Fotocompunere

De la Wikipedia, enciclopedia liberă.
Salt la navigare Salt la căutare

Fotocompoziția este procesul de compunere tipografică realizat cu mijloace electronice și fotografice. Apărută în anii 1950, fotocompunerea a permis eliminarea plumbului, tipic tipografiei tradiționale, și transportul direct al compoziției pe o placă pentru a fi utilizat în imprimarea offset [1] . În locul complexului de topire a linotipului și monotipului a existat o cameră și, în loc de matrici tradiționale, s-au folosit matrici speciale care poartă diferitele semne (litere, cifre etc.) în negativ pe film transparent [2]
Digitalizarea întregului proces de tipărire ( autoeditare ) a condus la depășirea fotocompunerii și a sancționat abandonul său progresiv în anii '90.

Descriere

Terminale de corecție video în camera de compoziție a unei tipografii.
Compoziția publicității comerciale (sus) și a titlurilor complexe pe mai multe coloane (jos).

Compozitorul folosește o mașină numită „fotocompozitor” (numită și „unitate de imagistică”), care mai întâi compune automat textul folosind suporturi externe, precum banda magnetică , disc optic sau carduri de memorie electronice . Apoi, textul este imprimat pe un film fotografic care, dezvoltat, este utilizat pentru pregătirea formularelor de tipărire [3] .

Fotocompunerea este un proces de tipografie „rece”. Reprezintă evoluția așa-numitei compoziții " fierbinți ", utilizată până în acel moment doar pentru tipărirea tipografică, de către mașinile linotipice . În acesta din urmă, de fapt, un creuzet conținând plumb topit (de unde termenul „compoziție fierbinte”) a fost folosit pentru formarea tipurilor de plumb de relief. Fotocompoziția, pe de altă parte, a fost definită în mod constant ca o compoziție „rece”, deoarece a fost realizată de un computer dedicat introducerii textelor și de o unitate de imagistică (fotografică mai întâi și cu un tub catodic sau cu un bliț care a iluminat un disc matricial care conținea tipurile și mai târziu un laser) conectat la acesta care nu avea părți fierbinți. Rezultatul acestui proces a fost un film care conține aspectul paginii care ar impresiona o placă pentru a fi utilizată în tipărirea offset . „Ieșirile” procesului de fotocompunere au fost, de asemenea, utilizate în toate acele procese care au necesitat o definiție ridicată a caracterelor pe un film transparent, cum ar fi, de exemplu, pentru matrici în producția de timbre și clișee.

Matricile de caractere ale fotocompozitorilor au fost fizice și au fost realizate pe film (cum ar fi Editwriter de la Compugraphic Corporation) sau pe discuri grele de cristal transparent (cum ar fi Euorocat de la Bobst). O singură familie de stiluri [4] a avut un cost ridicat și abia în anii 1990 au început să apară primele fonturi digitalizate, mai ieftine și mai puțin voluminoase.

Istoricul și descrierea procedurii

Un terminal tradițional de fotocompozitor: Linotype CRTronic 360 .
O unitate de imagistică CTF evoluată din anii 1990: Flasheuse ScanView DotMate5000 .

Au existat trei faze istorice ale fotocompunerii:

  1. reproducerea optică a personajelor;
  2. reproducerea electronică a caracterelor pe ecranul unui tub catodic de foarte mare precizie;
  3. a fi impresionat (nu gravat), sărind câțiva pași pentru a merge la imprimare, este direct placa (termică, violetă sau UV tradițională).

Primul fotocompozitor care reproduce optic personaje a apărut la sfârșitul anilor 1940. Proiectat de Louis Moyroud și René Higonnet, s-a numit Photon 200 . Cu această mașină s-a realizat separarea între funcțiile de intrare (de la tastatură) și funcțiile de ieșire („unitatea fotografică”) [5] .
O dezvoltare ulterioară a fotocompunerii a fost reprezentată de încorporarea minicomputerelor în fotocompozitoare, o inovație care a avut loc între sfârșitul anilor 1960 și începutul anilor 1970. ". Fotocompozitoarele de a doua generație au venit odată cu adoptarea nu numai a minicomputerelor încorporate, ci și a tuburilor cu raze catodice de înaltă rezoluție (CRT) ca mijloc de reproducere a personajelor care urmează să fie compuse. În fotocompozitoarele de a doua generație procesul a fost în întregime electronic. Singura parte mecanică a rămas sistemul de avans al hârtiei. [6] . Vary-typer , Fotosetter , Rotofoto , Diatype sunt doar câteva dintre modelele care aparțin acestei perioade. Cu tehnologiile lor , aceste sisteme erau adevărații precursori ai tehnologii care, elaborate și făcute mai sofisticate, ar fi fost utilizate de către companii , cum ar fi Compugraphic (Editwriter și Mcs), Berthold, Bobst Eurocat, Mergenthaler Linotype (Linotronic) și Monotype, care a dominat piață între anii optzeci și nouăzeci .

