Fotoreporter

De la Wikipedia, enciclopedia liberă.
Salt la navigare Salt la căutare
Acest articol face parte din serie
Jurnalism
Articole
genuri
Aspect
Forme
Ușurarea socială
Mass-media
Profesie
Organizații și asociații
Această casetă: vezi • discul. • mod.

Fotoreporterul (numit și fotocronist ) este un jurnalist care spune faptele prin imagini fotografice. Pe lângă faptul că spune știrile cu imagini, el este adesea autorul articolelor care alcătuiesc serviciul. În cazuri mai limitate, fotoreporterul îl însoțește pe jurnalistul scriitor în locurile unde este trimis.

Acolo unde nu există ca personalitate profesională, dacă este înregistrat în ordinea jurnaliștilor , poate fi considerat jurnalist din toate punctele de vedere, altfel este definit ca fotograf .

Istorie

Fotoreportajul timpuriu îi datorează mult Germaniei . Un german a inventat procesul de rotogravură în 1878 : Carl Klietsch. Datorită acestui proces, fotografiile tipărite pe hârtie de ziar par semnificativ mai clare. În 1904, Berliner „Der Tag” a început rotogravura tipărind întreaga secțiune ilustrată a paginilor sale. În 1910 , din nou în Germania, s-a născut prima mașină de imprimat rotativă cu sistem mixt (tipografică pentru texte și rotogravură pentru imagini) [1] .

În 1920, francezul Edmond Belin a creat primul dispozitiv teleobiectiv . Primul teleobiectiv apare în ziarul din Paris Le Matin și reproduce un grup de sportivi scandinavi la Jocurile Olimpice de la Anvers . Tot în Italia, primul teleobiectiv este legat de un eveniment sportiv: este o imagine a meciului de fotbal Anglia-Italia, istoricul „ Bătălia de la Highbury ” din 14 noiembrie 1934. Meciul s-a jucat la ora 14:30 acum local. La sfârșitul după-amiezii, pe prima pagină a „ Stampa Sera ”, ediția de după-amiază a „ La Stampa ”, a apărut un teleobiectiv .
Fotojurnalismul modern s-a născut la mijlocul anilor '20 , din nou în Germania . Printre primii mari exponenți ai profesiei se numără: Erich Salomon (care a folosit un aparat de fotografiat „Ermanox” 4,5 x 6 plăci); Felix Hans Man ; Tim Gidal și ungurul Martin Munkácsi , care vor deveni unul dintre primii fotografi de modă [2] .

Datorită rotogravurii (de aici și termenul de rotogravură în Italia), în anii treizeci săptămânalele ilustrate au cunoscut o perioadă de mare expansiune. În Franța , Germania și Marea Britanie, toate publicațiile periodice adoptă noua tehnică. Dar în Statele Unite s-a născut modelul periodicului ilustrat, care a devenit popular în întreaga lume cu săptămâni precum „ TIMPUL ”, „ Fortuna ” și „ Viața ”. În Italia, acest model este preluat de „ Omnibus ” (1937) al lui Leo Longanesi .

Odată cu apariția nazismului și începutul persecuției rasiale, crema fotoreportajului european se mută la Paris . În capitala Franței vine tânărul maghiar Endre Friedman, care va deveni cunoscut sub numele de Robert Capa . În 1937, Capa a fost trimis de revista pariziană «Régards» pentru a documenta fotografic războiul civil spaniol . Capa produce reportaje care îl fac celebru în toată lumea, inclusiv faimoasa fotografie a milițianului spaniol împușcat la moarte (care a fost publicată de săptămânalul american „ Life ”).

În 1947, Robert Capa, împreună cu alți fotografi (inclusiv Henri Cartier-Bresson ), au fondat agenția Magnum Photos la Paris, încă una dintre cele mai importante agenții foto-jurnalistice din lume.

Fotoreporteri celebri

Printre cei mai cunoscuți fotoreporteri de război, merită menționată special menționatul Robert Capa (1913 - 1954), alături de partenerul său Gerda Taro (1910-1937), a descris războiul civil spaniol, nașterea statului Israel și războiul din Indochina și Horst Faas (1933 - 2012), care și-a legat numele de imaginile simbolice ale războiului din Vietnam. In Italia; Adolfo Porry Pastorel (1888-1960), Federico Patellani (1911-1977), fondator al fotoreportajului în Italia. Caio Mario Garrubba (1923-2015), Mario De Biasi (1923-2013), Carlo Riccardi (1926), Mario Dondero (1928-2015), Angelo Cozzi (1934), Gian Butturini [3] (1935-2006), Uliano Lucas (1942), Amedeo Vergani (1944-2010), Ferdinando Scianna (1943), Walter Mori [4] și Sergio Del Grande .

Prima femeie fotoreporter a fost Eve Arnold (1912-2012) [5] . În timpul carierei sale, care a durat peste cincizeci de ani, a vizitat Rusia sovietică, Mongolia, Cuba, Afganistan și Arabia Saudită. În 1995 a fost distinsă cu premiile Infinity în categoria „Masters of Photography”.

Fotografii și ziare

Fotografia vorbește un limbaj care nu este mediat și cu siguranță eficient. Acesta este motivul pentru care a intrat în produsul jurnalistic stabilindu-se ca un element de conducere. Fotografia clară, documentară, pe lângă revigorarea unui episod, este aproape întotdeauna o știre [6] .

