fântâna celor patru râuri

De la Wikipedia, enciclopedia liberă.
Salt la navigare Salt la căutare
fântâna celor patru râuri
Lazio Roma Navona2 tango7174.jpg
Autor Gian Lorenzo Bernini
Data 1648 - 1651
Material bronz , marmură , granit și travertin
Locație Piazza Navona , Roma
Coordonatele 41 ° 53'56.23 "N 12 ° 28'23.07" E / 41.898953 ° N 12.473075 ° E 41.898953; 12.473075 Coordonate : 41 ° 53'56.23 "N 12 ° 28'23.07" E / 41.898953 ° N 12.473075 ° E 41.898953; 12.473075

Fântâna celor patru râuri , sau chiar doar Fântâna Râurilor , este o fântână artistică din Roma situată în centrul Piazza Navona , în fața bisericii Sant'Agnese din Agone , proiectată de sculptorul și arhitectul Gian Lorenzo Bernini și construit de un grup de sculptori, printre care Giovan Maria Franchi , Giacomo Antonio Fancelli , Claude Poussin , Antonio Raggi și Francesco Baratta , între 1648 și 1651 .

Lucrare de sculptură și arhitectură barocă , fântâna portretizează cele patru râuri principale ale Pământului , câte unul pentru fiecare continent cunoscut atunci: Dunărea , Gange , Nil și Rio de la Plata și este dominat de obeliscul Agonal , provenind din circ al lui Maxentius pe Appia Antica .

Istorie

Fântâna lui Bernini dominată de obeliscul Agonal

Fântâna a fost comandată de Papa Inocențiu X pentru a decora Piazza Navona , pe care se desfășurau lucrările pentru construirea Palatului Pamphilj . În 1647, pontiful îl însărcinase pe Francesco Borromini să proiecteze o conductă care să aducă apa din Aqua Virgo în Piazza Navona și anunțase un concurs pentru proiectarea fântânii din piață. Mai mult, papa și-a exprimat dorința de a recupera obeliscul, numit mai târziu Agonale , care se afla în ruine în circul lui Maxențius de pe Appia Antica . [1]

Competiția a fost câștigată de Gian Lorenzo Bernini care, pentru a obține misiunea, a creat un model la scară de argint, de aproximativ un metru și jumătate înălțime, și i-a dat-o Olimpiei Maidalchini , cumnata pontifului și o figură de mare influență în Roma papală. Un alt proiect a fost prezentat de Borromini, care a inclus un obelisc la baza căruia patru scoici mari cu măști aruncau apă într-o cadă.

Realizarea lucrării a început în 1648 și s-a încheiat în 1651 sub conducerea lui Bernini, care a folosit diferiți lucrători sculpturali, inclusiv Giovan Maria Franchi , Giacomo Antonio Fancelli , Claude Poussin , Antonio Raggi și Francesco Baratta .

Costurile pentru construcția fântânii au fost atât de mari încât, pentru a le finanța, papa a recurs la impozitarea pe pâine, cu o reducere simultană a greutății standard a pâinii. Faptul a dezlănțuit ura poporului Romei nu atât asupra papei, cât și asupra cumnatei, considerată indirect responsabilă pentru abuz și deja antipatică de romani.

Descriere

Fântâna se află în centrul pieței, în punctul în care până atunci exista un „jgheab”, un simplu rezervor pătrat pentru udarea cailor. Se compune dintr-o bază formată dintr-un bazin mare eliptic la nivelul pavajului drumului, surmontat de un grup mare de marmură pe vârful căruia se află obeliscul Agonal [2] , o imitație a erei Domițiene, găsită în 1647 în circ al lui Maxentius pe drumul Appia . Aranjamentul obeliscului pe grupul sculptural central reafirma validitatea unei inovații pe care Bernini însuși o trăise în 1643 , odată cu construirea fântânii Triton și care era contrară tuturor canoanelor arhitecturale ale vremii: monolitul nu se odihnea de fapt pe un grup central compact, dar pe o structură goală, care lăsa un gol în centru și pe care se sprijineau doar colțurile bazei obeliscului.

