Galeria Vittorio Emanuele II

Dezambiguizare - "Galleria Vittorio Emanuele" se referă aici. Dacă sunteți în căutarea pentru Messina galerie, vezi Galleria Vittorio Emanuele III .

Galeria Vittorio Emanuele II
Vedere a galeriei de pe Piazza del Duomo
Locație
Stat	Italia
regiune	Lombardia
Locație	Milano
Adresă	Piazza del Duomo
Coordonatele	45 ° 27'56.21 "N 9 ° 11'24.07" E / 45.465614 ° N 9.190019 ° E 45.465614; 9.190019 Coordonate : 45 ° 27'56.21 "N 9 ° 11'24.07" E / 45.465614 ° N 9.190019 ° E 45.465614; 9.190019
Informații generale
Condiții	In folosinta
Constructie	1865-1877
Inaugurare	13 septembrie 1877
Stil	Neorenascentist
Utilizare	galerie comerciala , birouri
Înălţime	29,2 m (bolta brațelor), 47 m (vârful cupolei)
Planuri	3
Zona de mers pe jos	4,165 m² (galerie numai), 17582 m² (izolat) [1]
Realizare
Cost	30 de milioane de lire italiene la timp, cu preț redus la aproximativ 90 de milioane de euro în 2003 [2]
Arhitect	Giuseppe Mengoni
Contractant	Compania de îmbunătățiri a orașului Milano este limitată
Constructor	Société des ponts et travaux en fer
Proprietar	municipiul Milano
Editați datele pe Wikidata · Manual

Galleria Vittorio Emanuele II este o galerie comerciala din Milano , care, sub forma unei străzi pietonale acoperit, se conectează Piazza Duomo la Piazza della Scala . Datorită prezenței de magazine și cluburi elegante, de la inaugurare a fost locul de întâlnire al milaneză burgheziei , atât de mult încât a fost poreclit „Camera de zi din Milano“: construit în stil neo-renascentist , este una dintre cele mai cele mai multe exemple celebre ale europene arhitectura de fier și reprezintă arhetipul arcade din secolul al XIX - lea de cumpărături ^[3] . Chemat pur și simplu „Galeria“ de către Milanese, este adesea considerat ca fiind unul dintre primele exemple ale unui centru comercial din lume ^[4] .

Istorie

Context istoric

Prezența de pasaje acoperite din Milano destinate ca datele arcade înapoi în oraș medieval: în secolul al 13 - lea Bonvesin de la Riva a notat în minuni ale Milano prezența a aproximativ șaizeci de arcade din oraș, apoi numit „acoperit“. Odată cu apariția Sforza mai întâi și apoi a dominației spaniole, arcadele au fost demolate progresiv pentru a lăsa foarte puțini supraviețuitori, inclusiv aria de acoperire a Figini care ar fi în mod paradoxal demolate pentru construirea galeriei Vittorio Emanuele II ^{[5 ]} . Pe de altă parte, Milano a fost primul oraș din Italia și din Imperiul Austriei , cu galeria De Cristoforis , care s-a dotat cu un pasaj la moda a ceea ce se întâmpla în principalele capitale europene unde erau pasaje cu acoperișuri de fier și sticlă. personaj comercial construit, precum galeriile Vivienne din Paris și Arcada Burlington din Londra ^[6] . Galeria De Cristoforis, cu toate acestea, a reprezentat un caz izolat și timp de treizeci de ani a fost singura galerie din Milano: orașul , prin urmare , sa prezentat la unificarea Italiei , fără ca tradiție de arcade și pasaje acoperite mai tipic de orașe ca Torino și Bologna ^{[ 7]} .

Piazza Duomo și proiectul pentru o galerie

Același subiect în detaliu: Piazza del Duomo (Milano) .

Zona din jurul catedralei în 1860, înainte de construirea Galeriei și reconstruirea pieței; notează Coperto del Figini și Rebecchino

Vederea Galeriei de pe Piazza del Duomo

Ideea unei străzi care leagă Piazza Duomo și Piazza della Scala , a apărut ca urmare a uneia dintre numeroasele dezbateri care au fost animarea oraș de ceva timp, promovate în 1839 de către Carlo Cattaneo , despre reconstrucție a zonei în față catedralei din Milano , care a fost apoi mai mici. și neregulate și definite de către mulți ca nu demn de catedrala din oraș. Viabilitatea zonei a fost , de asemenea , sinuos și complicate, pe baza așa cum a fost pe străzile înguste de origine medievală și a devenit mai ușor de gestionat și mai puțin cu creșterea în traficul urban ^[8] . Ideea dedicării acestei noi străzi regelui Vittorio Emanuele II a venit, pe de o parte, ca o consecință a entuziasmului pentru o independență redobândită de Austria, dar, pe de altă parte, consiliul municipal spera în acest mod să obțină permisele mai ușor. exproprierea clădirilor necesare lucrării, obținută apoi prin decret regal. Orientările municipale inițiale pentru proiect nu a furnizat totuși un pasaj acoperit, dar un simplu drum arcadele ^[9] . În cei doi ani '59 -'60 cele trei decrete regale care consiliul municipal a fost de așteptare pentru au fost semnate: una pentru exproprierea imobilelor care urmează să fie demolate, una pentru demolarea a zonei acoperite de Figini și Rebecchino , clădiri care apoi au ocupat actualul Piazza Duomo și că au trebuit să fie demolate pentru a da un aspect pătrat mai nobil, și un decret final de a autoriza o loterie care vizează creșterea fondurilor necesare pentru construirea noii stradă ^[10] .

