François Lays

De la Wikipedia, enciclopedia liberă.
Salt la navigare Salt la căutare
François Lay

François Lay, mai cunoscut sub numele de scenă al artei Lays [1] ( La Barthe-de-Neste , 14 februarie 1758 - Ingrandes , 27 martie 1831 [2] ), a fost bariton și tenor francez .

Biografie

Primii ani

S-a născut într-un sat din Gasconia antică, în regiunea Bigorra , iar familia a fost trimisă într-o carieră ecleziastică la mănăstirea Notre-Dame-de-Garaison, în municipiul Monléon-Magnoac , unde a primit, până la vârsta de șaptesprezece ani, o pregătire muzicală solidă ca cântăreț-cor și a dezvoltat o voce remarcabilă de baritenor . După ce s-a mutat temporar la Auch pentru a studia filosofia, în același timp cu un tutor, și apoi și-a reluat studiile la Garaison, [3] în 1778 tânărul Lay a obținut de la canoanele mănăstirii o bursă pentru a participa la un doctorat în teologie. la Toulouse Aici, intenționând acum să-și abandoneze cariera ecleziastică, și-a continuat și activitatea de cântăreț, atât prin înscrierea în corul catedralei, cât și prin acceptarea ulterioară a invitațiilor la spectacole provenite din saloanele sociale locale. La Toulouse Lay a legat o prietenie care avea să dureze o viață cu tânărul avocat Bertrand Barrere , viitorul lider revoluționar și membru influent al Comitetului pentru Siguranța Publică , care l-a introdus în cele mai avansate cercuri ale culturii orașului. În Duminica Paștelui 1779, Lay a fost auzit cântând în slujba bisericii intendentul catedralei regale din Languedoc , care, urmând practica de atunci folosită pentru recrutarea membrilor „ Académie Royale de Musique din Paris , a decis să anunțe tânărul prin ordin regal (echivalentul unei lettre de cachet ) să se prezinte în capitală pentru o audiție. [4]

Cariera timpurie

Înscris imediat în compania Opéra și încadrat, cu numele de scenă al lui Laÿs, [5] printre rândurile vocilor joase (grupate la acea vreme, în Franța, în categoria [6] basses-tailles ), el a trebuit să treacă prin procesul care îi revenea tuturor noilor sosiți și pe care l-a depășit foarte repede. El a fost introdus pentru prima dată în fața publicului parizian din 10 octombrie 1779, odată cu execuția, mult aplaudată, dell'Arietta "Sous les lois de l'hymen" de Pierre-Montan Berton (1727-1780), inserată în mod specific în „acte de balet din La Provençale Mouret / Candeille , [7] și apoi și-a făcut debutul oficial la 31 din aceeași lună interpretând personajul lui Théophile într-o renaștere a lui Theodore, al doilea intrat al baletului héroïque L'Union de l ' Amour et des Arts, Étienne-Joseph Floquet (1748-1785). [8] După ce face apoi prin înlocuirea primului low-taille Henri Larrivée (1737-1802) pentru partea Oreste în " Iphigenie en Taurid de Gluck , [9] în 1780 Lays a început să fie încredințată primul noii sale roluri de carieră: un adept al lui Morfeu în „Atys of Niccolo Piccinni (puțin mai mult decât un pic parte ca corist), chiar rolul de protagonist masculin al nefericitului act de balet Laure și Petrarche din Candeille . [10] și, în cele din urmă, executorul judecătoresc, în Seigneur bienfaisant Floquet, [11] prima sa interpretare foarte reușită. [12] În același an 1780 și până în 1791 a fost admis în instituțiile care administrau muzica, atât sacră, cât și laică, pe scurt, a fost promovat Concertele reginei [3] și Marele Couvert [13] al regelui " primul cântăreț "în 1781 și a devenit în curând una dintre dragele cuplului regal, și mai ales Marie Antoinette . [14]

La începutul carierei sale în Opéra , au fost destul de agitați. În Académie Royale de Musique exista o nemulțumire considerabilă la acea vreme: artiștii nu suportau că salariile lor erau de trei ori mai mici decât cele ale actorilor din Comédie-Française și Comédie-Italienne și, în plus, doar parțial fix și continuu și altfel legat de activitățile desfășurate de teatru. Rebelul Lays a animat în curând o confruntare aprinsă, cea mai bună sindicat (în sensul modern al termenului), către direcție, flancată de doi tineri cântăreți, au intrat aproape simultan în companie cu el, [6] haute-contre Jean-Joseph Rousseau , care va fi asistat de Etienne Lainez în calitate de prim tenor al Opéra până la moartea sa prematură în 1800 [15] și în scaunul Auguste-Athanase Chéron (1760-1829). Când în iunie 1781 un incendiu a distrus a doua sală a Palais-Royal , sediul teatrului, provocând întreruperea reprezentărilor și lăsând apoi cântăreților doar tratamentul fix, cei trei au decis să remedieze această situație acceptând toate angajamentele străine. , ceva ce nu era al lor permis legal de poziția pensionarilor (actori salariați) a regelui pe care o ocupau. Totuși, singurul Rousseau a reușit în secret la Bruxelles și să cânte la Théâtre de la Monnaie , al doilea cel mai mare teatru în limba franceză din lume la acea vreme; Lays a fost arestat în seara zilei de 20 august 1781, în ajunul plecării sale, și a fost ținut timp de zece zile în închisoare. [16] A fost lansat provizoriu pe 30, deoarece era indispensabil pentru acoperirea rolului de haute-contre al lui Cynire, care fusese refăcut special pentru el în vederea reluării lui Gluck Echo et Narcisse [17] în micul teatru care într-un fel l-a înlocuit pe cel care a luat foc. Succesul răsunător al publicului pe care l-a obținut, cu bisul aerului principal și apeluri repetate pe scenă, a făcut practic imposibilă readucerea lui în închisoare, chiar dacă l-au obligat să semneze un angajament solemn de a nu părăsi Parisul fără expresul autorizarea superiorilor. [18]

În 1782, directorul Operei Antoine Dauvergne (1713–1797) a fost forțat să demisioneze din funcția sa, iar conducerea teatrului a fost preluată în cooperare de artiști, cu rezultate atât de dezastruoase încât vechiul regizor a trebuit să fie chemat din nou în slujbă la 1 aprilie, în 1785, fără a îmbunătăți însă prea mult relațiile sale cu trio-ul de protestatari. În relatarea sa despre conduita adunării generale a artiștilor din 1786, Dauvergne a definit Lays drept sufletul negru al grupului, Rousseau ca „un mare băiat bun”, dacă ar fi frecventat puțin mai puțin Lays, iar Chéron însuși ca un mare băiat bun (deși cu creierul unui copil de doisprezece ani), dar frică de loviturile promise de Lays și Rousseau în cazul trădării asociației. În cele din urmă, cei trei au trebuit să se plece în fața presiunii conducerii teatrului, dar nu înainte de a fi promovați " Premiers Sujets " (primele părți), mai degrabă decât simple întăriri așa cum au fost până atunci [18] și, în orice caz, după salariile medii ale artiștilor s-au dublat practic comparativ cu valorile pe care le aveau la sfârșitul deceniului precedent. [19]

Epoca Revoluției

Membru de multă vreme al masoneriei active [20] și jucător fervent Jean-Jacques Rousseau , Lays s-a înscris din decembrie 1789 la Clubul Jacobin sub patronajul vechiului său prieten Barrere [21] și s-a alăturat cu pasiune idealurilor Revoluției Franceza , devenind promotorul său în cadrul companiei dell 'Opera , a redenumit mai târziu Théatre des arts. Cu toate acestea, acest lucru nu a fost suficient pentru a evita arestarea sa în 1792 ca presupus susținător al monarhiei, în calitatea sa de ex-cantor al celui mai înalt ordin al Concertelor Reginei și Marelui Couvert și doar intervenția oportună și providențială a Barère a reușit să-l facă să răscumpere libertatea după doar o noapte de închisoare. [22]

La îndemnul lui Barère, Lays a decis, în iunie 1793, să plece în Gasconia sa ca propagandist al noului regim al terorii . El a fost însoțit de viitoarea sa soție, o tânără șlefuitoare de diamante pe nume Marie Barbé. [14] În Girondins Bordeaux, poziția sa politică în rândul montagnardilor i-a provocat o astfel de ostilitate populară, încât a fost forțat să fugă din oraș prin furt, fără a fi capabil nici măcar să-și termine spectacolul în teatrul local. Lucruri mult mai bune au mers în locurile tinereții sale, în nou-înființatul departament din Hautes-Pyrénées , unde domina politic clanul Barère și must Lays a avut o primire în concordanță cu faima care îl înconjura acum. S-a întors la Paris la mijlocul lunii iulie, trecând prin Toulouse și evitând astfel ostilele Bordeaux [23], pronunțat în septembrie, de la tribuna Comunei , un discurs care a fost mult aplaudat de cei prezenți. [11]

Angajamentul său politic, totuși, nu a mers prea bine, dar nu este la fel de exact ca cel susținut de Fétis și Michaud, și anume că nu i-a cauzat practic nicio consecință atunci când, în 1794, lovitura de stat a statului 9 Thermidor (27 iulie) iar căderea lui Robespierre a adus o inversare radicală a situației politice. Dimpotrivă, Lays a fost apoi alăturat, sub eticheta de „actori teroriști”, altor actori relevanți din trecutul revoluționar, precum Talma , Dugazon [24] și Antoine Trial (1737-1795), și a trebuit să încerce să se exonereze prin publicarea unui pamflet apologetic intitulat Lays, artiste du théatre des Arts, à ses concitoyens. [25] Când, în martie 1795, a fost ordonat arestarea lui Barrere și a altor trei foști colegi ai Comitetului de Sănătate Publică sau ai Comitetului pentru Siguranța Publică , ceilalți partizani cei mai apropiați ai revoluționarului gascon au fost târâți de prăbușirea sa. ținut în închisoare timp de aproximativ patru luni împreună cu un prieten de lungă durată, care împărtășise calea politică, deși cu un rol mult mai important, pictorul Jacques-Louis David .

