Galeria Națională din Marche
| Galeria Națională din Marche | |
|---|---|
 | |
| Locație | |
| Stat |  Italia |
| Locație | Urbino |
| Adresă | Palatul Ducal Piața Renașterii 13 |
| Coordonatele | 43 ° 43'26 "N 12 ° 38'11" E / 43.723889 ° N 12.636389 ° E |
| Caracteristici | |
| Tip | Artă , Galerie de imagini |
| Deschidere | 1912 |
| Director | Luigi Gallo |
| Vizitatori | 194 522 (2016) [1] |
| Site-ul web | |
Galeria Națională Marche este un muzeu de stat italian situat în Palatul Ducal din Urbino .
Colecțiile sale provin în mare parte din lucrări colectate în secolul al XIX-lea din biserici și mănăstiri din regiunea Marche ; relativ puține sunt lucrările colecțiilor ducale, care s-au pierdut de-a lungul secolelor. Cea mai faimoasă secțiune este legată de Renașterea Urbino , cu două lucrări ale lui Piero della Francesca și altele ale artiștilor de la curtea lui Federico da Montefeltro , precum și un nucleu important de lucrări de la începutul secolului al XVI-lea, inclusiv lucrări ale lui Rafael , iar secolul al XVII-lea, cu operele lui Federico Barocci . La ultimul etaj există o vizibilă colecție de ceramică; în unele camere de la parter se află și Muzeul Arheologic Urbino , bogat mai presus de toate în epigrafele antice.
Este deținut de Ministerul Patrimoniului și Activităților Culturale , care din 2014 îl include printre institutele muzeale cu autonomie specială . [2]
Istorie
Palazzo Ducale a fost definit în Renaștere ca unul dintre cele mai frumoase palate domnești din Italia. Construit în mare parte pe vremea lui Federico da Montefeltro , cu supravegherea diferiților arhitecți, inclusiv Luciano Laurana și Francesco di Giorgio Martini , a fost adesea descris ca unul dintre cele mai extraordinare palate princiare din Italia, cu o colecție de biblioteci de picturi fără egal și fără sfârșit, sculpturi (antice și moderne), bronzuri, argintărie, tapiserii, piele pictată, mobilier încrustat [3] .
Prădarea
De-a lungul secolelor, însă, a suferit diverse jafuri. Primul a fost realizat de Cesare Borgia , care, după ce a cucerit ducatul militar ( 1502 ), a dispersat o parte din colecții [3] , inclusiv faimosul Cupidon adormit al lui Michelangelo , care a ajuns la Mantua înainte de a fi pierdut definitiv.
Al doilea și mai extins a avut loc în 1631 , în momentul transferării Ducatului către statul papal. Acest acord nu prevedea transferul către pontif a lucrurilor mobile, care a devenit zestrea extraordinară a Vittoria della Rovere , ultimul descendent, către soțul ei Ferdinando II de 'Medici , marele duce al Toscanei . Astfel s-au încheiat la Florența bijuteriile, sculpturile, pietrele prețioase și picturile, dintre care multe sunt încă mândria muzeelor florentine precum Raphaeles , cei paisprezece titieni (inclusiv Venusul din Urbino ) sau portretul dublu al Ducilor de Urbino de Piero della Francesca . Alte obiecte mai puțin valoroase, cum ar fi mobilierul sau ceramica, au fost în schimb vândute pe piața publică [4] .
O a treia spoliere, mai puțin legitimă, a fost efectuată de cardinalul Antonio Barberini , primul legat papal , care a detașat ciclul oamenilor iluștri din studiu și Apollo și muzele lui Giovanni Santi și Timoteo Viti din capela cu același nume [ 4] .
O a patra și ultima spoliere, de asemenea nelegitimă, a avut loc în 1657 de Papa Alexandru al VII-lea , care a adus sute de volume iluminate din biblioteca lui Federico da Montefeltro în Biblioteca Apostolică . Între timp, corami , adică picturile sale care decorau majoritatea pereților din camere, fuseseră, de asemenea, distruse [4] .
În cele din urmă, în timpul ocupației franceze din perioada napoleonică , 14 dintre portretele ciclului de oameni iluștri au fost exportate în Franța și se află acum în Muzeul Luvru . Ele constituie astăzi cel mai vizibil nucleu al operelor de artă ale furturilor napoleoniene .
