Fotografie post mortem

De la Wikipedia, enciclopedia liberă.
Salt la navigare Salt la căutare
Fotografie post mortem a unui bărbat de vârstă mijlocie. Corpul este aranjat să pară viu (c.1860).

Fotografia post-mortem este o cameră practică dezvoltată în epoca victoriană și căzută în uz în jurul anilor 40 ai secolului XX .

Istorie

Părinții care pozează cu fiica moartă

Înainte de inventarea daguerreotipului în 1839 , singura modalitate de a vă transmite imaginea era să faceți un portret și mulți oameni nu-și permiteau, având în vedere costurile ridicate. Primele picturi care înfățișează, de exemplu, copii care au murit la o vârstă fragedă, apar între secolele XVI și XVII în Europa de Nord (Anglia) și Spania . Portretul post mortem a fost, așadar, o prerogativă a claselor mai înstărite sau chiar a artiștilor înșiși: personalități precum Luca Signorelli , Monet , Ensor, Picasso, Gauguin au elaborat doliu făcând ultimul portret al soției unui prieten sau a unui copil pentru ei scump. După apariția fotografiei, oamenii au început să fie fotografiați împreună cu morții pentru a avea o amintire de neșters despre ei. Studiourile fotografice ale vremii s-au organizat în consecință, organizând ipostazele fotografiilor post mortem atât la domiciliul decedatului, cât și la studioul lor.

Fotografiile post mortem erau deosebit de populare în epoca victoriană , unde ratele mortalității infantile erau foarte mari, iar fotografiile post mortem nu erau rareori singurele fotografii pe care părinții le-au avut copiilor lor. Acest aspect ar explica de ce subiecții sunt în mare parte descriși ca și cum ar fi încă în viață; cu ochii deschiși, sau așa pictați, sau chiar angajați în mici activități zilnice.

Cu toate acestea, abundența fotografiilor post-mortem care prezintă subiecți despre care se păstrează numeroase alte fotografii (obținute când erau în viață), nu ne permite să grăbim concluziile. Unele studii recente tind să arate că obiceiul se întoarce la practici mai vechi și mai înrădăcinate de thanatometamorfoză (tratarea rămășițelor). În acest caz, ele ar reprezenta un fel de mumificare vizuală, în care aparența vieții este necesară pentru a exprima starea de sănătate a spiritului decedatului.

Invenția ulterioară a cărților de vizită, adică fotografii portret care permiteau tipărirea mai multor copii dintr-un singur negativ, a permis trimiterea imaginilor rudelor în memoria decedatului.

Evoluția stilului

Episcop sirian (cca. 1945).

Fotografiile post mortem timpurii au reprezentat doar fața sau trunchiul, dar rareori au inclus sicriul . În perioada 1840-1860 se obișnuia să se așeze cadavrul pe o canapea, cu ochii închiși și cu capul sprijinit pe o pernă, astfel încât să pară adormit într-un somn profund.

În anii următori, cadavrele au început să fie reprezentate de parcă ar fi fost în viață, așezate pe scaune și cu ochii deschiși; sugarii, pe de altă parte, sunt adesea arătați odihniți pe o canapea sau pătuț, uneori cu o jucărie preferată sau cu animale de companie. Copiii foarte mici erau adesea fotografiați în brațele mamei lor. Efectul de viață a fost uneori sporit prin deschiderea ochilor sau pictarea lor pe pleoape și obrajii cadavrului au fost uneori vopsite în roz după aceea.

Ulterior, fotografiile post mortem s-au limitat doar la prezentarea subiectului într-un sicriu, lăsând în afara componenta realistă a fotografiei.

Acest tip de fotografie este încă practicat în unele regiuni ale lumii, cum ar fi Europa de Est și, mai general, în rândul credincioșilor bisericilor din Europa de Est, fotografiile sfinților așezați în sicriele lor sunt răspândite. Chiar și astăzi în cimitire este posibil să vedem acest tip de fotografii: în general, aceștia înfățișează copii care au murit la câteva zile după naștere.

Influențe culturale

  • În filmul The Others protagonistul găsește acasă un album foto cu morți fotografiați de parcă ar fi fost în viață.
  • În filmul The Messenger - The Haunting in Connecticut , casa în care protagonistul merge să locuiască împreună cu familia sa a fost o casă mortuară unde au fost făcute aceste fotografii; mulți dintre ei apar în film.
  • În filmul Supraviețuirea morților - Insula supraviețuitorilor , proprietarul insulei are câteva dintre aceste fotografii.
  • În filmul Blancanieves, rudele decedatului Villalta fac poze cu trupul său.
  • În filmul Lady McBeth , protagonistul are o fotografie făcută lângă socrul ei mort în interiorul sicriului (așezat vertical)

Bibliografie

  • Jay Ruby, Secure the Shadow: Death and Photography in America , MIT Press, Boston, 1995.
  • Stanley B. Burns, Sleeping Beauty: Memorial Photography in America , Twelve Trees Press, 1990.
  • Stanley B. Burns, Elizabeth A. Burns, Sleeping Beauty II: Grief, Bereavement in Memorial Photography American and European Traditions , Burns Archive Press, 2002.
  • Mirko Orlando, Pornind din nou de la revedere: un studiu despre fotografia post-mortem , MJM Editore, Milano, 2010
  • Mirko Orlando, Fotografie post mortem , Castelvecchi, Roma, 2013.
  • Gian Marco Vidor, "La photographie post-mortem dans l'Italie du XIXe et XXe siècle. Une introduction", în La mort à l'oeuvre. Usages and représentations du cadavre dans dell'arte, curatoriat de Anne Carol și Isabelle Renaudet, Presses Universitaires de Provence, Aix-en-Provence, 2013.
  • Elisabetta Gigante, „Portretul” în Genurile artei , editat de Stefano Zuffi, Mondadori, Milano, 2011.

Elemente conexe

Alte proiecte

linkuri externe

Controlul autorității LCCN ( EN ) sh91006353
Fotografie Portal de fotografie : accesați intrările Wikipedia care se ocupă de fotografie