Gasparo da Salò

Gasparo Bertolotti

Gasparo Bertolotti universal cunoscut sub numele de Gasparo da Salò ( Salò , luna mai de 20, 1540 a - Brescia , pe 14 luna aprilie, 1609 ) a fost un italian lutier și dublu bas jucător .

Biografie

S-a născut în Salò ^[1] , pe Lacul Garda , dintr-o familie cu interese artizanale, legale, artistice, figurative și muzicale, devenită astfel după bunicul său Santino, proprietar de turme și poate un producător de corzi muzicale în intestinul oilor, s-a transferat de la Polpenazze del Garda la capitala Riviera Riviera , pentru a oferi mai multe oportunități familiei prin inserarea copiilor lor în mediul artistic din Salò, capitala Magnifica Patria di Riviera, care era foarte bogată și plină de viață ca fiica preferată a Republica Serenissima din Veneția. Gasparo este fiul și nepotul a doi jucători și muzicieni, precum și compozitori, profesioniști de nivel înalt, Francesco și Agostino, suficient de specializați pentru a fi numit I violì sau chiar în totalitate pentru a evita îndoielile, viorile . ^[2]

Pe lângă faptul că este expert în instrumente muzicale ^[3] , unchiul său va deveni și primul maestru de cor din Salò prin elaborarea de evaluări și estimări; fiul său Bernardino, vărul lui Gasparo, va deveni muzician (violonist și trombonist) mai întâi la Ferrara la curtea muzicală puternică și foarte modernă a familiei Este , întâlnindu-l pe Luzzasco Luzzaschi , apoi la Mantua la Vincenzo Gonzaga în anii Monteverdi și apoi în Roma ca „Muzician al Preasfinției Sale Papa în Castelul S. Angelo” în anii Palestrina . A publicat cel puțin trei cărți de Madrigali și una de Messe, toate la Veneția în prestigioasa presă muzicală a lui Ricciardo Amadino.

Pregătirea muzicală și luthieră a lui Gasparo, cu siguranță de un nivel ridicat, având în vedere cele precedente, are loc în familie și pe valul obiectivelor din ce în ce mai înalte atinse de jucătorii originali Salò de lire și viole din orchestra Bazilicii Sf. Marcu din Veneția. și violoniștii din Brescia activă întotdeauna la Veneția și la curțile europene din anii 1540 până la sfârșitul secolului. Cel muzical al interpretului va fi cu siguranță la fel de minuțios și trebuie să fi început cel mai probabil de la emularea și acompaniamentul duo-ului de vioară din familie, dat fiind că într-un document din Bergamo din 1604 referitor la muzica din S. Maria Maggiore, va fi citat ca contrabasist valabil.

La moartea tatălui său, în jurul anului 1562 , s-a mutat la Brescia . ^[4] Închiriați imediat o casă și un magazin într-un centru nervos al vieții muzicale locale frenetice, Contrada cunoscută sub numele de Antegnati datorită prezenței faimoasei dinastii a constructorilor de organe și a altor multi-instrumentisti talentați, în Piața a II-a din San Giovanni, în fața palatului Vecchio del Podestà (azi via Cairoli) și s-a căsătorit la scurt timp. Posibilitatea de a închiria o casă cu magazin aproape imediat, pe lângă posibilitățile care decurg din diviziunea ereditară, cu siguranță nu vizibilă pentru numărul de frați și surori, poate proveni cu siguranță dintr-o activitate de lutier deja foarte bună și recunoscută, având în vedere că trei ani mai târziu, munca și veniturile îi permit să o aducă pe altar pe Isabetta Cassetti, fiica unui meșter din ceramică și producător de sticlă. În afară de aceasta, el menține relații de prietenie, de participare artistică și aproape sigur profesională cu Girolamo Virchi, unul dintre cei mai proeminenți artiști-meșteri ai orașului, definit într-un document din 1563 „maestru al instrumentelor muzicale”, care va intra în strânsă legătură legăturile familiale cu cât în 1565 va fi naș al fiului său Francesco, primul dintre alți șase, trei bărbați numiți Marcantonio, dintre care doi au murit aproape imediat și trei femei.