Mengoni lui proiect pentru zona Piazza Duomo

După ce a obținut autorizațiile pentru exproprieri, la 3 aprilie 1860 , municipalitatea din Milano a anunțat concursul pentru construcția noului drum, ale cărui proiecte vor fi evaluate de o comisie special stabilită: în ciuda controversei din cauza lipsei de publicitate pentru concurs. organizate de municipalitate, un număr foarte mare de proiecte au fost prezentate la primul apel. Dintre toate, 176 au fost selectate de către Comisie și expuse la Pinacoteca di Brera ^{[11] [12]} : Comisia nu a decret nici un câștigător în competiție, dar reformulate indicații mai precise cu privire la formele proiectului, se ajunge la primul ideea unui pasaj acoperit și anunțând un al doilea concurs , în februarie anul 1861 ^[13] . La al doilea proiect, 18 proiecte a ajuns la faza de evaluare și , în acest caz concurența nu a văzut un câștigător ^[14] . Cu toate acestea, patru indemnizații au fost date pentru proiecte considerate cele mai merituoși: arhitecții Davide Pirovano și Paolo Urbani au fost menționate , respectiv , pentru utilizarea unei arhitecturi inspirate de Palladio si pentru arhitectura eclectică care amestecate Lombard și forme venețiene, ambele considerate nepotrivite pentru înconjoare catedrală. Mai bun venit, chiar și fără a fi câștigători, au fost proiectele de Gaetano Martignoni , în care a propus o galerie de cruce greacă pentru a conecta cele două piețe și în cele din urmă Giuseppe Mengoni , care a propus într - un prim proiect pe o stradă inspirat de clădirile municipale din secolul al XIV -lea ^[15] .

Domenico Induno , Zidărie din prima piatră a Galeriei (1865)

A treia și ultima competiție a fost lansată astfel în 1863, în care au fost evaluate doar opt proiecte, trei la invitația comisiei și cinci prezentate spontan, în care Giuseppe Mengoni a fost declarat câștigător, cu condiția să fie disponibil pentru a revizui unele părți ale proiect: Mengoni a planificat inițial o singură galerie, care va fi apoi transformată în proiectul real al unei galerii încrucișate, împreună cu o serie de mici detalii stilistice care au condus la formele finale. Proiectul a inclus , de asemenea , ridicarea unui front arcadele clădire în Piazza Duomo și o loggie Royal în fața intrării în galeria de comunicare cu maneca lunga a Palatului Regal : proiecte care nu au fost efectuate ^[16] . Clădirea în fața catedralei ar fi luat numele de Palazzo dell'Indipendenza, în continuitate cu motivul Risorgimento al Galeriei: de 1876 proiectul de construcție nu a fost încă abandonată, atât de mult , astfel încât temeliile clădirii au avut deja a fost pus, și nu ar fi fost retrase din circuitul agricol , împreună cu cea a loggia palatului regal , până la moartea lui Mengoni ^{[17] [18]} .

Construcția și primii ani

Începutul lucrărilor de construcție a galeriei Vittorio Emanuele (1865)

A atribuit contractul de construcție pentru compania engleză orașul Milano Îmbunătățiri Company Limited, ceremonia pentru punerea pietrei de temelie de regele Vittorio Emanuele al II - lea a avut loc la 7 martie anul 1865 , în prezența multor autorități , inclusiv primarul din Milano Antonio Beretta , The prim - ministrul italian Alfonso la Marmora și diplomați din diferite țări. Lucrările, cu excepția arcului de intrare triumfală, au fost finalizate în mai puțin de trei ani, perioadă care a fost urmată de inaugurarea oficială a Galeriei de regele ^[19] . Finalizarea lucrărilor nu va avea loc atât de lin: în 1869 compania contractant a dat faliment, care a forțat municipalitatea să preia galeria pentru suma de 7,6 milioane de lire la momentul respectiv . Concluzia efectivă a lucrărilor va fi numai în 1878 când arcul de intrare și porticuri de nord a Piazza Duomo va fi finalizat. Giuseppe Mengoni, cu toate acestea, nu a putut vedea inaugurarea oficială a Galeriei complete a căzut dintr - o schelă în timpul unei inspecții, deși potrivit unor zvonuri că a fost o sinucidere adevărată ^[20] .

La câțiva ani după prima inaugurare, Galeria a câștigat porecla de „camera de zi din Milano“ ^[5] devenind sediul vieții orașului burghez , care a încântat frecventând noi magazine elegante, dar mai presus de toate restaurante și cafenele: la momentul respectiv și încă existente , ne putem aminti Caffè Campari , Caffè Savini - fondat ca Caffè Gnocchi - și BIFFI Caffè ^[21] . Galeria a fost , de asemenea , în centrul inovațiile tehnologice ale timpului și în prima perioadă a fost luminat cu gaz: la lumina lămpilor de pe octogon, un dispozitiv automat a fost utilizat constând dintr - o locomotivă mică , care progresiv pornit luminile numite „Rattin“ ( „Topolino“ în Milanese ), atât de mult , astfel încât să vadă procedura de aprindere automată a devenit aproape un ritual. Acest ritual a fost propus din nou până 1883 , când iluminarea Galeriei trecut la iluminatul electric, chiar și în cazul în care timp de trei ani Caffè gnocchi au folosit deja acest lucru, pentru moment, o nouă formă de iluminat ^[22] .

Construcția galeriei Vittorio Emanuele văzută din catedrală

Împreună cu viața burgheză lumească, Galeria a colectat fermentul vieții politice milaneze din primii ani. Prima demonstrație politică , care a avut loc în interiorul acestuia a avut loc la 25 septembrie 1867 , când un grup de tineri au adunat din cauza arestarea lui Giuseppe Garibaldi în Sinalunga : protestul sa încheiat cu unele ciocniri mici între demonstranți și poliție ^[23] . Cea mai frecventă consecință a acestui eveniment și a altor evenimente au fost ferestrele sparte: zeci dintre ele s-au spart în primii patruzeci de ani de activitate a Galeriei; Cu toate acestea, cele mai mari pagube până la al doilea război mondial a fost cauzată de o furtună cu grindină teribilă , care a distrus o parte din acoperișurile la 13 iunie 1874. Printre cele mai importante evenimente politice din Galleria sunt ciocnirilor dintre muncitori în procesiune și poliția la 1 mai 1890 și ciocnirile de revoltele din Milano , culminând în canonada lui Bava Beccaris pe mulțimea ^{[24] [25]} .

Viața Galeriei a fost indisolubil legată de cea a teatrului La Scala : precum și un punct de tranzit privilegiat pentru a merge la teatru, galeria Vittorio Emanuele II a devenit în câțiva ani , locul de întâlnire pentru cântăreți și muzicieni care sperau să - să fie angajat în teatrele de toate Lombardia ^[26] .

