Filippo Tommaso Marinetti

De la Wikipedia, enciclopedia liberă.
Salt la navigare Salt la căutare
Notă despre dezambiguizare.svg Dezambiguizare - Dacă sunteți în căutarea altor semnificații și persoane numite Marinetti, consultați Marinetti (dezambiguizare) .

„Vom cânta marile mulțimi agitate de muncă, plăcere sau revoltă: vom cânta valurile multicolore și polifonice ale revoluțiilor în capitalele moderne; vom cânta fervoarea nocturnă vibrantă a arsenalelor și a șantierelor de construcții, aprinsă de lunile electrice violente; stațiile lacome, devoratoare de șerpi fumători "

( Filippo Tommaso Marinetti, din Manifestul futurismului )
Emilio Sommariva : Portretul lui Filippo Tommaso Marinetti, intelectual futurist (1913)

Filippo Tommaso Marinetti ( Alexandria , 22 decembrie 1876 - Bellagio , 2 decembrie 1944 ) a fost un poet , scriitor , dramaturg și militar italian . Este cel mai bine cunoscut ca fondatorul mișcării futuriste , prima avangardă istorică italiană din secolul al XX-lea .

Biografie

Copilăria și adolescența

Marinetti în primii ani ai secolului

S-a născut în Alexandria Egiptului din Enrico și Amalia Grolli, coabitând. Tatăl său era un avocat civil originar din Voghera și se mutase în Egipt ca funcționar în birourile comerciale ale Societății Canalului Suez ; mai târziu a deschis studiouri în Ramleh , Cairo și Khartoum , devenind și avocatul personal al chedivè Tawfīq Pasha . Aceste activități au adus familiei un patrimoniu considerabil care, ulterior, a fost folosit de Filippo Tommaso pentru a-și construi propria activitate culturală și antreprenorială. Contrastată exuberanței paterne era figura mamei, calmă, dulce și înțelegătoare [1] .

Este dificil să reconstitui copilăria lui Marinetti, deoarece ceea ce a fost transmis în scrierile sale autobiografice este adesea mitificat și nu prea de încredere. Cu siguranță, în 1888 a intrat în colegiul St. François-Xavier, condus de iezuiții francezi [1] .

Dragostea pentru literatură reiese din anii colegiului: la 17 ani a fondat prima sa revistă școlară, Papyrus ; iezuiții îl amenință cu expulzarea pentru că a introdus la școală romanele scandaloase ale lui Émile Zola . A fost trimis de familie să absolvească la Paris , unde a obținut Bacalaureatul în 1893 . S-a înscris la facultatea de drept din Pavia , împreună cu fratele său mai mare Leone.

Moartea acestuia din urmă, de doar douăzeci și unu de ani, este prima traumă reală din viața lui Marinetti, care, după absolvire (la Genova în 1899 ), decide să abandoneze legea și să se răsfețe cu vocația sa literară. Din acest moment nu va înceta să scrie în toate domeniile literaturii (poezie, ficțiune, teatru, cuvinte în libertate ). În 1902 are un alt dol de familie: mama sa, Amalia Grolli, care îl încurajase întotdeauna să practice arta poeziei, moare.

Poetul libertății în franceză

Casa Marinetti, placă în via Senato 2 din Milano, la momentul respectiv cu vedere la Naviglio.

Primele sale poezii în franceză , publicate în revistele poetice milaneze și pariziene, sunt remarcate mai ales în Franța , de poeți precum Catulle Mendès și Gustave Kahn . În această perioadă, Marinetti a compus mai presus de toate versete libere ale unui timbru simbolist sau al libertății , care au fost influențate de Stéphane Mallarmé și mai ales de Gabriele D'Annunzio .

Relațiile sale cu D'Annunzio sunt ambivalente de la început: în scena pariziană cei doi poeți italieni sunt văzuți ca rivali, dar succesul lui D'Annunzio ascunde pe cel al mai tânărului său coleg, care este adesea consultat ca sursă directă de anecdote. despre „Vate”: mai multe dintre aceste anecdote sunt colectate în două volume, D'Annunzio intime și Les Dieux s'en vont, D'Annunzio reste . Producția lui Marinetti se distinge de cea a lui D'Annunzio pentru gustul său deosebit pentru oribil și grotesc.

Între 1905 și 1909 a regizat (inițial în colaborare cu Sem Benelli și Vitaliano Ponti ) revista milaneză Poesia , a cărei fundator și principal finanțator. La început este o revistă eclectică, care are meritul de a propune în Italia unii autori simbolisti, în special francezi și belgieni, încă necunoscuți. Abia în 1909 a devenit primul organ oficial al unei noi mișcări poetice: futurismul .

