Film de propagandă

Această intrare sau secțiune despre subiectul genurilor de film nu menționează sursele necesare sau cei prezenți sunt insuficienți . Puteți îmbunătăți această intrare adăugând citate din surse de încredere în conformitate cu liniile directoare privind utilizarea surselor . Urmați sfaturile de proiectare de referință .

Prin film de propagandă înțelegem o operă cinematografică al cărei scop este de a folosi puterea mediului vizual pentru a lovi imaginația spectatorilor și a-i convinge să susțină o anumită teză, de exemplu în domeniul politic sau religios .

Este semnificativ de remarcat modul în care utilizarea cinematografiei, primul mijloc eficient de comunicare în masă , care a apărut la începutul secolului al XX-lea , a avut loc inițial în acele țări în care regimurile totalitare din guvern aveau un control complet asupra mijloacelor de comunicare. Sistemele democratice au folosit și cinematografia de propagandă, în special în perioadele de război . Această tehnică convingătoare a folosit, de asemenea, televizorul relativ recent.

Era tăcută (1895-1922)

În cinematografia timpurie, filmele de propagandă sunt filme de tip documentar care tind să califice personalitățile publice și acțiunile lor. Printre cele mai vechi, filmele prezintă papi, împărați și conducători la parade publice. În timpul primului război mondial, din motive strategice, armatele au avut grijă să nu creeze filme care să poată intra apoi în mâinile inamice. În cinematografia italiană există un film patriotic-comic intitulat Maciste alpino (1916), care povestește aventurile de război deasupra, fără a călca vreodată violența reală a războiului.

În primii ani ai fascismului , Duce a acordat importanță pârghiei cinematografiei ca mijloc de comunicare în masă ^[1] . Strigătul vulturului (1923) a fost unul dintre primele filme de „ficțiune” dedicate subiectului marșului asupra Romei .

Din anii 1920 până în al doilea război mondial (1923-1945)

Uniunea Sovietică

În Uniunea Sovietică după revoluția bolșevică și răsturnarea regimului țarului , cinematograful se dezvoltă într-un context complet deconectat de logica pieței. Cinematograful „avangardelor” este experimental și inovator în formă, dar propagandă cu nerușinare în conținut. Școli precum cele de la Ejzenstejn , Pudovkin și Vertov teoretizează noi moduri de a face cinema, dar în același timp celebrează reînnoirea radicală a revoluției fără rezerve și contribuie la construirea noului „paradis socialist”. În anii 1920, s-au născut capodopere propagandistice precum filmele The Battleship Potemkin ( 1925 ) și October ( 1927 ) de Ejzenstejn sau The Mother of Vsevolod Illarionovič Pudovkin ( 1926 ).

Anii 1930 au văzut realismul socialist afirmându-se în cinematografia rusă și, odată cu consolidarea regimului stalinist, posibilitatea experimentării a dispărut treptat, iar stilul s-a conformat dictatelor realismului socialist. Propaganda, după ce a abandonat temele naiv optimiste din anii 1920, se concentrează pe exaltarea figurii lui Stalin și a realizărilor industriale și sociale ale patriei socialiste. Din acești ani sunt filmele, din nou de Ejzenstejn, Aleksandr Nevskij și Ivan cel cumplit .

Statele Unite

Statele Unite au declanșat în același timp Hollywoodul în scopuri propagandistice. Cei mai importanți regizori - Frank Capra și John Ford în primis - produc filme în favoarea intrării în războiul puterii: este în joc libertatea Europei și nu numai. Președintele Roosevelt înființează Office of War Information (OWI) pentru a supraveghea producțiile de filme. Printre filmele de propagandă americane născute între 1940 și 1945 se numără unele dintre cele mai frumoase filme de război : Prizonierii Oceanului , Alfred Hitchcock , Arhipelagul lui Howard Hawks în flăcări , Obiectivul Birmaniei! de Raoul Walsh și William A. Wellman din „Condamnații de glorie” .

Germania nazista

Același subiect în detaliu: Cinema in the Third Reich .

Cinema a fost un punct culminant pentru propaganda nazistă și fascistă . Știrile obligatorii programate înainte de fiecare proiecție au fost principalele instrumente de propagandă ale celor două regimuri. Cinematograful german , sub supravegherea directă a ministerului propagandei, condus de Goebbels , a produs numeroase filme de propagandă directă, până în mijlocul celui de-al doilea război mondial , filme precum Süss the Jew sau documentarul științific The Wandering Jew. , Care în mod deschis a incitat la ură rasială față de evrei .

Cea mai recurentă temă a propagandei naziste a fost mitul războiului și lauda patriotismului . Cel mai izbitor caz - cu conținut estetic foarte ridicat - al filmului de propagandă este reprezentat de opera lui Leni Riefenstahl (până atunci actriță și regizor de filme „montane”). Punctul culminant al operei sale, sau cel puțin cel mai faimos rezultat, este Olympia , filmul despre Jocurile Olimpice de la Berlin din 1936 . Cu toate acestea, în Triumful voinței ( 1934 ), un film documentar despre congresul de la Nürnberg, la un an de la preluarea puterii, Riefenstahl creează o adevărată estetică a nazismului, cu exaltarea figurii Führerului obținută cu pur înseamnă cinematografic (încadrare, editare, ...).

Italia fascistă

Același subiect în detaliu: cinema de propagandă fascistă .

Filmele italiene au combinat propaganda directă cu cinematografia escapistă, cu scopul de a arăta o Italia fericită și lipsită de griji. Mussolini a pus mult accent pe această formă de artă pentru a sprijini regimul, iar Istituto Luce s-a născut în 1924 , Festivalul de Film de la Veneția în 1932 și studiourile Cinecittà în 1936 . Aproape toți regizorii majori și-au încercat mâna la filme de propagandă, de la Alessandro Blasetti la Carmine Gallone și Roberto Rossellini la Alberto Lattuada .

Din cele 772 de filme produse în Italia între 1930 și 1943 , aproximativ o sută sunt clasificate ca filme de propagandă directe sau indirecte.

Din 1946 până în 2005

În Italia, ca și în țările vest-europene, propaganda a avut din ce în ce mai puțin impact și simț. Democrațiile în curs de naștere s-au forțat să părăsească acest mediu în trecut, având tendința, totuși, să delege aspectele de informare și convingere documentarului. Până în 1989 au rămas accente puternice de propagandă și control asupra muncii realizatorilor de cinema din cinematografia sovietică .

O țară care folosește masiv propaganda patriotică este reprezentată de Statele Unite, deși aspectul este atenuat de acțiune (sunt science fiction , spionaj , groază , filme de box ...). În acest sens, după atacurile din 11 septembrie 2001 a avut loc o reapariție în utilizarea propagandei.

Notă

Elemente conexe

• Leni Riefenstahl
• Cinema de propagandă fascistă
• Cinema în al treilea Reich
• Cinema sovietic

Cinema Portal

Portalul Politicii