François-Joseph Talma

De la Wikipedia, enciclopedia liberă.
Salt la navigare Salt la căutare
Statuia lui Talma la Hotelul de la Ville din Paris

François-Joseph Talma ( Paris , 15 ianuarie 1763 - Paris , 19 octombrie 1826 ) a fost un actor teatral francez , foarte iubit și apreciat atât pentru talentul său, cât și pentru inovațiile sale în stilul actoricesc , făcându-l una dintre primele vedete ale teatrul modern.

Copilăria și adolescența

Talma s-a născut la Paris pe 15 ianuarie 1763 din Michel François Joseph Talma, fost servitor care a devenit ulterior un renumit dentist, și din Anne Mignolet. S-a născut în Rue de Ménéstriers, o stradă care a dispărut acum în districtul Halles și a fost botezat în aceeași zi în biserica Saint-Nicholas des Champs. Profesia tatălui său a adus familia Talma în Anglia când François-Joseph era încă un copil, așa că este dificil să-i reconstitui cu exactitate mișcările: este totuși sigur că la nouă a fost la Paris cu mama sa, unde a fost plasat într-un internat din apropiere. școală.de parohia din Rue de Chaillot. Aici a avut loc prima întâlnire cu teatrul , al cărui studiu era o practică obișnuită în academiile și colegiile umaniste franceze. Mai târziu a lucrat cu mari actori, în primul rând Le Kain, care i-a fost profesor.

Opus educației religioase, la vârsta de doisprezece ani a părăsit colegiul și s-a mutat în Anglia, la Londra , unde va sta trei ani: în această perioadă s-a alăturat unor mici companii londoneze cu care a jucat comedii franceze în limbă în saloanele companie bună. În aceeași perioadă a întâlnit și a apreciat opera lui William Shakespeare .

În 1778 , la vârsta de cincisprezece ani, s-a întors permanent la Paris, unde a participat la Colegiul Mazarin , în care, printre altele, a predat cel care avea să devină criticul său amar, starețul Geoffroy. Talma a studiat cultura clasică a colegiului și a devenit un frecventant asiduu al Théâtre-Français , hrănind speranța că într-o zi va putea întreprinde, într-o zi, profesia de actor tocmai în teatrul care reprezenta o instituție și o sursă de mândrie pentru națiune.

Continuând să acționeze în teatre mici, la 13 iulie 1786, Talma a reușit să fie admis la nou-născutul École royale de chant et de déclamation , prima școală franceză de teatru, în care a rămas până la 30 mai 1788 și unde a avut cei mai buni actori. ca profesori.de Théâtre-Français. Talma era înzestrat cu abilități excelente de memorie, simpatie perturbatoare, inteligență activă și o bună oratorie: fizic nu era foarte înalt, dar robust, avea un păr gros de bucle negre și ochi gri-albaștri. Profilul său, îmbrăcat cu gene lungi, semăna cu cel al monedelor grecești. Un farmec care l-a făcut ulterior idolul femeilor.

La intrarea în școala de teatru și-a abandonat cariera de dentist după doar un an de practică, spre regretul tatălui său.

Debutul și munca la Théâtre-Français

La Comédie-Française într-o pictură din secolul al XVIII-lea.

În timpul ucenicia la școala actorie, Talma a reușit să facă debutul la Théâtre pe 21 noiembrie 1787 , în rolul SEIDE în Voltaire Mahomet: a fost prima dată când un elev al școlii a făcut debutul în teatru, iar criticii i-au salutat spectacolul favorabil. Succesul i-a deschis porțile Comédie-Française (cunoscut și sub numele de Théâtre-Français) pentru rolurile de tânăr actor, chiar dacă a fost retrogradat mult timp în roluri marginale și secundare.

Anii în Teatrul-Francez nu au fost ușori: de Iluminism și idei liberale , Talma a încercat să-și declare opiniile pentru un teatru liber de sistemul feudal al Regimului Antic și deschis spre difuzarea Iluminismului și a Rațiunii.

Abandonul Comédie-Française în timpul Revoluției și al Directoratului

Talma în rolul Cinnei

În octombrie 1789 , în timp ce Revoluția franceză schimbase deja ordinea socio-politică a Franței , Talma s-a propus publicului în rolul lui Carol IX în opera lui Marie-Joseph Chénier Charles IX ou la Saint Barthélemy , redenumit ulterior Charles IX ou l'Ecole des Rois : pentru prima dată a fost pusă în scenă o tragedie patriotică franceză care a urmat tiparele tragediei clasice adaptate la un conținut extras din istoria contemporană. Aceasta a marcat nașterea, în Franța, a dramei istorice și politice . Talma a făcut din acest rol unul dintre caii săi de lucru de-a lungul vieții sale: interpretarea unui personaj negativ, un rege care își ucide poporul, a șocat opinia publică, dar l-a făcut pe actor un simbol al Revoluției Franceze în sine.