Nașterea futurismului

Pictogramă lupă mgx2.svg Același subiect în detaliu: Manifestul futurismului .

Iubitor de viteză, în 1908 Marinetti a fost salvat dintr-un șanț în afara Milano în urma unui banal accident: pentru a evita doi bicicliști, el a ieșit din drum cu mașina sa, un Isotta Fraschini . Episodul a fost transfigurat în Manifestul futurismului , compus în același an: Marinetti este scos din șanț și se simte ca un om nou, hotărât să se elibereze de capcanele decadente și ale libertății și care dictează camaradilor săi un program puternic revoluționar. : poduri cu trecutul, „distruge muzee, biblioteci, academii de tot felul” și cântă „marile mulțimi agitate de muncă, plăcere sau revoltă pentru a glorifica războiul - singura igienă din lume -, militarism, patriotism, gestul distructiv al libertarieni, ideile frumoase pentru care se moare și disprețul femeilor [2] . "

La sfârșitul lunii ianuarie 1909, Marinetti a trimis Manifestul către principalele ziare italiene. „ Gazzetta dell'Emilia ” din Bologna o publică pe 5 februarie [3] . Pe 20 februarie, Manifestul a fost publicat pe prima pagină a celui mai prestigios cotidian francez, Le Figaro (se pare că Marinetti a reușit să fie publicat datorită interesului unui vechi prieten egiptean al tatălui său, acționar al ziarului, dar mai ales prieteniei sale cu fiica acesteia din urmă care a presat pentru publicare), oferind proiectului Marinetti o rezonanță europeană.

Primele scandaluri și succese

Manifestul este citit și dezbătut în toată Europa, dar lucrările „futuriste” ale lui Marinetti nu au același succes. În aprilie, prima din drama satirică Le roi Bombance ( Re Baldoria ), compusă în 1905 , este fluierată de public și de însuși Marinetti, care introduce astfel un alt element esențial al futurismului: „voința de a fi fluierat”; autorul, însă, se va confrunta ulterior cu un recenzor prea sever într-un duel.

Chiar și drama La donna è mobile ( Poupées électriques ), interpretată la Torino, nu obținuse prea mult succes. Astăzi este amintit într-o versiune ulterioară, cu titlul Electricitate sexuală , mai ales pentru apariția automatelor umanoide pe scenă, cu zece ani înainte ca romancierul ceh Karel Čapek să inventeze cuvântul „ robot ”.

Marinetti cu câteva publicații futuriste

În 1910 , primul său roman, Mafarka Futuristul , a fost achitat de acuzația de ultraj la modestie. Dar în același an, Marinetti a găsit aliați neașteptați: trei tineri pictori ( Umberto Boccioni , Carlo Carrà și Luigi Russolo ) au decis să se alăture mișcării. Împreună cu ei (și poeți precum Aldo Palazzeschi ) Marinetti lansează serile futuriste : spectacole teatrale în care futuristii își declară afișele în fața unei mulțimi care vine adesea pentru singura plăcere de a le lovi cu diverse legume. Dar cel mai reușit eveniment al perioadei este lansarea Manifestului împotriva Veneției din trecut de la clopotnița bazilicii San Marco : în fluturaș, Marinetti propune „umple canalele mici, cu miros urât, cu dărâmăturile vechi prăbușite și „clădiri” cu leproși pentru „pregătirea nașterii unei Veneții industriale și militare care poate domina Marea Adriatică , marele lac italian”.

Corespondent de război în timpul războiului italo-turc , de la stânga Filippo Tommaso Marinetti, Ezio Maria Grey , Jean Carrere , Enrico Corradini și G. Castellini

Războiul din Libia (1911)

La 29 septembrie 1911, trupele italiene au aterizat pe malul patru , așa cum a început să fie numit; acțiunea a fost în aer de ceva vreme cu o motivație politică, un ideal și altul - decisiv, deși nemărturisit - economic: Banco di Roma a avut ani de zile interese puternice în Libia și a fost decisiv în acțiunea guvernului; s-a crezut pe larg că, dacă ar fi făcut „ Italia ”, o altă putere ar fi înlăturat acele posesiuni către Imperiul Otoman . În ceea ce privește motivele politice și ideale, de ani de zile opinia publică naționalistă și burgheză solicită o renaștere după dezastrele coloniale de la sfârșitul secolului al XIX-lea .

Marinetti este singurul futurist care susține cauza războiului, chiar dacă, ca de obicei, folosește pluralul în declarațiile sale: „ Mândru să simțim fervoarea războinică care animă întreaga țară egală cu a noastră, îndemnăm guvernul italian, care în cele din urmă devine futurist, pentru a mări toate ambițiile naționale, disprețuind acuzațiile stupide de piraterie » . Își îndeamnă tovarășii să-l urmeze pe această cale, dar l-a invitat să lase „ deoparte versurile, pensulele, dalele și orchestrele ” pentru a merge și a se inspira direct din război, din moment ce „ sărbătorile roșii ale geniului au început ".