Galeria între secolele XX și XXI

După ce a uitat evenimentele tragice ale protestului de stomac , la începutul secolului al XX - lea structura sa stabilit chiar mai mult ca un punct focal al vieții lumești și scena muzicii Milanese. De asemenea , în acei ani au început să se adune în brațele Tommaso Marinetti împreună Galeria cu urmașii săi , care ar da viață futurismul . Odată cu izbucnirea primului război mondial, pasajul acoperit a devenit un teatru politic și o confruntare între intervenŃioniști și neutralists, și a fost în mod inevitabil scena de demonstrații de după război , care ar fi dus la nașterea fasciilor italiene de luptă . Odată cu intrarea Italiei în al doilea război mondial, Galeria, împreună cu restul orașului, a fost victima bombardamentelor aliate asupra orașului ^[27] .

Galeria după bombardamentele din august 1943

Galeria a fost unul dintre monumentele simbolice din Milano , care a fost cel mai mult afectate de raidurile aliate: atentatele cu bombă care au avut loc pe 15-16 august 1943 , evident , a distrus acoperișul de sticlă și o parte a acoperișului metalic, deteriorând astfel decoratiunile interioare. Proiectele de reconstrucție nu a început înainte de 1948 și relativ târziu în comparație cu alte simboluri ale Milano, cum ar fi Teatro alla Scala , care au fost deja reconstruite doi ani mai devreme: aceasta a fost parțial din cauza numeroaselor dezbateri cu privire la stilul care va avea loc pentru restaurarea Galeriei ^[28] . Deși multe propuneri au fost făcute , care s - ar fi schimbat materialele de construcție, cum ar fi reconstrucția acoperișului din sticlă blocuri și utilizarea Vicenza piatră în loc de stucaturile colorate originale, proiectul final aprobat de Superintendency a fost cel care a mai fidel structura originală a galeriei, prin urmare , care nu a fost modificat în mod substanțial ^[29] . Restaurarea Galeriei a fost finalizată în 1955 ; lucrarea a fost urmată de o a doua inaugurare reală la 7 decembrie, sărbătoarea sfântului patron al orașului, care coincide cu prima zi a Scala ^[30] . Alte lucrări de restaurare substanțiale au fost efectuate mai târziu , în 1967 , în corespondență cu centenarul inaugurării: Scopul lucrărilor au fost podea și mozaicuri, rapid și prost patch - uri în urma bombardamentelor aliate ^[31] .

Din martie 2014 până în aprilie 2015 Galeria a suferit restaurarea cea mai profundă , deoarece al doilea război mondial, având în vedere Expo 2015 . Restaurarea, precedată de analize aprofundate înainte de șantierul în care au fost investigate materialele și succesiunea lor istorică, a făcut posibilă restabilirea tencuielilor Galeriei la culorile lor originale. A urmat restaurarea și curățarea pietrei și suprafețelor decorative din beton. Restaurarea a implicat personal pentru un total de 35.000 de ore de lucru pe 14.000 de metri pătrați de suprafețe implicate ^[32] . Pentru a proteja activitățile comerciale și pentru cerințe de timp limitate, restaurările au fost efectuate fără utilizarea schelelor fixe, dar cu un portal autopropulsat inspirat din schela folosită de Brunelleschi în construcția cupolei Santa Maria del Fiore ^[33] .

Arhitectură

Arcuri

Detaliu al Exedra la ieșirea galeriei de pe Piazza della Scala

Principala boltă de intrare pe Piazza del Duomo a fost conceput atât în structură și în mărime să semene cu un adevărat arc de triumf . Arcul electric principal este împărțit în trei scoruri verticale: partea centrală este rezervată unei singure fornix mai mare, în timp ce scorurile laterale, simetrice în raport cu cel central, sunt împărțite în două pe orizontală ordinele . Ordinea inferioară este compusă dintr - o arcada mai mic dedicat trecerea persoane care se află între cele două corintice coloane care susțin cornise : etajul superior se repetă cu ferestre șprosuri în locul arcului ^[35] . Complexul de boltă de intrare este ușor proeminente din palatul arcadelor din nord care urmează să fie evidențiate ^[36] . Pe frontonul , care ajunge la 32 de metri deasupra solului, dedicarea Galeriei este scris:

Arcul de pe Piazza della Scala preia, deși într-un mod mai puțin bogat, aspectul arcului principal de pe Piazza del Duomo: arcul principal este flancat de două ordine orizontale suprapuse care repetă arcurile rotunde în simetrie față de axa verticală a arcul. Problema lipsei de aliniere între axa Galeriei și Piazza della Scala a fost rezolvata prin introducerea unui exedra renascentist derivare la ieșirea galeriei ^[37] . Soluția a fost comentat în Corriere delle Dame:

Arme

Detaliu al decorațiunilor

Structura principală a galeriei este formată din două brațe încrucișate, dintre care cea mai mare care leagă piața della Scala de piața Duomo are o lungime de 196 de metri, în timp ce cea mai mică care se conectează prin Foscolo la via Pellico măsoară 105 metri. Fațadele interne, stabilite pe trei etaje , plus un mezanin , au un decor destul de aspectuos în stil renascentist Lombard ^[3] . O descriere exactă a decorarea fațadelor interne ale brațelor au fost furnizate de către delle Dame Corriere :

Decorarea brațul lateral este completat de patru semi-lunetele pictate pe interior două intrări laterale, ilustrând Știința Bartolomeo Giuliano , industria Angelo Pietrasanta , arta Raffaele Casnedi și Agricultură Eleuterio Pagliano ^[38] .

