Cinema de gen

De la Wikipedia, enciclopedia liberă.
Salt la navigare Salt la căutare
Fără surse!
Această intrare sau secțiune pe tema genurilor de film nu menționează sursele necesare sau cele prezente sunt insuficiente.
Puteți îmbunătăți această intrare adăugând citate din surse de încredere în conformitate cu liniile directoare privind utilizarea surselor . Urmați sfaturile de proiectare de referință .

Cinematograful de gen este o etichetă cu care este adesea definit un anumit tip de cinematografie populară care folosea elemente fantastice, comice, grosiere sau vulgare, în special îndrăgite de masa populară și care erau considerate de calitate mai mică și în general inferioară de către elită. de oameni educați.

Antonomază

Unii trasează această cinematografie înapoi la filme de exploatare și filme B , [ citație necesară ], dar expresia derivă din prezența în această venă a unei distincții clare între diferite genuri stereotipate: de fapt, expresia „gen” - care era deja utilizată pentru celelalte arte, nu numai pentru cinema - avea inițial un „derogatoriu” sens. Expresia „cinema de gen” a fost adesea folosită spre deosebire de cea a „ cinematografului de autor ” sau „angajat” sau chiar „ cinematograf de arthouse ”, caracterizată printr-o căutare a unei atenții sporite a conținutului și a calității, considerată a se adresa unui public mai educat , cel de gen era considerat „comercial” și prea puțin implicat politic.

Caracteristicile cinematografiei de gen italian între anii șaizeci și optzeci

De la sfârșitul anilor cincizeci, cinematografia italiană din lume a început să aibă un mare succes și recunoaștere și o distribuție largă. Odată cu această fază, s-a dezvoltat atât cinematograful de artă, care a fost considerat adevăratul rezultat cu care se putea lăuda Italia, cât și cel al genului, foarte apreciat în străinătate, dar care în Italia s-a făcut în principal pentru a sprijini economic cinematograful artei. Principala caracteristică a cinematografiei italiene de gen este să se refere la modelul dezvoltat în deceniile anterioare de Hollywood , un model canonizat și de succes, și să-l transfuzeze în cinematografia italiană, adaptându-l la gusturile publicului local și mai ales la mijloacele de producție la dispoziția sa.

Gândiți-vă la genul peplum care, deși în Italia a avut deja un sezon propriu în zorii cinematografiei, de exemplu cu Quo vadis? de Enrico Guazzoni în 1913 sau Cabiria de Giovanni Pastrone în 1914 , a avut o dezvoltare incredibilă începând de la blockbuster-urile de la Hollywood, adesea împușcate chiar în Cinecittà . De fapt, de la aceste producții, modelul de succes a fost asimilat și repetat într-o cheie italiană în toate nuanțele posibile de la cea comică ( Totò împotriva Maciste din 1962 ) până la cea de groază ( Maciste împotriva vampirului din 1961 și Hercule în centrul pământul din 1963 ).

Uneori, genurile sau subgenurile au fost create de la zero împrumutând și contaminând diferite genuri: deci, de exemplu, Decamerotic . Genurile cinematografice minore aparțin, de asemenea, cinematografiei de gen, dar au aceeași caracteristică de a fi generate de un model canonic repetat de nenumărate ori până când oboseala publicului: de exemplu, comediile erotico-familiale , al căror progenitor este Grazie zia di Samperi , din 1968 .

Avere

Afecțiunea pentru un anumit gen a mobilizat un public numeros, în general de modestă cultură cinematografică, și de obicei filmele produse au fost zdrobite de criticii italieni. La acea vreme erau considerați de critici, de „cinema intelectual”, banali, ieftini și de mică valoare artistică. În parte, acest lucru a fost adevărat, deoarece una dintre caracteristicile cinematografiei de gen a fost obținerea răspunsului comercial maxim cu mijloacele minime. Acest lucru a dus la combinația de filme de exploatare și filme B. De-a lungul timpului, unele dintre aceste filme au fost complet reevaluate, devenind, pentru mulți, opere de cult și adevărate capodopere.

De fapt, lipsa mijloacelor tipice industriei cinematografice italiene a forțat, în multe cazuri, să inventeze invenții narative sau tehnice ingenioase și originale. Gândiți-vă la vena revoluționară a complotului anumitor westernuri spaghete sau la efectele speciale absolut artizanale ale anumitor filme de groază italiene (scena ochiului străpuns din Zombies 2 ). Vena originalității și inventivității a făcut posibilă reînvierea anumitor fire chiar și după cea de-a unsprezecea replică, cu soluții cu adevărat geniale. Astfel, când s-a crezut că tendința spaghetelor occidentale se află la sfârșitul ei, vena comică și parodică a apărut odată cu seria Trinity , care a dat naștere imediat la o nouă tendință, rămânând mereu în cadrul genului.

Genurile s-au dezvoltat în Italia

Pictogramă lupă mgx2.svg Același subiect în detaliu: genurile de film .

O posibilă diviziune [Este necesară citarea ] cinematografiei italiene de gen, prevede șapte fire principale, dar cazuistica sub-genurilor și a firelor care a apărut este mult mai largă.

Această subdiviziune în genuri principale este parțială, deoarece nu ia în considerare multe alte genuri populare, cum ar fi filmele de groază italiene ( Lucio Fulci , Dario Argento , Lamberto Bava ), science fiction și peplum , sau amestecul de genuri, cum ar fi polițiștii comici (cum ar fi cei din seria Piedone sau Monnezza ). Cinematografia italiană de știință-ficțiune este adesea uitată, întrucât a fost în mare parte o venă de imitație low-cost a cinematografiei americane și caracterizată printr-o contaminare ridicată între genuri (în primul rând horror, dar și multe altele, inclusiv comedie, spionaj, satiric și chiar peplum). Aceste fenomene de contaminare și imitație sunt totuși caracteristice pentru aproape tot cinematograful de gen italian.

Elemente conexe

linkuri externe

Adus de la „https://it.wikipedia.org/w/index.php?title=Cinema_di_genere&oldid=120887950 ”