În anii 1980, sistemele conectate la mașinile de fotocompunere prelucrau textul fără spații albe (text kilometric ), adică „justificau” numai după terminarea scrierii textului. De fapt, după elaborarea textului, s-au impus parametrii stilului , corpului , lungimii liniei și spațiului relativ între linii . La început, întregul text a fost justificat (formatat) în funcție de parametrii dați în cap (la începutul textului). Pe terminale se vedeau liniile paginilor care curgeau rapid, proces care uneori necesita zeci și zeci de minute (în funcție de lungimea fotocompozitului). Parcă textul s-a alăturat un cuvânt după altul și o linie după alta, continuu pe kilometri (deci kilometri ) și numai după justificări textul a luat forma grafică aleasă de operator.
Alte limitări ale acestor mașini: nu funcționau în fundal ; multitasking-ul a fost practic inexistent, motiv pentru care, atunci când fotocompozitorul s-a „justificat”, s-au deschis timpi enormi morți, neputând să funcționeze în niciun fel pe fotocompozitor pentru a crea un nou loc de muncă. Fotocompozitorii din anii 1980 nici nu erau programați să pună note de subsol : trebuiau create separat. Tiparele care produceau „ediții” pe lângă fotocompozitorul standard erau echipate și cu un sistem de fotocompunere foarte scump dedicat doar „edițiilor”, care permitea introducerea automată a notelor.

Abia spre începutul anilor 1990 au apărut primele paginatoare, sau previzualizări . Aceștia au primit datele de la monitorul principal pe care au fost introduse anterior textele „kilometrice”. Aceste date au fost afișate în previzualizare , corectate pe ecran, paginate corespunzător și apoi trimise la unitatea de imagistică pentru imprimare. Previzualizarea a rezolvat multe probleme, deoarece prin verificarea pe ecran a exactității scrierii (și a altor caracteristici grafice, cum ar fi stilul potrivit, corpul, distanța dintre linii și creșterea ), a permis economii de timp și costuri. Înainte de nașterea previzualizării , de fapt, a fost necesar să se dezvolte hârtia fotocompozitului pentru a verifica și corecta dovezile, a verifica aspectul și apoi a trimite lucrarea finală atât de corectă la o altă imprimare pe hârtie, a o dezvolta din nou și a o vizualiza . Dacă totul era în ordine, se făcea filmul fotografic fotocompus. O metodă lentă și costisitoare. Un alt avantaj al previzualizării a fost acela de a putea vizualiza imagini, desene și diagrame în același timp, precum și text simplu. În cele din urmă, un adevărat manechin ar putea fi afișat pe ecran.

A da o adevărată lovitură fotocompunerii a fost, din nou în anii 1990, apariția de noi programe grafice digitale pentru PC, în special sistemul grafic care a pus Apple pe piață cu Macintosh-ul său. Imprimantele laser de înaltă rezoluție au făcut restul. Terminalele de fotocompunere au încetat să mai fie sisteme „dedicate”, iar stațiile de lucru au fost înlocuite de PC-uri simple și Macintosh care prelucrau, paginau textul și retușau fotografiile. Nu mai era nevoie să cumpărați un „sistem de fotocompunere”, ci doar unitatea de imagistică. Mai mult, micii litografi și-au dat seama că, pentru a-și desfășura majoritatea activității comerciale, ar putea să o facă fără unitatea de imagistică. De fapt, au încredințat cele mai importante lucrări serviciilor de compoziție foto (de exemplu lucrări cu modele speciale ecranate , ediții prețioase sau multicolore), realizând marea majoritate a lucrărilor rămase acasă fără unități fotografice. Aceasta a inclus producția de „pseudo-filme” pentru bule, facturi, anteturi, formulare simplificate, broșuri monocrome, texte, cărți de vizită etc. Această lucrare a fost efectuată (nu pentru a produce copii ci pentru a crea un fel de film) cu o imprimantă laser conectată la PC sau Mac.

Notă

  1. ^ Giuliano Vigini, Glosar de biblioteconomie și știința informației , Milano 1985, p. 56.
  2. ^ "Glosar de termeni tipografici", editat de Luciano Lovera, în Sigfrid Heinrich Steinberg, Cinci secole de tipărire , Einaudi, Torino 1967.
  3. ^ Photocomposer , pe treccani.it, Enciclopedia Treccani . Adus la 26 iulie 2017 .
  4. ^ Prin „familie” am înțeles un singur caracter în versiunea standard sau rotundă, italic și bold.
  5. ^ E. Caritate , p. 66 .
  6. ^ E. Caritate , p. 67 .

Bibliografie

  • Enrico Carità, O provocare pentru presă. Modul în care tehnologia informației și telecomunicațiile revoluționează mass-media , Milano, ETAS Libri, 1981.
  • Hermann Zapf , Opera lui Hermann Zapf - De la caligrafie la fotocompunere , Valdonega Editore, Campagnola di Zevio (VR), 1991 ISBN 978-88-85033-20-7
  • Diversi autori, italieni și străini (vezi [1] ) și Politecnico di Torino , Știință, tehnologie, arta tipăririi și comunicării , 4 volume + 1 index analitic. Ediții de arte poligrafice europene. Milano Planul operei și conținutului volumelor

Alte proiecte

linkuri externe

Controlul autorității Tezaur BNCF 23524 · LCCN (EN) sh85101423 · GND (DE) 4174547-4 · BNF (FR) cb11955580z (data)