Întrebarea pereților interiori și îndepărtarea statuilor

Deja în 1881, cu ocazia marelui Expoziției Naționale din Milano , o restaurare masivă a fațadelor interne a trebuit să fie efectuate cu utilizarea vopselelor și a silicaților. Intervenția devenise necesară datorită cantității mari de murdărie care se acumulase pe suprafețele interne: praful care se depunea pe proeminențele și canelurile ornamentelor de înaltă relief, amestecat cu umiditatea și ceața zilelor de iarnă, avusese de fapt a creat o murdărire rapidă facilitată de lipsa ploii în interiorul Galeriei și de calitatea materialelor utilizate care nu permiteau spălarea periodică. Tot în 1886 a reapărut problema interioarelor, soluția cărora a fost delegată la două Comisii distincte, una numită de primar și cealaltă de Colegiul Inginerilor și Arhitecților: au fost propuse soluții diferite, din acoperirea totală a fațadelor cu Marmură de Carrara până la acoperirea cu ceramică sau mozaicuri la vopsirea simplă a tencuielilor. Cu toate acestea, natura costisitoare a restaurării a sugerat municipalității soluția de vopsire a pereților galeriei, care a fost efectuată după diferite teste de culoare cu utilizarea vopselelor speciale lavabile. În același timp cu revopsirea pereților și până în anul 1895, a fost discutată și posibilitatea reducerii aparatului decorativ care acoperea pereții interiori ai Galeriei: după îndelungate considerații, ipoteza a fost pusă deoparte din motive estetice și economice. : înlocuirea decorațiunilor cu piese din marmură a fost de fapt considerată prea costisitoare și nu respectă proiectul lui Mengoni. În 1895, tencuiala zidurilor plate, distrusă de restaurările anterioare și afectată de diferite suprafețe accidentate, a fost, prin urmare, reînnoită și acoperită cu un strat de stuc amestecat cu praf de marmură Candoglia; părțile ornamentale au fost vopsite într-o singură culoare opacă. Zidurile, astfel restaurate, erau potrivite pentru spălarea periodică, rezolvând problema colorării; statuile care decorau pereții interiori au fost în schimb, după îndelungate evaluări, sacrificate și îndepărtate cu reticență, deoarece erau ruinate și considerate nepotrivite pentru pictură. ^[39]

Octogon

La intersecția brațelor Galeriei se află spațiul surmontat de cupolă, numit „octogon” datorită formei sale obținute prin tăierea celor patru colțuri la intersecția celor două galerii ortogonale.

Octagon și cupola Galeriei

Mare mozaic central , cu haina Savoy de arme și Fert motto - ul

Octogon, ale cărui laturi opuse sunt 36 de metri distanță, are decoratiuni de perete cu moderate ale cariatidelor , telamons și stucaturi ca restul Galeriei ^[40] . Au fost inițial 25 de ipsos statui care descriu cele mai importante personaje ale istoriei italiene, inclusiv Dante, Leonardo, Cavour, Volta și altele, realizate de marii sculptori Milanese ale timpului , inclusiv Odoardo Tabacchi , Antonio Tantardini și Pietro Magni . Statuile au fost îndepărtate și nu rearanjate începând din 1891 , datorită condițiilor lor de conservare săraci ^[41] . Podeaua caselor octogon mare mozaic centrală reprezentând stema Casei de Savoia și motto - ul Fert.

Vârfurile patru pereți derivate din tăietura sunt fiecare decorate cu un pictat lunette , 15 metri lățime la o înălțime maximă de 7 metri, ceea ce reprezintă o altă bază și continent : patru artiști deja stabiliți la Milano au fost alese pentru decorarea. America este reprezentat ca o figură feminină , înconjurat de unii afro - americani si un nativ , realizate de Raffaele Casnedi , profesor de desen la Academia Brera . Asia este reprezentată așezat pe un tron în cazul în care oamenii indigene și a altor bărbați cu caracteristici din Asia aduc un omagiu acestuia, pictat de Bartolomeo Giuliano ^[42] . Europa este reprezentată în haine vechi marginit de un om cu aripi care deține un laur și a fost făcută de Angelo Pietrasanta . În cele din urmă, Africa este reprezentat în hainele unui vechi egiptean flancate de un leu și un maur care îi dă un pachet de grâu , lucrarea lui Eleuterio Pagliano ^[43] .

Critica și patrimoniul arhitectural

Fotografie a Galeriei la câțiva ani după inaugurare, există statuile din ipsos, așezate la colțuri la nivelul etajului 1, apoi îndepărtate pe măsură ce s-au deteriorat

De la finalizarea sa, Galeria a reprezentat modelul pentru pasajele monumentale acoperite de la sfârșitul secolului al XIX-lea, sediul vieții noii burghezii europene: inovatoare în comparație cu pasajele acoperite anterioare, în special pentru monumentalitatea sistemului, Galeria își găsește compoziția. putere în contrastul dintre acoperișul modern din fier și sticlă și o compoziție profund decorată care se referă la o școală renascentistă lombardă mai veche ^[3] :

Structura cruciformă a cărei brațe întâlni într - o cupolă de sticlă, inspirat de modelele de Crystal Palace din New York , a fost primul din istoria arhitecturii europene ^[3] . De fapt, cu toate că există multe construcții europene cu sticlă cupole înainte de galeria Vittorio Emanuele II (cel mai cunoscut este cupola din Paris Stock Exchange ), galeria Mengoni a fost primul care a combina sistemele de sticlă cruce și cupolă ^[44] . Unul dintre cele mai de succes ale elementelor proiectului este citat adesea alegerea unui nervurat acoperiș cu un arc coborât în loc de acoperiș înclinat folosit anterior în pasajele ^[45] .

Amenajarea galeriei Umberto I din Napoli, inspirată de galeria Vittorio Emanuele II

În cazul în care decorul se referă în mod explicit la Lombard Renaștere, sugestia baroc tema „dizolvarea bolți și cupole“, a căutat , de exemplu , cu iluzionism în imagini a frescelor, este mai puțin explicit. În cele din urmă, utilizarea formei eco bazilica în fața Catedralei, precum și dimensiunile domului luat de la Sf . Petru, aproape reprezintă o provocare a noii puteri seculare și a statului italian nou - născutului față a puterii ecleziastice.

