Gaetano Donizetti

De la Wikipedia, enciclopedia liberă.
Salt la navigare Salt la căutare
Notă despre dezambiguizare.svg Dezambiguizare - "Donizetti" se referă aici. Dacă sunteți în căutarea altor semnificații, consultați Donizetti (dezambiguizare) .
Gaetano Donizetti într-un portret de Giuseppe Rillosi , 1848

Gaetano Domenico Maria Donizetti ( Bergamo , 29 noiembrie 1797 - Bergamo , 8 aprilie 1848 ) a fost un compozitor italian , una dintre cele mai cunoscute opere din secolul al XIX-lea.

Donizetti.signature.png

A scris puțin sub șaptezeci de lucrări, precum și numeroase compoziții de muzică sacră și de cameră . Lucrările lui Donizetti astăzi cel mai des reprezentate în teatre din întreaga lume sunt L'elisir d'amore , Lucia di Lammermoor și Don Pasquale . Fiica regimentului , La favorita , Maria Stuarda , Anna Bolena , Lucrezia Borgia , Roberto Devereux și Linda di Chamounix sunt, de asemenea, înființate frecvent.

Biografie

Născut la Bergamo la 29 noiembrie 1797 dintr-o familie de condiții umile și foarte proaste (tatăl tutore la Monte dei Pegni și mama țesătoare) - precum și fratele său Giuseppe , tot viitor compozitor, a fost admis să participe ( 1806 - 1815 ) „lecțiile caritabile” de muzică susținute de Giovanni Simone (Johann Simon) Mayr , Francesco Salari și Antonio Gonzales [1] , în școala caritabilă de muzică - de la care actualul Institut Superior de Studii Muzicale „Gaetano Donizetti” (conservatorul din Bergamo ). În curând a arătat un talent remarcabil, reușind să remedieze calitatea modestă a vocii (a fost necesar să îndeplinească foarte bine serviciul de cantor pentru a putea continua cursurile gratuite) odată cu progresul în studiul muzicii. El l-a cunoscut pe Vincenzo Bellini și a scris la moartea lui Requiem [2] , care a fost săvârșită pentru prima dată abia în 1870 în bazilica Santa Maria Maggiore [3] .

Începuturi și transfer la Napoli

Mayr însuși a fost cel care i-a deschis șansele de succes elevului său preferat, având mai întâi grijă de pregătirea sa și apoi încredințându-l în grija lui Stanislao Mattei . La Bologna , unde și-a continuat studiile muzicale, Donizetti a scris primul său teatru de operă , Pigmalion , care va face postum, și lucrări instrumentale și sacre interesante. Aici, printre alți prieteni, s-a putut lega de muzicianul și patriotul Piero Maroncelli , din Forlì .

Gaetano Donizetti în 1830

Din nou Maestrul Mayr, împreună cu prietenul său Bartolomeo Merelli , i-au adus prima scriere pentru o operă la Teatrul San Luca din Veneția , Enrico di Borgogna , care a avut loc la 14 noiembrie 1818.

După experiența venețiană, compozitorul a fost la Roma, cu impresarul Paterni, ca înlocuitor pentru Mayr. Pe libretul nefericit al lui Merelli (Donizetti l-ar fi numit „una gran cagnara”), a scris Zoraida di Granata , care în orice caz va fi revizuită doi ani mai târziu, cu ajutorul lui Ferretti. La sfârșitul lucrării el a mers la Napoli pentru a supraveghea executarea Mayr lui Atalia , un oratoriu în regia lui Gioachino Rossini .

În urma evadării regizorului cu Isabella Colbran, impresarul Barbaja l-a angajat pe Donizetti, care a debutat la 12 mai 1822 cu La zingara , o operă semi-serioasă pe un libret de Tottola. În cameră era prezent Vincenzo Bellini , care era admirat de scrierea contrapuntică a septetului, dar care nu i-a redat ulterior stima profundă pe care Donizetti o avea pentru el.

Această perioadă a fost caracterizată de numeroasele farse . Scrisoarea anonimă , pusă în scenă în iunie 1822 la Teatro del Fondo , a atras atenția criticilor, care apreciau măiestria cu care Donizetti se ocupase de genul comic napolitan.