Poetul ceruse să meargă în Libia ca jurnalist, în calitate de corespondent pentru ziarul francez L'Intransigeant al lui Leon Bailby, al cărui partener este și el. Dar autoritățile, care nu dăduseră nicio obiecție reprezentanților ziarelor naționale, îi refuzaseră permisiunea: ideea că articolele sale ocoleau cenzura italiană și apăreau în Franța nu a convins Ministerul de Interne . Și astfel Marinetti însuși, promotorul și ghidul uneia dintre cele mai reușite demonstrații desfășurate la Milano în favoarea expediției militare în Libia, risca să rămână pe docul din Palermo. In extremis, a sosit un ordin telegrafic de la Giolitti , astfel încât poetul a putut să se îmbarce, cu Bersaglieri, carele, armele, caii și diverse materiale, în dimineața zilei de 9 octombrie 1911. Războiul italo-turc pentru dominația asupra Libiei este în loc. Comandată de bătrânul amiral Luigi Giuseppe Faravelli , care s-a simțit rău după primul foc de tun, flota a redus rapid la tăcere artileria turcească a forturilor Hamidieh și Sultanieh , de pe coasta Tripoli. Mai mult, nu a existat nicio comparație între piesele „Napoli”, „Ferruccio”, „Varese”, „Roma” și alte corăbii italiene și cele ale lui Nashet Bey , ofițerul turc care comandă piața Tripoli . Cele sunt tunuri de calibru 90 sau 240 mm; celelalte sunt 305 sau 343. Prin urmare, navele italiene ar putea lovi fără a fi lovite. Atât de mult încât jurnaliștilor, în căutarea din spatele balustradelor, le-a fost greu să vadă coloanele albe de spumă ridicate de gloanțele turcești care au căzut departe.

Pe 12 octombrie, împreună cu Marinetti, alți câțiva jurnaliști au aterizat pe plaja din Tripoli , într-un haos dezastruos de oameni și mijloace. Și chiar înainte de a telegrafa către Intransigeant, poetul îi scrie această carte poștală Balillei Pratella : «Dragă, sper să arunc în capul unui turc. Dar va fi dificil. Voi reveni în curând și vom relua totul energic » . [4] Și, de fapt, cu excepția holerei, asupra căreia însă cenzura necesită liniște, este foarte puțin de spus ziarelor. Italienii construiesc îngrădiri în jurul orașului, populația Tripoli pare să-i întâmpine pe noii stăpâni cu resemnare, turcii par să fi dispărut dincolo de palmierii oazei. În schimb, în ​​dimineața următoare, 23 octombrie, furia turcilor și furia mehalla libiană, încadrată sub steagul sultanului , au lovit rețelele deținute de Bersaglieri în Sciara Sciat , în oaza din afara orașului, pe două și este distrugerea: soldații gri-verzi, care nu reușesc să se îndoiască în timp, sunt masacrați de atacatori și de oamenii din oază care s-au ridicat: turcii și libienii nu iau prizonieri, cu atât mai puțin multimile; italienii sunt aruncați în ciorchini în șanțuri, cuie pe copaci, orbiți, împărțiți; doar căderea serii întrerupe măcelul.

A doua zi, fie din cauza abuzurilor și greșelilor făcute de italieni, fie din cauza unui salt de independență, fie din cauza unei comunități de credință cu turcii, fulgerele de rebeliune sunt de asemenea eliberate la Tripoli: iar pe 26, în sfârșit, Nashet Bey și Suleiman el Baruni lansează un alt atac masiv împotriva unităților Regimentului de infanterie 840, atestat între Bu Meliana , Sidi Messri și dealul Henni . Cavaleria libiană reușește să străpungă liniile defensive italiene și să pună mâna pe casa lui Gemal Bey , un punct strategic; dar apoi, datorită intervenției noilor forțe cenușii-verzi susținute de artileria navală și terestră, situația este inversată, comandantul turc ordonă retragerea și, după ce s-au dezlănțuit în luptă, italienii încep represiunea în oază și în oraș și represalii care trezesc indignarea celor mai sensibili observatori străini.