După eliberarea din 3 iulie, îl aștepta pe mănușa pe care publicul o impunea tuturor „teroriștilor” actorilor: intonația imnului pus în scenă anti-jacobin Le Réveil du Peuple, care tocmai fusese pus pe muzică de tenorul Théâtre Feydeau, Pierre Gaveaux , și care părea apoi să înlocuiască Marseillaise ca principal imnul republican. Antoine Trial, colegul lui Gaveaux la Opéra-comique , acum în anii șaizeci (și care va intra în istorie pentru că a dat numele unui anumit tip vocal francez, definit tocmai ca „tenor Trial”), a fost forțat să cânte nou imn îngenuncheat pe scenă printre țipetele, fluierele și glumele publicului și nu rezistase umilinței, ajungând să se sinucidă cu otravă. [26] The Lays Quéruel susține că ar putea evita, pentru întoarcerea sa, „Iphigénie en Tauride”, unde personajul său, Oreste, cânta versuri care, sincer, ar putea juca în stânga pe gura unui acuzat ca fost „terorist” ': "J'ai l'amitié trahi, j'ai la nature trahi / Des plus noirs attentats, j'ai Comble the mesure" (Am trădat prietenia, am trădat natura / Din mai mulți negri au ajuns crimele limită). Conform memoriilor contelui Jean-Nicolas Dufort de Cheverny (1731-1802), însă, în rolul lui Orestes Lays a încercat să reapară, dar ostilitatea indomitabilă a publicului l-a împiedicat să cânte mai mult de o oră. chiar și o singură notă și, în cele din urmă, a trebuit înlocuită cu o înlocuitoare. [27] Revenirea efectivă a avut loc atunci într-o renaștere a „ Œdipe à Colone din Sacchini , unde a avut caracterul mult mai puțin perturbator al regelui Teseu, dar nu fără mari dificultăți: publicul a provocat și a fluierat pe durata reprezentării, vânând la sfârșitul primului conținut Etienne Lainez (1753-1822) care se prezentase pe scenă pentru a cânta, ca de obicei, Le Reveil du Peuple și striga că este mai degrabă Lays să vină înainte. Lainez și-a însoțit apoi colegul pe scenă, în speranța că i se va permite să cânte cu el, dar a fost respins din nou de aclamarea populară, iar Lays a trebuit să atace singur: a reușit, totuși, să intoneze doar câteva rânduri și apoi au venit la rândul lor vânat printre țipete, acuzat acum că nu este demn de cuvintele pe care le cânta. Bietul Lainez a trebuit apoi să se întoarcă pe scenă pentru a treia oară pentru a termina spectacolul. Până la sfârșitul lunii septembrie, cu toate acestea, Pory Lays post-revoluționar s-a încheiat și el ar putea reveni pentru a obține un succes triumfător la debutul său personal ca ingineri de pompieri în renașterea operei Tarare a lui Antonio Salieri . [28]

Directorul și epoca napoleoniană

Lays, în rolul principal
în Aristippe (1808)
al lui Rodolphe Kreutzer

Considerația pe care Lays a câștigat-o ca cântăreață de operă în ultimii cincisprezece ani a fost cu adevărat remarcabilă: a excelat printre artiștii de la curte înainte de Revoluție, apoi a cântat la Versailles la deschiderea statului general în 1789, a interpretat Te Deum of Gossec la Federația de sărbători din 14 iulie 1790, ea a fost expusă în 1791 în imnurile funerare compuse de același Gossec pentru canonizarea PanteonuluiMirabeau mai întâi și Voltaire apoi, [29] cântase „Imnul ființei supreme, chiar și Gossec, la Festivalul Being Supreme din iunie 1794. [14] Prin urmare, ordinea lucrurilor a fost ca poziția sa să rămână solidă chiar și în noul sezon politic. Protejat de omul puternic al noului regim , Paul Barras , Lays a reușit să intre într-o relație de prietenie cu iubita sa Iosifina de Beauharnais și apoi cu bărbatul care avea să devină soțul ei, generalul Napoleon Bonaparte : [30] Cu această poziție în următorii douăzeci de ani au fost în mod evident destinate consolidării.

Din același an, Lays, în 1795, a fost numit profesor de canto la Conservatorul din Paris tocmai format, dar și-a dat demisia din funcție patru ani mai târziu pentru a evita implicarea în controversa care se deschise între administrația școlii și cea a Operei. [3] La Quéruel atribuie succeselor lui Lays ca profesor de canto, formarea viitoarelor vedete ale Opéra , Madame Chéron și Mademoiselle Armand: [31] dacă pentru a doua [32] lucrul apare într-un fel posibil, prima, născută Anne Cameroy (1767-ca. 1862), și apoi devenită soția prietenului lui Lays, a debutat în 1784 sub numele de M.lle Dozon și, prin urmare, cu siguranță nu a putut participa la conservator mai mult de zece ani mai tarziu. Cu toate acestea, Lays a jucat un rol în prodromele carierei artistului, deoarece el s-a împrumutat să o asculte ca o tânără necunoscută în 1782 și a promovat pregătirea ei încredințându-i celor mai buni maeștri disponibili atunci pe piață. [33]

În ianuarie 1797 a primit Lays una dintre cele mai mari și mai semnificative realizări ale carierei sale, jucând rolul principal al „Anacréon chez Polycrate of Gretry” , ale cărui încasări uimitoare (9.354 lire doar în prima noapte) au ajutat la reînvierea finanțelor dărăpănate ale Teatrului de la République et des Arts (așa cum era chiar atunci redenumit l 'Opéra). [34] Dacă calitatea vocii ei a fost întotdeauna apreciată în unanimitate, figura lui nu este deosebit de elegantă, prin statura sa joasă, îndesată și accentul său sudic nu a putut niciodată să se elibereze, predispuse mai degrabă la genul comic pe care dramatic, [11] și în special personajele nebunești ale iubitorilor de viață de vârstă mijlocie, în care, „cântând dragostea și vinul bun, [Lays] a arătat sublim”. [35] Și acesta a fost tocmai personajul lui Anacreon, pe care Lays îl va relua apoi în 1803 și din nou cu succes în „ opera lui Cherubini dedicată poetului antic. Referindu-se, câteva decenii mai târziu, la opera lui Grétry, Castil-Blaze [36] ar fi avut ocazia să se exprime în acest mod:

„Strălucirea lucrează la melodii încântătoare, rolul lui Anacreon este cel mai frumos, cel mai cuprinzător scris vreodată pentru Lays, a cărui voce frumoasă să sune s-a desfășurat atât de bine arcul ascendent al„ Prends, prends emporte mon ago, mes trésor pour jamais ”. Trio-ul "Livre ton cœur à l'espérance" este un efect încântător. "

(Castil-Blaze, L 'imperial Académie de musique (...) - De 1645 à 1855, Paris, Castil-Blaze, 1855, II, p. 61 [37] )

1798 a fost foarte important pentru viața privată a lui Lays: Marie Barbé, cu care trăia de câțiva ani, a născut o fată și Lays, tot pentru a legitima fetița, a decis să se căsătorească cu partenerul său, deși împotriva unei opoziții dure. tatăl său, care, din Pirinei, a făcut foc și flăcări împotriva căsătoriei fiului său mai mare afirmat cu un străin care nu are proprietăți. Din cuplu s-ar fi născut încă patru copii, dintre care un singur bărbat care îi va costa cantaretei multă durere în ciuda lui.

În același 1798 Lays a refuzat, deși foarte politicos și cu multă pricepere, invitația lui Napoleon de a-l urma în campania egipteană . Cu toate acestea, relațiile dintre cei doi au rămas prietenoase și între 1801 și 1802 Lays, care expusese atât de des în salonul lui Josephine, a devenit cantor în capela stabilită de Primul Consul la Tuileries sub conducerea lui Giovanni Paisiello . [38] Ca atare, trei ani mai târziu, la 2 decembrie 1804, a fost unul dintre soliștii angajați pe tot parcursul încoronării noului împărat al francezilor și apoi la sărbătorile care au avut loc în zilele următoare și au culminat pe Execuția din 16 decembrie la „Hôtel de Ville, alături de vechiul său prieten Cheron, cantata Trasibule special scrisă de Henri-Montan Berton (1767-1844). [39] Din nou, când, după ce a divorțat de Josephine, în 1810 Napoleon a implicat o nouă căsătorie cu arhiducesa austriacă Marie Louise , cursul Lays a fost chemat din nou să efectueze în timpul festivităților. Începând cu anul 1807, în plus, fără a aduce atingere activităților sale nereușite pe scenă, el a fost chemat să facă parte din juriul de operă dell 'Opera, care a considerat că noua lucrare va fi pusă pe rol, [40] și, în timp ce alți membri ai juriul a alternat în rolul său, al său a fost reînnoit în mod regulat până în 1815. [41]

Ultimii ani

În momentul căderii lui Napoleon în 1814, Lays făcea, așadar, din toate punctele de vedere, sfera favoritilor împăratului și, când armatele aliate au intrat la Paris, pe 31 martie, cu țarul Alexandru I în frunte, el nu putea Nu ajut decât să privesc spre viitor cu o anumită neliniște. La 2 aprilie, Talleyrand a ordonat „Opera spectacolului, în cinstea țarului, Triumful de Traian, o lucrare de oportunitate care fusese dată în 1807 pentru a sărbători întoarcerea lui Napoleon în capitală, dar, nevrând să rănească sentimentele Francez, l-a întrebat pe țar în loc să fie în cele din urmă reprezentat vestalul lui Spontini , unde Lays aparținea rolului lui Cinna. La sfârșitul spectacolului, chiar și toga romană, Lays a fost forțat, prin aclamare populară, să se întoarcă pe scenă și tremurând să cânte versurile pe care le-au mulțumit țarului pentru că i-a trimis înapoi pe Bourboni în Franța. [42] Potrivit fraților Michaud, Alexander, mișcat cu compasiune, cântărețul bătrân speriat, a intervenit, a pus în scenă asistentul său de camp pentru a-l înveseli.