Statuile din marmură albă care caracterizează fântâna au o dimensiune mai mare decât cea reală [3] . Nudurile reprezintă alegoriile celor patru râuri principale ale Pământului , câte una pentru fiecare dintre continentele cunoscute atunci, care în lucrare sunt reprezentate ca giganți așezându-se pe stânca centrală din travertin (lucrare de Giovan Maria Franchi din 1648 ): Nilul (sculptat de Giacomo Antonio Fancelli în 1650 ), Gange (opera din 1651 de Claude Poussin ), Dunărea (de Antonio Raggi în 1650 ) și Rio de la Plata [4] (de Francesco Baratta , din 1651 ). [5]

Desenul celor patru uriași goi care acționează ca alegorii ale râurilor datează din cele mai vechi timpuri. Giganții lui Bernini se mișcă în gesturi pline de viață și cu o exuberanță expresivă irepresibilă. Cu toate acestea, peste cele antice predomină invenția capriciosului. Astfel, Dunărea indică una dintre cele două steme pamphili prezente pe monument ca reprezentând autoritatea religioasă a pontifului în întreaga lume, Nilul își acoperă fața cu o draperie, referindu-se la întunericul surselor sale, care a rămas necunoscut până sfârșitul secolului al XIX-lea , Rio della Plata are un sac debordant de monede de argint, simbolizând culoarea argintie a apelor, iar în cele din urmă Gange deține un vâs lung care sugerează navigabilitatea râului. Sculptorul caută un studiu mai atent al mișcărilor și expresiilor, pe care artistul le variază la maximum.

Pe fântână sunt înfățișate șapte animale, la care se adaugă porumbelul de bronz de deasupra obeliscului și delfinii din stema Pamphili (de Nicola Sale din 1649 ), împrăștiați în întreaga fântână și în strânsă relație, împreună cu plante, cu personificările râurilor: pe latura vestică un cal iese din cavitatea stâncilor cu picioarele din față ridicate în actul de a se repezi într-un galop sălbatic pe câmpiile dunărene acoperite cu flori care încununează capul râului; un grup de nopți și un crocodil (sau armadillo) care pare să fi ieșit dintr-un bestiar medieval [6] și iese din colțul nordic, lângă Rio della Plata; un leu pe latura estică care iese, ca și calul, din cavitatea stâncilor pentru a bea la poalele unei palme africane (creată de Giobatta Palombo în 1650 ) care se ridică până la baza obeliscului; un dragon înfășurat în jurul vâslei ținut de Gange; și apoi un șarpe terestru se târăște până în partea cea mai înaltă, lângă baza obeliscului și, în cele din urmă, un șarpe de mare și un delfin (sau un pește mare) înoată în piscină cu gurile deschise, ambele având funcția de dolină pentru apă (un truc original).

Copacii și plantele care ies din apă și se găsesc printre stânci sunt, de asemenea, toate reprezentate la o scară superioară. Creaturile animale și vegetale, generate de natura bună și utilă, aparțin rase și descendențe mari și puternice. Spectatorul, întorcându-se în jurul impunătoarei fântâni, poate descoperi noi forme sau detalii care dintr-o altă vedere erau ascunse sau aproape complet acoperite de masa stâncoasă. Bernini vrea să trezească minune în cei care admiră fântâna, compunând un mic univers în mișcare în imitația spațiului realității naturale.

Este un peisaj în care elementul pictural tinde să prevaleze, cu stânca, cu râpa din care iese un animal sălbatic sau pe care există o plantă cățărătoare. De asemenea, Bernini reușește să obțină senzații atmosferice pline de viață: de fapt, un vânt impetuos lovește palmierul și își scutură frunzele care lovesc stânca, răsfățând și coama calului și dând impresia că șuieră printre râpele stâncii.

La sfârșitul lucrării, Bernini a dorit să dea culoare rocilor, palmei, bujorilor , agavelor și a distribuit vopsea aurie în diferite locuri. Astfel, la iluzionismul întregului s-a adăugat o componentă de culoare și mai accentuată.

Scriitorii și poeții contemporani (cu excepția jignitorului Borromini ) și-au exprimat uimirea pentru o fântână atât de extraordinară, subliniind impresia capriciosului și, în unele părți, chiar a exoticului pe care sculptura îl transmite în cel care o observă. Bernini, mai mult decât în ​​alte fântâni, tinde să aprecieze apa ca element esențial al sculpturii; apă care nu țâșnește, dar țâșnește din diferite puncte ale rocilor și se revarsă în bazinul mare de bază.