În acel district locuiesc, de asemenea, doi organiști renumiți ai Catedralei din Brescia, ^[5] Florentio Mascara și succesorul său Costanzo Antegnati și, de asemenea, un sonor de vioară , Giuseppe Biagini. La fel ca mulți alți jucători de la tastatură și ca tradiție a numeroaselor grupuri de multi-instrumentiști virtuoși din Brescia, Mascara a fost, de asemenea, un excelent jucător de viola da gamba . Grupurile de la Brescia erau cunoscute aproape în toată Europa și în piața Veneției, cântau cu pricepere de la patru la șase instrumente, dintre care majoritatea erau instrumente de suflat și noile instrumente cu arcuș, inclusiv viole și viori. Acest lucru le-a permis să câștige salarii aproape duble în comparație cu norma, așa cum reiese din contractele venețiene din anii 70 ai secolului. Cunoașterea directă și prietenia cu Antegnati și Girolamo Virchi au deschis noi orizonturi și comparații solide cu Gasparo și, în consecință, luthiers, având în vedere prezența în Brescia nu numai a celei mai vechi dinastii de lutieri cunoscute până acum, cea a Micheli: Zanetto și Pellegrino, dar și a celei mai înfloritoare tradiții arcuite renascentiste din lume. Specializarea constructorilor de „maeștri” de instrumente cu coarde (vioane, viole, violete din brazzo, vioane, violete și lire) în Brescia de la sfârșitul secolului al XV-lea este mărturisită de zeci de documente de arhivă. În ceea ce privește Gasparo, Polizza d'Estimo din 1568 mărturisește o activitate înfloritoare, care va continua într-o creștere semnificativă. În 1575 a cumpărat o casă mare cu diverse aparate în cartierul Cossere, sediul său istoric și, ulterior, numeroase bunuri. Atelierul său a devenit rapid unul dintre cele mai importante din Europa, dacă nu chiar cel mai important, în a doua jumătate a secolului al XVI-lea pentru producerea tuturor tipurilor de instrumente cu arc din epocă, atât în ​​stilurile antice, cât și în cele moderne. El dezvoltă o artă și o activitate din ce în ce mai de invidiat cu 5 elevi: fiul său cel mare Francesco, francezul Alessandro de Marsiliis, Giovanni Paolo Maggini , Giacomo Lafranchini și un anume Battista. Exporturile ajung la Roma, Veneția și Franța ^[6] , după cum se poate vedea din politica din 1588 și din alte documente, având frânghii trimise de la Roma și lemn de la Veneția. De asemenea, afacerea i-a permis să achiziționeze exploatații extinse de terenuri în zona Calvagese , cu conacuri și ferme atașate. Gasparo, omenesc vorbind, este, de asemenea, atent și sensibil. După ce a asigurat întreținerea și zestrea surorii sale Ludovica, el acționează ca tutor al celor trei copii ai cumnatului său, Rocco Cassetti, probabil murit, împreună cu soția sa, în ciuma din 1577 .

Masă comemorativă de Gasparo da Salò pe biserica San Giuseppe din Brescia

A murit la 14 aprilie 1609 . Acțiunea slabă, dar extrem de semnificativă este cunoscută și citește: Messer Gasparo di Bertolotti maestrul de vioară este mort și îngropat în Santo Joseffo . Nu se cunoaște locul exact în care se află rămășițele sale, în panteonul muzical de la Brescia, în compania lui Costanzo Antegnati, Benedetto Marcello și Don Cesare Bolognini. Unul dintre faimosele sale contrabasuri, cu un răspuns rapid apropiat de cel al unei vioare, este păstrat astăzi în Bazilica San Marco din Veneția ^[7] ; un al doilea, de o raritate excepțională, în practică un adevărat unicum în lume, deoarece păstrează încă capul original cu cele șase găuri pentru cuiele unei violone de contrabas, descoperite de maestrul Luigi Ottaviani în depozite, se află în Muzeul Instrumente muzicale din Roma. Un al treilea, folosit de zeci de ani de Leonardo Colonna, contrabasist din La Scala, a fost cumpărat de familia Biondo din Salò și dat în împrumut municipalității Salò pentru evenimentele sale muzicale și ar trebui să constituie una dintre cele mai valoroase piese ale ființei a construit Muzeul Orașului Salò.

A trăit artistic

Gasparo începe activitatea și o continuă când stilul muzical din secolul al XVI-lea de la începutul secolului nu a dispărut încă, în care muzica vocală și emanciparea instrumentală completă se stimulează reciproc. El continuă și beneficiază de marele moment de dezvoltare a acelor forme bresciene ale Canzon da Sonar, care vor duce la muzică exclusiv instrumentală de tip modern. ^[8] Din acest motiv, producția sa variază în toate variantele posibile de instrumente cu coarde , atât din punct de vedere al tipologiei, cât și al modelelor, cu o producție sporadică de eter, databilă în deceniile următoare morții lui Girolamo Virchi.