Marinetti, în urma contraatacului italian, ajunge printre primii în casa reconquerită Gemal Bey și a scris în notele sale de pe teren: „Văd înaintând un tunar ale cărui picioare se scufundă într-o mușchi de cartușe de nisip, sânge și carcase. Râzând cu ochii albaștri, se bâlbâie cu fălcile rupte: „Opt! Am omorât opt!” Dar nimic nu egalează măreția epică a acelui sergent care, cu gura înfundată cu bandaje sângeroase, își ridică cele două mâini spre mine, în fiecare moment, să-mi arate cu zece degete întinse că a ucis zece dușmani » . La rândul său, Marinetti participă la contraatac, care a devenit în curând o represiune. După două luni scrie, din nou în Pratella : «Am avut și plăcerea de a mă bate de multe ori, urmărind plutoniile de patrulare până la asaltul caselor arabe din oază» . [4] Se bucură apoi de o luptă în care „ am avut bucuria să văd trei arabi căzând sub loviturile pistolului meu Mauser ”.

Turcii și mehalla se retrag, dar generalul Caneva nu îi urmărește; atestă, se întărește, protejează așezarea italiană, acum umflată de 40.000 de oameni, cu kilometri de cai frisoni și kilometri de saci. Guvernul îl încurajează, dar el nu se mișcă. În 5 noiembrie, Vittorio Emanuele III semnează decretul prin care Cirenaica și Tripolitania trec sub suveranitatea italiană. Pe „al patrulea țărm” forța expediționară pletorică așteaptă timpul să se maturizeze, dar totul stagnează. Marinetti nu suportă slăbiciunea aceea și într-o dimineață anunță: „Nu mai sunt gloanțe, nu mai sunt cămăși: plec” . Și se întoarce în patria sa pentru a scrie Bătălia de la Tripoli , povestea supremă a experienței trăite la Sidi Messri , Bu Meliana și Henni : va tipări 38.000 de exemplare și va extrage aici zeci și zeci de declarații aclamate. și acolo în Italia , unde deja începem să cântăm „ Tripoli, frumosul pământ al iubirii ”.

Între timp, a lucrat la un roman violent anti-catolic și anti-austriac în versuri: Le monoplan du Pape ( Avionul Papei , 1912 ) și a editat o antologie de poeți futuristi. Dar, în realitate, eforturile sale de a reînnoi limbajul poetic îl lasă încă nemulțumit, atât de mult încât, în prefața antologiei, lansează o nouă revoluție: este timpul să renunțe la sintaxa tradițională, să treci la Cuvinte în libertate .

Cuvinte în libertate și cuvinte în război

Cuvintele în libertate sunt o tehnică poetică expresivă complet nouă, în care sintaxa este distrusă, punctuația este abolită și, de asemenea , sunt folosite artificii verbal-vizuale . Câțiva colegi care au aderat la futurism rămân derutați de noua propunere a lui Marinetti [5] : acesta este cazul lui Aldo Palazzeschi și Corrado Govoni , care au părăsit curând mișcarea. Aceste mari talente au fost înlocuite cu alte nume mai puțin celebre: începând cu 1912 futurismul a cunoscut momentul prozelitismului maxim, datorită și sprijinului (de fapt destul de efemer) al revistei florentine Lacerba în regia lui Giovanni Papini și Ardengo Soffici . În această perioadă Marinetti a compus Zang Tumb Tumb , un reportaj al războiului bulgar-turc scris cu cuvinte libere. În 1914 a făcut o importantă călătorie la Moscova și Petersburg , unde a făcut cunoștință cu futuristii ruși . Aceștia din urmă, deși îi primesc pe Marinetti între ei, vor ridica critici cu privire la practicarea cuvintelor în libertate și vor menține o anumită distanță de mișcarea artistică italiană.

După atacul de la Sarajevo , Marinetti nu ezită să ia parte în favoarea intervenției împotriva Austriei și Germaniei : va fi arestat pentru arderea drapelelor austriece în Piazza del Duomo din Milano . Când Italia intră în război , Marinetti s-a înrolat ca voluntar (mai întâi într-un batalion de bicicliști voluntari , apoi în Alpini ). Rănit în zona inghinală, el dictează o broșură în timpul convalescenței sale, care va obține un succes neașteptat: Cum sunt seduse femeile . Apoi s-a întors pe front și a participat atât la traseul Caporetto, cât și la avansul triumfal al lui Vittorio Veneto , la volanul unei mașini blindate Lancia 1Z (o experiență povestită mai târziu în romanul Alcova de oțel ).

De la futurism la fascism

După război (cu două medalii pentru vitejie), Marinetti este convins că a sosit momentul să se facă revoluția. Dezamăgit de „ victoria mutilată ”, el participă pentru scurt timp la întreprinderea din Rijeka , dar este dezamăgit de mulți dintre adepții lui D'Annunzio și este invitat de acesta din urmă să părăsească orașul.