Prima Restaurare a fost suficient de moale și singura consecință negativă majoră care a lovit Lays a fost exclusă de fosta Capelă Imperială și sinecurile aferente. La întoarcerea lui Napoleon, în așa-numitele Sute de Zile , el a fost desigur repus repede și a participat cu entuziasm la solemnul Te Deum de mulțumire. A doua întoarcere a Burbonilor a fost, în schimb, mai plină de consecințe. [43] Prin voința expresă a lui Ludovic al XVIII-lea , el a fost demis din nou, de data aceasta definitiv, de noua capelă regală, dar a primit în schimb, în ​​1816, numirea unui profesor de canto declamat la École Royale de Musique et de declamation , care a fost reușit la conservator, al cărui salariu era indispensabil pentru a merge mai departe, acum că guta pe care o suferea îl punea adesea în poziția de a nu fi constant toată Opéra ca odinioară, cu o reducere consecventă a compensației variabile. [44]

Se află în rolul executorului judecătoresc în Le Rossignol Louis-Sébastien Lebrun

Totuși, în 1816, a avut totuși satisfacția de a obține un ultim mare succes în opera comică a lui Louis-Sébastien Lebrun (1764-1829), Le Rossignol , situată la poalele Pirineilor nativi, în care a jucat unul dintre cele mai tipice personaje pentru el. congenial, „un executor de cincizeci de ani, un iubitor al cărnii tandre și al fiicelor frumoase, naiv și credul, convins de capacitatea sa de seducție. Sala, amuzată și apoi fascinată de interpretarea sa, i-a dat o ovație care a încălzit inima lui ”.

Dar cel mai rău era încă să vină. În 1817, noul intendent al meniurilor Plaisirs Monsieur de la Ferte [45] a abolit orice tratament economic auxiliar care fusese acordat de prima consolă și apoi confirmat de împărat, lăsând cântărețul să supraviețuiască din veniturile slabe ale școlii de muzică. și salariul minim la Opéra, acum că singurul ei fiu, bolnav de tuberculoză, avea nevoie de tratament costisitor și erau patru fete care să ofere o zestre. Lays s-a adresat apoi lui Luigi Cherubini , un prieten, că nu a omis să-l susțină atunci când Napoleon dăduse semne de lipsă de simpatie față de aceasta [46] și că avea mai degrabă o locație proeminentă în muzica de stabilire a Restaurării. [47] Cherubini a intervenit imediat, dar tot ce am reușit să obținem de la Ferte a fost sfatul cântăreței de a merge în turneu în provincie pentru a căuta, de asemenea, să le rotunjească cumva veniturile. Obținut nevoia de a pleca, Lays a concertat la Nancy , unde, printre altele, reprezentările trebuiau întrerupte de moartea primei soprane, iar Strasbourg , unde el însuși cântărețul trebuia să întrerupă, cu consecințe ruine pentru finanțele sale, deoarece subrept a revenit la Paris pentru testarea unei noi lucrări, Les Jeux floraux, dar testele nu au început atunci, dacă nu două luni după întoarcerea sa. Lays a apelat apoi din nou la administrație încercând să obțină unele dintre beneficiile economice prevăzute de reglementările în vigoare, dar, după premiera noii opere, care a avut loc la 16 noiembrie 1818, a obținut un refuz general și, potrivit lui Quéruel, în urma protestelor sale a fost plasat în concediu fără plată. [48] A petrecut astfel câțiva ani de greutăți, timp în care, în plus, a trebuit să se împrumute în continuare pentru a face zestru fiicei mai mari a lui Marie-Cécile care era căsătorită la acea vreme. [49]

Totuși, conform poveștii lui Quéruel, Lays a fost reinstituit în cele din urmă abia la 9 ianuarie 1821, dar această afirmație nu este cu siguranță precisă, întrucât cântărețul este adesea inclus în programarea teatrului în perioade intermediare, de exemplu pentru întregul an între iulie 1819 și iunie 1820 [50] După cum se poate, în fața cererilor sale reînnoite de sprijin financiar, administrația i-a acordat un nou concediu de trei luni pentru a putea desfășura activități private în afara Parisului. Lays a făcut apoi un turneu în Olanda și a susținut, de asemenea, câteva spectacole de „Anacréon chez Polycrate [51] în Théâtre de la Monnaie din Bruxelles, care a încercat în zadar să ajungă cu patruzeci de ani înainte. [52] Rapoartele „Mercure Belge” citate de Quéruel vorbesc despre un adevărat triumf. La întoarcerea sa la Paris, însă, îl așteptau vești dezastruoase. Acum era clar că cântărețul fusese ales în locuri înalte: ministrul Maison du Roi , generalul Jacques Lauriston , de care depindea în cele din urmă teatrul, a constatat că a autorizat în prealabil concediul acordat lui Lays și, având în vedere este nul, intenționat să îi ceară cântărețului daune reprezentărilor Opéra care nu participaseră la bucurarea ei. [53] Confruntarea a durat mai mult de un an, până când, în 1823, a venit vremea lui Lays să părăsească Opéra, după aproape o sută de ani de slujire glorioasă. Spectacolul în beneficiul propriu la care au avut dreptul artiștii când s-au retras, a avut loc în prima zi a lunii mai. Spectacolul a fost închis de Le Rossignol, în timpul căruia toate vedetele din „Académie care nu aveau roluri nell'operina, au dorit să-l onoreze pe stimatul și bine-plăcutul coleg care apare pe scenă în cor. Prima parte a spectacolului a văzut chiar transferul către trupa de operă a Teatrului-Français pentru reluarea tragediei Racine Athalie , interpretată cu muzică incidentală și corurile compuse din Gossec . [54] Trei stele emblematice ale pieselor franceze, precum vechiul său prieten și însoțitor al pasiunilor politice, Talma , marele specialist Racine Mademoiselle Duchesnois [55] și Pierre Lafon [56], am acoperit rolurile principale, în timp ce premierii sujets dell ' Cântând opera din „corifei” simpli în cor. Veniturile au fost cu adevărat considerabile, reprezentând suma remarcabilă de 14.000 de franci. [57] Conform lui Quéruel, însă, la scurt timp, o scrisoare foarte uscată a administrației din 1 iunie 1823 a comunicat lui Lays intenția sa de a folosi colectarea reprezentanței pentru a recupera creditele pe care le-a pretins împotriva sa. [58] Nu este clar din povestea lui Quéruel, întrucât problema a fost în cele din urmă rezolvată, însă situația cântărețului și a familiei sale a continuat însă să se prezinte extrem de precară. Și-a păstrat încă învățătura la École royale de musique et de déclamation , dar evident, salariul și pensia nu i-au fost suficiente pentru a-și face datorii și a duce o viață decentă și, prin urmare, în ciuda sănătății sale slabe și a vocii sale acum obosite, a fost obligat să accepte angajamente, chiar umilitoare, în companii provinciale, pentru a-și completa finanțele. Potrivit Quéruel, afișele vremii îl văd ca un înlocuitor într-o companie din Brest , bariton în corul Operei di Dunkerque , bariton de rezervă în cel din Lille , solist de bas în Valenciennes , din nou un simplu înlocuitor la Opéra din Metz . [59]

Cu toate acestea, în a doua jumătate a anului 1825, Lays a urcat din nou chiar și pe scena Operei pentru a participa seara în beneficiul marii cântărețe Giuditta Pasta , care a avut loc pe 8 octombrie. Cu această ocazie, a fost din nou programat Le Rossignol: layows , la ultimul spectacol de la Paris al The Crusader in Egypt of Meyerbeer , pus în scenă anterior la Théâtre anglais și interpretat de o trupă condusă aproape în totalitate de Italian Pasta și Domenico Donzelli . S-a întors să joace în mod excepțional, executorul său preferat, în timp ce se afla întotdeauna într-o sesiune extraordinară, elevul și următoarea prima donna pariziană a lui Rossini , Laure Cinti-Damoreau, aflată în vigoare la Teatrul englez, și-a asumat rolul de Philis. [60]

