François Truffaut

De la Wikipedia, enciclopedia liberă.
Salt la navigare Salt la căutare
François Truffaut în 1965

François Truffaut Roland ( IPA : [fʁɑ.swa ʁɔ.lɑ tʁyfo] ) ( Paris , 6 luna februarie 1932 - Neuilly-sur-Seine , 21 Septembrie Octombrie Noiembrie anul 1984 ) a fost un regizor , scenarist , producator de film , actor și critic de film francez .

Protagonist al cinematografiei franceze între sfârșitul anilor cincizeci și începutul anilor optzeci , împreună cu prietenii și colegii lui Jean-Luc Godard , Claude Chabrol , Rohmer și Jacques Rivette, el a dat naștere la un nou curent cinematografic numit nouvelle vague , literalmente „nouă val“, care sa inspirat din sezonul trecut italian neorealismul și care va influența ulterior numeroase american regizori New Hollywood .

Filmul său noapte Efectul a câștigat premiul Oscar pentru cel mai bun film străin în 1974. Truffaut este considerat unul dintre cei mai mari cineastii francezi pe scena internațională; în timp ce în domeniul criticii el a fost și este numit „groparul cinematografiei contemporane“ pentru atitudinea sa față de dure cinema din timp.

Biografie

Copilăria și adolescența

François Truffaut s-a născut într-o moașă din rue Léon-Cogniet , în arondismentul 17 al Parisului , la 6 februarie 1932. Mama sa este Jeanine de Monferrand, la momentul concepției sale, când avea doar optsprezece ani, secretară pentru editorial bord al ziarului L'Illustration provenind dintr-o familie de soldați catolici și conservatori originari din Belfort (în Franche Comté ), în timp ce tatăl este Roland Truffaut, proiectant la o firmă de arhitectură , care recunoaște fiul ca al său, chiar dacă este nu părintele biologic.

În 1944, citind jurnalul lui Roland, descoper viitorul director adevărul , chiar dacă - pentru a stabili adevărata identitate a tatălui său naturale - el va trebui să aștepte până la sfârșitul anilor șaizeci , atunci când, pentru nevoile de realizare a filmului rubati Baci (1968 ), contacte Truffaut detectiv particular Albert Duchenne agenției Dubly, și ia ocazia să - l încredințeze cu sarcina de a identifica în continuare tatăl său biologic. El învață astfel că este un anumit Roland Lévy, un dentist , născut în Bayonne (în departamentul francez al Pyrénées-Atlantiques ) dintr - un evreu familie de la distanță portugheze origini [1] [2] [3] , divorțat, care la momentul în care a trăit chiar în Belfort . El ezită pentru o lungă perioadă de timp , dar apoi decide nu stabilească relații cu tatăl său recuperat: era într - adevăr prea târziu, iar apoi el nu a vrut să creeze probleme pentru tatăl legal al Roland Truffaut“ [4] .

Circumstanțele în care are loc concepția marchează copilăria regizorului. Foarte tânără mamă, atunci când ea descoperă că este însărcinată, ar dori să aibă un avort , dar familia se opune ferm și, pentru perioada de sarcina, trimite - o la „un fel de internat pentru“ traviate „“ [5] . După naștere, copilul este mai întâi pus într-o asistentă medicală și apoi trimis în mediul rural de bunica sa cu care își va petrece primii ani de viață.

După ce a dat naștere, mama își găsește un loc de muncă ca secretar la ziarul L'Illustration , în care bunicul a directorului viitorului, fostul ofițer Jean de Monferrand, de asemenea , funcționează. Pasionată de munți, Jeanine frecventează Clubul Alpin Francez, al cărui tată este membru onorific și aici întâlnește un designer industrial, Roland Truffaut. În noiembrie 1933, cei doi se căsătoresc și Roland recunoaște copilul, care, cu toate acestea, va merge să trăiască cu cuplu doar câțiva ani mai târziu [6] , cu privire la moartea bunicii din partea mamei.