Primul plan al lui Marinetti

În aceeași perioadă a fondat Partidul Politic Futurist , care în programul său are în vedere „evacuarea Italiei” și tranziția de la monarhie la republică (pe lângă distribuirea de pământ către combatanți, lupta împotriva analfabetismului și a votului universal ). La 23 martie 1919 Marinetti a participat cu Mussolini la adunarea din Piazza San Sepolcro din Milano : din acel moment, Partidul Politic Futurist a fuzionat în Combat Fasci . La 15 aprilie, în fruntea unui grup eterogen format din daredieni, futuristii și fasciștii s-au confruntat cu brațele în mână cu militanții anarhiști și socialiști care încercau să ajungă în Piazza Duomo în procesiune [6] . Trei tineri muncitori au fost uciși în ciocnire. Imediat după aceea, Marinetti a participat activ la asaltul asupra Avanti! , care a culminat cu distrugerea sediului ziarului socialist. [7]

Cu toate acestea, Marinetti dorește să repete originalitatea futurismului față de fascism și este nemulțumit de schimbarea reacționară făcută de Mussolini după înfrângerea electorală din noiembrie 1919 (în urma căreia cei doi sunt arestați sub acuzația de deținere ilegală de arme de foc: Mussolini pleacă imediat, Marinetti după vreo douăzeci de zile). În această perioadă a scris mai multe manifeste politice, inclusiv pamfletul Dincolo de comunism ; în mai 1920 a intervenit la cel de-al doilea congres al Fasci insistând asupra necesității „evacuării Italiei”, abolirii monarhiei și „sprijinirii grevelor corecte": dar acum fasciștii merg în direcția opusă, iar Marinetti decide să demisioneze. Apoi începe să se abată încet, dar decisiv de fascism: poetul o va părăsi înainte de sfârșitul anului pentru a-și relua pașii aproape un deceniu mai târziu.

Reveniți la poezie

După ce și-a epuizat experiența politică, Marinetti a revenit la literatură cu unele lucrări ( Gli indomabili , Il tamburo di fuoco ) mai puțin experimentale decât cele anterioare, dar care au obținut un anumit succes. Pentru a-l susține este noua sa parteneră de viață, Benedetta Cappa , scriitoare și pictoră. În timpul unei vacanțe la plajă, cei doi inventează o nouă formă de artă tactilă: Tactilismul , conceput ca o evoluție multisenzorială a futurismului . Dar încă o dată colegii futuristi rămân uimiți. Chiar și la Paris , Marinetti nu mai este acceptat ca „cofeina Europei”, purtătoarea de știri interesante: avangarda care este cea mai populară este Dada , care își bate joc de futuristii-tactiliști și pretenția lor de a „înmulți sensibilitatea umană ".

Academician al Italiei

În primul rând: Depero , Marinetti și Cangiullo în vestele lor futuriste. Fotografie făcută la 14 ianuarie 1924 , cu ocazia reluării spectacolului Compagnia del Nuovo Teatro Futurista din Torino .

Dezamăgit de primirea pariziană, Marinetti se alătură fascismului și lui Mussolini, care între timp a preluat puterea. Regimul îl răsplătește dedicându-i importante onoruri naționale ( 1924 ) și el, la rândul său, semnează Manifestul intelectualilor fascisti ( 1925 ). În calitate de ambasador al regimului, Marinetti călătorește în America de Sud și Spania . În 1929, Mussolini însuși îl va dori pe Marinetti în nou-înființata Accademia d'Italia . Fondatorul Futurismului a devenit acum un apărător al literaturii și al limbii italiene împotriva „ xenofiliei ” rampante, cu efecte suprarealiste: ca atunci când se întâmplă să țină discursuri despre Giacomo Leopardi „stăpânul optimismului” sau să laude Futurismul Ariosto al lui Ludovico .

Între timp, futurismul a fost transformat dintr-o mișcare de ruptură într-o școală poetică, cu congresele sale, disputele sale, genurile sale codificate ( cuvinte în libertate și aeropoezie ) etc. Dar cele mai interesante lucrări futuriste din anii 20 rămân cele ale lui Marinetti, care în lucrări precum Farmecul Egiptului sau în drama The Naked Prompter își dezvăluie atenția asupra noii poetici italiene și europene.

În 1929 a elaborat Manifestul aeropinturii futuriste , inspirat de experiența unui zbor peste Golful La Spezia și care va fi motivul inspirator al noii forme artistice.

În septembrie 1930 Marinetti și Tato (Guglielmo Sansoni) au organizat primul concurs fotografic național, iar între 1930 și 1931 au propus Manifestul fotografiei futuriste . [8] [9] Atent și la artele vizuale, în toamna anului 1932 Marinetti a anunțat pentru anul următor premiul de pictură Golfo della Spezia inspirat de frumusețile naturale din Golful La Spezia; pe aceeași temă, din paginile ziarului La Terra dei Vivi regizat de Fillia , el lansează o provocare pentru toți poeții italieni, invitându-i să concureze cu el și cu Aeropoema sa.