Extensii de colecții
Astăzi, din nucleul original de decorațiuni ale mobilierului antic al clădirii rămâne doar Alcova lui Frederick, găsită în zăcămintele clădirii și reconstruită, câteva tapiserii și paisprezece, din douăzeci și opt, oameni iluștri ai studiului, recuperate în secolul al XX-lea, precum și Portretul lui Federico da Montefeltro cu fiul lui Pedro Berruguete Guidobaldo . Picturile de perete din Sala de nunți, acoperite cu văruire, au fost, de asemenea, redescoperite [4] .
Ele sunt, de asemenea, supuse decorațiunilor din piatră neschimbate și extraordinare și, pentru circumstanțe deosebit de fericite, multe dintre ușile din lemn sculptat, precum și faimoasa marchetă a studiului [4] .
Restul colecțiilor muzeului au fost construite începând de la înființarea sa în 1912 și pot fi împărțite în patru grupe:
- Un grup vizibil de picturi, în special panouri, provenite din suprimarea mănăstirilor din Marche după unirea Italiei (1861), deținută de stat [4] .
- Un grup de lucrări depuse din diferite motive (temporare sau perpetue) de biserici și frății în special din Urbino [4] .
- Opere de artă, în special ceramică și monede, care au devenit proprietate de stat prin legat sau legat, printre care moștenirea Mauruzi (1865, ceramica din Abruzzo, în special de la Castelli ), colecția medicului senigallez Bruno Brun (2000, monede romane din aur și argentee) și colecția Volponi (1991 și 2003, aproximativ douăzeci de picturi din secolul al XIV-lea până în al XVII-lea, adesea capodopere). [4]
- Lucrări cumpărate de stat pentru a mări și completa colecțiile Galeriei, printre care s-au remarcat în ultimii douăzeci și cinci de ani: nouă picturi din secolul al XV-lea ale Fundației Giorgio Cini , trei lucrări ale lui Sassoferrato , un grup de ceramică pompoasă din secolul al XVII-lea, lucrări de Andrea Lilli , Andrea Boscoli și Federico Barocci (un portret nepublicat), un dulap de stejar încrustat în abanos și fildeș [4] .
La 6 februarie 1975 , Madonna din Senigallia și Flagelația lui Hristos de Piero della Francesca au fost furate, ambele recuperate ulterior în Locarno , Elveția , pe 22 martie a anului următor.
Pregătirea
Această sumă de donații și achiziții a contribuit la a da Galiei un suflu „național”, în ciuda unor lacune care rămân în continuare în operele marilor artiști din regiunea Marche sau care și-au lăsat o parte semnificativă a activității în Marche ( Carlo Crivelli și Lorenzo Loto , de exemplu) [4] .
O altă limitare a colecțiilor actuale este diferența temporală, stilistică și istorică dintre numeroasele opere prezente și mediile care le păstrează: dacă polipticele din secolul al XIV-lea, împreună cu lucrările de la sfârșitul secolului al XVII-lea și al secolului al XVIII-lea, se află în afara cronologiei limitele construcției clădirii, alte lucrări sacre, cu un gust distinct popular, cum ar fi sculpturile din lemn, au dificultăți în armonizare cu decorul impunător al camerelor. Pentru a încerca să depășim aceste dezavantaje, a fost studiată o instalație care, deși uneori forțează ordinea cronologică, încearcă să facă corespondențele dintre container și conținut să coincidă pe cât posibil: camera picta și Camerino funcționează, goticul târziu lucrează în camerele din decor mai vechi, secolul al XV-lea în camerele Laurana, Giovanni Santi în camera Veglie, Barocci și ceramica din secolul al XVII-lea în apartamentul Roveresque [5] .
Punerea în scenă din 1982 , apoi îmbunătățită treptat în anii următori, a încercat, de asemenea, să folosească cei mai simpli susținători, aproape invizibili, [5] .
Vizită la muzeu
Odată ce a trecut de intrarea în Piazza Duca Federico, vizitatorul se găsește în frumoasa curte de onoare : forma este dreptunghiulară cu cinci arcade pe laturile de nord (intrare) și sud, în timp ce tu ești pe celelalte.
De-a lungul întregii extinderi a celor două arhitecturi, pe toate cele patru laturi ale curții, există o inscripție dedicatorie: "FEDERICUS DUX MONTISFERETRI AC DURANTIS COMES SANCTAE RO [MANAE] ECCLESIAR CONFALORERIUS ATQUE ITALICAE CANFEDERATIONIS IMPERATOR HANC DOMAUM A DOMAUM A FUNDAMENT. AICI FRUMOASE PLURIES DEPUGNAVIT SEXIES SIGNA CONTULIT OCTIES HOSTEM PROFLIGAVIT OMNIUMQUE PRAELIORUM VICTOR DITIONEM AUXIT. EIUSDEM IUSTITIA CLEMENTIA LIBERALITAS ET RELIGIO PACE VICTORIAS EQUARUNT [6 ORNAR .
