Francesco Scala (pictor)
Francesco Scala ( Adria , 1643 - Ferrara , 21 decembrie 1698 ) a fost un pictor italian .
Biografie
Primii ani
Dintr-o familie de țărani și dedicat el însuși cultivării pământului, a avut totuși ocazia să frecventeze contele Pinamonte Bonacossi, un teatru înființat în Ferrara, pentru care tatăl său lucra ca fermier. Această frecventare și, în special, expunerea la mediul înconjurător a scenelor teatrale, în care a intrat ca parte a urmașului contelui, i-a insuflat o pasiune pentru artă și l-a inițiat în pictură. Înclinarea sa față de conte s-a manifestat, a fost luat sub aripa sa de protecție și trimis de el la atelierul marelui pictor de fresce Francesco Ferrari, care s-a ocupat de pregătirile de scenă teatrală [1] .
Francesco și-a petrecut tinerețea urmărind Ferrari-ul, dovedindu-se în pictarea lucrărilor în teatru, în biserici sau în case private. Cu toate acestea, existența sa a fost condiționată de apariția unei stări de spirit adesea posomorâte, ceea ce l-a determinat să aibă astfel de dificultăți, încât să riște să fie expulzat de la școală și din Ferrara însăși. Acest eveniment a fost evitat de plecarea în 1680 a Ferrari la Ravenna , unde avea un contract, ceea ce i-a dat lui Francesco posibilitatea de a schimba decorul.
Perioada Ravenna
La Ravenna a avut ocazia să intre în contact cu tatăl său Agostiniano Cesare Pronti , care era renumit pentru abilitatea sa de a folosi perspectiva . Întrucât Pronti și Ferrari au colaborat adesea, Francesco a reușit să compare cele două tehnici și să învețe multe elemente noi de la frate, care i-au completat pregătirea. Prin urmare, la sfârșitul perioadei Ferrari din Ravenna, devenind iubitor artistic și uman de Augustin, a cerut și a obținut permisiunea de a rămâne cu acesta din urmă.
Părintele Pronti a devenit mentorul său artistic și, în curând, atât elevul, cât și profesorul au dezvoltat o afecțiune puternică și reciprocă, bazată printre altele pe marea îndemânare pe care a arătat-o primul când l-a însoțit pe acesta din urmă în călătoriile sale de afaceri în Romagna . Francesco și-a exprimat în mod explicit stăpânului dorința de a nu-l părăsi niciodată și de a rămâne pentru totdeauna în Ravenna. Acest lucru a fost întărit de faptul că s-a căsătorit cu o fată locală, eveniment după care s-a gândit să-și înceapă propria afacere. Căsătoria a fost, însă, extrem de nefericită, deoarece cei doi soți aveau un caracter destul de diferit. Lucrurile s-au înrăutățit atât de mult încât părintele Pronti a avut grijă să îl anunțe pe contele Bonacossi, sub a cărui protecție Francesco locuia la Ravenna.
După ce a aflat starea lucrurilor, contele a decis să intervină și să separe temporar soții cu scuza de a-l chema pe Francesco înapoi la Ferrara pentru ordine.
Întoarcerea la Ferrara
Odată întors, Francesco a dat imediat dovezi bune despre sine, câștigând mai multe comisioane private și, mai presus de toate, lucrând la decorarea palatului contelui și a caselor sale de la țară din Gaibanella și Monestirolo . Dar unde a avut cu adevărat ocazia să-și demonstreze abilitățile a fost în pictura scenariilor teatrale, despre care contemporanii au spus că sunt „ atât de colorate după adevăr, încât nu par niciodată false, atât de mult ca adevăratul lucru ”. O altă lucrare notabilă a sa din această perioadă sunt frescele din biserica Morții (Oratoriul Santissima Annunziata), comandate de la bogatul negustor Pietro Pacchieni, care a fost comisarul acesteia. Deși spațiul disponibil a fost destul de limitat, Francesco a avut capacitatea de a-și lărgi limitele folosind cu înțelepciune elemente arhitecturale și jocuri de perspectivă, atât de mult încât rezultatul final a fost considerat grandios și maiestuos. După ce a terminat această lucrare, Francesco a fost indus să lucreze în biserica San Giuseppe degli Agostiniani Scalzi „ mai mult pentru caritate decât pentru recompensă ”. Pictura principală din clădirea religioasă este reprezentarea unui cutremur, pictat de Catanio. Francesco a decorat spațiile peretelui lateral, reprezentând daune structurale în ele într-un mod atât de priceput, încât arată de fapt ca niște fisuri de cutremur. Cuvintele comprese Domine terraemotum sunt prezentate în partea inferioară a frescei .