La 27 ianuarie 1934, a publicat Manifestul de arhitectură aeriană , scris cu Angiolo Mazzoni și Mino Somenzi , și, la sfârșitul aceluiași an, a prezidat prima Expoziție națională de plastic mural pentru clădirea fascistă [10] , organizată la Genova de Enrico Prampolini , Fillia și F. Defilippis.

Poziția sa de academician îi permite câteva poziții critice față de regim: în 1938 unele articole (probabil dictate sau inspirate de Marinetti) împotriva antisemitismului și legilor rasiale au fost publicate în revista futuristă Artecrazia . El a fost, de asemenea, hotărât împotriva alianței Italiei cu Germania dominată de regimul național-socialist al lui Hitler, care condamnase deja lucrările futuristilor ca „artă degenerată”.

Marinetti în anii 1930

Încă în război

În ciuda vârstei sale nu mai tinere, Marinetti nu renunță la farmecul războiului . Mai mult, într-un interviu din 1926 cu Vitaliano Brancati [11] el a declarat că viitorul război va fi purtat de bătrâni, în timp ce tinerii vor fi cruțați pentru „fertilizarea rasei”. În conformitate cu principiile sale, Marinetti participă ca voluntar la războiul din Etiopia ( 1936 ) și chiar (la vârsta de șaizeci și șase de ani) la expediția ARMIR în Rusia . Experiențele pe aceste fronturi sunt relatate în Poema africană a diviziei "28 octombrie" ( 1937 ) și în romanul postum Originalitatea rusă a maselor la distanțe radioheart .

Cu toate acestea, experiența rusă se dovedește a fi fatală. Înapoi în Italia , obosit și bolnav, Marinetti a dictat mai multe lucrări de pomenire, inclusiv Marele Milano tradițional și futurist , și s-a alăturat Republicii Sociale Italiene , ceea ce reprezintă în anumite privințe o revenire la idealurile republicane fasciste din 1919 .

Moarte

Marinetti a murit la Bellagio , în actualul Hotel Excelsior Splendide, de pe lacul Como , la 2 decembrie 1944 , în urma unui infarct : tocmai scrisese ultimul său text, Quarto d'ora di poesia della X Mas .

Placă pe clădirea în care a murit Marinetti în Bellagio

Vestea a făcut repede înconjurul lumii. Pe 3 decembrie, New York Times a dedicat și un articol morții poetului ( „Dr. FT Marinetti, autor italian, 67; Early Associate of Mussolini, De asemenea, cunoscut pentru poezii, moare”) [12] . Aeropoetul Paolo Buzzi și compozitorul futurist Luigi Russolo au venit să onoreze rămășițele. Sculptorul Spartaco Di Ciolo a făcut rolul funerar al feței poetului. A doua zi înmormântarea a fost celebrată în bazilica San Giacomo di Bellagio.

Înmormântarea solemnă de stat, dorită de Mussolini, a fost sărbătorită la Milano pe 5 decembrie în biserica San Sepolcro , cu o mare participare a cetățenilor: poetul a fost înmormântat imediat în Cimitirul Monumental .

Textele originale

Unele ediții timpurii ale textelor futuriste ale lui Marinetti pot fi găsite în Biblioteca Universității Catolice din Milano.

Lucrări

Să ucidem lumina lunii , 1911, colecția Gesualdo Manzella Frontini
Zang tumb tumb în Leiden