Relația cu bunica sa este fundamentală pentru nașterea uneia dintre marile pasiuni ale viitorului regizor, aceea a lecturii. În condiții de sănătate precară, micul François nu frecventează grădinița și este bunica, autorul unei cărți despre fanatism (niciodată publicată) și cititor pasionat, care îl introduce în lumea cărților. Ea este cea care îi citește mai întâi și apoi îl învață să citească. Dragostea pentru literatură și cărți a fost una dintre constantele din viața regizorului de atunci. El însuși va spune: «mama mea (...) nu a putut suporta zgomotele si m -au împiedicatse deplaseze și vorbesc timp de ore și ore. Citeam atunci: era singura ocupație la care mă puteam dedica fără să o deranjez. În timpul ocupației germane am citit multe și, de vreme ce eram adesea singur, am început să citesc cărți pentru adulți (...). Când aveam treisprezece sau paisprezece ani am cumpărat, la cincizeci de cenți pe bucată, patru sute cincizeci de volume cenușii, Les Classiques Fayard, și am început să le citesc în ordine alfabetică (...), fără să omit un titlu, un volum, un pagina „ [7] .

Cu toate acestea, o relație bună cu instituțiile de învățământ nu corespunde pasiunii pentru lectură. Până în 1941 a urmat liceul Rollin unde, conform spuselor sale, s-a simțit străin. Eșecul examenului de admitere la al șaselea an este începutul unui lung pelerinaj printre numeroase școli: «Am avut un comportament foarte rău, cu atât mai mult am fost pedepsit mai turbulent am devenit. În acel moment am fost expulzat foarte frecvent și a trecut de la o școală la alta " [8] . Și tocmai într-una din numeroasele școli la care frecventează perioade scurte, cea situată la nr. 5 rue Milton, care în vârstă de 12 ani , Truffaut se întâlnește pe Robert Lachenay , care este un an și jumătate mai în vârstă. Datorită pasiunii comune pentru literatură și cinema, între cei doi se naște o prietenie care va dura o viață întreagă. În problema specială pe care Caietele du Cinéma se va dedica directorului în decembrie 1984, Lachenay scrie: «neînțelegere că părinții săi au exprimat pentru el a fost similar cu cel de- al meu. Fiecare dintre noi a avut doar celălalt să ia locul familiei (...) În cazul în care nu ne - am întâlnit și a sprijinit reciproc, ne - ar avea cu siguranță atât pornit într - un drum rău " [9] .

Mormântul lui François Truffaut la cimitirul parizian din Montmartre

Primul film care vede foarte tineri François Truffaut este Paradisul pierdut (1940) de către Abel Gance , care comunică o emoție puternică pentru el. De atunci , el a fost un regulat în cinematografe , de multe ori în timpul orelor de clasă, cu consecințe previzibile ușor asupra performanței sale școlare. Failed de mai multe ori, el părăsește școala timpuriu și, cu puțin timp înainte de eliberarea Parisului , el scapă din colonie la care a fost trimis și găsește un loc de muncă ca antrepozitar. Dupa ce a pierdut slujba a pune bazele unui club de film în competiție cu cea a André Bazin , pe care îl întâlnește cu această ocazie. El va fi o figură cheie pentru viitorul lui Truffaut.

Truffaut însuși a spus: „Tatăl meu a găsit piesele mele și mi -a predat la poliție. Am fost invitat pentru o lungă perioadă de timp de la Villejuif reformațiune din care André Bazin ma făcut să plece. Am fost un muncitor într - un atelier de lucru, apoi m - am înrolat pentru Indochina războiului. Am profitat de o licență pentru a defecta. Dar, la sfatul lui Bazin, m-am alăturat departamentului meu. Mai târziu , am fost reformat pentru instabilitatea caracterului ». Bazin va fi pentru François Truffaut acea figură autentică a tatălui care îi lipsise.

Acesta va fi întotdeauna cine îl va Bazin găsi un loc de muncă la serviciul de film al Ministerului Agriculturii și, apoi, îl va angaja ca un critic de film la o revista infiintata recent: Cahiers du Cinéma.

Anii critici (1949 - 1956)

François Truffaut la 1982 Festivalul de Film Giffoni.