Apreciată în general de critici ca punctul culminant al arhitecturii pasajelor din secolul al XIX-lea și luată ca exemplu de reamenajare a vechiului centru urban, Galeria nu a fost imună la critici de la finalizarea sa, de exemplu fiind un hibrid între o lucrare de inginerie și o lucrare de arhitectură sau după ce a denaturat iremediabil aspectul antic al centrului Milano ^{[46] [47]} : uneori criticat pentru dimensiunea sa, mai ales în momentul inaugurării, unde centrul Milano era încă stabilit conform unui rețea densă de străzi mici, orice în afară de monumentală, a fost abordată de unii critici la fenomenul speculației clădirilor ^[48] . Galeria Vittorio Emanuele II a fost , de fapt , în general , a salutat într - un mod pozitiv în ceea ce privește estetica, în timp ce criticile au venit mai fioroși pentru impactul pe care îl avea asupra zonei vechi din jurul catedralei din Milano și la introducerea acesteia în contextul urban al timpului.:

În schimb, scriitorul Delio Tessa pune - l în acest fel :

Categoric mai puțin critici romantice care vizează aspectul practic și designul au fost exprimate de către Giuseppe de Finetti :

A conferma del suo giudizio circa la funzionalità del progetto, De Finetti analizzò come l'85% degli affitti riscossi dal comune per la Galleria derivavano dai primi due piani di botteghe, mentre analizzando solo il palazzo dei portici settentrionali le botteghe erano responsabili del 78% dei guadagni ^[51] .

Braccio verso piazza della Scala

Nonostante queste critiche, la galleria Vittorio Emanuele II rimane comunque una delle più celebri opere dell'architettura del ferro europea e la sua struttura è stata il modello di ispirazione per molti altri passaggi coperti e gallerie commerciali in tutto il mondo: tra gli esempi più celebri di ispirazione alla galleria vi è sicuramente la galleria Umberto I di Napoli , la cui copertura a quattro bracci che incrociandosi danno luogo a un ottagono sormontato da una cupola è un chiaro rimando alla struttura della galleria Vittorio Emanuele II ^[52] .

Lo spazio della Galleria rappresentò anche un precursore dei contemporanei centri commerciali : in omaggio al lavoro di Mengoni si contano più di una ventina di centri commerciali di stampo elegante denominati "Galleria" negli Stati Uniti d'America , tra cui il the Galleria di Houston e il Galleria Dallas di Dallas che ne condividono pure l'impostazione con volta in vetro e acciaio del passaggio coperto milanese ^[4] . Tra gli altri moderni centri commerciali ispirati dall'architettura della galleria Vittorio Emanuele II ci sono, per stessa ammissione degli architetti, l' Eaton Centre di Toronto e la Kö Galerie di Düsseldorf ^[53] . Tra le architetture storiche ispirate alla galleria Vittorio Emanuele II si può infine citare la Cleveland Arcade risalente al 1890 ^[54] .

Dati

Allegoria dell' Africa nell'Ottagono della Galleria

La Cupola della Galleria, vista dal basso

Seguono alcuni dei principali dati di costruzione della galleria ^[55] :

• 196,6 m – la lunghezza della galleria nel braccio più lungo;
• 105,1 m – la lunghezza della galleria nel braccio più corto;
• 36,6 m – la distanza tra i lati opposti dell'ottagono;
• 14,5 m – la larghezza dei bracci;
• 47 m – l'altezza alla lanterna della cupola;
• 39 m – il diametro della cupola;
• 29,2 m – l'altezza della volta nei bracci;
• 4165 m² – la superficie calpestabile della Galleria;
• 7800 m² – la superficie totale dei vetri utilizzati per la copertura;
• 353 t – il peso dell'acciaio utilizzato per la copertura.

Per quanto riguarda i costi di realizzazione, possono essere così suddivise le voci principali (in lire italiane dell'epoca) ^[56] :

• 3 558 865 lire – lavori di muratura, compresi stipendi e materie prime;
• 999 820 lire – fornitura degli elementi in ferro e ghisa;
• 802 304 lire – fornitura di pietre e marmi;
• 405 041 lire – fornitura legname;
• 326 404 lire – fornitura e realizzazione delle decorazione in terracotta, cemento e legno;
• 323 556 lire – fornitura e messa in opera dei vetri;
• 109 983 lire – opere di preparazioni ai cantieri.

La galleria nella cultura e nell'arte

Letteratura

Braccio laterale verso est

In quanto parte integrante della vita mondana milanese sin dall'inaugurazione, la galleria viene citata in molte opere letterarie, sia come parte di annotazioni in diari di viaggiatori, sia come parte di racconti di fantasia.

Giovanni Verga , celebre frequentatore della Galleria durante il periodo milanese, ambientò alcuni dei suoi racconti proprio nella galleria Vittorio Emanuele II: nelle sue Novelle il grande passaggio commerciale compare nell'opera Primavera e altri racconti nella novella che va il titolo all'opera: Primavera , storia d'amore tra una sarta e un musicista giunto da fuori Milano per fare carriera che descrive l'atmosfera della città in quegli anni:

Verga pubblicò anche Per le vie , una raccolta di novelle completamente ambientata a Milano in cui ovviamente figura la Galleria: in Via Crucis paragona metaforicamente il cammino che una giovane donna costretta a prostituirsi fa tra la Galleria e le vie del centro ^[58] , mentre nella novella In piazza della Scala narra di una povera venditrice di caffè ambulante che passa le sue notti sotto l'arco d'ingresso della galleria ^[59] .

La Galleria fu al centro della novella omonima di un altro esponente del verismo italiano, Luigi Capuana , in cui viene descritta minuziosamente la vita nel passaggio coperto paragonando il ruolo della Galleria per la città a quello di un cuore per l'organismo:

Infine, molti altri scrittori italiani dedicarono pagine alla Galleria: tra questi troviamo le minuziose descrizioni di Mario Puccini ^[61] , i racconti di Giuseppe Marotta , su tutti la raccolta di racconti Mal di galleria ^[62] , fino ad arrivare alle poesie di Alberico Sala dedicate al monumento ^[63] .