Contractul cu Barbaja l-a angajat la patru lucrări pe an. Imediat după interpretarea lui Alfredo cel Mare , el a pus mâna pe înșelăciunea Fortunato , o satiră teatrală inspirată de precedentele lui Benedetto Marcello ( Il teatro alla moda , 1720) și Carlo Goldoni ( Il teatro comico , 1750), care era pentru Donizetti un exercițiu pregătitor pentru comoditățile și inconvenientele teatrale , din 1827 , menționat deja parțial și în caracterul Flagioletului în scrisoarea anonimă .

Deși timp de mulți ani muzicologia i-a atribuit libretul „Le Convenienze” lui Donizetti însuși, el a folosit de fapt stiloul lui Domenico Gilardoni, poet al teatrelor regale din Napoli și colaboratorul său istoric în anii napolitani, după cum demonstrează Roger Parker și Anders Wiklund în ediția critică a operei.

În aceiași ani a trebuit să-și facă griji cu privire la întreținerea soției sale Virginia Vasselli, căsătorită în 1828 și a suferit pierderea primului său fiu. Uneori, producția era oarecum convențională.

Anii treizeci și primele capodopere

Placă comemorativă a lui Donizetti la Roma

În 1830, cu Anna Bolena , scrisă în doar treizeci de zile pentru Teatrul Carcano din Milano , Donizetti a avut primul său succes internațional major, demonstrând deplina maturitate artistică. Detaliu curios: după succesul Anna Bolena Mayr i s-a adresat ca „maestro”. Relația de afecțiune și stimă dintre cei doi compozitori a rămas puternică până la moartea sa.

De aici încolo, viața profesională a lui Donizetti a continuat cu viteză maximă, chiar dacă nu au lipsit fiasco-uri, împletite cu evenimente familiale care nu-i scuteau de durere, deseori tocmai în momentele de cea mai mare glorie și succes.

La 31 iulie 1830 a avut loc premiera mondială a cantatei Întoarcerea dorită , pentru textul lui Domenico Gilardoni cu Luigia Boccabadati , Antonio Tamburini și Luigi Lablache la Teatro di San Carlo din Napoli.

În 1832 , după eșecul lui Ugo, contele de Paris , publicul milanez al Teatro della Cannobiana ( Teatro Lirico de astăzi) a aplaudat L'elisir d'amore , pe un libret de Felice Romani, dintr-o comedie de Eugène Scribe . Anul următor, din nou la Milano, a fost prezentată cu succes Lucrezia Borgia , pentru care Donizetti a prevăzut un nou aranjament al orchestrei, cel care este folosit și astăzi, cu arcadele aranjate în semicerc în fața podiumului. Pe de altă parte, opera Rosmonda of England pe un libret de Felice Romani datează din 1834 și a fost interpretată pentru prima dată la Florența pe 27 februarie a acelui an.

Apoi a primit de la Gioacchino Rossini o invitație de a scrie o operă pentru Théâtre de la comédie italienne din Paris: astfel s-a născut Marin Faliero , pe un libret de Bidera (de la Byron ), rearanjat de Ruffini, care a fost pus în scenă la 12 martie 1835 , dar fără succes.

Trecuseră două luni de la interpretarea lui I puritani de Vincenzo Bellini, când „premiera” lui Lucia di Lammermoor a reînviat competiția milaneză din 1832 între Fausta și Norma . Stima dintre Bellini și Donizetti nu a fost în niciun caz reciprocă: primul nu a cruțat criticile acerbe ale celui de-al doilea, care în schimb a admirat întotdeauna muzica cataneză (Bellini a murit în acel an și Donizetti a scris o Liturghie de Requiem pentru el).

La Teatro di San Carlo din Napoli, al cărui director artistic a fost între 1822 și 1838, Donizetti a prezentat șaptesprezece opere pentru prima dată, inclusiv capodopera sa, Lucia di Lammermoor . Premiera Lucia , pe versuri de Salvadore Cammarano , a fost un triumf. Capodopera lui Donizetti nu face excepție: și ea a fost scrisă într-un timp foarte scurt (treizeci și șase de zile). Anul următor Belisario a fost aplaudat la Fenice , dar anul a fost afectat de moartea tatălui său, a mamei și a celei de-a doua fiice. Doi ani mai târziu, vor dispărea și a treia fiică și soția sa, care a murit de holeră la 30 iulie 1837.