După cinci luni , într - o casă de corecție, în 1949, André Bazin ia oferit un loc de muncă în secțiunea „Cinema“ a culturii Travail et și l -au prezentat unele reviste. A scris primele sale articole în 1950. În urma unei povești de dragoste care s-a încheiat prost, s-a înrolat în armată în 1951, sperând să-și găsească moartea în Indochina. În schimb, trimis în Germania, el extinde ilegal o licență la Paris. El este apoi trimis la închisoare militară pentru dezertare, și acolo a obține dispensa de armată pentru instabilitatea caracterului, datorită încă o dată la André Bazin . El însuși l -a găzduit bazin în casa lui din Bry-sur-Marne și în 1952 l - au găsit un loc de muncă în serviciul de film al Ministerului Agriculturii, pentru câteva luni, deoarece contractul său nu a fost reînnoit.

François Truffaut publică articole pentru Cahiers du Cinéma și apoi intră în revista Arte în 1953. În cadrul acestor reviste el devine o parte din garda tanara , care este recunoscut în jurul valorii de André Bazin, împreună cu Claude Chabrol , Jacques Rivette , Jacques Demy , Rohmer , Jean- Luc Godard . Pamflet O anumită tendință sa în film francez afirmă în mod deschis ceea ce cred mulți directori în tăcere. În anul următor a debutat cu filmul scurt Une visite , și a scris scenariul pentru un meci de sufleu . În 1955 el a făcut primele interviuri cu Alfred Hitchcock și a publicat o poveste, Antonio și orfan, în revista Le Parisien . În 1956 el a fost angajat ca asistent de regie la Roberto Rossellini , „cel mai deștept om pe care l - am cunoscut,“ [10] în trei filme care nu sunt finalizate.

El este apoi chemat de Henri-Pierre Roché : colector a observat unul dintre articolele de către tânărul critic Truffaut în care el vorbește în laudative și, în opinia sa, termenii și condițiile corespunzătoare cartea lui Jules și Jim , până acum fără succes.. După cum povestește însuși Truffaut, el a descoperit volumul dintre numeroasele standuri. Prin urmare, o prietenie specială se naște din împărtășirea copilăriei, experiențele sentimentale și dragostea comună pentru scris. Autorul îl încurajează pe viitorul regizor să facă filme din cele două romane ale sale, ceea ce regizorul nu va întârzia să facă, dată fiind fascinația sa pentru opera lui Henri-Pierre Roché. După Jules et Jim , de fapt, va fi rândul Cele două englezilor . Această reuniune întărește Truffaut poziția pe care el apără, cu forța, în Cahiers du Cinéma împotriva cinematografului francez din timp, o poziție care promovează, în conformitate cu ideile lui André Bazin, filme auteur și o poveste personală, dar cu un uita - te cât mai obiectiv posibil și, la un nivel tehnic, cu utilizarea de profunzime de câmp și împușcat de secvență , pentru a menține o corespondență stilistică cu fluxul vieții.

Anii din spatele camerei (1956 - 1983)

François Truffaut și Claude Jade la premiera filmului lor comună a treia, Dragoste fuge , 1979

În 1957 el a decis să se mute la a face filme și a fondat o companie de producție, Les Films du Carrosse , cu un nume care este un tribut adus lui Jean Renoir al carui film Căruciorul de Aur el celebrează, și a făcut dificilă Age [10] . Acest „om care iubea femeile“ se căsătorește la 29 octombrie Madeleine, fiica proprietarului unei companii de distribuție de film, Cocinor [10] . Cuplul are două fiice: Laura, născut la 22 ianuarie 1959, și Éva , născut la 28 iunie 1961, care va apărea în Gli Anni în buzunar . Seducător incorigibil, divorțat în 1964.

În 1959 el a făcut patru sute Strokes , un film de succes instantaneu, care a deschis calea spre New Wave mișcarea și faima internațională a directorului. Succesul ia permis să sprijine în anul următor, cu compania sa de producție, Jean Cocteau , care a rămas fără un producător în timpul filmărilor de Il testamento di Orfeo . În același an , el a semnat Manifestul 121 .