Între timp, au avut loc schimbări politice pe scena politică, care cu siguranță nu au fost un vestitor de vesti bune pentru Lays. În septembrie 1824, regele Ludovic al XVIII-lea murise, iar succesorul său, Carol al X-lea , l-a numit pe exponentul ultra- reacționar Sosthène de La Rochefoucauld (1785-1864) ca director general al artelor plastice. Cântăreț, în general, ca „partizan al Revoluția "și, în special, pentru aprecierea ironică pe care a adresat-o propunerilor sale moralizatoare, inclusiv aceea de a prelungi tutu- ul dansatorilor și de a acoperi rușinea statuilor cu frunze de viță de vie. Aversiunea La Rochefoucauld a reușit să se dovedească în 1826, când Lays, observând că mediul scump parizian depășea mijloacele sale economice, a decis să-și părăsească postul de profesor și să se retragă în provincie cu fiica sa cea mare. Quasi per concludere alla grande la sua ultraquarantennale avventura parigina, Lays avanzò al ministero, a detta di madame Quéruel, una petizione, sottoscritta per solidarietà da quasi tutte le stelle dell' Opéra e sostenuta da Cherubini, perché, dopo quello di tre anni prima, un ulteriore spettacolo venisse dato, al teatro di Versailles, a beneficio questa volta di suo figlio, che faceva il galoppino in uno studio di notaio ed al quale il cantante non riusciva assolutamente a garantire il mantenimento agli studi. La richiesta non ebbe ovviamente esito. [61] Lays chiese inoltre che anche la sua pensione venisse riconteggiata tenendo conto dei suoi anni di insegnamento al conservatorio. Ma su tale possibilità insorsero contestazioni di cui il carteggio tra Cherubini e La Rochefoucauld reca esplicita testimonianza. Nel mese di ottobre il musicista fiorentino scriveva: [62]

Ho l'onore di informarla che M. Lays è stato messo a riposo e che sollecita la sua pensione. Nessun dubbio che egli abbia diritto a tale riconoscimento economico.
Non ho bisogno di parlarle qui del talento del celebre artista la cui carriera è stata lunga e fruttuosa. La sua reputazione che dura da mezzo secolo rende superfluo tutto ciò che si potrebbe dire in proposito.
Devo aggiungere nell'interesse di questo professore che è la mediocrità della sua fortuna, ben più che non l'età, ad obbligarlo a sollecitare la sua pensione. Non potendo più trovare nella capitale l'agiatezza alla quale è stato abituato, la sua intenzione è di ritirarsi in qualche località di provincia che gli offrirà le possibilità di far vivere la sua famiglia in modo più convenevole.

Una settimana dopo, non avendo ottenuto risposta, Cherubini tornava alla carica:

Mi voglia permettere di richiamare alla sua attenzione i servigi che egli ha reso all'arte lirica e drammatica, e la situazione incresciosa in cui si è venuto a trovare dopo tanto lunghi servigi e avendo a carico una famiglia numerosa.

Visto poi che non giungeva risposta, la Quéruel sostiene che Cherubini decise coraggiosamente di usare le sue facoltà discrezionali e di prendersi la responsabilità di autorizzare egli stesso uno spettacolo straordinario i cui introiti sarebbero stati divisi a metà tra l' Académie e l'artista. Anche se non è chiaro a che titolo il direttore dell' École royale de musique et de déclamation potesse assumere una tale decisione, lo spettacolo si tenne effettivamente, all' Opéra , il 20 novembre 1826. Nel corso di esso furono rappresentati l'operina comica Il califfo di Bagdad di Boieldieu , il secondo atto di Anacréon chez Polycrate , in cui Lays riprendeva per l'ultima volta il suo ruolo di maggior successo, e il balletto pantomima in quattro atti Mars et Vénus, ou les Filets de Vulcain su musica di Jean Schneitzhöeffer (1785–1852). Il risultato economico della serata, tra 6.000 e 7.000 franchi, però, fu largamente inferiore a quelli che garantiva un tempo la presenza in scena del cantante guascone. [63]

La risposta di La Rochefoucauld sulla questione della pensione, invece, si fece attendere fino a gennaio del 1827: in essa si dichiarava che Lays non aveva diritto ad alcunché per la pregressa attività di insegnamento, avendo già ottenuto il massimo previsto per quella teatrale, ed avendo per di più goduto di uno spettacolo a proprio beneficio secondo l'uso, e compartecipato, metà e metà con l'amministrazione, agli introiti di una rappresentazione straordinaria. [64]

Intanto Lays, con la moglie e le figlie nubili, si era ritirato, a Ingrandes, nella valle della Loira , dove aveva raggiunto la figlia maritata Marie-Cécile, e dove aveva visto la morte di tisi del figlio maschio Bertrand e avrebbe visto, di lì a poco, la paralisi della moglie, senza per ciò perdere il suo atteggiamento positivo nei confronti della vita. Si prodigò negli ultimi anni nell'attività di cantante di inni sacri nelle chiese del circondario. [65] Morì a settantatré anni, nel 1831, lasciando a moglie e figlie la misera eredità di millecinquantasei franchi. [66]

Caratteristiche artistiche

Come già accennato, la voce di Lays fu classificata, all'interno della compagnia dell' Opéra , come basse-taille , categoria corrispondente inizialmente grosso modo a quella del basso-cantante o del basso-baritono moderni, nella quale comunque venivano fatte rientrare, nella seconda metà del Settecento, tutte le voci gravi maschili. A detta dei fratelli Michaud, però, Lays «non era propriamente una [6] basse taille » (peraltro talora forzata oltremisura in basso dal cantante), e non era neppure, malgrado alcune errate ascrizioni dell'epoca, una voce di tenore : si trattava in effetti di «un ammirevole baritono o concordant , grave, puro, sonoro e flessibile, che sbalordiva per estensione e volume». [11] Anche secondo il tenore irlandese Michael Kelly , che lo ascoltò verso il 1786, "Monsieur Laisse" aveva una bella voce di baritono, corredata di gusto ed espressività. [67] Questo giudizio sulle caratteristiche vocali di Lays è sostanzialmente condiviso anche dagli scrittori moderni. Secondo Elizabeth Forbes (1924-2014), ad esempio, egli era in possesso di una voce "di carattere baritonale, ma che si estendeva nel registro di tenore". [68] Ed in effetti le sue parti risultano prevalentemente scritte in chiave di basso , [69] ma non mancano anche quelle in cui venne preferita la chiave di tenore , come ad esempio il ruolo di protagonista dell' Anacréon di Cherubini del 1803, [70] o quello di Cinna ne La Vestale di Spontini del 1807. [71]

Se sulla bellezza della voce, mantenuta nell'arco di tutta la sua carriera, non paiono esservi dubbi, Fétis diede invece un giudizio stroncatorio sulle maestria tecnica del cantante nell'amministrarla:

«Malgrado l'entusiasmo da lui a lungo tempo suscitato tra gli habitué dell' Opéra , Lays non era un grande cantante. Si può addirittura sostenere che egli ignorasse i fondamenti dell'arte del canto. La sua vocalizzazione era pesante, non aveva mai appreso ad omogeneizzare i registri e, quando passava dai suoni di petto a quelli misti, lo faceva attraverso un subitaneo salto tra una voce formidabile e una sorta di vocina flautata, ciò che produceva un effetto più ridicolo che piacevole. Egli tuttavia dava ad intendere che questo effetto fosse voluto ed esso mandava a suo tempo in visibilio i dilettanti di professione. La maggior parte delle ornamentazioni da lui impiegate nel canto erano sorpassate e di cattivo gusto, ma, a dispetto di questi difetti, la bellezza dello strumento rendeva suoi ammiratori praticamente tutti coloro che l'ascoltavano, e non c'era gran possibilità di successo per un'opera se essa non presentava almeno una parte per Lays.»

( François-Joseph Fétis, Biographie universelle des musiciens et Bibliographie générale de la musique (seconda edizione), Parigi, Didot, 1867, V, p. 236 )

Ed è proprio su quest'ultimo particolare che ha inteso richiamare l'attenzione Spire Pitou nella sua opera sul tempio parigino della lirica. Pitou evidentemente non conosceva né l'episodio del tentato trasferimento a Bruxelles nel 1881, né le vicende tormentate degli ultimi anni, ma le sue considerazioni appaiono lo stesso non prive di pregio:

«L'aspetto più importante della vita professionale di Lays non risiedé tanto nella qualità della sua voce, quanto nel numero di volte che l'utilizzò. Egli creò sessantotto nuovi personaggi all' Opéra tra il 1780 e il 1818. Sarebbe interessante andare a verificare quanti record batté nel realizzare questa sola impresa. Quanti cantanti hanno resistito di più all' Opéra ? Ha qualcheduno di loro creato un numero maggiore di personaggi? Quali cantanti, oltre Lays, hanno imparato cinque nuove parti in un solo anno? Egli si esibì prima dell'epoca degli aeroplani e dei treni veloci, ma, anche tenendo in debito conto la conseguente scarsezza di tentazioni ad interrompere le sue attività parigine per andare in cerca di lauti ingaggi su altre piazze, i critici moderni devono dare credito a Lays di un'unicità di intenti che merita considerazione.»