Filmografia

Onorificenze

Medaglia di bronzo al valor militare - nastrino per uniforme ordinaria Medaglia di bronzo al valor militare
«Tenente 9 raggruppamento bombardieri 35 gruppo 161 batteria - Durante un'aspra azione, colla parola e con l'esempio incitava i dipendenti all'adempimento del proprio dovere. Ferito mentre si adoperava attivamente a rimettere in servizio un pezzo travolto da un colpo nemico e costretto ad allontanarsi, rivolgeva ancora parole d'incoraggiamento al personale, rammaricandosi soltanto di dover abbandonare la linea di fuoco. Monte Kuk , 12-14 maggio 1917»
— 25 novembre 1919 [13]
Medaglia di bronzo al valor militare - nastrino per uniforme ordinaria Medaglia di bronzo al valor militare
«Tenente Milizia Territoriale 8 squadriglia automitragliatrice blindate. - Comandante di una automitragliatrice, esempio di mirabile coraggio temerario, di patriottismo impetuoso e di entusiasmo animatore, entrò primo in Tolmezzo, catturò nel paese di Amaro l'intero comando di Tolmezzo e masse di soldati, vincendo con audacia i tentativi di resistenza e di ribellione, tagliando a viva forza le comunicazioni telefoniche del nemico. Tolmezzo - Amaro , 4 novembre 1918»
— 23 gennaio 1921 [13]
Medaglia di bronzo al valor militare - nastrino per uniforme ordinaria Medaglia di bronzo al valor militare
«Seniore comando 2ª divisione CC.NN. 28 Ottobre - Seniore addetto al comando di una divisione CC.NN. durante tre giorni di aspra lotta, incurante del pericolo, sotto il fuoco nemico si prodigava per l'assolvimento dei compiti affidatigli. Con la parola e con l'esempio infiammava gli animi dei combattenti. Passo Uarieu , 21 gennaio 1936-XIV.»
— 7 ottobre 1937 [13]
Croce al merito di guerra al valore militare - nastrino per uniforme ordinaria Croce al merito di guerra al valore militare
«Seniore comando 2ª divisione CC.NN. 28 Ottobre - Seniore addetto ad un comando divisionale, con alto senso del dovere e passione, recava in due giorni di aspro combattimento il contributo della sua attività. Espressione di volontarismo guerriero è stato, in ogni istante della battaglia, esempio di calma sotto il fuoco nemico. Uork Amba , 27 febbraio; Debek Amba, 28 febbraio 1936-XIV.»
— 15 dicembre 1936 [13]
Croce di guerra al valor militare - nastrino per uniforme ordinaria Croce di guerra al valor militare
«1° seniore comando raggruppamento camicie nere 23 marzo - Animato da grande entusiasmo, benché ammalato chiedeva ed otteneva di seguire un'azione del suo raggruppamento camicie nere e, con la sua presenza, sapeva infondere ardire ed aggressività nei reparti lanciati all'attacco. Sswinjuka (fronte russo), 12 settembre 1941.»
— 10 gennaio 1951 [13]
Medaglia di benemerenza per i volontari della guerra italo-austriaca 1915-1918 - nastrino per uniforme ordinaria Medaglia di benemerenza per i volontari della guerra italo-austriaca 1915-1918
Medaglia commemorativa della guerra italo-austriaca 1915-1918 - nastrino per uniforme ordinaria Medaglia commemorativa della guerra italo-austriaca 1915-1918
Medaglia interalleata della vittoria - nastrino per uniforme ordinaria Medaglia interalleata della vittoria
Medaglia a ricordo dell'Unità d'Italia 1848-1918 - nastrino per uniforme ordinaria Medaglia a ricordo dell'Unità d'Italia 1848-1918
Medaglia di benemerenza per i volontari della campagna dell'Africa Orientale 1935-1936 - nastrino per uniforme ordinaria Medaglia di benemerenza per i volontari della campagna dell'Africa Orientale 1935-1936
Medaglia commemorativa delle operazioni militari in Africa Orientale 1935-1936 (ruoli combattenti) - nastrino per uniforme ordinaria Medaglia commemorativa delle operazioni militari in Africa Orientale 1935-1936 (ruoli combattenti)
Croce commemorativa del Corpo di Spedizione Italiano in Russia - nastrino per uniforme ordinaria Croce commemorativa del Corpo di Spedizione Italiano in Russia

Altro

Arcade Minore della Secolare Accademia del Parnaso Canicattinese - nastrino per uniforme ordinaria Arcade Minore della Secolare Accademia del Parnaso Canicattinese
Canicattì

Note

  1. ^ a bLuigi Paglia, MARINETTI, Filippo Tommaso , in Dizionario biografico degli italiani , vol. 70, Roma, Istituto dell'Enciclopedia Italiana, 2008. URL consultato il 17 agosto 2019 .
  2. ^ “Femminilità metallica”: le forme del Futurismo , su centrostudilaruna.it . URL consultato il 31 maggio 2017 .
  3. ^ Gianfranco Morra, «Il Futurismo l'abbiamo scoperto noi», La Voce di Romagna , 5 febbraio 2009.
  4. ^ a b Filippo Tommaso Marinetti, Lettere ruggenti a F. Balilla Pratella , Quaderni dell'Osservatore.
  5. ^ Davide Mauro, Elapsus - Gino Severini, frammenti di vita parigina , su www.elapsus.it . URL consultato il 10 gennaio 2017 .
  6. ^ Lo ricorda Marinetti stesso nel suo diario Rossi , pp. 89-92 ; Roberto Vivarelli , Storia delle origini del fascismo, volume I, Il Mulino, 2012, pag 371
  7. ^ Rossi .
  8. ^ Giovanni Lista, Un linguaggio per l'invisibile , su undo.net , Art e Dossier (2003 - 2005), Anno 16, Numero 168, giugno 2001. URL consultato il 19 novembre 2008 (archiviato dall'url originale il 10 novembre 2007) .
  9. ^ Sabrina Carollo, I Futuristi , Giunti Editore , p. 182 (disponibile su Google Ricerca Libri , su books.google.it . URL consultato il 19 novembre 2008 . )
  10. ^ Stile Futurista, Stile Futurista , su wolfsonian.org , 1934.
  11. ^ Brancati intervista Marinetti per Il Giornale dell'Isola , 12 dicembre 1928 Archiviato il 6 luglio 2007 in Internet Archive .
  12. ^ La pagina del New York Times
  13. ^ a b c d e Istituto Nastro Azzurro , su decoratialvalormilitare.istitutonastroazzurro.org . URL consultato il 6 ottobre 2014 .

