Friedrich Adolf Steinhausen

Friedrich Adolf Steinhausen ( 1858 - 1910 ) a fost medic , fiziolog și teoretician în tehnica pianului și vioara germană .

Biografie

Ani la rând a studiat mișcările umărilor și brațelor violoniștilor, de asemenea, pe baza practicii sale ca amator al instrumentului. În 1903 a publicat rodul cercetărilor sale într-un volum publicat în Leipzig: Die Physiologie der Bogenführung auf den Streich-Instrumenten ( Fiziologia conduitei arcului asupra instrumentelor cu coarde ). Deja în acest studiu există referiri la tehnica pianului , căruia i-a dedicat un tratament specific și fundamental în volumul Über die physiologischen Fehler und die Umgestaltung der Klaviertechnik ( Despre erorile fiziologice și transformarea tehnicii pianului ), publicat și în Leipzig în 1905.

În istoria tehnicii de pian, Steinhausen joacă un rol esențial: a ilustrat bazele fiziologice ale „ tehnicii de greutate ” moderne, care între secolele XIX și XX a înlocuit (sau cel puțin corectat) tehnica tradițională bazată pe „articularea degetele ”și pe„ independența ”lor (care era la vremea respectivă baza tuturor„ metodelor de pian ”, precum cea răspândită a lui Lebert și Stark ). Lucrarea lui Steinhausen privind tehnica pianului s-a datorat insistenței pianistului (elev al lui Ludwig Deppe ), profesor și pictor, Tony Bandmann , care deja în 1893 într-un studiu privind formarea sunetului de pian ( Tonbildung und Technik auf dem Klavier ) a subliniat importanța utilizării greutății și a „lanțului umăr-braț-mână”. Steinhausen a exercitat o mare influență asupra numeroșilor pianiști, profesori și cărturari ai tehnicii pianistice între secolele XIX și XX, printre care Breithaupt se remarcă prin importanța sa.

Bazele fiziologice ale tehnicii greutății

Tehnica marilor pianiști are foarte puțin de-a face, potrivit lui Steinhausen, cu tehnica care a fost apoi teoretizată în „metode”. Prima, bazată pe utilizarea „greutății”, este pur și simplu tehnica „naturală” sau „fiziologică”, în timp ce a doua, care consideră că mișcarea digitală este fundamentală, constituie o construcție artificială și antifiziologică. Tehnica digitală tradițională care vizează „articularea” și „independența” degetelor se bazează pe trei ipoteze eronate: nu reușește să recunoască caracteristicile organologice ale pianului, distorsionează adevărata natură a „exercițiului”, adică doar „gimnastică” mecanică și el înțelege complet mișcările fiziologice care prezidă mișcările pianului, identificându-le doar cu mișcarea digitală ^[1] . Pentru a obține de la pian toată gama bogată de sonorități de care instrumentul este capabil, este necesar în schimb să folosiți, așa cum au făcut și fac întotdeauna marii pianiști, mușchii mari ai brațului și umărului, care „apar fără nici o rigidizare , mai degrabă într-o stare de relaxare și pasivitate a musculaturii : „masa”, adică sistemul umăr-braț-mână-degete, este de fapt pusă în mișcare prin exploatarea completă a gravitației sau a greutății inerțiale („cădere”) ; impulsul este astfel dat de o mișcare de impuls ("Schwungbewegung") a întregii mase a brațului de la umăr în jos; munca musculară (contracția) este, prin urmare, de foarte scurtă durată, doar dă impulsul și apoi abandonează imediat masa în momentele sale de inerție; înainte și după impuls există o stare identică de pasivitate, relaxare, relaxare și absența contracției tuturor mușchilor " ^[2] .

Jocul natural înseamnă „purtarea” sau „descărcarea” greutății pe vârfurile degetelor care acționează ca suporturi. Greutatea sau „sarcina utilizată în joc” (Spielbelastung) se află între cele două limite pur teoretice ale „încărcării maxime” (Maximalbelastung), în care toți mușchii lucrează activ pentru a descărca sistemul umăr-braț-mână în jos și „sarcină zero” (Nullbelastung), în care munca musculară egală și opusă greutății brațului menține membrul suspendat fără sprijin și îl deplasează în sus. Pianistul expert este capabil să utilizeze grade infinite de „greutate”, dozând din când în când cantitatea de greutate care trebuie transferată la vârful degetelor pentru a obține cea mai largă și mai bogată gamă de sunete ^[3] .

Prin urmare, este evident că degetele nu au deloc o funcție autonomă: sunt, în primul rând, suporturi. Cu toate acestea, pentru a transfera greutatea de la un deget la altul, în special la viteză, trebuie intervenit în sprijinul mișcării impulsului („Schwungbewegung”), rotația antebrațului . Înțelegerea funcției esențiale a rotației antebrațului "elimină toate preceptele false despre" articulația "degetelor izolate și miturile consecvente ale" independenței "și" egalității "degetelor. În realitate, articulația degetelor izolate este fiziologic imposibilă; degetele nu se comportă ca niște ciocane, ci ca niște spițe ale unei roți care se rotește în jurul axei de rotație constituite de linia cot-încheietură, astfel încât agilitatea lor pe tastatură depinde doar de mișcarea de rotație a antebrațului ", ele sunt rotaționale- degete „pe care masa brațului se sprijină momentan și apoi se descarcă din nou în impuls (Schwung)” ^[4] .

Lucrări

• Die Physiologie der Bogenführung auf den Streichinstrumenten , Leipzig, 1903, Breitkopf & Härtel (ed. II. Revizuit și lărgit 1907; ed. III. Cu unele modificări și prefață de A. Schering, 1916; ed. IV. Neschimbată, 1920; reeditare a III-a ed., Kassel, 1989, Bärenreiter Verlag).
• Über die physiologischen Fehler und die Umgestaltung der Klaviertechnik , Leipzig, 1905, Breitkopf & Härtel (ed. II revizuită și mărită de Ludwig Riemann-Essen, Leipzig, 1913, Breitkopf & Härtel).
• Einleitung către: T. Bandmann, Die Gewichtstechnik des Klavierspiels , Leipzig, 1907, Breitkopf & Härtel.

Traduceri

• Defecte fiziologice și reforma pian-tehnică , Leipzig, 1905, Breitkopf & Härtel.
• Fiziologia conduitei arcului pe instrumente cu coarde minugia , Padova, 1920, Zanibon.
• Fiziologia conduitei arcului pe instrumente cu coarde (versiunea italiană de Enrico Polo realizată la ediția a III-a germană), Torino, 1922, STEN.

Notă

Bibliografie

• Luca Chiantore, Historia de la técnica pianística. An studio sobre los grandes compositores y el arte de la interpretación en busca de la Ur-technik , Madrid, 2001, Alianza Editorial.
• Paolo Spagnolo - Giovanni Stelli, Pianosophia. Tehnică și artă , Napoli, 2008, Ghid.

linkuri externe

• ( RO ) Lucrări de Friedrich Adolf Steinhausen , în Biblioteca deschisă , Arhiva Internet .

Portalul Biografiilor : accesați intrările Wikipedia care se ocupă de biografii