioarei , aproximativ 1441 - 1447

Fra Filippo di Tommaso Lippi ( Florența , 23 iunie 1406 - Spoleto , 9 octombrie 1469 ) a fost un pictor italian .

El a fost, alături de Beato Angelico și Domenico Veneziano , principalul pictor activ în Florența aparținând generației care a urmat pe urmele lui Masaccio . După o perioadă inițială de strânsă aderare masacescă, deși îmbogățită cu idei preluate din viața reală, ca în lucrările contemporane ale lui Donatello și Luca della Robbia , Lippi s-a îndreptat treptat către un spectru mai larg de influențe, care a inclus și pictura flamandă .

Mai târziu, stilul său s-a dezvoltat către o predominanță a conturului ritmic asupra tuturor celorlalte elemente, cu figuri subțiri, în ipostaze rafinate și dinamice, pe fundaluri îndrăznețe scurtate în profunzime. Stilul său, în epoca laurentiană , a devenit predominant în zona florentină, formând baza pe care pictori precum Botticelli și -au creat propriul stil.

Biografie

Instruire (1406-1437)

Filippo di Tommaso Lippi s-a născut la Florența în 1406 din măcelarul (măcelar) Tommaso di Lippo și Antonia di ser Bindo Sernigi, care au murit la naștere. La vârsta de doi ani a fost încredințat, împreună cu fratele său Giovanni, Monei Lapaccia, sora tatălui său. La vârsta de opt ani, în 1414 , a fost pus împreună cu fratele său de către călugării carmeliți ai mănăstirii Carmine din apropiere. La 8 iunie 1421 , Filip și-a făcut jurămintele, păstrând același nume de botez. În 1424 a asistat la decorarea, de către Masolino da Panicale și Masaccio , a capelei Brancacci , care a jucat un rol fundamental în vocația sa artistică. Alte modele pe care băiatul s-a antrenat au fost noile sculpturi de Donatello , Luca della Robbia , Nanni di Banco și Brunelleschi .

În iulie 1424 a fost la Pistoia și Siena , în timp ce în august 1426 a călătorit la Prato . În 1430 documentele mănăstirii îl definesc pentru prima dată ca „pictor”. Din 1431 este fresca cu conferirea stăpânirii lui Carmel în mănăstirea Carminei și Madonna contemporană Trivulzio , ambele lucrări marcate de influența picturii plastice a lui Masaccio .

Poate că în 1432 a părăsit mănăstirea din Florența spre Padova : următoarele documente care îl amintesc cu certitudine datează din 1434 când la 1 iulie a primit unsprezece uncii de ultramar pentru a picta Tabernacolul Moaștelor din Bazilica Santo din Padova . Diverse surse menționează o serie de lucrări pentru Padova, inclusiv, în colaborare cu Ansuino da Forlì , frescele din capela Podestà, dar toată activitatea sa din această perioadă a fost pierdută. În orașul Padova, Lippi a intrat în contact cu pictura flamandă și cu culoarea venețiană.

Un episod din acești ani este relatat și de Vasari : „Și fiind în Marca d ' Ancona , într-o zi navigând cu unii dintre prietenii săi într-o barcă la mare, erau toți împreună de fuste de' Mori, care curgea prin acele locuri, luate și conduse la Barbaria, fiecare dintre ele fiind condus la lanț în servitute și ținut sclav, unde a rămas cu mult disconfort timp de optsprezece luni. purtându-și hainele în stil maur, într-un perete alb. nici pictura din acele părți, și acesta a fost motivul pentru care i-a dat o recompensă și l-a eliberat de lanțul în care fusese ținut atât de mult timp ".

Atelier în Florența (1437-1451)

Buna Vestire

Părăsind Padova s-a întors la Florența, unde și-a deschis propriul magazin în 1437 . În acel an a pictat așa-numita Madonna di Tarquinia , pentru cardinalul Giovanni Vitelleschi (lucrare datată), și Pala Barbadori pentru biserica florentină din Santo Spirito . În aceste lucrări componenta liniară capătă o importanță mai mare, figurile se alungesc și se înmoaie, fără a-și pierde plasticitatea , și sunt învăluite și nu mai sunt aruncate de lumină. În 1438 este menționat într-o scrisoare de la Domenico Veneziano către Piero de 'Medici, în care Filippo Lippi este echivalat cu Beato Angelico ca cel mai bun artist activ din oraș. Din 1439 este probabil ca Filippo să nu mai locuiască în mănăstire, ci să aibă o casă pe cont propriu și, din nou în acel an, Lippi i-a scris lui Piero de 'Medici, încercând cu nerăbdare să schimbe una dintre mesele sale încă neterminate pentru mâncare și îmbrăcăminte ( pictura este probabil Sfântul Penitent Ieronim al Muzeului Altenburg ).

Pentru mănăstirea Murate din Florența a creat, între 1443 și 1445 , Întâlnirea de la Poarta de Aur : este probabil o parte din predela altarului în sine.