În colțul de sud-est există o fântână din secolul al XVII-lea.
Primul etaj
Apartament La Jole (camere 1 - 7)
În aripa de est a clădirii, compusă din șapte camere, se află apartamentul Jole.
În această secțiune, printre lucrări se află alcova lui Federico da Montefeltro (de Giovanni da Camerino ), o rară mărturie a mobilierului din secolul al XV-lea , deoarece acesta era apartamentul locuit de Federico, care nu era încă un duce, care așteaptă sfârșitul construirea reședinței sale somptuoase pe partea opusă a clădirii numită Apartamentul Ducelui .
În aceste camere există sculpturi ale Renașterii timpurii ( Luca della Robbia , Michele di Giovanni da Fiesole cunoscut sub numele de grec , Agostino di Duccio , Francesco di Giorgio Martini ); camerele V și VI găzduiesc în schimb lucrări de la începutul secolului al XV-lea în regiunea Marche; în ultima cameră, amenajată în vremurile recente, există tablouri din secolul al XIV-lea.
Apartament Melaranci (camere 8 - 11)
Continuând, intrați în apartamentul Melaranci: aceste camere au fost probabil destinate împreună cu apartamentul de oaspeți ulterior, pentru a găzdui oaspeți importanți.
În aceste camere, expoziția care a început în ultima sală a Appartamento della Jole continuă cu lucrări din Evul Mediu târziu realizate de artiști veniți în principal din centrul Italiei (în special din zona Marche și Rimini).
Printre lucrările prezente se numără polipticele Madonna cu copil și Poveștile din viața lui Iisus de Giovanni Baronzio , Buna Vestire de Olivuccio di Ciccarello și Buna Vestire de Nicola de maestrul Antonio .
Apartament pentru oaspeți (camere 12 - 15)
Apartamentul este format din cinci camere, dintre care doar patru pot fi vizitate. O cameră se numește Regele Angliei și indică modul în care tradiția de a găzdui personalități distinse a ajuns, de asemenea, în vremuri mai apropiate de noi.
Aici au fost amplasate lucrările picturale ale secolului al XV-lea venețian și al sudului Marche, precum și câteva sculpturi din lemn renascentiste și o comoară de monede de aur din secolul al XV-lea găsite din fericire recent.
Apartament Ducelui sau Realissimo (camere 16 - 20)
Trecând de apartamentul oaspeților ajungeți la apartamentul ducelui Federico.
Aceasta este cu siguranță cea mai importantă parte a galeriei și unde se află cele mai prețioase lucrări ale muzeului.
Sala de audiență (sala 16) conține, printre altele, Flagelația și Madonna din Senigallia, ambele de Piero della Francesca .
Mai departe, faimosul studiu al Ducelui Federico (camera 18), finalizat în 1476, cu stucuri fine pe bolta și acoperit în banda inferioară cu lemn incrustat de Baccio Pontelli pe baza desenelor lui Sandro Botticelli , Francesco di Giorgio Martini și Donato Bramante . Banda intermediară dintre bolta și dulapurile încrustate conținea inițial douăzeci și opt de portrete ale unor oameni iluștri de Giusto di Gand și Pedro Berruguete . Alături de studiu se afla Biblioteca, acum dispersată.
Drepții din Gent, Portretul lui Petrarca , camera 18
Doar din Ghent, Portretul lui Euclid , camera 18
Doar din Gent, Portretul lui Aristotel , camera 18
Camera 20 a fost odată Dormitorul Ducelui: frumoase incrustări pe uși ale căror modele sunt atribuite lui Sandro Botticelli (cel cu Marte și Hercule ) și Francesco di Giorgio Martini ( reprezentări din perspectiva lui Palazzi ).
Tot în această cameră se află și opera lui Pedro Berruguete Portretul lui Federico da Montefeltro cu fiul său Guidobaldo (1476 - 1477)
Camere de stat (camere 21 - 23)
În aceste camere era inima palatului ducal și a vieții de curte.