Donizetti într-o litografie de Joseph Kriehuber, 1842

Tristețea sa reiese din scrisorile trimise cumnatului și prietenului său apropiat Antonio "Toto" Vasselli. La doar o săptămână după moartea soției sale, Donizetti, i-a scris lui Toto:

"Oh! Toto mio, Toto mio, Toto mio, lasă durerea mea să găsească un ecou în al tău, pentru că am nevoie de cineva care să mă înțeleagă. Voi fi mizerabil etern. Nu mă alunga, crede că suntem singuri pe pământ. Oh, Toto, Toto, scrie-mi pentru caritate, pentru dragostea ta / Gaetano [4] "

Au fost momente de disperare totală („Fără tată, fără mamă, fără soție, fără copii ... pentru cine lucrez atunci? ... Totul, am pierdut totul”), dar Donizetti nu a încetat niciodată să lucreze, compunând atât opere comice, cât și drame romantice, precum Roberto Devereux și Maria de Rudenz .

Maturitate târzie

Donizetti a decis curând să părăsească Napoli: problemele cu cenzura pentru Poliuto (care în cele din urmă nu a urcat pe scenă și a fost interpretată abia după moartea compozitorului) și eșecul de a fi numit director al conservatorului (al cărui efectiv a fost efectiv) regizor) cu siguranță l-au confirmat în intențiile sale; în octombrie 1838 era deja la Paris . Aici a fost întâmpinat de prietenul său Michele Accursi, un spion papal, care lucrase și el pentru a-i încuraja sosirea.

În acei ani, operele sale erau reprezentate peste tot, atât în ​​traducere, cât și în limba originală, la Teatrul des Italiens. A scris Fiica regimentului , care a debutat la Opéra-comique în februarie 1840 și a pregătit o versiune franceză a Poliuto intitulată Les martyrs .

Mediul parizian, unde se mutase temporar, era cu siguranță un vestitor al succesului și al entuziasmului, dar nu lipsit de dificultăți și fricțiuni, mai ales cu aparatul teatral și operatic al locului. El i-a scris prietenului său Tommaso Persico după cum urmează, în perioada în care a pus în scenă Les martyrs :

„Imaginați-vă acum cum sunt, suferind de nervi oribili. O, dacă ai ști ce suferă cineva aici pentru a asambla o lucrare! Habar n-ai: e suficient să-ți spun că l-au plictisit pe Rossini ... Asta e suficient ... Intrigile, dușmănile, jurnalismul, conducerea ... auff! [4] "

În anul următor a scris La favorita , reciclând paginile unei lucrări neterminate: L'ange du Nisida . De asemenea, a primit de la Papa Grigore al XVI-lea numirea importantă ca cavaler al Ordinului San Silvestro. Dar invitația lui Rossini de a conduce spectacolul Stabat Mater din Bologna a fost cel mai semnificativ eveniment. Apoi, datorită unei recomandări pentru Metternich scrisă de Rossini însuși, Donizetti a plecat la Viena , unde pe 19 mai a prezentat Linda lui Chamounix .

Ajunsese acum la 1843, anul compoziției lui Don Pasquale . Libretul, pregătit de Giovanni Ruffini pe baza lui Ser Marcantonio di Anelli, a fost puternic modificat de Donizetti, până la punctul în care autorul a retras semnătura: opera a fost atribuită mult timp lui Michele Accursio. Semnătura „MA” înseamnă „profesor anonim”. Între timp, Donizetti s-a ocupat de reprezentarea franceză a lui Linda de către Chamounix și a terminat Maria di Rohan : acestea au fost ultimele momente de mare fervoare creativă, apoi boala a preluat. La Teatrul Nuovo din 5 octombrie 1843 a avut loc premiera mondială a liedului Addio brunetta, sunt deja departe , pe 28 decembrie a romantismului Malvina cea frumoasă , pe 22 februarie 1844 a barcarolei Sovra il remo sta curbat , pe 4 aprilie a romantismului Se a te d 'around glume și pe 2 mai a melodiei Cine nu mi-a spus într-o zi .

Din stiloul maestrului au venit din nou Dom Sebastien , care s-a bucurat de un mare succes la Paris, și Caterina Cornaro , care a fost fluierată, spre dezamăgirea lui Donizetti, la Napoli.