In 1963, Les Films du Carrosse în participă producția de Mata-Hari, agent H21 secretă și participă Truffaut în redactarea dialogurilor și scenariul [10] . Faima sa este dublată de Jules et Jim , care i -au adus în 1965 rolul principal într - un program de televiziune, Cineasti contemporanei [10] . În februarie 1968, Truffaut a apărat public Henri Langlois , care a fost amenințat cu demiterea din rolul său în calitate de director al française Cinémathèque, și sa plasat la cârma Comitetului pentru apărarea Cinematecii.

În 1968 Truffaut a făcut o propunere de căsătorie familiei actriței sale preferate, Claude Jade , „mica prietena de cinema“, încă minor la momentul respectiv , care a împușcat Stolen Kisses cu el. Cu toate acestea, el nu apare pentru ceremonie, fugind oa doua căsătorie pentru a se consacra inițiativele sale profesionale și politice legate limbii franceze . Angajamentul politic îl va împărți pe Truffaut de alți regizori ai Nouvelle Vague , întrucât este mai confortabil în poziția unui om care își așteaptă nehipocrit meseria în slujba privitorului, mai degrabă decât în ​​slujba unei cauze pentru care nu este sigur că spectatorul a cumpărat biletul. În ciuda căsătoriei avortat, Truffaut rămâne prieteni apropiați cu Claude Jade, care va juca din nou pentru el în Hai să nu dramatizeze ... e doar o chestiune de coarne și fuge de dragoste .

Regizorul este cu adevărat un „seducător compulsiv imediat ce cade seara”, așa cum este descris în jurnalul lui Henri-Pierre Roché care l-a inspirat Bărbatul care iubea femeile , „se îndrăgostește” de toți protagoniștii filmelor sale, că lansează spre succes și faimă. Excepția numai de la această regulă este Isabelle Adjani , protagonistul Adèle H., o poveste de dragoste . Dragostea Sa este cea mai recentă Fanny Ardant , pe care îl conduce în Lady Next Door (1981), și în final duminică! (1983), cu care are o fiică, Joséphine, născută la 28 septembrie 1983.

François Truffaut apare ca actor în mai multe dintre filmele sale, jucând camee scurte (de exemplu în Adèle H., o poveste de dragoste și Omul care iubea femeile ) sau chiar roluri principale, ca în Night Effect , The Green Room și The wild boy . [11] În 1977 a jucat în filmul lui Steven Spielberg Întâlnire de gradul trei , în rolul Lacombe omul de știință francez. Spielberg era de fapt un mare admirator al lui Truffaut și, din moment ce vorbea o engleză foarte proastă, îi permitea să vorbească și să acționeze întotdeauna în franceză, cu un asistent care acționa ca interpret al tuturor observațiilor sale.

Boală și moarte (1984)

În martie 1984, directorul, care suferă de tumoare pe creier, cu curaj a acceptat să apară în apostroful aratăBernard Pivot dedicat el pentru re- a ediție a cărții lui Hitchcock-Truffaut. Operat târziu, Truffaut a murit pe 21 octombrie 1984 , la Spitalul American de Paris , în Neuilly-sur-Seine . Incinerați în cimitirul Père-Lachaise , cenușa lui se găsesc în Montmartre cimitirul din Paris .

Truffaut și Hitchcock

François Truffaut a avut o mare pasiune pentru filmele lui Alfred Hitchcock și, împreună cu Claude Chabrol și alți colegi ai revistei Cahiers du cinéma , a avut meritul de a reevalua și aprecia munca maestrului suspansului atât în ​​Europa, cât și în America., Unde regizorul britanic a fost întotdeauna tratat cu dispreț de către critici, în ciuda succeselor enorme ale publicului.

În 1962 Truffaut i-a acordat lui Hitchcock un lung interviu publicat mai târziu în cartea Il cinema conform lui Hitchcock , din care reiese portretul unui regizor extrem de fin și atent la narațiunea vizuală, și în același timp a unui om foarte fragil care se ascunde în spatele unui aparent cinism în comparațiile sale din viața reală. Interviul tratează analitic fiecare film Hitchcock și evidențiază inovațiile sale tehnice, cele mai ascunse detalii, invențiile scenariului și, uneori, defectele sale; Dincolo de cantitatea enormă de informații oferite, aspectul cel mai caracteristic al acestui interviu este că începe de la teme pur cinematografice și apoi devine treptat un dialog personal între tânărul regizor și profesorul în vârstă.