În 1687 , cu colaborarea figuristului Maurelio Scannavini , a pictat cu fresce tavanul bisericii monahale din S. Guglielmo. Între timp, a fost cuprins de dorința de a revedea Ravenna și de a relua contactul cu vechiul său profesor, părintele Pronti, precum și de a încerca să facă pace cu soția sa. Armistițiul dintre soți a durat însă doar câteva zile și a riscat să se încheie tragic când, la apogeul unei alte certuri, Francesco și-a lovit soția, riscând să o omoare. Părintele Pronti a intervenit încă o dată, ajutându-l în secret să fugă la Ferrara, unde s-a întors sub protecția contelui și a reluat să facă scene de teatru.
Odată finalizată și această fază de lucru pentru patronul său, el a fost angajat de marchizul Onofrio Bevilacqua pentru decorarea camerelor superioare ale palatului său, unde deja lucrau Scannavini și Tommaso Aldobrandini . Competiția cu ceilalți maeștri i-a făcut bine lui Francesco, care a dat tot ce-i mai bun din el, până la punctul de a-l face să spună mai târziu că „ până în acel moment el a jucat cu pensula, nu a funcționat sensibil ”. În anii următori, Francesco s-a angajat într-o serie de lucrări care au fost apoi gravate în cupru, precum Il Giardino delle Eliadi (1687), Il Monte Parnaso (1688) și Il Drago di Colco (1689). În 1690 a creat designul mașinii funerare înființată pentru moartea cardinalului Carlo Cerri, episcop de Ferrara, gravat ulterior de Franța și care a stârnit o mare uimire.
Ultimii ani
În timp ce menținea un nivel ridicat de producție artistică, Francesco a continuat să aibă dificultăți severe în viața socială. Starea de spirit întunecată din primii ani s-a adâncit, făcându-l progresiv din ce în ce mai neglijent în persoană, timid și tăcut. Misantropia sa a crescut până la punctul în care a dispărut zile întregi din vederea colaboratorilor săi și a trăit pe schele, neștiind de toată lumea. Situația a explodat în cele din urmă când, în 1697, a fost luat în funcție de canonul Giulio Cesare Grazzini, pentru a fresca un dormitor al casei sale din via degli Angioli din Ferrara. Rezultatul a fost crearea unei perechi de îngeri clar disproporționați, care, evident, nu au îndeplinit aprobarea clientului. În aceleași zile, soția lui Francesco venise la Ferrara cu intenția de a face pace și de a trăi împreună, dar acest lucru îl dezechilibrează în mod evident pe pictor, care era de o cu totul altă părere și care a început să dea semne de nebunie. Obligat de conte să locuiască cu soția sa, a fost întâi lovit de depresie , apoi de furie, care i-a obligat pe cei apropiați să-l țină înlănțuit acasă pentru o vreme. Supus unui tratament calmant, a fost brusc lovit de ceea ce s-a numit „epilepsie” (probabil un accident vascular cerebral ) într-o noapte, care l-a lăsat paralizat în partea dreaptă a corpului și l-a întrerupt din vorbire. Cu trupul scuturat de convulsii, fără alt mod de a se exprima decât hohote puternice, nu s-a găsit nicio altă soluție decât să-l internăm în secție pentru bolnavii mintali ai Sant'Anna Arcispedale din Ferrara . În ultimele zile din 1698 a avut un scurt interval de sănătate, ceea ce i-a permis să participe la practicile religioase ale muribundului. După aceea, a murit treptat, murind pe 21 decembrie de un accident vascular cerebral. A fost înmormântat în cimitirul S. Lucia Vecchia alla Fagianaia, fără ca cineva care i-a apreciat arta în viață să se fi arătat la înmormântare. Singurul care și-a amintit de el a fost contele Bonacossi, care, în ciuda faptului că era ocupat la Modena pentru probleme serioase, a aranjat ca următoarea inscripție să fie făcută pentru mormântul său (care însă nu pare să fi fost făcut):
SOARE
In comunem huius coemeterii sortem periectus est
Franciscus Scala ferrarensis, seu in architectonico
seu in anaglypto works, seu demum in scenographica
pictor de artă eximius. Aici cum in magno D. Annae
Spitalul boala vexaretur tota incassum
medica arte praestita occubuit die XXI Xbris
MDCXCVIII
Notă
- ^ Girolamo Baruffaldi (1846) Viețile pictorilor și sculptorilor din Ferrara, Volumul 2, p. 266. D. Taddei.
Bibliografie
- Girolamo Baruffaldi (1846) Viețile pictorilor și sculptorilor din Ferrara, Volumul 2, p. 266-278. D. Taddei.