Inovațiile nu s-au oprit doar în domeniul conținuturilor, ci și la un nivel mai strict dramaturgic : în concordanță cu neoclasicismul care se respira în aer, Talma a reconstruit costumul și machiajul cu precizie istorică pe baza portretelor lui Carol al IX-lea datorită ajutorul prietenului său Jacques-Louis David . Chiar și scenografia a suferit o „sărăcire” în comparație cu canoanele redundante ale teatrului din vechiul regim. Actoria lui Talma a fost calibrată și stabilită, fără a depăși codificările și tipificările teatrului clasic francez, care pentru stilul tragic necesitau o declarație inspirată și gesturi blânde, dar nenaturale: simplitatea în expresia recitativă l-a făcut actor burghez prin excelență, simbol al unui nou eră. Cu toate acestea, bisericii nu i-a plăcut lui Carol al IX-lea , cerând întreruperea piesei la reluarea treizeci și a treia, spre dezamăgirea publicului și a criticilor revoluționari.

Comédiens des Roi a luat poziții diferite față de revoluție, atât de mult încât s-au împărțit în două facțiuni opuse: roșii, în favoarea revoluției franceze și negrii, împotriva. În urma dezacordurilor interne din cadrul companiei, Talma a profitat de amendamentele Adunării Naționale care stabilea libertatea teatrelor de a părăsi Comédie-Française și de a se stabili în aprilie 1791 , cu un grup de actori din fracțiunea roșie, în noua sală de teatru de la Palais-Royal : teatrul a luat numele de Théâtre Français de la Rue de Richelieu , schimbat la 19 august 1792 în Théâtre de la Liberté et de l'Egalité și din nou, la 27 septembrie același an, în Théâtre de la Republique .

În aceleași zile, Talma s-a căsătorit cu Julie Carreau, fostă dansatoare a Académie Royale de musique , mamă a trei copii și cu șapte ani mai mare decât el. Evenimentul a fost important nu numai pentru că i-a permis lui Talma să frecventeze noi saloane și prietenii influente, ci și pentru că, ca actor, Talma nu se putea căsători: înainte de Revoluție, toate drepturile civile erau refuzate acestei categorii.

Théâtre Français de la Rue de Richelieu a adoptat un panou de avangardă, prezentând piese de experimentare politică precum Henri VIII de Chénier sau Calas ou l'École des juges , Brutus de Voltaire și altele, indicatori ai modernității teatrale. Printre inovațiile importante, au fost relevante admiterea femeilor la parterul teatrului și includerea în program a dramelor de gust englezesc, în principal Scespiriani . Odată cu deschiderea noului teatru, Talma se hotărâse totuși asupra unei linii politice: în ciuda puținelor afinități cu Robespierre, el s-a exprimat favorabil față de revoluție. Prietenia lui Talma cu tânărul general Napoleon Bonaparte , căruia i se spune că împrumuta deseori cărți, datează din aceiași ani.

Întoarcerea la Théâtre Français sub Consulat și Imperiu

Caroline Vanhove , una dintre iubirile lui Talma.

În 1793 , Comédiens des Roi, acuzați că sunt antirepublicani, au fost închiși pentru a fi eliberați doi ani mai târziu, în 1795 , la căderea lui Robespierre. Deși Talma a încercat să se impună publicului cu piese străine de gust preromantic, a fost forțat, pentru lucrări de restaurare și împins de opinia publică, să abandoneze Teatrul Republicii care era închis și să se reunească cu vechii lui tovarăși în Teatru Français în 1799 .

Viața sa privată a marcat, de asemenea, un punct de cotitură: și-a rupt relația cu Julie Carreau pentru a se lega de actrița Caroline Vanhove , partener de scenă și colegă a Comédie-Française.

Talma a reușit, în ciuda rezistenței însoțitorilor săi, să se elibereze de tipul de actor al vechiului regim prin introducerea unor schimbări radicale în stilul actoricesc: voce răgușită și dureroasă, demitologizarea rolurilor tragice, dispariția înălțării personajului în afara drama umană, respectarea scrupuloasă a detaliilor istorice și sărăcirea tonurilor elegiace ale declarației clasice.

După 18 Brumaire , la câteva zile după alegerea lui Napoleon ca prim consul, Talma a apărut pe scenă ca protagonist în Britannicus al lui Racine , un imn de sărbătoare pentru figura carismatică a unui împărat.