Există un extras din programul de televiziune Apostrophe , condus de Bernard Pivot , în care Truffaut îl definește pe Hitchcock drept „un personaj la Henry James , plin de frustrări” și explică pe scurt câteva aspecte ale filmului său: reprezentarea violenței ca și cum au fost o scenă de dragoste și invers; alegerea protagoniști de sex feminin care sunt întotdeauna blond și sofisticat și repulsie Hitchcock față de actrite ca Brigitte Bardot si Marilyn Monroe , care, pentru a folosi cuvintele lui Truffaut, „ a făcut sex imprimate pe fețele lor“. Datele de difuzare înapoi la 1984, cu câteva luni înainte de o tumoare pe creier a ucis regizorul francez. Folosit , de asemenea , Hitchcock actrita preferata a lui Truffaut Claude Jade . „Metoda de citare trece prin toate filmele lui Truffaut”, scrie criticul de film italian Massimo Marcelli, „precum și utilizarea unei actrițe pentru asemănarea ei cu alta. Claude Jade își amintește de Grace Kelly, eroina lui Hitchcock prin excelență; și să închidă cercul de încrucișări de citate: maestru filmului pare să fi apreciat această aluzie, pentru că el încă le folosește în Topaz ». Hitchcock a dat actrita Claude Jade rolul lui Michèle Picard, fiica agentului André Devereaux, în Topaz .

Aspecte autobiografice

Cele 400 de fotografii , a fost împușcat în 1959 , cu mare succes critic și publice și a câștigat Truffaut un premiu pentru cel mai bun regizor la Festivalul de Film de la Cannes , același festival pe care l - au interzis doar un an mai devreme. Filmul este extrem de autobiografică urmează caracterul lui Antoine Doinel cu aventurile lui la școală, o viață nefericită și reformator, între o relație instabilă cu părinții săi și un tânăr de paragină sociale. La fel ca personajul lui Doinel, Truffaut s-a născut și în afara căsătoriei, o afecțiune care trebuia să rămână secretă din cauza stigmatului social asociat cu nelegitimitatea. Truffaut a fost înregistrat în evidența spitalului ca „născut dintr-un tată necunoscut” și a fost tratat de o asistentă pentru o perioadă lungă de timp; abia mai târziu soțul mamei i-a dat numele de familie, Truffaut.

Truffaut repetat Jean-Pierre Léaud pentru partea lui Antoine Doinel. Léaud era un băiat normal de 13 ani care s-a prezentat la audiție după ce a văzut un fluturaș, dar interviurile post-lansare dezvăluie rafinamentul său natural și priceperea instinctivă în fața camerei. Léaud și Truffaut a colaborat la mai multe filme de-a lungul anilor: cel mai cunoscut au fost continuări la poveste Antoine Doinel într - o serie de filme numit Antoine Doinel ciclu. Alături de Léaud, în trei filme descoperim Claude Jade în rolul lui Christine Darbon, care devine prietena lui în Stolen Kisses , apoi soția și mama fiului său să nu se dramatizeze ... e doar o chestiune de coarne , în cele din urmă fosta soție și cel mai bun prieten în dragoste fuge .

Filmografie

Director

Filme scurte

Lungmetraje

Actor

Cu excepția cazului în care se indică altfel, direcția este făcută de Truffaut însuși:

Producător și scenarist

Ca proprietar al Les Films du Carrosse Truffaut a produs nu numai că aproape toate filmele sale proprii, dar , de asemenea , filme de alți autori.