Ultimele triumfuri din 1845 au fost însoțite de prăbușirea fizică totală a compozitorului care, acum supărat din cauza sifilisului , avea o privire plictisitoare, un caracter închis și suspect, marcat de iluzii de persecuție. Infecția, datorată sifilisului, l-a forțat pe Donizetti la viață vegetativă în azilul din Ivry-sur-Seine , unde a fost înșelat de nepotul său, care l-a făcut să creadă că azilul este un hotel și un sejur temporar. A ieșit cu doar câteva luni înainte de moarte, grație angajamentului prietenilor săi care l-au adus înapoi la Bergamo, în palatul Basoni Scotti , unde a murit în 1848 ; mormântul său se află în bazilica Santa Maria Maggiore din Bergamo.

Moarte

Gaetano Donizetti a murit la Bergamo la 8 aprilie 1848. O autopsie a fost efectuată la 11 aprilie, care a constatat cauza decesului în sifilisul meningovascular, ale cărui leziuni cerebrale au fost cu siguranță motivul migrenelor sale severe [5] .

A fost înmormântat pentru prima dată în cimitirul din Valtesse , în partea de jos a Bergamei , îngropat în cripta familiei nobile Pezzoli. În 1875, trupul a fost exhumat și a fost efectuată o altă autopsie, în timpul căreia însă nu a fost găsit craniul muzicianului. Căutarea a fost apoi începută în rândul celor opt medici care efectuaseră primul examen. Investigațiile au condus la descoperirea craniului la Nembro , lângă un nepot moștenitor al doctorului Gerolamo Carchen, prezent la autopsie în 1848 și care probabil ar fi furat craniul muzicianului datorită neglijenței colegilor săi. [6] Descoperirea a fost plasată mai întâi în Biblioteca Civică Angelo Mai și mai târziu în Muzeul Donizetti . În 1875 rămășițele compozitorului au fost mutate la Santa Maria Maggiore și plasate în „ monumentul funerar al lui Gaetano Donizetti ”, un cenotaf sculptat de Vincenzo Vela în 1855, alături de cel al compozitorului german și al profesorului lui Donizetti, Simon Mayr. [7] [8] Abia pe 26 iulie 1951 craniul a fost așezat în mormânt, astfel încât să recompună întregul corp al muzicianului [9]

Memorie

Bergamo, orașul natal al lui Donizetti, l-a intitulat:

Stil

Donizetti a învățat o tehnică muzicală solidă și sigură la școala lui Mayr și Mattei, bazată pe clasicele vieneze ( Gluck , Haydn și Mozart ) și italiene ( Palestrina ).

A debutat în teatrul muzical cu opere încă influențate de stilul rossinian, apoi la modă, dar cu caracteristici deja personale, precum atenția la psihologia personajelor și angajamentul dramatic și patetic mai mare în dezvoltarea situațiilor.

Donizetti a descoperit curând tradiția operei napolitane, pe care a reînnoit-o într-un sens romantic datorită unei inspirații dramatice înflăcărate și a unei sensibilități muzicale lirice și melancolice și deja cu Anna Bolena a creat un nou model de dramă lirică romantică, eliberându-se definitiv de Rossini.

Datorită șederii sale la Napoli, s-au adăugat și influențe din muzica populară, ceea ce l-a condus la reînnoirea schemelor și modulelor stilistice tradiționale, în special prin aprofundarea psihologică și umană a personajelor care sunt îndepărtate de natura schematică a rolurilor lor și redefinite. de compozitor cu afecțiune și participare: acest lucru poate fi văzut în L'elisir d'amore , care rupe cu îndrăzneală barierele dintre comic și serios, cu crearea unor figuri (Nemorino, Adina) ale căror comportamente și sentimente sunt acum îndreptate către acum amuzant să se miște în funcție de nevoile lor dramaturgice.

În lucrările de maturitate deplină, Lucia di Lammermoor , La favorita și Don Pasquale , Donizetti a reușit să găsească expresii de echilibru și perfecțiune definitive, eliberându-se de ceea ce era provizoriu și incert în producția anterioară redundantă și pripită. Producție datorată condițiilor vieții teatrale ale vremii și la care, spre deosebire de Rossini, Bellini sau Verdi, Donizetti nu s-a răzvrătit niciodată.

