Francesca Cuzzoni

Francesca Cuzzoni

Francesca Cuzzoni , cunoscută și sub numele de familie Cuzzoni Sandoni , și poreclită La Parmigiana în tinerețe ( Parma , 2 aprilie 1696 - Bologna , 19 iunie 1778 ), a fost o celebră soprană italiană , unul dintre cei mai mari cântăreți și interpreți de bel canto al secolului al XVIII-lea .

Vocea sa a fost definită ca un înger pentru rezonanța, omogenitatea, vibrato dulce și pătrunzător și capacitatea de a modula și diminua notele cu un efect prodigios. Expresia lui era extrem de dulce în părțile languide, elegiace și jalnice. Deși nu era perfect în pasajele de coloratura , vocea lui poseda claritate și flexibilitate.

Vocea lui avea o „ extensie de două octave , de la Do 3 și C5. Dotată cu o intonație perfectă și o uniformitate surprinzătoare de registru, Cuzzoni a fost, de asemenea, foarte admirată pentru gustul și delicatețea cu care știa să împodobească melodiile, de exemplu prin tehnica trilului , pentru care a fost comparată cu o privighetoare .

Cariera lui Cuzzoni a avut loc atunci când castrati a dominat lumea operei: a fost, prin urmare, una dintre primele cântărețe care au obținut faima. Curiozitatea publicului de a vedea o femeie adevărată interpretând personaje feminine a fost, de asemenea, unul dintre motivele succesului ei.

Biografie

Începuturile

Francesca Cuzzoni s-a născut la Parma în 1696. A studiat cu Petronio Lanzi , care a debutat la vârsta de 16 ani în pastorala Dafni din Parma, alături de o altă mare cântăreață a secolului al XVIII-lea, Vittoria Tesi . În 1714 a debutat în Curtea Teatrului din orașul său natal în La Virtue Coronata sau Fernando (muzică compusă probabil de Antonio Lotti ). În 1716 a apărut la Bologna în Alaric, regele goților de Giovanni Battista Bassani și în Armida abandonată a lui Giuseppe Maria Buini . În primăvara anului 1717 a cântat la Teatrul Sant'Agostino din Genova din Engleberta și în octombrie s-a întors la Bologna cu Merope de Francesco Gasparini și Giuseppe Maria Orlandini , din nou alături de teză. În 1718 a cântat în premiera mondială a Scanderbeg- ului lui Vivaldi la Teatro della Pergola din Florența.

Ea a efectuat pentru prima dată în Veneția , în 1718 , în rolul Dalinda în Antonio Pollarolo Ariodante e cu teza și castratul Antonio Maria Bernacchi , câștigând titlul de camera de virtuoz a Serenissima Printesa Grand Violante din Toscana . Tot la Veneția în anul următor a interpretat Lamano de Gasparini și Ifigenia în Tauride de Orlandini. În sezonul 1721 - 1722 a jucat în Plautilla di Pollarolo, din nou cu Bernacchi și Tesi, și în dictatorul Lucio Pappiro , tot de Pollarolo, de data aceasta alături de Faustina Bordoni , viitorul său mare rival în anii londonezi.

Pe lângă activitatea intensă de la Veneția, Francesca Cuzzoni a cântat și la Florența în Tacere și Amore în 1717 și în Teatrul Public din Reggio din Amazoane câștigat de Ercole di Orlandini în 1718.

Cuzzoni și Händel

Caricatură a lui Senesino , Francesca Cuzzoni și Gaetano Berenstadt în Flavio de Handel

În 1722 Cuzzoni a atins deja faima în toată Italia. La sfârșitul acelui an a fost invitată de compozitorul Georg Friedrich Händel să se alăture Academiei Regale de Muzică din Londra . Cuzzoni a acceptat, nu fără a obține mai întâi un contract bogat de 2.000 de lire sterline. La 12 ianuarie 1725 s-a căsătorit la Londra cu clavecinistul și compozitorul Pier Giuseppe Sandoni cu care a avut un fiu în 1728 .

Francesca a fost întâmpinată la Londra cu onorurile unei regine și s-a creat o așteptare enormă în public datorită faimei care o precedase. Pentru debutul ei de la Londra, Haendel a scris aria pentru ea Imagine falsă , pe care Cuzzoni a refuzat să o cânte din cauza prea multor pasaje de agilitate. O anecdotă relatată de Mainwaring, primul biograf al lui Händel, spune că acesta din urmă, sătul de capriciile sopranei, s-a enervat și a exclamat: „Doamnă, știu că sunteți cu adevărat diavolul, dar vă voi arăta că eu sunt Beelzebub , conducătorul dracilor! ", și i-a poruncit să cânte sau să părăsească teatrul, arătând însă nu spre ușă, ci spre fereastră.