De asemenea, a produs diverse scurtmetraje, printre care:

  • Anna La Bonne, de Harry Kümel (1958)
  • Le scarabée d'sau, de Robert Lacheney (1960)
  • Anne La Bonne, de Jean-Claude Roché (1961)
  • La fin du voyage, în regia lui la fel, de asemenea , semnat de Jean C. Roché (1961)
  • La Vie d'insectes, în regia lui Jean-Claude Roché (1961)

Actori vocali italieni

Publicații

În calitate de critic de film, Truffaut a publicat în diferite publicații. În special cu privire la Cahiers du Cinéma (din 1953 ) și la Arte ( de la 1954 la 1959 ), dar, chiar dacă într - un mod sigur mai sporadică, articole semnate de el au fost publicate , printre altele , de Cinémonde, Combat , Elle , L'Avant - scène du Cinéma, La Gazette du Cinéma, Le Monde , Le Nouvel Observateur , L'Express , Télérama , Unifrance.

El a fost, de asemenea, autorul sau editorul următoarelor cărți:

Notă

  1. ^ Lexpress.fr .
  2. ^ Truffaut avait interrogé une belfortaine arhivării 04 octombrie 2013 la Internet Archive . Le Pays dans.
  3. ^ François Truffaut: autor de film 1932-1984 - Robert Ingram, Paul Duncan , Google Books. Adus la 6 februarie 2012 .
  4. ^ Interviu de Madelaine Morgenstern, văduva lui Truffaut, cu Aldo Tassone, în La Repubblica, 02 iunie 1993 , citat de P. Malanga, Toate cinema de Truffaut, Baldini & Castoldi, 1996, 17.
  5. ^ Ibid.
  6. ^ A. Gillain (editat de), interviuri Toate François Truffaut la cinema, Gremese, 1990, 9 Un interviu este raportat în care Truffaut se pretinde a fi rămas cu bunica lui „până la opt ani“. Potrivit lui P. Malanga, op. cit. , 18 ani regizorul a plecat să locuiască cu mama sa „abia în 1937”, adică la vârsta de 5 ani.
  7. ^ A. Gillain (ed.), Op. cit. , 19.
  8. ^ A. Gillain (ed.), Op. cit. , 10.
  9. ^ R. Lachenay, Una giovinezza , in A. Bergala, M. Chevrie, S. Toubiana (a cura di), Il romanzo di François Truffaut , Ubulibri, 1986, p. 16.
  10. ^ a b c d e Truffaut l'art d'écrire, l'art d'aimer in La revue de cinéma , numero 164, maggio 1993, pag. 26-35
  11. ^ Giulio Angioni , Fare, dire, sentire: l'identico e il diverso nelle culture , Il Maestrale, 2011, 222-225