Aceste opere de maturitate, cu construcția melodică admirabilă, tăierea dramatică efectivă, aprofundarea psihologică și jalnică a personajelor, rezultatul unei noi sensibilități romantice, unitatea stilistică completă a întregului, fac din Donizetti unul dintre cei mai mari jucători de operă italieni. din primul Ottocento și cel mai mare precursor al lui Verdi [10] .

Producția de operă a fost însoțită de o remarcabilă voce, religioasă (inclusiv o Liturghie de Requiem pentru înmormântarea lui Bellini), pian și instrumental (inclusiv nouăsprezece cvartete de coarde, care, potrivit unor erudiți, se numără printre cele mai bune scrise în Italia în secolul al XIX-lea [11] [ 12] ).

Avere

Averea vie a lui Donizetti a fost foarte semnificativă. Deși nu a cântat niciun instrument, filonul său romantic și abilitățile compoziționale extraordinare au fost recunoscute în toată Europa, în „lumea capitalelor” și la nivel popular. Calea sa creativă a contribuit puternic la inserarea operei, care a vizat mai întâi „bel canto”, în cea mai profundă și dramatică teatralizare romantică, anticipând astfel marele sezon Verdi.

Rămânând răspândit de la sfârșitul secolului al XIX-lea până la a doua perioadă postbelică, repertoriul interpretat în mod regulat Donizetti s-a subțiat treptat până când a fost aproape redus la capodopere absolute: Lucia di Lammermoor , pentru teatru dramatic, L'elisir d'amore și Don Pasquale , pentru opera comică.

În a doua jumătate a secolului al XX-lea a existat o renaștere pe scară largă a operelor lui Donizetti, grație impulsului numeroșilor protagoniști, în primul rând dirijorului Gianandrea Gavazzeni și datorită interpretărilor excepționale, precum cele ale Mariei Callas din Anna Bolena , de Luciano Pavarotti în Fiica regimentului și Montserrat Caballé , Leyla Gencer , Joan Sutherland , Mariella Devia .

Compoziții

Melodrame

Broșura Anna Bolena . Colecția maestrului Francesco Paolo Frontini

Onoruri

Cavalerul Speronului de Aur - panglică pentru uniforma obișnuită Cavalerul Speronului de Aur

Discografie

  • Lucrări pentru oboi și pian între secolele XIX și XX , Tactus , 2016 Luciano Franca, oboe, Filippo Pantieri, pian istoric (conține Sonata pentru oboi și pian)

Film despre Gaetano Donizetti

Notă

  1. ^ Gianfranco Moraschini, Organele Santa Maria Maggiore din Bergamo , Bergamo, Turris editrice, 1999.
  2. ^ Gaetano Donizetti , pe settemuse.it , / mise. Adus la 16 aprilie 2017 .
    „În 1832, la moartea lui Vincenzo Bellini, în ciuda disgustului arătat în viață față de muzician, Donizetti i-a dedicat o Liturghie de Requiem” .
  3. ^ Marele festival Donizetti , pe wanderersite.com , Wanderer. Adus la 16 aprilie 2017 .
    „Liturghia Requiem pentru solo (soprană, alto, tenor și două basuri), cor cu patru voci mixte și orchestră, va fi interpretată în Santa Maria Maggiore, adică în locul în care, deși a fost scrisă în 1835 pentru a comemora moartea lui Vincenzo Bellini , a fost jucat și cântat pentru prima dată abia în 1870 » .
  4. ^ a b Gaetano Donizetti, Scrisori către prieteni , NeoClassica, Roma, 2016, p. 3
  5. ^Raul Meloncelli, DONIZETTI, Gaetano , în Dicționarul biografic al italienilor , vol. 41, Roma, Institutul Enciclopediei Italiene, 1992.
    "Autopsia efectuată în 11 aprilie a confirmat că moartea a fost cauzată de sifilisul meningovascular care a provocat leziuni cerebrale profunde (Ashbrook)" .
  6. ^ Roncalli, Emanuele, «Poveștile uitate» Theft of the skull de Donizetti , în Eco di Bergamo , www.ecodibergamo.it, 8 iulie 2014 (arhivat din url-ul original la 15 august 2016) .
  7. ^ Ashbrook , p. 186 .
  8. ^Raoul Meloncelli, DONIZETTI, Gaetano , în Dicționarul biografic al italienilor , vol. 41, Roma, Institutul Enciclopediei Italiene, 1992.
  9. ^ Donizetti galbenul craniului furat , pe ecodibergamo.it , L'Eco di Bergamo. Adus la 24 iulie 2017 .
    „Capacul a fost așezat inițial în Biblioteca Civică, apoi într-o urnă păstrată în Muzeul Donizetti, apoi s-a făcut o distribuție a acestuia și a fost depusă definitiv la 26 iulie 1951 împreună cu celelalte rămășițe din Santa Maria Maggiore” .
  10. ^ AA. VV., Donizetti (Gaetano), intrare în Enciclopedia multimedia Rizzoli Larousse, Rizzoli New Media, 2001.
  11. ^ Turin String Quartet: Donizetti, Rossini, Verdi ( PDF ), pe mitosettembremusica.it . Adus la 3 iunie 2017 (arhivat din original la 12 iunie 2018) .
  12. ^Raoul Meloncelli, DONIZETTI, Gaetano , în Dicționarul biografic al italienilor , vol. 41, Roma, Institutul Enciclopediei Italiene, 1992.