La 12 ianuarie 1723, Francesca Cuzzoni a debutat la Londra în rolul lui Theophanes în premiera mondială a lui Ottone de Georg Friedrich Handel cu Francesco Bernardi , Giuseppe Maria Boschi , Margherita Durastanti și Gaetano Berenstadt la Teatrul Majestății Sale . Succesul a fost imediat mare și un madrigal a fost imediat dedicat lui Cuzzoni în care a fost definită superioară lui Orfeu . Pe 18 ianuarie susține un recital la Burlington House și în martie la King's Theatre din Haymarket.

Soprana italiană a stat la Royal Academy of Music timp de cinci sezoane de teatru, timp în care a jucat rolul principal feminin în următoarele lucrări ale lui Handel:

• Teofan în premiera lui Otto , 12 ianuarie 1723
• Emilia în premiera lui Flavio (operă) , 14 mai 1723
• Cleopatra în premiera lui Iulius Cezar în Egipt , 20 februarie 1724
• Asteria în primul din Tamerlane , 31 octombrie 1724
• Rodelinda în premiera lui Rodelinda, regina lui Langobardi , 13 februarie 1725
• Berenice în premiera Scipione , 12 martie 1726 cu Luigi Antinori
• Lisaura în premiera lui Alessandro (operă) , 5 mai 1726
• Antigona în premiera lui Admetus, regele Tesaliei , 31 ianuarie 1727
• Constance în premiera lui Richard Primul, regele Angliei , 11 noiembrie 1727 cu Bordoni
• Laodice în premiera lui Siroe, regele Persiei , 17 ianuarie 1728
• Seleuce în premiera lui Ptolemeu, regele Egiptului , 30 aprilie 1728

În Rodelinda , Cuzzoni a reușit să strălucească în ariile dramatice și jalnice, dar s-a remarcat și pentru un costum foarte „împins” care a scandalizat și înfuriat bătrânele doamne londoneze, dar pe de altă parte i-a mulțumit tinerelor, care l-au adoptat. ca modă. "atât de universal - a scris Charles Burney - încât părea uniforma națională pentru tinerețe și frumusețe".

În afară de Händel, Cuzzoni a interpretat și opere de Giovanni Bononcini în premiera mondială a lui Astanatte cu Bordoni în 1727 la Londra, Attilio Ariosti în premiera mondială a lui Vespasiano în 1724 la Londra și Leonardo Vinci .

Rivalitatea cu Bordoni

Francesca Cuzzoni a fost, așadar, prima femeie de necontestat din Londra până la sosirea Faustinei Bordoni . Era o adevărată acrobată vocală, dar Cuzzoni era mai expresivă și jalnică. În favoarea ei, Bordoni avea o față și o figură foarte frumoase și grațioase și era cu siguranță mai avantajată decât Cuzzoni, scundă și ghemuit. Imediat, publicul și criticii s-au împărțit în două facțiuni foarte agresive.

La 5 mai 1726 , ambii cântăreți se aflau pe scena din Alexander a lui Händel; compozitorul a trebuit să aibă grijă să împartă părțile între cele două în măsură absolut egală pentru a nu favoriza niciuna dintre cele două dive: astfel, ambii aveau același număr de arii și recitativi , de aceeași dificultate, și ambii aveau un duet cu protagonistul, interpretat de celebrul Senesino castrato. Rivalitatea a crescut din ce în ce mai mult, iar cei doi comparirono împreună chiar și în Lucius Verus din Ariosto, în „Alceste și Handel în„ Astyanax Bononcini.

Cel mai faimos incident a avut loc pe 6 iunie 1727 , în timpul unei replici a lui Astonatte a lui Bononcini în prezența prințesei de Wales, Carolina de Ansbach. Când Bordoni a început să cânte, admiratorii lui Cuzzoni au fost dezlănțuiți cu fluiere și glume: a izbucnit o bătaie generală și aceiași doi cântăreți, pe scenă, au venit să se arunce unul la altul, plesnindu-se unul pe altul, trăgându-și părul și insultându-se unul pe celălalt. strigăt de „curvă” și „curvă”, pentru delirul publicului. Episodul a devenit imediat celebru și a fost parodiat de John Gay în opera lui Beggar's Opera .

După acest scandal, ambii cântăreți au fost anulate reînnoirea contractului: au cântat împreună din nou în Teuzzone de Ariosti, Riccardo Primo , Siroe, regele Persiei și Ptolemeu, regele Egiptului de Haendel. Ultima lor apariție este datată de 1 iunie 1728 , într-o replică a lui Admetus .

Apoi, cărările celor două dive s-au separat: Bordoni a plecat la Paris împreună cu Senesino, Cuzzoni și soțul ei au ajuns la Viena , la invitația ambasadorului, contele Kinsky. Francesca Cuzzoni a fost mult apreciată de împărat, dar planul de a o angaja pentru sezonul teatral a eșuat din cauza exigențelor economice excesive ale sopranei (Cuzzoni cerea 24.000 de florini pe an).

