Formă ciclică
Forma ciclică este o tehnică de construcție muzicală , care implică mai multe secțiuni sau mișcări ale unei compoziții , în care o temă , o melodie sau un material tematic se găsește în mai multe mișcări ca element de unire. Uneori o temă poate fi găsită la început și la sfârșit (de exemplu, în Simfonia nr. 3 a lui Brahms ); alteori, se găsește într-un alt chip în toate părțile sale ( Berlioz , Sinfonia fantasia ).
Istorie
Tehnica are o istorie complexă, căzută în uz în perioada barocă și clasică , dar în continuă creștere în secolul al XIX-lea [1]
Masa ciclică renascentistă , care încorporează o porțiune cunoscută în general ca cantus firmus în fiecare dintre secțiunile sale, este o utilizare timpurie a acestui principiu unitar într-o formă multisecțională [2] . Exemple pot fi găsite și în muzica instrumentală de la sfârșitul secolelor al XVI-lea și al XVII-lea , de exemplu în cântece , sonate și suite ale compozitorilor precum Samuel Scheidt , în care un ostinato poate reapărea în fiecare mișcare [1] [3] . Când mișcările sunt suficient de scurte pentru a fi percepute mai degrabă ca o singură entitate decât ca multe, limitele încep să se estompeze între forma ciclică și variație .
În perioadele baroc și clasic, forma ciclică nu este utilizată în general în muzica instrumentală, deși Luigi Boccherini este o excepție [3] . Mozart, de exemplu, nu repetă niciodată o temă în nicio mișcare a cvartetelor , cvintetelor , simfoniilor sau concertelor sale [ este necesară citarea ] . Haydn folosește tehnica doar de câteva ori, de exemplu, la sfârșitul Simfoniei nr. 31 , unde muzica amintește apelul cornului prezent la deschiderea compoziției [3] . Pe de altă parte, în muzica vocală sacră există câteva exemple importante, precum în Johann Sebastian Bach , Liturghia în do minor și în Mozart , Liturghia de încoronare [3] .
Beethoven este responsabil pentru reintroducerea formei ciclice [ fără sursă ] . În Simfonia Nr. 5 , mișcarea a III-a (Allegro) este o variație a temei I-ului și este, de asemenea, amintită pentru a încheia secțiunea de dezvoltare a finalei; finalul Simfoniei n. 9 prezintă rapid reminiscențe explicite ale celor trei mișcări anterioare înainte de a ajunge la ideea care constituie tema sa principală.
Mulți compozitori din secolul al XIX-lea au urmat exemplul lui Beethoven: cel mai faimos, César Franck , în Simfonia în re minor , dar și Berlioz în Simfonia fantastică și Franz Liszt în numeroase opere. Dintre acestea, Sonata în Si minor pentru pian , care începe cu o prezentare clară a diferitelor unități tematice, fiecare dintre acestea fiind preluată pe scară largă și dezvoltată pe tot parcursul piesei. Până la sfârșitul secolului al XIX-lea, forma ciclică devenise un procedeu constructiv extrem de obișnuit în compoziția muzicală, probabil pentru că lungimea și complexitatea crescândă a lucrărilor compuse din diverse mișcări necesită un element unificator al întregii compoziții care era mai puternic decât simpla relație tonală. mișcări.
Exemple
Câteva exemple de compoziții în formă ciclică în ordine cronologică:
- Haydn - Simfonia n. 31 : materialul începutului primei mișcări reamintit la sfârșitul finalei
- Haydn - Simfonia n. 46 : materialul celei de-a treia mișcări ( minuet ) reamintit în final
- Beethoven - Simfonia Nr. 5 : materialul glumei reamintit în final
- Beethoven - Simfonia Nr. 9 : toate cele trei prime mișcări sunt reluate în finală
- Schubert - Fantasy Wanderer
- Berlioz - Simfonie fantastică : „idee fixă” prezentă în toate cele cinci mișcări
Fanny Mendelssohn Hensel - Trio în Re minor (1846): a doua temă a primei mișcări reapare chiar înainte de coda celei de-a patra.
- Liszt - Sonata în do minor
- Franck - Simfonie în Re minor
- Elgar - Simfonia n. 1 : tema primei mișcări preluată în finală
- Ceaikovski - Simfonia Nr. 4 : „deviza” primei mișcări reamintită în final
- Ceaikovski - Simfonia Nr. 5 : „deviza” primei mișcări reamintită în toate cele ulterioare; primul subiect al primei mișcări revine în final
- Rachmaninoff - Simfonia n. 1
- Enescu - Octet pentru corzi în Do major
- Enescu - Simfonia n. 1
- Manén - Fantasia-Sonata Op.A = 22 pentru chitară
- Prokofiev - Simfonia Nr. 6 : tema primei mișcări reamintită în final
Notă
- ^ a b Don Michael Randel,Cyclic Form. Harvard Dictionary of Music , Cambridge MA, Belknap Press, 2003, ISBN 978-0674011632 .
- ^ J. Peter Burkholderl, Borrowing, §5: Renaissance Mass Cycles in The New Grove Dictionary of Music and Musicians , Londra, Macmillan Publishers, 2001.
- ^ a b c d Hugh Macdonald, Cyclic Form. The New Grove Dictionary of Music and Musicians , Londra, Macmillan Publishers, 2001.
Bibliografie
- J. Peter Burkholder, 2001. „Împrumut, §5: cicluri de masă renascentiste”. The New Grove Dictionary of Music and Musicians , ediția a doua, editată de Stanley Sadie și John Tyrrell. Londra: Macmillan Publishers.
- Hugh Macdonald, 2001. „Formă ciclică”. The New Grove Dictionary of Music and Musicians , ediția a doua, editată de Stanley Sadie și John Tyrrell. Londra: Macmillan Publishers.
- Don Michael Randel, 2003. „Formă ciclică”. The Harvard Dictionary of Music , ediția a patra, Cambridge, MA: Belknap Press. ISBN 978-0674011632 .
- MG Tucker și Roger Parker. 2002. „Formă ciclică”. The Oxford Companion to Music, editat de Alison Latham. Oxford și New York: Oxford University Press.
- Charles Rosen, Generația romantică . Cambridge, Mass .: Harvard University Press, 1995.
- Michael Saffle, „Sonata lui Liszt în Si minor: o altă privire asupra întrebării„ funcției duble ”. JALS: Jurnalul Societății Americane Liszt , 11 (iunie 1982): 28-39.
linkuri externe
- ( EN ) Formă ciclică , în Encyclopedia Britannica , Encyclopædia Britannica, Inc.