Pentru biserica Sant'Andrea din Botinaccio a pictat o Madună cu Pruncul (aproximativ 1440-1445), păstrată acum la Muzeul de Artă Sacră din Montespertoli .

Madona din Tarquinia

Între 1439 și 1447 a pictat Încoronarea Fecioarei Uffizi , comandată de canonicul Francesco Maringhi pentru altarul cel mare din Sant'Ambrogio . Trei asistenți au lucrat cu el în această lucrare, inclusiv Fra Diamante . Pentru familia Martelli , care deținea patronajul Capelei Muncitorilor din San Lorenzo , a pictat o Buna Vestire în jurul anilor 1440 - 42 , care a preluat maniera Bunei Vestiri a lui Donatello . Picturile cutiei pentru beatificarea lui Andrea Corsini (fost episcop de Fiesole , sfințit în 1624 ) datează din 1440 .

La 23 februarie 1442 a fost numit de papa Eugen al IV-lea drept „Rector și stareț lăudător ” pentru viața bisericii San Quirico din Legnaia , lângă Florența . În 1443 a pictat o Buna Vestire pentru mănăstirea Murate.

El a lucrat la cancelaria Palazzo della Signoria în jurul anului 1447 , creând o Apariție a Fecioarei către Sfântul Bernard .

Între 1448 și 1450 a pictat panoul Madona și Pruncul , păstrat acum la Parma la Fundația Magnani-Rocca .

Din acești ani, Vasari a scris: „Se spune că era atât de veneric, încât văzând femeile care îi plăceau, dacă le putea avea, ar fi dat toate facultățile sale; pictând, cu raționamente Flacăra dragostei sale s-a încălzit. Și era atât de pierdut în apetitul acesta încât se aștepta puțin sau nimic pentru lucrările pe care le-a luat când era în această dispoziție ".

În 1450 ar fi trebuit să-i plătească lui Giovanni di Francesco del Cervelliera, discipolul său, 40 de florini , dar, când a fost chemat în judecată, a expus chitanța de plată falsificând semnătura studentului. Ambii pictori au fost închiși și torturați, în urma confesiunii, Lippi a fost eliberat din închisoare. La 11 septembrie 1451 a fost din nou judecat, pentru că a făcut din atelierul său un panou pe care clientul îl ceruse din mâna comandantului. În același an, Lippi s-a dovedit a fi proprietarul unei case nu departe de Carmine . La 19 mai 1455 , rectoratul din San Quirico a Legnaia a fost revocat, atât pentru sentința din 1450, cât și pentru că nu era foarte solicitant în atribuțiile sale.

La Prato, sub protecția medicilor (1452-1465)

Nașterea lui Santo Stefano , Duomo, Prato

Banchetul lui Irod , Duomo, Prato

În 1452, municipalitatea Prato a alocat suma de 1.200 de florini pentru frescele din capela principală din Santo Stefano și vitraliul. După ce a primit refuzul lui Angelico în martie același an, s-a decis încredințarea sarcinii lui Lippi, care a acceptat și a plecat în orașul de lângă Florența. Frescele au fost finalizate treisprezece ani mai târziu, în 1465 între întreruperi, cereri de bani, memento-uri, evadări și renegocieri ale contractului.

Între timp a pictat multe alte lucrări. Pentru Opera Pia fondată de Francesco Datini a făcut cunoscut panoul cunoscut sub numele de Madonna del Ceppo păstrat astăzi în Muzeul Civic din Prato; pentru acuzația Geminiano Inghirami Înmormântarea Sfântului Ieronim ; pentru mănăstirea Annalena din Florența Bucătarul Tondo și Adorația Copilului de Annalena ; o altară pentru Alfonso I de Aragon , comandată de Giovanni de Medici , din care mai rămân doar două panouri laterale ; pânzele bolții deasupra mormântului lui Geminiano Inghirami din biserica Prato din San Francesco (pierdută); Adorația Copilului de către Camaldoli pentru chilia familiei Medici din interiorul Schitului .

Așa-numita Lippina a fost un „prototip” pentru reprezentările ulterioare ale Fecioarei și Pruncului. Cele patru panouri cu Fecioara Bunei Vestiri , Angelo Annunziante , Sant'Antonio Abate și San Giovanni Battista , probabil elemente de mobilier ecleziastic, datează și ele din această perioadă.

În 1456 , numit capelan al mănăstirii Prato din Santa Margherita , s-a întâlnit și s-a îndrăgostit de călugărița Lucrezia Buti , model al multora dintre picturile sale, fiica florentinului Francesco Buti și Caterina Ciacchi. Povestea lor de dragoste l-a determinat pe Buti să părăsească mănăstirea și să se stabilească în casa Prato a artistului cumpărată în 1455 ; abia în 1461 Papa Pius al II-lea , grație mijlocirii lui Cosimo de Medici , a dizolvat Lippi și Buti din jurămintele lor, regularizându-și poziția, chiar dacă Lippi a refuzat să se căsătorească. Cei doi au avut doi copii: Filippino Lippi în 1457 și, în 1465 , Alessandra.