( Spire Pitou, The Paris Opéra. An Encyclopedia of Operas, Ballets, Composers, and Performers – Rococo and Romantic, 1715-1815 , Westport/London, Greenwood Press, 1985, p. 329 )

A parte che il numero di sessantotto personaggi catalogato da Pitou è incompleto [72] e non comprende programmaticamente le parti non create direttamente da Lays (come ad esempio i già citati Teseo nell' Œdipe à Colone di Sacchini , Oreste dell' Iphigénie en Tauride e Cynire in Echo et Narcisse , entrambe di Gluck, o ancora Patroclo nell' Iphigénie en Aulide , sempre di Gluck, o Figaro nel Mariage de Figaro di Mozart [73] ), resta il fatto che il contributo ultraquarantennale di Lays all' Opéra rimane effettivamente sbalorditivo, e la lunga durata della carriera del cantante e la forma vocale mantenuta fino alla fine inducono a prendere almeno con un parziale beneficio di inventario il giudizio stroncatorio di Fétis sulle sue capacità tecniche.

Ruoli creati

La seguente tabella contiene il repertorio dei ruoli creati da François Lays nel lungo arco della sua carriera. I dati sono tratti in gran parte da quelli riportati da Spire Pitou nel suo libro sull' Opéra citato in bibliografia, ed è stato dato atto in nota degli eventuali scostamenti o aggiunzioni. Sulla scorta delle indicazioni metodologiche fornite dallo stesso Pitou, in testa alla tabella sono enucleati i ruoli da protagonista, invero piuttosto limitati rispetto al totale, non ristretti comunque soltanto ai cosiddetti "ruoli del titolo", ma estesi anche ad altri casi in cui il personaggio interpretato da Lays, per quanto non nominato nel titolo, aveva indubbiamente il carattere di "primo uomo" all'interno dell'opera.

personaggio opera autore anno
Ruoli da protagonista
Pétrarque [74] Laure et Pétrarque Pierre-Joseph Candeille 1780
Thésée [75] Ariane dans l'isle de Naxos Jean-Frédéric Edelmann 1783
Panurge Panurge dans l'île des lanternes André Grétry 1785
Jason [76] La Toison d'or Johann Christoph Vogel 1786
Alcindor Alcindor Nicolas-Alexandre Dezède (ca. 1740-1792) 1787
Pollux [77] Castor et Pollux Pierre-Joseph Candeille 1791
Anacréon Anacréon chez Polycrate André Grétry 1797
Praxitèle Praxitèle Jeanne-Hypolyte Moyroud Devismes (1765–1834?) 1800
Mars [78] Le Casque et les Colombes André Gretry 1801
Delphis Delphis et Mopsa André Grétry 1803
Pluton [79] Proserpine Giovanni Paisiello 1803
Anacréon Anacréon Luigi Cherubini 1803
Aristippe Aristippe Rodolphe Kreutzer 1808
Sophocle Sophocle Vincenzo Fiocchi (1767-1845) 1811
Pélage Pélage Gaspare Spontini 1814
Roger Roger de Sicile Henri-Montan Berton (1767-1844) 1817
Ruoli da antagonista, secondi ruoli e ruoli minori
Personaggio del seguito di Morpheus [80] Atys Niccolò Piccinni 1780
Proténor [81] PerséeFrançois-André Danican Philidor 1780
Il balivo Le Seigneur bienfaisant Étienne-Joseph Floquet (1748 – 1785) 1780
Uno scita Iphigénie en Tauride Niccolò Piccinni 1781
Florival L'Inconnue persécutée Pasquale Anfossi e Jean-Baptiste Rochefort (1746-1819) 1781
Bastien/Uno zingaro Colinette à la cour André Grétry 1782
Égiste Électre Jean-Baptiste Moyne, detto Lemoyne (1751-1796) 1782
Myrtile L'Embarras des richesses André Grétry 1782
Hidraot Renaud Antonio Sacchini 1783
Gandartès Alexandre aux Indes Nicolas-Jean Lefroid de Méreaux (1745 – 1797) 1783
Husca La Caravane du Caire André Grétry 1784 [82]
Il re Chimène Antonio Sacchini 1784
Anténor Dardanus Antonio Sacchini 1784
Germond Rosine François-Joseph Gossec 1786
Il giovane Horace [83] Les Horaces Antonio Salieri 1786
Thaddée Le Roi Théodore à Venise Giovanni Paisiello 1787
Vellinus Arvire et Évélina Antoio Sacchini e Jean-Baptiste Rey (1734-1810) 1788
Astor Démophoon Luigi Cherubini 1788
Aristophane Aspasie André Grétry 1789
Barone della Dardinière Les Prétendus Jean-Baptiste Moyne, detto Lemoyne 1789
Narbal Démophon Johann Christoph Vogel 1789
Mathurin Les Pommiers et le moulin Jean-Baptiste Moyne, detto Lemoyne 1790
Mozès Louis IX en Egypte Jean-Baptiste Moyne, detto Lemoyne 1790
Il selvaggio Le Portrait Stanislas Champein (1753-1830) 1790
Atabila Cora Étienne Nicolas Méhul 1791
Lourdis Corisandre Honoré Langlé (1741-1807) 1791
Lafleur L ' Heureux stratagème Louis Emmanuel Jadin ) 1791
Thomas Le Triomphe de la république François-Joseph Gossec 1793
Démosthènes Toute la Grèce, ou ce qui peut la liberté Jean-Baptiste Moyne, detto Lemoyne 1794
Valerius Publicola Horatius Coclès Étienne Nicolas Méhul 1794
Un forzato Toulon soumis Jean-Baptiste Rochefort 1794
L'organizzatore della festa La Réunion du 10 août Bernardo Porta 1794
Il curato La Rosière républicaine André Gretry 1794
Un commissario di maggioranza delle sezioni La Journée du 10 août 1792 Rodolphe Kreutzer 1795
Flaminius Adrien Étienne Nicolas Méhul 1799
Il giovane Horace Les Horaces [84] Bernardo Porta 1800
Chariclès Flaminius à Corinthe Rodolphe Kreutzer e Nicolas Isouard 1801
Bochoris Les Mystères d'Isis pastiche [85] 1801
Moctar Tamerlan Peter von Winter 1802
David Saül pastiche [86] 1803
Morat Mahomet II Louis Emmanuel Jadin 1803
Rustan Le Pavillon du Calife Nicolas Dalayrac 1804
Hidala Ossian, ou les Bardes Jean-François Lesueur 1804
Éliézar Nephtali, ou les Ammonites Felice Blangini 1806
Licinius Le Trionfe de Trajan Jean-François Lesueur e Louis-Luc Loiseau de Persuis (1769-1819) 1807
Cinna La Vestale Gaspare Spontini 1807
Seth La Mort d'Adam Jean-François Lesueur 1809
Telasco Fernand Cortez Gaspare Spontini 1809
Roger Jérusalem délivrée Louis-Luc Loiseau de Persuis 1812
Kan-si Le Laboureur chinois pastiche [87] 1813
Il capo degli anziani L'Oriflamme Étienne Nicolas Méhul, Ferdinando Paër , Henri-Montan Berton
e Rodolphe Kreutzer		 1814
Socrate Alcibiade solitaire Alexandre Piccinni (1779-1850) 1814
Il balivo Le Rossignol Louis-Sébastien Lebrun (1764-1829) 1816
Bacchus [88] Les Dieux rivaux, ou Les fêtes de Cythère Gaspare Spontini, Rodolphe Kreutzer, Louis-Luc Loiseau de Persuis
e Henri-Montan Berton		 1816
Voldik Nathalie, ou La Famille russe Anton Reicha 1816
Colibrados Zéloïde Louis-Sébastien Lebrun 1818
Béranger [89] Les Jeux floraux Léopold Aimon (1779-1866) 1818
Il cadì [90] Aladin, ou la Lampe merveilleuse Nicolas Isouard, Angelo Maria Benincori (1779-1821) e François-Antoine Habeneck (1781-1849) 1822