Bibliografia

  • Alberto Barbera , Umberto Mosca, François Truffaut , Il Castoro , Milano, 1995 (riedizione del Castoro del 1976 , solo di Barbera) ISBN 88-8033-032-2
  • Massimo Marchelli, François Truffaut , Moizzi, Milano, 1977
  • Jean Collet, Le Cinéma de François Truffaut , Lherminier, Paris, 1977
  • Mario Simondi (a cura di), François Truffaut: l'intrigo, il turbamento, l'amore nell'opera di un "homme-cinema" , La casa Usher, Firenze, 1981
  • Ciriaco Tiso, T/T: Truffaut-Truffaut , Bulzoni, Roma 1982
  • Alain Bergala, Marc Chevrie, Serge Toubiana (a cura di), Il romanzo di François Truffaut , Ubulibri, Milano, 1986 (trad. it. di Le Roman de François Truffaut , Édition de l'Étoile, Paris, 1985 ; il volume riproduce, rivisto, ampliato e con ulteriori foto, il numero monografico speciale dei Cahiers du cinéma del dicembre 1984 ) ISBN 88-7748-052-1
  • Dominique Rabourdin (a cura di), Truffaut par Truffaut: textes et documents , Chene, Paris, 1985
  • Oreste De Fornari , I film di François Truffaut , Gremese, Roma, 1986 ISBN 88-7605-227-5
  • Anne Gillain (a cura di), Tutte le interviste di François Truffaut sul cinema , Gremese, Roma, 1990 e 2009 (trad. it. di Le cinéma selon François Truffaut , Flammarion, Paris, 1988 ) ISBN 978-88-8440-589-0
  • Claude-Jean Philippe, François Truffaut , Seghers, Paris, 1988
  • Goffredo De Pascale, Donatella Fossataro e Franco Santaniello (a cura di), L'uomo che amava il cinema: ricognizione nel pianeta Truffaut , Rotazione & Rivoluzione, 1989
  • Dominique Rabourdin, François Truffaut: le cinema et la vie , Editions Mille et une nuits, Paris, 1995
  • Vittorio Giacci , François Truffaut: le corrispondenze segrete, le affinità dichiarate , Bulzoni, Roma, 1995 ISBN 88-7119-805-0
  • Giorgio Tinazzi , Truffaut: il piacere della finzione , Marsilio, Venezia, 1996 ISBN 88-317-6406-3 e ISBN 88-317-6407-1 e ISBN 88-317-8564-8
  • Anne Gillain, François Truffaut: il segreto perduto , trad. it. di Cinzia Tafani, Le mani, Recco, 1995 (ed. originale presso Hatier, Paris, 1991 ) ISBN 88-8012-016-6
  • Paola Malanga, Tutto il cinema di Truffaut , Baldini & Castoldi, Milano, 1996 ISBN 88-8490-017-4
  • Annette Insdorf, Truffaut: i film della mia vita , Electa/Gallimard, Milano, 1997 ISBN 88-445-0108-2
  • Carole Le Berre, François Truffaut al lavoro , Rizzoli – Cahiers du Cinéma, 2005 ISBN 88-17-00830-3
  • Alessandro Pamini e Vittorio Giacci (a cura di), Truffaut-Hitchcock. La conversazione ininterrotta , L'Unità – Istituto Metacultura, Roma, 1997
  • Aldo Tassone, François Truffaut. Professione Cinema. Interviste inedite di Aldo Tassone , Provincia di Napoli, Napoli, 2004 (poi ristampato da Il Castoro, Milano, 2006 )
  • Sandro Volpe, La forma intermedia. Truffaut legge Roché , L'Epos Società editrice, 1996 (ristampato dall'Unità, Roma, 1997)
  • Ernesto Maria Volpe, François Truffaut , Ripostes, 1996 ISBN 88-86819-00-5
  • Margareth Amatulli e Anna Bucarelli, Truffaut uomo di lettere , Quattroventi, Urbino, 2004 ISBN 88-392-0671-X
  • Ezio Alberione (a cura di), Carta pellicola: scrittori e scritture nel cinema di François Truffaut , ETS, Pisa, 2005 ISBN 88-467-1307-9
  • Robert Ingram, François Truffaut: regista-autore 1932-1984 , a cura di Paul Duncan, Taschan, Köln, 2004 ISBN 3-8228-3551-X
  • Antoine de Baecque e Serge Toubiana , François Truffaut. La biografia , trad. it. di Elga Mugellini e Michela Greco, Lindau, Torino , 2003 ISBN 88-7180-379-5
  • Giorgio Simonelli, François Truffaut: la geometria delle passioni , Ente dello Spettacolo, Roma, 2007 ISBN 978-88-85095-33-5 e ISBN 978-88-85095-35-9
  • Antoine de Baecque e Charles Tesson (a cura di), La nouvelle vague: il cinema secondo Chabrol , Godard , Resnais , Rivette , Rohmer , Truffaut , trad. it. di Lorenza Pieri, Minimum fax, Roma, 2004 ISBN 978-88-7521-221-6
  • Mauro Marchesini, "Le grand noir": mancamenti e corpi addolorati nel cinema di François Truffaut , Le mani, Recco, 2008 ISBN 978-88-8012-448-1
  • Ugo Casiraghi e Lorenzo Pellizzari (a cura di), Vivement Truffaut , Lindau, Torino , 2011 ISBN 978-88-7180-931-1

Voci correlate

Altri progetti

Collegamenti esterni

Controllo di autorità VIAF ( EN ) 102375575 · ISNI ( EN ) 0000 0001 2145 929X · SBN IT\ICCU\CFIV\072994 · LCCN ( EN ) n80036636 · GND ( DE ) 118624202 · BNF ( FR ) cb11927177t (data) · BNE ( ES ) XX4578765 (data) · NLA ( EN ) 36109870 · NDL ( EN , JA ) 00459159 · WorldCat Identities ( EN ) lccn-n80036636