Între 1458 și 1460 Filippo a lucrat la perechea de lunete cuBuna Vestire și cei Șapte Sfinți pentru Palazzo Medici . Tot din aceeași perioadă este Adorația Copilului în Palazzo Medici , pentru altarul Capelei Magilor . Poate cu ocazia nașterii lui Lorenzo Magnificul ( 1449 ), el a făcut bucătarul Tondo , început de Beato Angelico , poate cu Benozzo Gozzoli .

Ultimii ani în Spoleto (1466-1469)

În 1466 Opera del Duomo di Spoleto a comandat lui Lippi să picteze frescele cu Poveștile Fecioarei pentru galeria catedralei și lucrările au început în septembrie 1467 , fiind finalizate la aproximativ trei luni după moartea pictorului de către colaboratorii săi (în special Fra Diamante ). Ciclul frescelor este compus din Buna Vestire , Nașterea Domnului , Moartea Fecioarei și Adormirea ei în cer . În fresca care înfățișează Moartea Fecioarei puteți vedea autoportretul pictorului într-unul dintre personajele descrise în dreapta patului (cu mantia albă), precum și portretul probabil al fiului său Filippino în figura ingerul. Din 18 mai 1467 este un frontal pentru Compagnia dei Preti della Trinità din Pistoia . Circumcizia lui Prato datează din 1468 . Cea mai faimoasă lucrare este Madonna cu Pruncul și doi îngeri (1460-1465) din Uffizi, tempera pe lemn, caracterizată prin spontaneitatea extraordinară a reprezentării. Madonna se așează pe un tron ​​din care pot fi întrezărite numai perna moale brodată și cotiera sculptată, intenționată să-l contemple pe fiul ei căruia îi adresează un gest de rugăciune. Ipoteza că fața Fecioarei este cea a Lucreziei Buti, tânăra călugăriță din Prato devenită soția lui Filippo Lippi, nu a găsit încă confirmare. Compoziția a avut un mare succes încă de la început și a fost luată ca model de mulți artiști, inclusiv de tânărul Botticelli , elev al frateului pictor. Cu toate acestea, nu știm care a fost destinația inițială a acestei imagini sacre; cele mai vechi înregistrări cunoscute datează de la sfârșitul secolului al XVIII-lea, când a fost situată în Vila Medici din Poggio Imperiale din Florența.

Mormânt de marmură cu bustul lui Filippo Lippi

Filippo a murit între 8 și 10 octombrie 1469 și a fost înmormântat în Catedrala din Spoleto . Fiul său Filippino, deja în drum spre o carieră artistică, a proiectat mormântul de marmură cu un bust, iar Angelo Poliziano a scris epitaful:

Conditus hic ego sum picturae fame Philippus,

Nule necunoscut meae est gratia mira manus.

Artificii potui digilis animare culori,

Sperataque animos fallere voce diu.

Ipsa meis stupuit natura expressa figuris,

Meque suis fassa est artibus esse parem.

Tumul din marmură Medices Laurentius hic me

Condidit, ante humili pulvere tectus eram.

Lucrări

Același subiect în detaliu: Lucrări de Filippo Lippi .

Bibliografie

Madonna del Ceppo , Muzeul Civic din Prato

Adorația Copilului lui San Vincenzo Ferrer , Muzeul Civic din Prato

• Luigi Pompilj, Ultima lucrare a lui Fra Filippo Lippi , în Spoletium , n. 6, Spoleto, Edițiile Academiei Spoleto , 1957, p. 13.
• Luigi Fausti , Tablourile lui Fra Filippo Lippi din Catedrala din Spoleto , Edițiile Ente Rocca di Spoleto, 1970, ISBN nu există.
• Jeffrey Ruda, Fra Filippo Lippi. Viața și opera cu un catalog complet , Londra, Phaidon Press, 1993.
• Maria Pia Mannini, Marco Fagioli. Filippo Lippi. Catalog complet. Florența 1997. ISBN 88-8030-016-4
• Carlo Giuliano, Daniele Sanguineti, Filippo Lippi. Un triptic reunit. , Allemandi, Torino 2004
• Giulio Carlo Argan , De la Giotto la Leonardo , Sansoni Editore, Florența 1981
• Giuseppe Marchini, Filippo Lippi , Electa, Milano 1975
• Roberto Salvini, pictură italiană - Secolul al XV-lea , Aldo Martello Editore Milano 1959
• Pierluigi De Vecchi și Elda Cerchiari , The times of art , volumul 2, Bompiani, Milano 1999. ISBN 88-451-7212-0
• Stefano Zuffi , Secolul al cincisprezecelea , Electa, Milano 2004. ISBN 88-370-2315-4

Alte proiecte

• Wikicitată conține citate de sau despre Filippo Lippi
• Wikimedia Commons conține imagini sau alte fișiere despre Filippo Lippi

linkuri externe

• Restaurarea frescelor lui Filippo Lippi în Catedrala din Prato. Conține o biografie exhaustivă, catalog de lucrări și avere critică.
• Muzeul Palazzo Pretorio

Portal Biografii

Portal de pictură