Braccio laterale verso ovest

La Galleria viene menzionata anche da autori stranieri. Nel suo viaggio in Italia, Mark Twain passò anche per Milano dove condusse la vita della borghesia cittadina dell'epoca, frequentando quindi spesso la Galleria, che così viene ricordata:

Lo scrittore inglese Thomas Hardy (1840-1928) cita la galleria Vittorio Emanuele II nel racconto A changed man :

Arte

Umberto Boccioni , Rissa in Galleria (1910), Pinacoteca di Brera

La Galleria, in quanto sede privilegiata della vita mondana milanese e simbolo di modernità, fu uno dei ritrovi preferiti e luoghi simbolici del futurismo , interessato com'era alla frenetica vita della città. Tra gli episodi che possiamo citare del movimento in Galleria, oltre ai frequenti ritrovi, abbiamo l'arresto di Boccioni , Carrà , Marinetti , Russolo e Piatti dopo una manifestazione in favore dell' interventismo con tanto di lancio di volantini, schiamazzi e bandiere austriache bruciate ^[66] .

Una delle più celebri raffigurazioni artistiche della galleria Vittorio Emanuele II è sicuramente la Rissa in galleria di Umberto Boccioni , che ritrae una zuffa tra donne all'ingresso della Galleria, più precisamente davanti al Caffè Camparino , allora posto di fronte alla posizione attuale. Il quadro, pur avvicinandosi più a uno stile derivato da puntinismo e divisionismo , anticipa alcuni temi che saranno cari al futurismo come il movimento e la frenesia della folla ^[67] .

Altra opera celebre è invece la Galleria di Milano di Carlo Carrà , dove la Galleria viene rappresentata direttamente, anche se non immediatamente riconoscibile: nel quadro sono abbastanza chiaramente distinguibili la cupola della Galleria e un'insegna del caffè Biffi. Anche in questo caso non si nota un linguaggio maturo del futurismo, bensì una certa influenza del cubismo ^[68] .

La Galleria fu inoltre più volte ritratta da Angelo Inganni tra i molti quadri che rappresentavano momenti di vita e paesaggi lombardi: oltre alla precedentemente citata Posa della prima pietra della galleria Vittorio Emanuele II , si ritrova la galleria dipinta nella Veduta di piazza Scala con neve cadente in cui si intravede piazza della Scala al 1874 attraverso l'arco di ingresso dall'interno della Galleria. La Galleria compare inoltre in molte altre opere, ad esempio viene raffigurata all'interno nel Ottagono della galleria Vittorio Emanuele di Angelo Morbelli o ancora in numerose stampe , ad esempio l'arco di ingresso su piazza Duomo di Antonio Bonamore ^{[69] [70]} .

Tradizioni ed esercizi storici

Mosaico dello stemma di Torino usurato dall'usanza scaramantica

Dal secondo dopoguerra fino al termine degli anni '60 all'ingresso della galleria stazionavano gli strilloni che vendevano i quotidiani del mattino e del pomeriggio

La tradizione afferma che ruotare per tre volte su sé stessi col tallone del piede destro piantato in corrispondenza dei genitali del toro ritratto a mosaico sul pavimento dell'ottagono della galleria porti fortuna. Il gesto in origine sarebbe stato eseguito come scherno verso la città di Torino , nel cui stemma è raffigurato il toro, per poi diffondersi semplicemente come rito scaramantico . Tale rituale, ripetuto centinaia di volte al giorno principalmente da turisti, usura velocemente l'immagine del toro che deve essere ripristinata frequentemente ^[71] .

Nel 1967 , in occasione del centenario della galleria Vittorio Emanuele II, furono eseguiti degli importanti lavori di rifacimento di tutta la pavimentazione del passaggio coperto, in quanto questa era stata rattoppata velocemente e senza troppa cura dopo i della città. Furono inoltre rifatti i mosaici dell'ottagono: non si sa se per distrazione o per impedire rituali scaramantici e di poco pudore (alcune ragazze arrivavano talvolta a sedersi sopra il toro mimando movimenti espliciti), il toro fu rifatto senza organi genitali. L'errore o presunto tale non scoraggiò a ogni modo l'ormai diffusa usanza ^[31] .

Nella galleria Vittorio Emanuele II sono presenti al 2015 dodici esercizi riconosciuti dalla Regione Lombardia come negozi storici. Cinque di questi sono presenti nella Galleria dalla sua apertura al pubblico ^[72] :

• Borsalino (1883): cappelleria ^[73] ;
• Cadè (1926): camiceria;
• Caffè Biffi (1867);
• Caffè Campari (1867): bar, caffè e sala da tè;
• Centenari (1867): stampe artistiche;
• Fratelli Prada (1913): abbigliamento;
• Libreria Bocca (1867): libri antichi e moderni;
• Mejana (1911): coltelleria e forbici;
• Noli (1927): articoli per fumatori;
• Librerie Rizzoli (1949): libreria della omonima casa editrice ;
• Savini (1867): ristorante;
• Viganò (1919): ottica.

Secondo il regolamento comunale, gli esercizi, storici e no, devono presentare le scritte delle insegne di color oro su sfondo nero : a quest'obbligo dovette ottemperare anche McDonald's negli anni in cui ebbe la licenza di apertura di un fast food ^[74] .

Note

Bibliografia

Storia e descrizione

• Antonio Cavagna Sangiuliani, Guida tascabile della città di Milano e suoi dintorni , Milano, Serafino Muggiani e comp., 1876, ISBN non esistente.
• Giuseppe De Finetti, Milano: costruzione di una città , Milano, Hoepli, 2002, ISBN 88-203-3092-X .
• Lorenzo De Stefanis, Carlo Migliavacca, L'eclettismo , Milano, Nodo libri, 1999, ISBN 88-7185-081-5 .
• Marco Dezzi Bardeschi, Milano: architettura, città, paesaggio , Roma, Mancosu, 2006, ISBN 88-87017-39-5 .
• Riccardo Di Vincenzo, Le gallerie di Milano , Milano, Hoepli, 2009, ISBN 978-88-203-4339-2 .
• Massimo Finazzer Flory e Silvia Paoli (a cura di), La Galleria di Milano: lo spazio e l'immagine , Milano, Skira, 2003, ISBN 88-8491-457-4 .
• ( FR ) Johann Friedrich Geist, Le Passage: Un Type Architectural du XIX Siecle , Bruxelles, Mardaga, 1989, ISBN 2-87009-315-2 .
• Laura Gioeni, L'affaire Mengoni: la piazza Duomo e la Galleria Vittorio Emanuele di Milano, i concorsi, la realizzazione, i restauri , Milano, Guerini, 1995, ISBN 88-7802-557-7 .
• Giuliano Gresleri (a cura di), La Galleria Vittorio Emanuele e l'Architetto Mengoni , Imola, La Mandragora, 1997, ISBN 88-86123-53-1 .
• Romano Jodice, L'architettura del ferro: l'Italia (1796-1914) , Roma, Bulzoni, 1985, SBN IT\ICCU\RMS\2523190 .
• Francesco Ogliari, Milano e la sua galleria , Pavia, Selecta, 2010, ISBN 978-88-7332-282-5 .
• Amerigo Restucci (a cura di), L'Ottocento , in Storia dell'architettura Italiana , vol. 1, Milano, Electa, 2005, ISBN 88-435-4894-8 .