El a construit vioarele cu măsurătorile deja perfecte ale unei vioare moderne, într-o epocă ne standardizată încă, precum și modele mici, dar mai ales mari, a construit vioare de diferite dimensiuni de la foarte mari la foarte mici (de la 39 la 44,5 cm, ambele alto și tenor la rândul lor de dimensiuni mari sau mici, uneori chiar cu doar două puncte), viole, violone , violoncel , contrabas , probabil lire și lironi .

Este semnificativ să urmăriți evoluția producției sale din lista numeroaselor citații luthier împrăștiate în lucrările lui Livi și Foffa și altor istoriografi de la începutul secolului al XX-lea. Gasparo este dezvăluit încă din 1568 și până în 1579 ca profesor de vioară . Trebuie menționat, totuși, că la Brescia titlul de "maestru de vioară" constructor se distinge clar în documente de termenul coeval de "sonador de violini" și este atribuit din 1558 acestor Guglielmo Frigiadi și Francesco Inverardi înainte de Gasparo, care totuși, era încă la Salò în acel moment. În mod curios, cel mai vechi concurent al său, Andrea Amati , din ceea ce știm până în prezent, nu va vedea această onoare recunoscută și nu va avea recolta bogată de lăută și în special mărturii despre vioară ale lui Gasparo (unsprezece pentru Amati, contra puțin sub o sută pentru Gasparo) ; singurul document Cremonese care menționează clar activitatea lui Amati este, de asemenea, ultimul care l-a văzut în viață; este foarte târziu, din 1576 , la opt ani după cel gasparian și spune doar „arta lui este de a face instrumente sonare” fără să menționeze vreodată, precum și în toate celelalte, vioara aclamată, pe care a practicat-o și el, aparent din 1560 și cu mare succes. Aproape sigur Amati și-a început cariera ca „luter” (producător de laute) și apoi, având în vedere piața înfloritoare și profitabilă a viorii Brescia, probabil dominată de Micheli la acea vreme, a abordat-o în anii mutării lui Gasparo la Brescia, începând cu o competiție între giganți care istoriografic și organologic nu a încetat niciodată. Să ne amintim că, la Brescia, specializarea maestrilor constructori în diferitele tipuri de instrumente cu arc (viole, vioane, liră, violete și lire, acestea din urmă, cei doi strămoși direcți ai viorii) pot fi urmărite cu certitudine în ultimele două decenii. al secolului al XV-lea și că Primul document de la Brescia care menționează în mod explicit noua familie datează din 1558 pentru „Maestro Guielmo filio Bartholomeij de Frigiadis magistro a violinis civibus et habitatoribus Brixie” urmat de Francesco Inverardi, ambii maeștri constructori de vioane și alții mărturisesc despre o activitate înfloritoare de cel puțin două decenii și în cadrul Micheli. În contextul Cremonese, acest titlu se referea la aceeași perioadă și până la ultimele decenii ale secolului, nu a apărut niciodată până acum, precum și documentarea unei activități de lutier înfloritoare și răspândită. ^[9]

Din 1581 și până în 1588 , dicția activității gaspariene în plus față de cea a maestrului de vioară (începută în 1568), a fost schimbată ulterior și semnificativ și specificată de 9 ori, cu diferite citate în latină, în artifici (sau artifex) instrumentorum musicorum și de două ori în italiană a creat instrumente muzicale sau instrumente de musicha pentru a sublinia stăpânirea sa de fiecare gen.

În 1585 reia vechea dicție de „stăpân de vioară”, care își va relua specializarea din 1591 până la moartea sa. Seria citatelor la vioară este întreruptă pe scurt între februarie și martie 1597 cu cea a magister (sau magistero) un citharis , adică a tipului de instrument particular și necesar mai frecvent numit cetera sau cetă . Dintre el rămâne un număr substanțial, deși nu foarte mare, de instrumente cu siguranță autentice, cu caracteristici excepționale de laut, dar mai presus de toate sonore, aproximativ optzeci cu siguranță autentice.