S-a întors apoi în Italia, iar între 1729 și 1732 s-a stabilit la Veneția, unde a cântat în Teatro San Giovanni Grisostomo împreună cu Farinelli în Idaspe de Riccardo Broschi și în premiera mondială a lui Artaxerxes de Johann Adolf Hasse cu Nicolò Grimaldi în februarie. 1730 . În mai 1730 a cântat în Piacenza în rolul lui Arsace în Ifigenia din Orlandini în Aulide și în 1732 din nou în Veneția în Teatrul San Samuele din Euristeo al lui Hasse, împreună cu Gregorio Babbi și Caffarelli .

Cuzzoni și Farinelli

În 1733 Francesca Cuzzoni s-a întors triumfător la Londra odată cu inaugurarea Operei della Nobiltà , în regia lui Nicola Porpora , care îi includea pe Senesino și Farinelli , cei doi celebri castrati.

Din 1733 până în 1736 a interpretat lucrări de Porpora (protagonistul premierei Ariadnei în Naxos în Lincoln's Inn Fields în decembrie 1733, Aeneas în Lazio , Polifem , Mithridates ), precum și Artaxerxes de Hasse, Issippile de soțul ei Sandoni și Adriano în Siria de Francesco Maria Veracini în noiembrie 1735 . Toate spectacolele, în regia lui Porpora, s-au desfășurat la teatrul Lincoln's Inn Fields, în competiție deschisă cu piesele lui Händel.

În aprilie 1736 a cântat în premiera mondială a antifonei Cântați lui Dumnezeu, regate ale pământului de Haendel pentru nunta lui Frederic, prințul de Wales cu Augusta de Saxa-Gotha-Altenburg în Capela Regală din Palatul Sf. Iacob .

În 1737, ea s-a confruntat din nou cu un scandal când a plecat în grabă din Londra, exact când a fost descoperit cadavrul otrăvit al soțului ei.

Din nou în Italia, Cuzzoni a cântat la Florența, dirijat din nou de Porpora, în L'Olimpiade și Ormisda , de autori necunoscuți. În 1738 se afla la Torino , în Teatro di Corte (primul Teatro Regio din Torino), în locul lui Santa Santini , bolnav, în Ciro recunoscut de Leonardo Leo și în decembrie în premiera mondială a La clemenza di Tito de Giuseppe Arena , cu un onorariu de 8.000 de lire.

Ultimii ani

Din 1740 până în 1742 a călătorit prin Germania ca urmare a diferitelor companii sau ca solist în diferite concerte și s-a dedicat punerii în ordine a finanțelor sale: își cheltuise cea mai mare parte a averii sale enorme și, prin urmare, avea datorii. În 1742 a fost închisă în Olanda pentru datorii, obținându-și libertatea doar după ce le-a plătit cu încasările unor spectacole.

În 1745 - 1749 a fost angajată de curtea din Württemberg Charles II Eugene din Wurttemberg , unde a trebuit să se mulțumească cu un salariu mult mai mic decât sumele mari cu care era obișnuită din cauza condițiilor sale economice precare. În 1749 (înainte de expirarea contractului) a plecat la Bologna, în timp ce în 1750 se afla la Paris, unde a concertat în fața reginei Maria Leszczyńska ; apoi s-a întors pentru a treia oară la Londra pentru un concert beneficiar în luna mai cu Felice Giardini .
Cu această ocazie, criticul muzical Charles Burney a scris: „Am fost prezent și i-am găsit vocea redusă la un fir: de fapt gâtul ei aproape că s-a osificat odată cu vârsta (ar fi avut 50 de ani în 1750) și toate calitățile dulceaței și blândețea care o făcuse deja atât de încântătoare aproape că a dispărut acum în spectacolul ei public, deși a fost asigurată de un excelent judecător care a însoțit-o în mod privat, care într-un salon a păstrat o mare parte din harul și dulceața străvechi în cântare ".

La 2 august 1750 a fost din nou arestată pentru datorii și eliberată datorită intervenției prințului de Wales . În 1751 a cântat în alte concerte la Londra: pe 16 aprilie la Haymarket Theatre și pe 22 aprilie în Sala Domnului Hickford, unde a cântat arii din operele Ottone și Giulio Cesare și din oratoriul Sansone , care în trecut îi asigurase faima și banii.

Ultimul concert susținut de Cuzzoni a fost precedat de o scrisoare pe care a scris-o și a publicat-o în General Advertiser unde cântăreața a cerut publicului să intervină pentru a-i permite să-și onoreze datoriile.

În cele din urmă, s-a retras la un ospiciu pentru săraci din Bologna, unde și-a petrecut ultimii 21 de ani din viață, câștigându-și existența făcând nasturi. A murit în sărăcie la Bologna în 1778.

Bibliografie

• Bianca Maria Antolini, CUZZONI, Francesca , în Dicționarul biografic al italienilor , vol. 31, Roma, Institutul Enciclopediei Italiene, 1985. Accesat la 1 iulie 2017 .

Alte proiecte

• Wikimedia Commons conține imagini sau alte fișiere despre Francesca Cuzzoni

linkuri externe

• Biografie , pe haendel.it . Adus la 17 iunie 2007 (arhivat din original la 5 iunie 2007) .

Portalul Biografiilor : accesați intrările Wikipedia care se ocupă de biografii