Note

  1. ^ Il cognome si trova anche scritto, nell'oscillante grafia francese dell'epoca, Laï , Laïs o Laÿs .
  2. ^ La data del 27 marzo è attestata nella biografia di Anne Quéruel; secondo Fétis, Pitou ed Elizabeth Forbes la morte va invece datata al 30 marzo.
  3. ^ a b c Fétis, op.cit.
  4. ^ Quéruel, p. 18 e segg.
  5. ^ Secondo la Quéruel (p. 21), il nome d'arte prescelto di "M. Laÿs" (da pronunciarsi senza dubbio 'la-ìs' [laˈis] , ed in cui la dieresi sarebbe stata poi sempre più spesso espunta con il passare del tempo) era inteso ad evitare giochi di parole sul suo cognome, che in lingua d'oc suonava 'la-ì' [laˈi] all'italiana, e rischiava invece di essere pronunciato in modo diverso negli schemi di lettura francesi, probabilmente 'lè' [lɛ] come la parola " laid " (laido, brutto).
  6. ^ a b c I nomi dei registri vocali maschili nella musica barocca francese (ed ancor oggi quello corrispondente al "basso", la basse ) erano di genere grammaticale femminile, mentre i registri vocali delle donne erano maschili (come lo sono ancor oggi in italiano i termini soprano e contralto ).
  7. ^ Quéruel, p. 7. La Provençale era un' entrée aggiunta nel 1722 da Jean-Joseph Mouret alla sua opéra-ballet Les Festes de Thalie e poi rimasta popolare per tutto il Settecento; nel 1778 l'operina fu in gran parte rimusicata da Candeille per essere eseguita nel quadro degli spettacoli di fragments ( spectacles coupés ) allora molto in voga, oppure come intermezzo nelle opere buffe di autori italiani che l' Académie Royale de Musique stava in quel periodo programmando, cosa prima tutt'affatto inusuale.
  8. ^ Jullien, pp. 90-91.
  9. ^ Castil-Blaze, L'Académie Royale de Musique (3e époque - 6e article) , «Revue de Paris», Nuova Serie, Anno 1837, tomo trentasettesimo, p. 23 (accessibile on-line come ebook-gratis Google ).
  10. ^ George Grove, Lays [Lai, Laïs, Lay], François , in Stanley Sadie e John Tyrrell (a cura di), The New Grove Dictionary of Music and Musicians , 2ª ed., Oxford University Press, 2001, ISBN 978-0195170672 .
  11. ^ a b c d Michaud, op.cit.
  12. ^ Fétis, op.cit. ; Pitou, p. 493 (voce: Le Segneur bienfaisant ). Fétis dichiara che il ruolo fu scritto appositamente per Lays, ma in effetti il libretto del 1781 attribuisce il personaggio ad un'altra delle basses-tailles della compagnia, Durand ( Le Seigneur bienfaisant, Opéra, composé des actes du Pressoir ou des Fètes de l'Automne, de l'Incendie, et du Bal , Parigi, aux dépens de l'Académie, 1781, p. 8, accessibile gratuitamente on-line come ebook-gratis Google ). Dalla recensione del «Mercure de France» si apprende comunque che Lays fu effettivamente presente alla prima, ma senza che il pubblico apprezzasse affatto la lunga arietta da lui eseguita, esecuzione che viene invece molto lodata dal recensore («Mercure de France», Sabato 30 dicembre 1780, pp. 222-223, accessibile on-line come ebook-gratis Google ).
  13. ^ Il termine, che significa propriamente "pranzo di gala, di cerimonia" (cfr. lemma couvert , in V. Ferrante & E. Cassiani, Dizionario Moderno Italiano Francese Francese Italiano , Torino, SEI, 1973, p. 1453), si riferiva all'usanza in vigore a Versailles di fare musica durante i pranzi cerimoniali aperti al pubblico che la coppia reale teneva periodicamente nella cosiddetta antichambre du Grand Couvert . L'usanza era stata introdotta da Maria Antonietta per cercare di combattere la noia che destava in lei il cerimoniale dei pranzi pubblici (cfr. Chateau de Versailles website ).
  14. ^ a b c Quéruel, Tableau chronologique , pp. 165-171.
  15. ^ Pitou, ...Rococo... , ad nomen , pagg. 477/478.
  16. ^ La prigione (o la minaccia della prigione) era uno strumento non insolito per avere ragione dei riottosi artisti dell' Académie . Nel 1771, ad esempio, il primo tenore Joseph Legros , ritenendo sommamente insulso e di cattivo gusto il personaggio a lui destinato nella pastorale La Cinquantaine di Laborde , all'inizio rifiutò categoricamente di interpretarlo, ma, a detta di un indignato Pidansat de Mairobert , dovette alla fine piegarsi di fronte alla concreta minaccia da parte del musicista di regalargli una cinquantina di giorni al fresco a For-l'Évêque (Louis Petit de Bachaumont et al. , Mémoires secrets... , Londra, Adamson, 1784, tomo quinto, .p. 296, accessibile on-line come llibre elecrònic gratuït ). Al suo successore Étienne Lainez (1753–1822), andò anche peggio: detestava profondamente il personaggio di Tarare nell' opera omonima di Salieri andata in scena l'8 giugno 1787, e, solo con il mandato di arresto in tasca, il direttore musicale dell' Opéra , Louis Joseph Francœur (1738-1804), riuscì a indurlo a prendere parte alla sesta rappresentazione; cosa che comunque non lo salvò dall'imprigionamento il 25 novembre, dopo che si era ulteriormente rifiutato in ripetute occasioni di vestire i panni dell'odiato Tarare (Lajarte, p. 358).
  17. ^ Secondo la Quéruel Lays riprendeva nel 1781 il ruolo che era stato creato due anni prima di Henri Larrivée (1737-1802), primo basso-baritono della compagnia. Al contrario, Larrivée non aveva preso parte alla prima dell'opera in cui non vi sono parti di rilievo per basso-baritono, e il ruolo di Cynire era stato interpretato dalla prima haute-contre Joseph Legros . Probabilmente Lays doveva semplicemente sostituire in via d'emergenza il suo compare Rousseau che era fuggito all'estero. Una partitura manoscritta conservata presso la Bibliothèque nationale de France , riporta alcune modifiche apportate alla parte di Cynire che sono espressamente indicate "pour Lays", le quali conservano comunque la scrittura in chiave di contralto (do sulla terza riga) normalmente usata per la voce di haute-contre .
  18. ^ a b Quéruel, cap. 2, Le rebelle - 1779-1788 , pp. 25-49 ( passim ).
  19. ^ Youri Carbonnier, Le personnel musical de l'Opéra de Paris sous le règne de Louis XVI , «Histoire, économie et société», 2003, 22-2, 177-206, p. 192 (accessibile gratuitamente on-line in Persée ).
  20. ^ La partecipazione di Lays, Rousseau e Chéron ad una cerimonia funebre tenuta nel 1785 presso la loggia parigina delle Neuf Sœurs , dove i tre eseguirono un inno massonico di Piccinni, è testimoniata ad esempio da Guillaume Imbert de Boudeaux (1744-1803) nella Correspondance secrète, politique, & littéraire (Londra, Adamson, 1789, XVII, p. 402; accessibile gratuitamente online come ebook-gratis Google ). Secondo il sito Web del Musée virtuel de la musique maçonnique (consultato il 6 maggio 2015), Lays e Rousseau erano membri, oltre che delle Neuf Sœurs , anche della loggia di Saint Jean d'Ecosse du Contrat Social , mentre Chéron apparteneva soltanto alla prima (fonti richiamate: Louis Amiable, Une loge maçonnique d'avant 1789, la loge des Neuf Sœurs , Parigi, Alcan, 1897, pp. 339 e 350, accessibile gratuitamente online presso Internet Archive ; Alain Le Bihan, Francs-maçons parisiens du Grand Orient de France (fin du XVIIIe siècle) , Parigi, Bibliothèque nationale, 1966).
  21. ^ Quéruel, pp. 57 e 166.
  22. ^ Quéruel, pp. 66-69.
  23. ^ Quéruel, pp. 83-89.
  24. ^ Al secolo Jean-Henri Gourgaud (1746–1809).
  25. ^ François Gendron, La jeunesse sous Thermidor , Parigi, Presses Universitaires de France, 1983, p. 90. Secondo Fétis, invece, il pamphlet (peraltro dichiarato di ormai "eccessiva rarità", e dunque forse non consultato direttamente) era stato pubblicato a Parigi nel 1793 (composto di 23 pagine, in ottavo ), e viene presentato quindi come una specie di rendiconto della sua pregressa attività rivoluzionaria dopo la spedizione in Guascogna. La tesi di Gendron, secondo cui si tratterebbe invece di un libello apologetico post-termidoriano, trova peraltro conferma nell' Essai d'une bibliographie générale du théatre redatto da Joseph De Filippi (Parigi, Tresse/Aubry, 1864, p. 170, accessibile on-line come ebook-gratis Google ) dove il pamphlet viene censito come pubblicato in ottavo a Parigi nel mese di Vendemmiaio dell'anno III (e quindi nel settembre/ottobre del 1794, dopo il colpo di stato termidoriano), e si sostiene che con esso "l'autore cerca di giustificare la sua condotta politica". La Quéruel stranamente non fa alcun riferimento all'opuscolo.
  26. ^ Trial era stato anche destituito, con sua somma mortificazione, dell'incarico politico che ricopriva presso il Comune di Parigi.
  27. ^ Mémoires sur les règnes de Louis XV et Louis XVI et sur la Révolution (publiés avec une introduction et des notes par Robert de Crèvecœur), Parigi, Plon, 1882, II, p. 257 (accessibile online presso Internet Archive ).
  28. ^ Quéruel, pp. 101 e segg.
  29. ^ Secondo la Quéruel l'inno eseguito per la traslazione dei resti di Voltaire, in cui "la voce superba di Laÿs" si era elevata al di sopra di quelle di Chéron e Rousseau che rispondevano in coro, era stato musicato da Méhul , ma la notizia non pare confermata da altre fonti, che invece sono concordi nell'attribuire a Gossec un Hymne sur la translation du corps de Voltaire au Panthéon , per canto e ottoni, oppure per tre voci e coro maschili e banda (cfr. catalogo opere di Gossec in musicologie.org 2014 ).
  30. ^ Quéruel, pp. 107 e segg.
  31. ^ Quéruel, p. 109
  32. ^ Purché si tratti di Joséphine Armand (1787–1859), sia pure all'epoca ancora bambina, e non della sua più nota sua zia Anne-Aimée (1774–1846), che era professionalmente attiva all' Opéra comique fin dal 1793 (Pitou, pp. 50-51).
  33. ^ ( FR ) Youri Carbonnier, Le personnel musical de l'Opéra de Paris sous le règne de Louis XVI , «Histoire, économie et société», 22 febbraio 2003, p. 179 (accessibile on-line in Persée ). L'errore della Quéruel è probabilmente determinato dal contenuto di una lettera inviata da Lays a Cherubini nel luglio del 1826, in cui il cantante si attribuiva, a scopi di calcolo della pensione, la scoperta dei due futuri soprani dell' Opéra (citata dalla stessa Quéruel, p. 156), solo che, evidentemente, non più di una delle due scoperte poteva essere fatta eventualmente risalire alla sua attività didattica al Conservatorio.
  34. ^ Quéruel, p. 109 e segg.
  35. ^ Quéruel, p. 112.
  36. ^ Al secolo, François-Henri-Joseph Blaze (1784–1857).
  37. ^ Accessibile gratuitamente on-line presso Internet Archive
  38. ^ Queruel, pp. 114 e segg. La data del conferimento dell'incarico non è molto chiara nel testo della Quéruel: nel Tableau Chronologique finale (p. 168) viene indicato l'anno 1799, mentre nel corpo del libro (p. 115) viene riportato il colloquio intervenuto tra cantante e primo console, nel quale quest'ultimo fa riferimento alla direzione di Paisiello che ebbe inizio solo nel gennaio del 1802.
  39. ^ Quéruel, pp. 125-129.
  40. ^ Così come aveva già fatto parte del jury letterario in funzione ai tempi dell' Ancien Régime e della repubblica.
  41. ^ Quéruel, p. 133 e segg.
  42. ^ Quéruel, p. 140 e segg. I versi, che erano tratti, con le modifiche del caso, dalla popolarissima commedia di Collé , La Partie de chasse de Henri IV , recitavano così: « Vive Alexandre/vive ce Roi des Roi!/Sans rien prétendre/Sans nous dicter ses lois,/Ce prince auguste/A ce triple renom/De héros, de juste,/De nous rendre les Bourbons... » (Viva Alessandro/viva questo Re dei Re!/Senza niente pretendere/Senza dettarci le sue leggi,/Questo principe augusto/Ha una tripla reputazione,/Di eroe, di giusto,/Di renderci i Borbone...).
  43. ^ Fétis ei fratelli Michaud alludono ad una conclusione della carriera da parte di Lays sostanzialmente priva di problemi, e ad un serena vecchiaia trascorsa dall'anziano cantante ancora intento per diletto ad eseguire pezzi sacri nelle chiese. La Quéruel (capitolo, L'idole déchue. 1815-1831 , pp. 147-159), invece, basandosi soprattutto su ricerche condotte presso gli archivi dell' Opéra e del Conservatoire (a cui accenna sommariamente nelle note), arriva a delle conclusioni drasticamente diverse che sono riportate nella presente voce, anche se la gran mole di inesattezze e di imprecisioni che si ritrovano all'interno del suo testo, ne rendono estremamente problematico l'utilizzo senza previa verifica.
  44. ^ Quéruel, pp. 147 e 148.