Cele mai bune instrumente ale lui Gasparo sunt viola și contrabasul, preferate de virtuozii din întreaga lume, pentru sonoritățile lor puternice și ductile, celor de la Stradivari , împreună cu cele ale elevului său Maggini, fiind toate dotate cu un corp foarte plin de corp și pătrunzător. timbre., a unei viteze de răspuns și putere de neegalat, studiată de Stradivari între 1690 și 1700, deci 100 de ani de evoluție luthier după obiectivele gaspariene. Importanța sa în ceea ce privește canonizarea caracteristicilor celor mai vechi și mai frumoase viori din lume a fost, de asemenea, mult reevaluată de Charles Beare și alții ^[10] , cu o comparație tehnică strictă cu cele mai bune lucrări din ultima perioadă a Guarneri del Gesù , care, de exemplu, în vioara Vieuxtemps din 1741, ar fi copiat curburile folosite de Gasparo. Luthierul din Salò a creat, probabil cu ajutorul lui Virchi, o vioară cu adevărat unică, minunata vioară care a aparținut arhiducelui Ferdinand al Tirolului din jurul anului 1570. Capodopera a fost apoi inclusă în colecțiile imperiale habsburgice și, după ce a dispărut din acestea, un înalt oficial habsburgic a reapărut în colecția lui Franz Rehaczek de la care a fost cumpărată în 1841 de virtuozul norvegian Ole Bull , care a folosit-o, împreună cu un magnificul Guarneri del Jesus și un mare model Nicolò Amati, pentru aproape patruzeci de ani de turnee posedate de demon, improvizații și repertorii aprinse. Vioara are măsurători, profil și execuție luthier definite ca perfecte de cea mai recentă istoriografie internațională adunată în 2009 la Salò ^[11] și în 2010 la Bergen, ^[12] în echipe de studii interdisciplinare care au corectat atribuțiile îndoielnice ale capodoperei ^{[13] ]} ; în plus, are virtuozitate în fileurile arabesc incrustate în partea de jos, în timp ce capul este decorat cu o minunată sculptură policromă și aurită, inițial împodobită cu pietre prețioase și știfturi de aur, care posedă caracteristici decorative aproape identice cu minunata ceteră a lui Virchi, datată 1574 care la rândul său constituie una dintre cele mai prețioase piese ale organologiei mondiale.

Datorită versatilității sale artistice și a perioadei de tranziție în care a lucrat, multe dintre caracteristicile artei gaspariene sunt încă pe deplin de apreciat, ^[14] printr-un studiu cu adevărat aprofundat al întregii sale producții, atât a modelelor moderne, cât și a hibrizilor de antichități ( lire, lironi, viole din brazzo cu o singură pereche de puncte, viole din picior cu și fără puncte, cetere) împrăștiate în muzee sau colecții private.

Gasparo, după cum sa menționat deja, este, de asemenea, un virtuos la contrabas , ceea ce ne face să înțelegem cunoașterea sa înaltă a instrumentului. Pentru o sărbătoare religioasă din S. Maria Maggiore din Bergamo în 1604, el a fost plătit mai mult decât dublu față de celelalte, ca violonist .

Pentru cel mai mare și cel mai cunoscut geniu al său, orașul Salò a ridicat o secțiune specială a Muzeului orașului, organizată de Flavio Dassenno și Roberto Codazzi.

Notă

Bibliografie

• Livi Giovanni, Lutierii din Brescia , Ricordi, Milano, 1896
• Mucchi Antonio Maria, Gasparo da Salò , Hoepli, Milano, 1940
• Dassenno Flavio - Ugo Ravasio, Gasparo da Salò and the Brescia Lutherie between Renaissance and Baroque , Brescia, Fondazione Civiltà Bresciana - Turris, 1990
• Dassenno Flavio, Pentru ochi și inimă. Instrumente muzicale în artă , municipiul Cortefranca, 2004
• Dassenno Flavio (editat de), arhitect de sunet Gasparo da Salò , Pro Loco di Salò, 2009
• Pio Stefano, "Liuteri & Sonadori, Venice 1750 - 1870" Ed. Venice research 2002, ISBN 978-88-907252-1-0
• Pio Stefano, „Vioara venețiană fabricarea 1490 - 1630” Ed. Veneția cercetare 2012, ISBN 978-88-907252-2-7

Alte proiecte

• Wikimedia Commons conține imagini sau alte fișiere despre Gasparo da Salò

linkuri externe

• Gasparo da Salò , pe Sapienza.it , De Agostini .
• Anna Maria Monterosso Vacchelli, BERTOLOTTI, Gasparo , în Dicționarul biografic al italienilor , vol. 9, Institutul Enciclopediei Italiene , 1967.

Portal Biografii

Portal de muzică clasică