Tradiția, potrivit lui Bernini ca rival al contemporanului Borromini, a construit legenda conform căreia personajul care personifică Rio della Plata în fântână ar ridica mâna spre biserica din Sant'Agnese, ca semn de apărare. Cu toate acestea, aceasta rămâne doar o legendă, deoarece construcția bisericii Sant'Agnese din Agone a început abia mai târziu, în 1652. [7]

Studiul modelului fântânii, realizat de Bernini ca și pentru celelalte lucrări ale sale, arată că artistul a imaginat inițial o lucrare puțin diferită de cea care s-a dovedit ulterior. Dimensiunile și proporțiile diferitelor figuri au fost mai mici, precum și unele elemente care simbolizează cele patru râuri sunt diferite de realizarea finală. Rămășițele de colorat pe modelul din lemn sugerează că intenția a fost de a realiza diferitele figuri în bronz . Alegerea finală în favoarea travertinului a implicat și modificarea dimensiunilor structurilor de susținere, care altfel nu ar fi susținut greutatea obeliscului.

depozitare

Fântâna este deținută de Roma Capitale și conservarea acesteia este supravegheată de Superintendența Capitolină pentru Patrimoniul Cultural . [1] Irigarea și eventuala golire, precum și întreținerea obișnuită a rezervoarelor și iluminatul artistic al fântânii sunt gestionate de companiile Acea Ato 2 și Acea . [8]

O primă restaurare a fost efectuată de Institutul Central pentru Restaurare cu finanțare de la Ministerul Patrimoniului Cultural și Activități de aproximativ 622.000 de euro . Intervenția a constat în principal în curățarea fântânii de excremente și infestarea vegetației, în consolidarea zonelor deteriorate și a jeturilor pentru evacuarea apei și în instalarea unui sistem electrostatic pentru îndepărtarea păsărilor. [9]

O a doua restaurare a fost efectuată în 2021 de către Superintendența municipală pentru a-și monitoriza starea de conservare și a repara unele daune minore, cum ar fi desprinderea maxilarului leului, din cauza uzurii excesive a îmbinării metalice sau a deteriorării ghirlandei care înconjoară capul. din Gange. [10]

Notă

  1. ^ a b Fântâna celor patru râuri din Piazza Navona , pe sovraintendenzaroma.it , Superintendența capitolină pentru patrimoniul cultural . Adus pe 21 martie 2021 .
  2. ^ Definiția „Agonale” dată obeliscului, ca și a bisericii Sant'Agnese din Agone , derivă din vechiul nume al pieței, numit „în Agone” (din latinescul agones , „jocuri”) din zonă de pătrat a fost ocupată în epoca romană de stadionul lui Domițian sau de circul Agonalis .
  3. ^ Într-un document păstrat în Arhivele Statului din Roma , sculptorul Antonio Raggi , autor al Dunării , „ este obligatoriu să se facă statuia respectivă sau râul de înălțime dacă cineva stătea în poziție verticală cu 20 de palme de dimensiuni romane ”, corespunzând la aproximativ 4 , 5 metri.
  4. ^ Dimensiunea reală a râului Amazon nu era cunoscută la acea vreme.
  5. ^ Fântâna celor patru râuri - Bernini , pe associazionecoolture.com , 20 noiembrie 2020. Adus pe 21 martie 2021 .
  6. ^ Probabil că nici Bernini, nici sculptorul care l-a realizat nu văzuseră vreodată un crocodil și, pe de altă parte, ar putea fi reprezentarea unui armadillo îmbălsămat, provenind din America de Sud , care îl păstra pe Athanasius Kircher , savantul german cu care Bernini era în apropiere. a lua legatura.
  7. ^ AA.VV., Arte vizuale: din secolul al XV-lea la impresionism - protagoniști și mișcări , ATLAS, 2006, pag. 313.
  8. ^ Fântânile Romei , pe gruppo.acea.it , Acea . Adus pe 21 martie 2021 .
  9. ^ Lucrări de restaurare la Fântâna celor patru râuri încheiate , pe beniculturali.it , Ministerul Culturii , 6 martie 2009. Accesat la 21 martie 2021 ( arhivat la 21 martie 2021) .
  10. ^ Lucrările de întreținere a fântânilor și monumentelor din Roma sunt în curs , pe sovraintendenzaroma.it , Superintendența Capitolină pentru Patrimoniul Cultural , 7 ianuarie 2021. Adus pe 21 martie 2021 ( arhivat pe 11 ianuarie 2021) .

Bibliografie

  • Gillo Dorfles, Stefania Buganza, Anna Mariani și Jacopo Stoppa, Arte vizuale: din secolul al XV-lea până la impresionism - protagoniști și mișcări , îngrijite de Cesare Badini și Esterina Dana, ATLAS, 2006.
  • Italia: Roma , Clubul turistic italian - Biblioteca Republicii, 2004.
  • Sergio Delli, Fântânile Romei , Roma, Ed. Schwarz & Meyer, 1985.

Elemente conexe

Alte proiecte

linkuri externe

Controlul autorității VIAF ( EN ) 239525238