Arte e letteratura

• Francesco Tedeschi, Il Futurismo nelle Arti Figurative: (dalle origini divisioniste al 1916) , Milano, ISU, 1995, SBN IT\ICCU\MIL\0383740 .
• Delio Tessa, Ore di città , Milano, Libri Scheiwiller, 1984, SBN IT\ICCU\CFI\0070739 .
• Mark Twain, Vagabondo in Italia , traduzione di Maria Gabriella Mori, Roma, Robin, 2003, ISBN 88-7371-015-8 .
• Giovanni Verga, Per le vie , Milano, Libreria Meravigli, 1999, ISBN 88-7955-108-6 .
• Giovanni Verga, Novelle , Milano, Feltrinelli, 2004, ISBN 88-07-82035-8 .

Voci correlate

Arte e architettura

• Galleria commerciale
• Passage (architettura)
• Architettura del ferro
• Architettura neorinascimentale
• Rissa in galleria

Milano

• La Gagarella del Biffi Scala
• Caffè Camparino
• TownHouse Galleria

Passage italiani

• Galleria Umberto I
• Galleria Subalpina
• Galleria Mazzini
• Galleria Vittorio Emanuele III

Altri progetti

• Wikiquote contiene citazioni di o su Galleria Vittorio Emanuele II
• Wikimedia Commons contiene immagini o altri file sulla Galleria Vittorio Emanuele II

Collegamenti esterni

• Sito ufficiale della Galleria Vittorio Emanuele II , su ingalleria.com .

V · D · M Architettura e arte a Milano
Stili	Romanico lombardo · Gotico a Milano · Rinascimento lombardo ·Arte del secondo Cinquecento a Milano · Barocco a Milano · Neoclassicismo a Milano · Liberty a Milano
Scuole e correnti	Maestri comacini · Maestri campionesi · Giotteschi · Leonardeschi · Accademia dei Facchini della Val di Blenio · Chiarismo lombardo
Interpreti più importanti che hanno operato a Milano	Architetti Filarete · Donato Bramante · Pellegrino Tibaldi · Francesco Maria Richini · Giuseppe Piermarini · Domenico Giunti · Galeazzo Alessi · Vincenzo Seregni · Giuseppe Meda · Lorenzo Binago · Fabio Mangone · Gerolamo Quadrio · Carlo Buzzi · Giovanni Battista Quadrio · Carlo Giuseppe Merlo · Francesco Croce · Giovanni Ruggeri · Gio Ponti · Paolo Mezzanotte · Giovanni Muzio Pittori Michelino da Besozzo · Bergognone · Vincenzo Foppa · Leonardo da Vinci · Giambattista Tiepolo · Bernardino Luini · Gaudenzio Ferrari · Caravaggio · Il Cerano · Andrea Appiani · Francesco Hayez · Giulio Cesare Procaccini · Il Morazzone · Daniele Crespi · Giuseppe Nuvolone · Carlo Francesco Nuvolone · Francesco Cairo · Giovan Battista Discepoli · Antonio Busca · Dionigi Bussola · Alessandro Magnasco · Francesco Londonio · Umberto Boccioni · Carlo Carrà · Giacomo Balla · Gino Severini · Mario Sironi · Achille Funi · Leonardo Dudreville · Anselmo Bucci · Gian Emilio Malerba · Pietro Marussig · Ubaldo Oppi Scultori Giovanni di Balduccio · Giovanni Antonio Amadeo · Bambaja · Giuseppe Rusnati · Medardo Rosso · Leone Leoni · Annibale Fontana · Gian Andrea Biffi
Opere maggiori	Religiose Abbazia di Chiaravalle · Basilica di Sant'Ambrogio · Basilica di Sant'Eustorgio · Basilica di San Lorenzo · Basilica di San Nazaro in Brolo · Basilica di San Simpliciano · Basilica di San Vincenzo in Prato · Certosa di Garegnano ·Chiesa di Sant'Alessandro in Zebedia · Chiesa di Sant'Angelo · Chiesa di Sant'Antonio Abate ·Chiesa di San Carlo al Corso · Chiesa di San Carlo al Lazzaretto · Chiesa di San Fedele · Chiesa di San Giuseppe · Chiesa di San Marco · Chiesa di Santa Maria delle Grazie e il Cenacolo Vinciano · Chiesa di Santa Maria al Paradiso · Chiesa di Santa Maria della Sanità · Chiesa di Santa Maria di Lourdes · Chiesa di Santa Maria di Caravaggio · Chiesa di Santa Maria presso San Satiro · Chiesa di San Maurizio al Monastero Maggiore · Chiesa di San Paolo Converso · Chiesa di San Raffaele · Chiesa di San Vittore al Corpo · Cimitero monumentale di Milano · Duomo di Milano · Palazzo Arcivescovile Civili Arco della Pace · Ca' Granda · Casa dei Panigarola · Casa degli Omenoni · Casa Galimberti · Casa Ferrario · Casa Toscanini · Casa Donzelli · Castello Sforzesco · Galleria Vittorio Emanuele II · Loggia degli Osii · Palazzo Reale · Palazzo Marino · Palazzo della Ragione · Palazzo dei Giureconsulti · Palazzo del Senato · Palazzo di Brera · Palazzo Borromeo d'Adda · Palazzo Clerici · Palazzo Durini · Palazzo Carmagnola · Palazzo Castiglioni · Palazzo Erba Odescalchi · Palazzo Pozzobonelli-Isimbardi · Palazzo Annoni · Palazzo Dugnani · Palazzo Cusani · Palazzo Litta · Palazzo Visconti di Modrone · Palazzo Serbelloni · Palazzo Belgioioso · Palazzo Melzi di Cusano · Palazzo Chiesa · Rotonda della Besana · Scuole Palatine · Teatro alla Scala · Tempio civico di San Sebastiano · Villa Simonetta
Argomenti correlati: Chiese di Milano · Monumenti di Milano · Musei di Milano · Statue e sculture di Milano · Ville e palazzi di Milano