Aspectele tehnice ale știrilor fotografice pot fi urmărite în trei tipuri principale de probleme:

  1. relația cu contextul
  2. aspect
  3. manipulare

Corelație

Prima întrebare se referă la utilizarea subtitrărilor. Potrivit lui Alberto Papuzzi , apariția televiziunii a stabilit victoria imaginii asupra cuvântului. În anii de vârf, fotojurnalismul avea, de asemenea, ambiția de a oferi fotografii atât de fidele și de impactante, încât să facă textele scrise de prisos, dar în curând s-a realizat că o fotografie fără o legendă explicativă ar fi incompletă. Newhall relatează : „ John R. Whiting , în cartea sa Fotografie este un limbaj , a făcut un experiment iluminator: a republicat mai târziu, și fără fotografiile originale însoțitoare, subtitrările care fuseseră scrise pentru o poveste fotografică tipică Life. Rezultatul a fost un poveste valabilă autonom, aproape telegrafică, dar coerentă, din care fotografiile erau doar o înfrumusețare. Foarte des, când crezi că vorbești cu cineva despre o fotografie , ceea ce îți amintești este legenda ".

Aspect

A doua întrebare se referă la modelele de aspect utilizate, care sunt:

  • pauză
  • curgere

Prin alegerea pauzei, detaliile imaginii sunt îmbunătățite ca un fragment de realitate, unic și irepetabil. Acest mod contrastează puternic cu derularea de neoprit a imaginilor, tipică televiziunii . Fotografia este capabilă să-și exprime toată puterea și încărcătura emoțională, transmițând cititorului toată imediata sa pentru a înțelege esența profundă a știrilor. Cele mai importante ziare americane și britanice, precum New York Times și Independent , folosesc această utilizare a imaginii, care publică fotografii de până la jumătate de pagină, cu titlu și subtitrare.

În modelul de flux, fotografiile sunt publicate în secvențe mici, în cadrul unui articol, cu scopul de a crea un fel de poveste fotografică a evenimentului. Acest model a fost încurajat de formatul tabloid adoptat de majoritatea ziarelor, care împiedică utilizarea ilustrațiilor mai mari. Scopul este de a face știrile mai vii și mai atractive, indiferent de calitatea acestora.

Manipularea

Manipularea fotografiilor este alterarea imaginii și a semnificației acesteia. Potrivit istoricului Giovanni De Luna "posibilitățile de manipulare sunt nelimitate; într-adevăr, există un fel de glosar al falsificării fotografice în care verbe precum retușare, decupare, decupare, încadrare, ștergere și astăzi, cu noile tehnologii, un fotografia poate fi citită în mii de puncte, codificată și reconstituită printr-o memorie electronică. " Prin urmare, este posibil să intervenim asupra imaginii și să îi dăm un sens radical diferit în comparație cu intențiile reporterului. Cel mai grav caz este cel al falsificării, atunci când se acționează artificial pentru a schimba subiectul care trebuie fotografiat. Potrivit lui Papuzzi, istoria fotoreportajului este plină de incidente de falsificare.

Enrico De Santis ( Universitatea de Stat din Milano ) împarte posibilitățile de falsificare a știrilor din fotografii în trei categorii: 1) Înainte de fotografiere: prin schimbarea scenariului ca în celebra fotografie a descoperirii trupului banditului Salvatore Giuliano în 1950 ; 2) După împușcare: prin fotomontaj , ca în fotografia lui Brian Walski din Irak în 2003 și prin editare foto ca în faimoasele coperți ale OJ Simpson din « Time » și « Newsweek ». 3) În publicație: publicarea de fotografii cu subtitrări false, precum cea a lui Hubert Van Es, care i-a portretizat pe ultimii locuitori din Saigon, luați dintr-un elicopter înainte de sosirea trupelor din Vietnamul de Nord (1975).

Un mod mai elegant de falsificare sunt oportunitățile foto [7] , în care sunt stabilite mai întâi situațiile de mediu în care subiectul este reprezentat în atitudini sau comportamente semnificative.

În general, manipularea este interzisă de agențiile care respectă criteriile etice de fotografie .

Notă

  1. ^ Aurelio Magistà, Italia pe prima pagină. Istoria unei țări în istoria ziarelor sale , Milano, Bruno Mondadori, 2006, p. 235.
  2. ^ Aurelio Magistà, op. cit. , p. 236.
  3. ^ Gian Butturini. Biografie , pe gianbutturini.com . Adus pe 19 iunie 2018 .
  4. ^ Walter Mori , pe mondadoriportfolio.com . Adus pe 19 iunie 2018 .
  5. ^ Simonetta Agnello Hornby, prietena mea Eve, primul fotoreporter , în Il Sole 24 Ore-Sunday , 15 ianuarie 2012.
  6. ^ Paolo Facchinetti, Sports Press in Italy , Alfa Editions, Bologna 1966, p. 155.
  7. ^ Expresia poate fi tradusă în italiană ca „căutare fotografică”.

Bibliografie

  • Renato Corsini, Fotoreporterul din Italia , Mediterranee, 1970
  • Alberto Papuzzi , profesie de jurnalist. Tehnici, mass-media, reguli, ediția a cincea, Donzelli editore, 2010
  • Mario Dondero, The human shot: A journey into photojournalism from Budapest to New York , Laterza, 2014

Elemente conexe

Alte proiecte

linkuri externe

Controlul autorității Tezaur BNCF 6839
Adus de la „ https://it.wikipedia.org/w/index.php?title=Fotoreporter&oldid=121057123 ”