Minciună

De la Wikipedia, enciclopedia liberă.
Salt la navigare Salt la căutare

În domeniul muzical , frottola este genul predominant al cântecului popular italian de -a lungul secolelor al XV - lea și începutul secolului al XVI-lea . Cel mai mare număr de minciuni a fost compus din 1470 până în 1530 .

Tipologie și evoluție

În timp ce frottola este un termen generic pentru o compoziție a acelui gen, s-au făcut multe variații, fiind un gen în vogă de aproximativ o sută de ani. În general, o minciună este o compoziție pentru trei sau patru voci (mai frecvent spre sfârșitul perioadei) cu cea mai înaltă voce care conține melodia ; adesea vocile erau însoțite de un instrument muzical . La Napoli , se numea gliommero ; Francesco Torraca a fost primul care a stabilit identitatea dintre frottola și gliommero [1] .

Poezia are în general o rimă (sau o replică ) conform schemei ABBA și strofa (sau versul ) se dezvoltă odată cu rima CDCDDA sau CDCDDEEA ; de aceea există multe variații în compoziția minciunii. În minciuna muzicală avem tendința de a repeta, la sfârșitul versului, tot sau o parte din repetare.

Cel mai probabil formele poetice ale textelor derivate din forma baladă a secolului al XIV-lea , dar muzica arată o anumită simplificare în comparație cu cea de la sfârșitul secolului al XIV-lea .

Pe plan muzical, minciuna evită complexitatea scrierii contrapuntice , preferând simplitatea muzicii homofonice , un ritm clar și repetat și o melodie liniară. Stilul este puternic silabic și declamator (cu toate acestea, nu lipsesc înfloririle și melismele melodice): nu poate fi exclus faptul că minciunile au fost uneori inserate în comedii, tragedii și alte genuri scenice, chiar dacă nu au fost compuse special pentru aceste utilizări. Se folosește și Hemiola .

Această formă a fost pregătitoare nu numai pentru madrigal, ci și pentru alte forme ale erei baroce , cum ar fi monodia .

Execuția ar putea avea loc în următoarele moduri:

  • Cele patru părți vocale din care a fost compusă (Superius sau Cantus, Altus, Tenor și Bassus) au fost cântate de cântăreți
  • Cantus sau Superius a fost încredințat vocii solo , în timp ce Tenor și Bassus au fost încredințați unui instrument (în general un laut ; acest lucru este demonstrat de cartea Tenors and contrabasses [bass] intabulati cu sopran în cântec figurativ pentru cântat și sonar cu lăuta , a cărei muzică fusese colectată de Franciscus Bossiniensis și tipărită de Ottaviano Petrucci ). Cu siguranță, chiar și Marchetto Cara de la curtea Gonzaga din Mantua își făcea minciunile în acest fel.

Linia de cântat prevalează asupra celorlalte părți, iar acompaniamentul tinde să fie acord, există deja un sentiment de cheie majoră și minoră (vezi minciuna El Grillo a lui Josquin Des Prez ) și sunt prezentate progresiile armonice ale I, IV și V.

Cei mai cunoscuți compozitori de minciuni au fost veronezii Bartolomeo Tromboncino (de care ne amintim minciuna intitulată Chi se fida de fortuna ) și Marchetto Cara chiar dacă unele compoziții ale lui Josquin Desprez sunt din punct de vedere stilistic al minciunii.

Minciuna a avut o mare influență, nu numai asupra madrigalului, ci și asupra chanson-ului francez, care tindea să fie ușor, dansabil și popular. Mulți compozitori francezi ai vremii au venit în Italia pentru a lucra la curțile italiene și, de asemenea, la capela papală din Roma .

Notă

  1. ^ Benedetto Croce , One gliommero de Filippo di Joinville , colectat în Anecdote of diverse literature , Riccardo Ricciardi editor , Naples, 1940.

Bibliografie

  • Peter Burke , Renașterea , Bologna, Il Mulino , 2001, ISBN 88-15-08397-9 .
  • Francesco Luisi, Frottole de Bartolomeo Tromboncino și Marchetto Cara "Per cantar et sonar col lauto": ese critic și alegerea transcrierilor , Roma, Edizioni Torre d'Orfeo, 1987.
  • Claudio Gallico, rimeria muzicală populară italiană în Renaștere , Lucca, biblioteca muzicală italiană, 1996, ISBN 88-7096-054-4 .
  • Benvenuto Desertori, Minciuna din istoria muzicii , Cremona, Athenaeum Cremonense, 1954.
  • Elvidio Surian, Manual de istorie a muzicii , Ruggimenti Editore, ISBN 88-7665-038-5 .
  • (EN) Gustave Reese, Muzică în Renaștere, New York, WW Norton & Co., 1954, ISBN 0-393-09530-4 .
  • ( RO ) The New Grove Dictionary of Music and Musicians , Londra, Macmillan Publishers Ltd., 1980, ISBN 1-56159-174-2 .
  • ( EN ) The New Harvard Dictionary of Music , Cambridge (Massachusetts), Harvard University Press, 1986, ISBN 0-674-61525-5 .

Elemente conexe

Alte proiecte

linkuri externe

Controlul autorității Thesaurus BNCF 1860 · LCCN (EN) sh85052094 · GND (DE) 4155505-3 · BNF (FR) cb12241496t (dată) · BNE (ES) XX554350 (dată)