  45. ^ Il nuovo intendente era figlio dell'«intendente unico» del periodo prerivoluzionario (poi ghigliottinato), Denis Pierre Jean Papillon de La Ferté (1727-1794), che era stato di fatto commissario di Luigi XVI all' Académie Royale de Musique , e che aveva protetto Lays negli anni Ottanta all'epoca dei suoi contrasti sindacali con Dauvergne. Nella nuova atmosfera politica della Restaurazione il figlio aveva recuperato, tale e quale, la carica del padre.
  46. ^ Quéruel, p. 149.
  47. ^ La Quéruel asserisce (p. 149) che Cherubini era stato di recente nominato direttore sia del Conservatorio che dell'Opéra, ma la notizia appare destituita di qualsiasi fondamento. Egli era stato invece nominato surintendant della Cappella Reale nel 1814, era stato eletto nell' Institut de France nel 1815 (peraltro durante i Cento giorni), e sarebbe poi divenuto nel 1822 il primo vero direttore dell' École royale de musique et de déclamation (Marc Vignal, Dictionnaire de la musique italienne , Paris, Larousse, 1988; edizione italiana consultata: Dizionario di musica classica italiana , Roma, Gremese, 2002, p. 47), dopo essere stato uno degli "ispettori" del Conservatorio all'atto della sua istituzione, ed esserne divenuto uno dei professori di punta dopo la sua trasformazione in École royale nel 1816. Il predecessore di Cherubini alla testa della nuova istituzione, François-Louis Perne (1772–1832) aveva soltanto il titolo di " inspecteur général des études " e la direzione effettiva faceva capo ai Menus-Plaisirs du Roi . Secondo una fonte coeva italiana, Cherubini avrebbe addirittura conservato l'incarico di ispettore anche all'interno della nuova istituzione (voce: Luigi Carlo Zenobio Cherubini , in Serie di vite e ritratti de' famosi personaggi degli ultimi tempi , Milano, Batelli e Fanfani, 1818, voce n. 51 (accessibile online come ebook-gratis Google ).
  48. ^ La Quéruel usa la locuzione piuttosto generica "mettre à pied, sans solde", che significa letteralmente "lasciare a piedi (far scendere da cavallo), senza paga", nonché, per traslato, "sospendere dal lavoro, mettere forzatamente in congedo o aspettativa, senza stipendio" o perfino "licenziare".
  49. ^ Quéruel, pp. 148-151
  50. ^ Si veda ad esempio la programmazione dei teatri pubblicata quotidianamente sui sequenti giornali parigini:
    «La Renommée», annata 1819, nn. 16/18/39/42/44/58/76/78/83/85/92/95/99/101/108/110/138/141/148/150/159/160/162/164/167/171/174/176/178/185 (accessibile gratuitamente online come ebook-gratis Google );
    «Le Drapeau Blanc, journal de la politique, de la littérature et des théatres», annata 1820, nn. 31/33/42/117/124/131/136/150/164 (accessibile gratuitamente online come ebook-gratis Google ).
  51. ^ L'opera di Grétry rimase popolarissima per tutto il primo quarto del XIX secolo: Castil-Blaze racconta che Rossini era in grado di eseguirne interi brani a memoria sul clavicembalo ( op. cit. ).
  52. ^ E in cui risulta comunque fosse già riuscito ad andare in tournée nel 1792/1793 con una delegazione dell' Opéra guidata da Gossec, ea farsi poi ingaggiare nell'aprile 1818 (Jacques Isnardon, Le Théâtre de la Monnaie, Depuis sa Fondation jusqù'à nos Jours , Bruxelles, Schott, 1890, pp. 83 e 151; accessibile gratuitamente online presso Internet Archive ).
  53. ^ Quéruel, pp. 151-153
  54. ^ La tragedia di Racine era già stata data all' Opéra quattro anni prima, a partire dall'8 marzo 1819, con la partecipazione dei complessi del teatro ospitante (ivi compreso lo stesso Lays) per l'esecuzione degli intermezzi corali e musicali scritti da Gossec, ed interpolati anche con un brano tratto dalla Creazione di Haydn . Un resoconto di una delle rappresentazioni si ritrova in The Journal of John Waldie Theatre Commentaries, 1799-1830 , n. 29 (Journal 42), nota del giorno 15 marzo 1819 (disponibile on-line presso la eScholarship dell'UCLA , a cura di Frederick Burwick).
  55. ^ Al secolo Catherine-Joséphine Rafin (1777-1835).
  56. ^ Nome d'arte di Pierre Rapenouille (1773-1846).
  57. ^ Académie Royale de Musique. Représentation d' Athalie et du Rossignol pour la retraite de Lays.– Rentrée de Lafon au Théâtre-Français , «Journal des débats politiques et littéraires», 3 maggio 1823, pp. 1-4 (accessibile gratuitamente online presso Gallica - BNF ). La commossa recensione della serata da parte del «Journal de Paris» è riportata dall' Almanach des Spectacles pour 1824 (anno terzo), Paris, Barba, sd, pp. 162-163 (accessibile online come ebook-gratis Google ). La Quéruel postdata questo spettacolo di tre anni esatti, al primo maggio 1826, il che la conduce poi ad interpretare malamente dati e documenti riferiti al periodo intercorrente tra le due date.
  58. ^ Quéruel, p. 153.
  59. ^ Quéruel, p. 157.
  60. ^ Calendario degli spettacoli teatrali e Macedoine , «La Lorgnette», II, n. 598, 8 ottobre 1825, pp. 1 e 4 (accessibile gratuitamente online presso Gallica - BNF ). La Cinti, come allora ancora si chiamava, si stava apprestando a passare con Rossini all' Opéra , dove Le Rossignol sarebbe rimasto ancora per un po' in repertorio soprattutto come suo pezzo forte (Benjamin Walton, Rossini in Restoration Paris: The Sound of Modern Life , Cambridge, Cambridge University Press, 2008, p. 238, nota 60, ISBN 9780521870603 ).
  61. ^ Quéruel, pp. 154-156.
  62. ^ Le due citazioni sono tratte da Quéruel, p. 157.
  63. ^ Calendario degli spettacoli teatrali, «Le Figaro, Journal non politique», I, n. 300, 20 novembre 1826, e Bigarrures , «Le Figaro, Journal non politique», I, n. 303, 23 novembre 1826, p. 3 (accessibili gratuitamente online presso Gallica - BNF: 20 novembre ; 23 novembre ).
  64. ^ Quéruel, pp. 156-158.
  65. ^ Quéruel, pp. 158-159.
  66. ^ Quéruel, p. 162. A conferma delle difficoltà economiche della famiglia Lay, evidentemente perdurate nel tempo, più di venticinque anni dopo, «La France Musicale» del mese di agosto 1858 pubblicava il seguente trafiletto (che fu anche all'origine del bell'articolo di Aldino Aldini citato in bibliografia): "Sua Maestà l'Imperatore, avendo inteso dire che la figlia di Lays, dell' Opéra , versava in uno stato di estrema povertà, ha ordinato a Monsieur Mocquart, suo capo di gabinetto, di recarle aiuto".
  67. ^ Reminiscences of Michael Kelly, Of the King's Theatre, and Theatre Royal Drury Lane (...) , Londra, Colburn 1826, I, p. 289, (accessibile gratuitamente online come ebook-gratis Google ). Secondo Kelly, comunque, il maggior pregio di Lays era quello di non ricordare affatto un cantante francese ("his greatest praise, in my opinion, was, that he was very unlike a French singer").
  68. ^ op.cit.
  69. ^ Le chiavi di baritono, sia quella di do sul quinto rigo , sia quella di fa sul terzo , non erano più in uso da tempo e tutte le parti da basse-taille venivano di solito scritte in chiave di basso.
  70. ^ Partitura: Anacréon, ou L'Amour Fugitif, Opéra ballet en duex actes , Paris/Lione, Magasin Cherubini, Méhul, Kreutzer, Rode, Isouard et Boildieu/Garnier, sd, p. 90 (accessibile on-line presso IMSLP ). Cherubini aveva invece scritto in chiave di basso, ad esempio, la parte di Astor attribuita a Lays nel Démophoon del 1788 (partitura: Démophoon, Tragédie Lyrique en Trois Actes , Parigi, Huguet, sd, p. 45; accessibile on-line presso IMSLP ).
  71. ^ Partitura: La Vestale, Tragédie Lyrique en trois Actes , Parigi, Pacini, sd, p. 28 (accessibile on-line presso Gallica - BNF ). Anche la parte di Télasco nel Fernand Cortez del 1809 è scritta in chiave di tenore.
  72. ^ In effetti i ruoli creati da Lays sono almeno settantaquattro (cfr. paragrafo successivo).
  73. ^ Michaud, op. cit. Il personaggio fu interpretato in effetti nel 1793 in un tripatouillage (balzano rimaneggiamento) consistente nella rappresentazione della commedia integrale diBeaumarchais inframezzata da arie, duetti, trii e cori di Mozart ritradotti in francese (Félix Gaiffe, Le Mariage de Figaro , Amiens, Malfère, 1928, p. 129; accessibile gratuitamente on-line presso Gallica - BNF ). Una recensione dello spettacolo è reperibile su «Affiches, annonces et avis divers, ou Journal général de France», Suhplément du Vendredi 22 Mars 1793, Spectacle , pp. 1217-1218 (accessibile gratuitamente unline presso Gallica - BNF .
  74. ^ Trattasi di ruolo non censito da Pitou, ma la notizia è confermata da altre fonti (cfr. ad esempio Lajarte, p.318).
  75. ^ Pitou omette di censire questo ruolo tra quelli interpretati da Lays, ma ne riferisce l'esistenza nella voce su Ariane dans l'isle de Naxos (p. 49).
  76. ^ Pur non facendo riferimento il titolo ad alcun personaggio, il ruolo di Jason, uno dei due soli personaggi maschili, ha carattere protagonistico.
  77. ^ Il personaggio erroneamente indicato da Pitou (seppur con il punto interrogativo) è quello di 'uno spartiate', mentre dal libretto risulta il ruolo protagonistico di Pollux (cfr. Castor et Pollux : tragédie-opéra en cinq actes, représentée pour la première fois sur le théâtre de l'Académie-royale de musique, le mardi 14 juin 1791 , Parigi, DeLormel, 1791; accessibile on-line presso Gallica - BNF ).
  78. ^ Pur non facendo riferimento il titolo ad alcun personaggio, il ruolo di Lays, unico maschile di questo "acte de ballet", ha carattere protagonistico.
  79. ^ Pur non essendo richiamato dal titolo, il personaggio di Plutone rappresenta indubbiamente il protagonista maschile dell'opera.
  80. ^ Trattasi di ruolo assolutamente minore non censito da Pitou (cfr. libretto originale, Atys, Tragédie Lyrique en trois actes, Représentée ... , Parigi, de Lormel, 1780; accessibile gratuitamente on-line come ebook-gratis Google ).
  81. ^ Trattasi di ruolo assolutamente minore non censito da Pitou (cfr. libretto originale, Persée, tragédie lyrique, remise en 3 actes, Représentée pour la ... , Paris, de Lormel, 1780; accessibile gratuitamente on-line presso Gallica - BNF ).
  82. ^ L'anno indicato da Pitou è quello della prima esecuzione pubblica all' Opéra di Parigi; la prima assoluta aveva avuto luogo l'anno precedente, a corte, al Castello di Fontainebleau .
  83. ^ Pitou indica 'Curiace' quale personaggio interpretato da Lays, ma si tratta di un errore (cfr. libretto originale: Les Horaces , Tragédie-Lyrique, en trois actes, mêlée d'intermedes. Représentée devant Leurs Majestés à Fontainebleu, le 2 Novembre 1786 , Paris, Ballard, 1786, Gallica - Bibliothèque Nationale de France).
  84. ^ Si tratta di una nuova messa in musica dello stesso testo già trattato da Antonio Salieri nel 1786, nel quale Lays interpretava lo stesso personaggio.
  85. ^ Le musiche di questo rifacimento de Il flauto magico sono tratte principalmente da Mozart, ma un numero viene anche da Haydn, e furono assemblate da Ludwig Wenzel Lachnith (1746–1820) (Mark Everist, Music Drama at the Paris Odéon, 1824-1828 , Berkeley (USA)/Londra, University of California Press, 2002, p. 172, nota 6, ISBN 978-0-520-23445-1 ). La parte affidata a Lays corrisponde a quella di Papageno (Quéruel, p. 115). Il pasticcio è stato ripreso nel 2013 alla Salle Pleyel dal Palazzetto Bru Zane (cfr. presentazione in Academia.edu ).
  86. ^ Si tratta di un oratorio in tre parti apparecchiato da Lachnith e da Christian Kalkbrenner (1755 – 1806) con musiche di Mozart , Haydn , Cimarosa , Paisiello , Philidor, Gossec e Haendel .
  87. ^ Le musiche di questo atto unico sono tratte da Mozart e Haydn e furono arrangiate da Henri-Montan Berton (Mark Everist, op.cit. supra ).
  88. ^ Trattasi di ruolo non censito da Pitou (cfr. libretto originale, Les Dieux rivaux, ou Les Fêtes de Cythère. Opéra-ballet en un acte, À l'occasion du mariage de SAR Monseigneur le Duc de Berry , Parigi, Libraire des Menus-plaisirs du Roi, 1816; conservato presso la Bibliothèque Nationale de France ).
  89. ^ Trattasi di ruolo non censito da Pitou (cfr. partitura a stampa, Les Jeux floreaux, Opéra en trois actes , Parigi, Chez l'auteur, sd; accessibile gratuitamente on-line presso Internet Archive ).
  90. ^ Trattasi di ruolo non censito da Pitou (cfr. libretto originale, Aladin, ou la Lampe merveilleuse, Opéra Féerie en cinq actes , Parigi, Roullet, 1822 (accessibile gratuitamente on-line presso Gallica - BNF ).