Bibliografie

  • Giorgio Appolonia , Voi căuta un ținut îndepărtat , Bergamo: Centro Studi Valle Imagna, 2013
  • Giuliano Donati Petténi , Donizetti , Milano: Fratelli Treves Editori, 1930
  • Gaetano Donizetti, Scrisori către prieteni , prefață de Eugenio Checchi, Roma, NeoClassica, 2016, ISBN 978-88-9374-008-1 .
  • Guido Zavadini, Donizetti: Viață - Muzică - Litere , Bergamo, 1948
  • Herbert Weinstock, Donizetti , Londra: Metheun & Co., Ltd., 1964.
  • Marcello Sorce Keller , "Gaetano Donizetti: un bergamasco compositore di canzoni napoletane", Studi Donizettiani , III (1978), 100- 107.
  • William Ashbrook, Donizetti, la vita , traduzione di Fulvio Lo Presti, EDT srl, 1986, ISBN 9788870630411 .
  • John Black, Donizetti's Operas in Naples 1822-1848 , London: The Donizetti Society, 1982
  • Philip Gossett, "Anna Bolena" and the Artistic Maturity of Gaetano Donizetti , Oxford : Oxford University Press , 1985
  • John Stewart Allitt , Donizetti – in the light of romanticism and the teaching of Johann Simon Mayr , Shaftesbury, Dorset, UK: Element Books, 1991.
  • Egidio Saracino Ed., Tutti i libretti di Donizetti , Milan: Garzanti, 1993
  • Annalisa Bini & Jeremy Commons, Le prime rappresentazioni delle opere di Donizetti nella stampa coeva , Milan: Skira, 1997
  • James P. Cassaro, Gaetano Donizetti – A Guide to Research , New York: Garland Publishing. 2000
  • Fabrizio Capitanio, Il Museo Donizettiano in Bergamo - Guida per i visitatori , Comune di Bergamo, Assessorato alla Cultura e allo Spettacolo, 2002
  • John Stewart Allitt, Gaetano Donizetti – pensiero, musica, opere scelte , traduzione di Sergio Pagliaroli, Villa di Serio (BG), Edizioni Villadiseriane, 2003
  • Giorgio Appolonia, Cercherò lontana terra (romanzo), Centro Studi Valle Imagna, Grafica Moroni, Bergamo, 2013
  • Giancarlo Landini , Donizetti , Casa Ricordi, 1994.

Voci correlate

Altri progetti

Collegamenti esterni

Controllo di autorità VIAF ( EN ) 74037336 · ISNI ( EN ) 0000 0001 2102 3795 · SBN IT\ICCU\CFIV\023033 · Europeana agent/base/146965 · LCCN ( EN ) n79132358 · GND ( DE ) 118526731 · BNF ( FR ) cb13893362x (data) · BNE ( ES ) XX995758 (data) · NLA ( EN ) 35040775 · BAV ( EN ) 495/82061 · CERL cnp00394604 · NDL ( EN , JA ) 00715770 · WorldCat Identities ( EN ) lccn-n79132358
Estratto da " https://it.wikipedia.org/w/index.php?title=Gaetano_Donizetti&oldid=122188485 "