Sub Consulat , Théâtre Français a revenit la gloria sa anterioară, centrându-și producția pe tragedie: nu este o coincidență, dat fiind că Talma a fost actorul favorit al viitorului împărat. În cinstea lui s-a măsurat în Cinna lui Corneille , în care i-a arătat public admirația.

S-a măsurat din nou în piese clasice de gust celebrator și elegiac, fără a pierde însă trăsăturile care l-au făcut cel mai faimos actor al vremii. În acești ani a avut și o relație de scurtă durată cu Paolina Bonaparte : după ce a desăvârșit povestea cu Caroline Vanhove, el a devenit ulterior legat romantic de o tânără femeie, Madeleine-Jacqueline Bazire, cu care a avut trei copii, dar nu s-a căsătorit niciodată cu ea.

În 1806 a fost numit profesor la Conservatoire national supérieur d'art dramatique , semn al unui gust schimbat în tehnica de actorie.

Restaurare și monarhie

În ciuda afecțiunii care i-a legat pe Talma și Napoleon, în 1814 Franța și-a schimbat din nou ordinea politică și Talma a luptat pentru apărarea rolului social al actorului, denigrat din nou după interludiul revoluționar. După ce a reușit să-și păstreze intactă popularitatea deasupra partidelor, atât prin talent, cât și prin demagogie abilă, el a avut de fapt posibilitatea de a ridica vocea împotriva clerului și a aristocrației , ambii hotărâți să restabilească privilegiile Ancien Régime.

În ciuda faptului că a fost văzut ca un dușman al Restaurării , Talma a lucrat pentru a se asigura că actorilor li se acordă recunoașterea rolului creativ atribuit autorilor de teatru sau pictorilor. Lipsa recunoașterii și aversiunea față de impuneri clericale l-au împins în rândul francmasoneriei , un alt eveniment demn de remarcat, deoarece accesul la loji era garantat doar cetățenilor recunoscuți social care se bucurau de drepturi civile.

În 1817, Talma a acționat în engleză la Covent Garden , bucurându-se de un succes enorm: faima ei era acum enormă.

Steaua și schimbarea genului teatral

În 1822 , contractul dintre Talma și Théâtre Français a expirat, ceea ce i-a refuzat o auto-nominalizare pentru regia teatrului, în ciuda faptului că presa a apărat deseori actorul. Talma nu și-a pierdut inima și, conștient de valoarea sa de piață, s-a impus deciziilor fiecărei piese care urmează să fie pusă în scenă. În acei ani a jucat împreună cu actrița și dansatoarea Céline Céleste .

De-a lungul anilor, angajamentul politic al activității sale s-a diminuat, atât de mult încât, din tragedie, el a continuat să reprezinte comedii , de fiecare dată cu succes neașteptat. Alegerile pe care le-a adoptat, nu numai în actorie, ci și logistică, prin distribuirea țintită a rolurilor, au fost întotdeauna reușite și apreciate de publicul care l-a lăudat.

Totuși, Talma a simțit încă o dată schimbările sociale din timpul său trecând de la reprezentarea clasicilor la interiorul vieții burgheze, plasându-se în frunte și adoptând scenarii străine de gust și impact nou asupra spectatorilor.

În 1825 și-a adunat considerațiile despre arta dramatică și actorie într-o carte numită Quelques réflexions sur Le Kain et sur arte dramatique .

Moarte și mit

Talma era bolnav și, la 19 octombrie 1826 , la ora 11:35, a murit fără agonie din cauza unei obstrucții intestinale: a supus corpul unei autopsii , boala sa a fost studiată și studiile publicate în numele său.

Inima a fost extrasă din corp și apoi păstrată de Comédie-Française într-o cutie. Pe 21 octombrie, a fost sărbătorită înmormântarea sa, fără un rit religios, urmată de o mulțime imensă estimată la optzeci de mii de oameni. Cadavrul este încă îngropat în cimitirul parizian din Père-Lachaise . Lui i-au fost dedicate lucrări de teatru și obiecte de zi cu zi, precum știfturi, hârtii și cutii de săpun.

Bibliografie

  • Mara Fazio, Francois Joseph Talma, prima vedetă: teatru și istorie între Revoluție, imperiu și restaurare , Leonardo Arte, 1999, ISBN 88-7813-954-8 .
  • Madame de Staël, Germania, partea II, cap. XXVII (Recitarea).

Alte proiecte

linkuri externe

Controlul autorității VIAF (EN) 54.253.906 · ISNI (EN) 0000 0000 8132 9502 · LCCN (EN) n93107516 · GND (DE) 117 198 838 · BNF (FR) cb125109000 (data) · BAV (EN) 495/264757 · CERL cnp01261276 · WorldCat Identități ( EN ) lccn-n93107516