Bibliografia

  • Gaetano Mariani , Il primo Marinetti , Firenze, Le Monnier, 1970
  • Giovanni Lista , FT Marinetti , Éditions Seghers, Paris, 1976
  • Marinetti et le futurisme , poèmes, études, documents, iconographie, réunis et préfacés par Giovanni Lista, bibliographie établie par Giovanni Lista, Éditions L'Âge d'Homme, Lausanne, 1977
  • Mario Verdone , Ricerca e innovazione nel teatro di Marinetti , in AA.VV., Novecento. I contemporanei , a cura di Gianni Grana, vol. II, Milano, Marzorati, 1979
  • Carmine Di Biase, L'esperienza del futurismo , Napoli, Federico & Ardia, 1988
  • Giovanni Lista, FT Marinetti, l'anarchiste du futurisme , Éditions Séguier, Paris, 1995
  • Giovanni Lista, Le Futurisme: création et avant-garde , Éditions L'Amateur, Paris, 2001
  • Giovanni Lista, Le Futurisme, une avant-garde radicale , coll. " Découvertes Gallimard " (nº 533), Éditions Gallimard, Paris, 2008.
  • Giovanni Lista, Journal des Futurismes , Éditions Hazan, coll. "Bibliothèque", Paris, 2008 ISBN 978-2-7541-0208-7
  • Claudia Salaris , Marinetti. Arte e vita futurista , Editori Riuniti, 1997 ISBN 8835943604 .
  • Gino Agnese , Marinetti. Una vita esplosiva , Camunia, 1990.
  • ( FR ) Tatiana Cescutti, Les origines mythiques du futurisme. Marinetti, poète symboliste (1902-1908) , PUPS , 2009
  • Giacomo Properzj , Breve storia del Futurismo Mursia ISBN 978-88-425-4158-5
  • Antonino Reitano, L'onore, la patria e la fede nell'ultimo Marinetti , Angelo Parisi Editore, 2006.
  • Lapini, L., Futurteatro, Saggi sul teatro futurista , Titivillus, Pisa 2009.
  • Fernando Maramai, "FT Marinetti. Teatro e azione futurista", Udine, Campanotto, 2009. ISBN 88-456-1060-8
  • Giordano Bruno Guerri , Filippo Tommaso Marinetti , Arnoldo Mondatori editore, Milano, 2010. ISBN 978-88-04-59568-7
  • Pierluigi Romeo di Colloredo , Marinetti a Passo Uarieu, tra poesia e documento , in FT Marinetti, Poema africano della Divisione 28 ottobre , Italia, Genova, 2012.
  • Marinetti 70. Sintesi della critica futurista , a cura di A. Saccoccio e R. Guerra (con Gino Agnese , Giordano Bruno Guerri , Enrico Crispolti , Luigi Tallarico e altri autori), Armando Editore, Roma, 2014. ISBN 978-88-6677-882-0
  • Marco Rossi, Morire non si può in aprile. L'assassinio di Teresa Galli e l'assalto fascista all'Avanti ! Milano 15 aprile 1919 , Milano, Zero in condotta, 2019, ISBN 9788895950556 .
  • Barbara Meazzi, Il fantasma del romanzo. Le futurisme italien et l'écriture romanesque (1909-1929) , Chambéry, Presses universitaires Savoie Mont Blanc, 2021, 430 pp., ISBN 9782377410590 .

Voci correlate

Altri progetti

Collegamenti esterni

Testi online
Controllo di autorità VIAF ( EN ) 4933263 · ISNI ( EN ) 0000 0001 1064 7439 · SBN IT\ICCU\CFIV\014630 · Europeana agent/base/59989 · LCCN ( EN ) n79063253 · GND ( DE ) 118781936 · BNF ( FR ) cb11914598z (data) · BNE ( ES ) XX932847 (data) · ULAN ( EN ) 500125034 · NLA ( EN ) 35328080 · BAV ( EN ) 495/91395 · NDL ( EN , JA ) 00552024 · WorldCat Identities ( EN ) lccn-n79063253