În Sala degli Angeli (camera 21) puteți admira celebra Vedere a orașului ideal , atribuită, printre altele, lui Luciano Laurana , Piero della Francesca , Francesco di Giorgio Martini și Leon Battista Alberti , dintre care ar fi singurul pictural dovadă [7] . Există, de asemenea, alte lucrări binecunoscute în sală: Altarpiece of Corpus Domini , compus din masa Împărtășaniei apostolilor (1473-1474) de Giusto di Ghent și predela Miracolului Oastei profanate (1467- 1468) de Paolo Uccello .
Paolo Uccello, Miracolul Gazdei profanate
Paolo Uccello, Miracolul Gazdei profanate
În așa-numita Sala delle Veglie (camera 23) a fost așezată Cartea Cortegianului de Baldassarre Castiglione : aici, pe lângă un grup mare de lucrări din mâna lui Giovanni Santi , găsim și două pânze (odată două laturi ale același steag) de mâna lui Luca Signorelli cu Pogorârea Duhului Sfânt și Răstignirea (1494).
Apartament al Ducesei (camere 24 - 28)
În camera 25 (Salotto della Duchessa) există două lucrări ale lui Rafael conservate în galerie: Portretul unei domnișoare (numită în mod tradițional La Muta ) și micuța Sfânta Ecaterina din Alexandria . În camera 26 (Dormitorul Ducesei) sunt lucrările lui Titian : Cina cea de Taină și Învierea . În Camera de Rugăciune a Ducesei există un tavan din stuc de către sculptorul Urbino Federico Brandani, transferat aici între 1918 și 1919 de la Palazzo Corboli Aquilini .
Etajul doi
Apartament Roveresco
Urcând la etajul al doilea ajungeți la apartamentul Roveresco, așa numit pentru că a fost construit sub Guidobaldo della Rovere .
Aici sunt lucrări ale lui Federico Barocci și ale altor artiști din prima jumătate a secolului al XVII-lea .
Alte lucrări includ Madonna și copilul cu Sfânta Francesca Romana de Orazio Gentileschi (camera 4) și Porta Virtutis de Federico Zuccari
Subteran
Subsolurile includ zone de servicii precum grajdul, bucătăriile, băile, beciurile.
Notă
- ^ Date privind vizitatorii site-urilor muzeelor de stat italiene în 2016 ( PDF ), pe beniculturali.it . Adus la 17 ianuarie 2017 (arhivat din original la 10 ianuarie 2017) . .
- ^ Vezi DPCM 29 august 2014, n. 171 .
- ^ a b Dal Poggetto, 2006, cit., p. 7.
- ^ a b c d e f g h i j Dal Poggetto, 2006, cit., p. 8.
- ^ a b Dal Poggetto, 2006, cit., p. 9.
- ^ "Federico, ducele de Urbino, contele de Montefeltro și Casteldurante, Gonfaloniere al Sfintei Biserici Romane și șeful Confederației italice, a ridicat acest conac la temeliile sale pentru gloria lui și a posterității sale. El, care a luptat de mai multe ori în război , șase Uneori a condus armate, de opt ori a învins inamicul, învingătorul tuturor războaielor, și-a sporit stăpânirea. Dreptatea, clemența, liberalitatea și moralitatea lui au egalat și au onorat victoriile sale în timpul păcii " .
- ^ Gabriele Morolli, Oraș ideal: poate de Leon Battista Alberti , articol în Corriere della Sera din 23 februarie 2006. De asemenea: Gabriele Morolli, Iată ce am descoperit sub pictură , interviu din 9 martie 2006 publicat pe ilsole24ore.com
Bibliografie
- Pietro Zampetti, Palatul Ducal din Urbino și Galeria Națională a Marșurilor , Roma, 1963.
- Paolo Dal Poggetto, Galeria Națională din Marche și celelalte colecții din Palatul Ducal din Urbino , Roma, Institutul Poligrafic și Monetăria de Stat, 2003.
- Paolo Dal Poggetto, Ghid pentru Galeria Națională Marche din Palatul Ducal din Urbino , Roma, Gebart, 2006.
Elemente conexe
Alte proiecte
-
Wikimedia Commons conține imagini sau alte fișiere pe Galeria Națională din Marche
linkuri externe
- Site-ul oficial , pe gallerianazionalemarche.it .
- Galeria Națională Marche , pe CulturaItalia , Institutul Central pentru catalogul unic .
| Controllo di autorità | VIAF ( EN ) 137248729 · ISNI ( EN ) 0000 0001 2166 1447 · LCCN ( EN ) n83220341 · BNF ( FR ) cb12323943v (data) · WorldCat Identities ( EN ) lccn-n83220341 |
|---|