V · D · M Gallerie di Milano
Belle Époque	Galleria Vittorio Emanuele II · Galleria De Cristoforis · Galleria Volpi Bassani · Passaggio Duomo · Passaggio Centrale
Primo dopoguerra	Galleria del Toro · Galleria del Corso · Galleria Mazzini · Galleria Meravigli · Galleria Gonzaga
Gallerie contemporanee	Galleria De Cristoforis nuova · Galleria San Babila · Galleria Mercanti · Galleria Strasburgo · Galleria delle Firme · Galleria Hoepli · Galleria Unione · Galleria Manzoni · Galleria di Palazzo Argentina · Galleria Buenos Aires
Argomenti correlati: biblioteche di Milano · cascine di Milano · chiese di Milano · cucina milanese · dialetto milanese · grattacieli di Milano · idrografia di Milano · monumenti di Milano · musei di Milano · mura di Milano · ospedali di Milano · parchi e giardini di Milano · porte e pusterle di Milano · sport a Milano · storia di Milano · teatri di Milano · ville e palazzi di Milano

V · D · M Monumenti di Milano
Duomo di Milano · Palazzo Reale · Galleria Vittorio Emanuele II · Teatro alla Scala · Castello Sforzesco · Basilica di Sant'Ambrogio · Cenacolo Vinciano · Chiesa di Santa Maria delle Grazie · Cimitero monumentale di Milano · Basilica e colonne di San Lorenzo · Arco della Pace · Grattacielo Pirelli · Pinacoteca di Brera · Navigli · Stazione di Milano Centrale · Stadio Giuseppe Meazza · LOVE · Monumento ad Alessandro Manzoni (Milano) · Colonna del Verziere · Monumento a Sandro Pertini · Monumento a san Francesco d'Assisi · MU 141 · Monumento a san Carlo Borromeo · Monumento a Napoleone III · Monumento ai Caduti di Niguarda · Napoleone Bonaparte come Marte pacificatore (Milano) · Monumento a Giovanni Battista Piatti · Obelisco (Milano) · Monumento a Giuseppe Dezza · Monumento ai Caduti di Mentana ·Monumento a Giuseppe Mazzini (Milano) · Sestiga della Pace
Leggi tutte le voci riguardanti Milano

V · D · M Milano
Architetture	Cascine di Milano · Chiese di Milano ( Basiliche paleocristiane di Milano · Chiese scomparse di Milano ) · Grattacieli di Milano · Monumenti di Milano ( Colonne votive di Milano ) · Mura di Milano · Ospedali di Milano · Porte e pusterle di Milano · Teatri di Milano · Torri di Milano · Ville e palazzi di Milano
Cultura	Archivio di Stato di Milano · Biblioteche di Milano · Canzone milanese · Cucina milanese · Dialetto milanese · Letteratura milanese · Musei di Milano · Simboli di Milano · Statue e sculture di Milano · Storia dell'architettura e dell'arte a Milano · Università a Milano
Geografia	Area metropolitana di Milano · Clima di Milano · Comuni aggregati a Milano · Idrografia di Milano · Municipi di Milano · Parchi e giardini di Milano · Urbanistica di Milano
Società	Economia di Milano · Mass media di Milano · Sindaci di Milano · Sport a Milano · Trasporti a Milano
Storia	Fondazione di Milano · Odonomastica storica di Milano · Storia di Milano
Luoghi di interesse	Abbazia di Chiaravalle · Arco della Pace · Basilica di Sant'Ambrogio · Basilica di San Lorenzo · Basilica di Sant'Eustorgio · Bosco Verticale · Ca' Granda · Cascina Linterno · Castello Sforzesco · Cenacolo Vinciano · Chiesa di Santa Maria delle Grazie · Cimitero monumentale di Milano · CityLife · Colonne di San Lorenzo · Corso Buenos Aires · Corso Como · Darsena di Porta Ticinese · Duomo di Milano · Fiera di Milano · Galleria Vittorio Emanuele II · Giardini pubblici di Porta Venezia · Grattacielo Pirelli · Monte Stella · Navigli di Milano · Ospedale Niguarda Ca' Granda · Palazzo Reale · Palazzo di Brera · Palazzo dell'Ambrosiana · Palazzo Marino · Palazzo Mezzanotte · Palazzo Lombardia · Parco Sempione · Parco agricolo del Ticinello · Parco Lambro · Parco della Lambretta · Parco Forlanini · Parco Emilio Alessandrini · Parco Teramo Barona · Parco della Vettabbia · Piazza del Duomo · Piazza Mercanti · Piazza Cordusio · Piazza Gae Aulenti · Piccolo Teatro · Politecnico di Milano · Progetto Porta Nuova · Quadrilatero della moda · Stadio Giuseppe Meazza · Stazione di Milano Centrale · Teatro alla Scala · Teatro degli Arcimboldi · Torre Velasca · Triennale di Milano · Via Dante · Via Monte Napoleone · Villa Reale di Milano
Leggi tutte le voci riguardanti Milano

Portale Architettura

Portale Milano

Questa è una voce di qualità .
È stata riconosciuta come tale il giorno 5 gennaio 2016 — vai alla segnalazione .
Naturalmente sono ben accetti altri suggerimenti e modifiche che migliorino ulteriormente il lavoro svolto.

Segnalazioni · Criteri di ammissione · Voci di qualità in altre lingue