Bibliografia

  • ( EN ) Aldino Aldini, Lays , «The Musical World», XXXVI, 33, 14 agosto 1858, pp. 518-519 (accessibile online come ebook-gratis Google )
  • ( FR ) François-Joseph Fétis , Biographie universelle des musiciens et Bibliographie générale de la musique (seconda edizione), Parigi, Didot, 1867, V, pp. 235-236 (accessibile online come ebook-gratis Google )
  • ( EN ) Elizabeth Forbes, Lays [Lay, Lais], François , in Stanely Sadie (a cura di), The New Grove Dictionary of Opera , Grove (Oxford University Press), New York, 1997, II, pp. 1112-1113. ISBN 978-0-19-522186-2
  • ( FR ) Adolphe Jullien, 1770-1790. L'Opéra secret au XVIIIe siècle , Parigi, Rouveyre, 1880 (accessibile gratuitamente on-line presso Internet Archive )
  • ( FR ) Théodore de Lajarte, Bibliothèque Musicale du Théatre de l'Opéra. Catalogue Historique, Chronologique, Anecdotique , Parigi, Librairie des bibliophiles, 1878, Tome I, ad nomen , pp. 333–334 (accessibile gratuitamente on-line in Internet Archive )
  • ( FR ) Joseph-François Michaud e Louis-Gabriel Michaud, Biographie universelle, ancienne et moderne. Supplément. Suite de l'histoire ... , Parigi, Michaud, 1841, LXIX, pp. 486-488 (accessibile online come ebook-gratis Google )
  • ( FR ) Anne Quéruel, François Lay, dit Laÿs: la vie tourmentée d'un Gascon à l'Opéra de Paris , Cahors, La Louve, 2010. ISBN 978-2-916488-37-0
  • ( EN ) Spire Pitou, The Paris Opéra. An Encyclopedia of Operas, Ballets, Composers, and Performers – Rococo and Romantic, 1715-1815 , Westport/London, Greenwood Press, 1985. ISBN 0-313-24394-8
Controllo di autorità VIAF ( EN ) 76580007 · ISNI ( EN ) 0000 0000 8395 7393 · SBN IT\ICCU\INTV\006760 · LCCN ( EN ) n2010058325 · GND ( DE ) 116847352 · BNF ( FR ) cb147909050 (data) · CERL cnp01384160 · WorldCat Identities ( EN )lccn-n2010058325
Estratto da " https://it.wikipedia.org/w/index.php?title=François_Lays&oldid=122567018 "