Generația din '27

De la Wikipedia, enciclopedia liberă.
Salt la navigare Salt la căutare
Monumentul lui Gerardo Diego , în strada Pío Baroja , în fața Casei Cantabria, Madrid.

Generația din '27 a fost o constelație de autori de literatură spaniolă care s-au făcut cunoscuți în panorama culturală spaniolă în jurul anului 1927 , cu onoarea care i-a fost acordată poetului Luis de Góngora în Ateneul din Sevilla , la care au participat majoritatea dintre cei care se consideră de obicei membri ai ei. Ultimul membru viu al grupului a fost Pepín Bello , care a murit în 2008 .

Nume

Termenul „generație” pentru a indica acest grup de poeți spanioli a fost folosit pentru prima dată în 1948 de Dámaso Alonso [1] [2] , unul dintre tinerii intelectuali care s-au adunat la Sevilla în 1927 pentru a comemora poetul Luis de Góngora în 300 aniversarea morții sale. Definiția „generație de 27” care apare în ediția din 1957 a Historia de la literatura española de Ángel Valbuena Prat [3] , conform opiniei savantului literar spaniol Andrew A. Anderson, ar fi fost folosită deja în 1944 de unul dintre membrii grupului, poetul și criticul literar Juan Chabás , în Nueva historia. Manual de la literatura española , publicat în exil în Cuba. [4] [5] În 1974, scriitorul și criticul literar Juan Manuel Rozas a contribuit la consolidarea acestei definiții, clarificându-i referințele: 1927 a fost anul celui de-al treilea centenar al morții lui. Gongora este cea în care sunt publicate principalele reviste ale grupului și unele dintre cele mai semnificative texte ale noii estetice literare. [6]

În a doua jumătate a secolului al XX-lea, conceptul de generație [7] a fost pus sub semnul întrebării deoarece nu era considerat aplicabil grupului de intelectuali căruia i-a fost atribuită sau pentru că - în general - era considerat nepotrivit pentru definirea unui grup literar, întrucât era excesiv de limitativ [8] . De-a lungul timpului, au fost propuse și alte declinări, de exemplu Generación Guillén-Lorca (numele celui mai vechi și mai tânăr dintre autorii săi) [9] , Generación de la amistad [10] , Generación de la Revista de Occidente [9] , cu toate acestea Generation din '27 rămâne cea mai recunoscută și consolidată definiție.

Delimitarea grupului

A fost Gaceta literaria fondată în 1927 la Madrid și regizată de Ernesto Giménez Caballero centrul agregării. Printre alții, Federico García Lorca și Salvador Dalí au colaborat la revistă. Lista obișnuită a grupului poetic din '27 este limitată la zece autori: Jorge Guillén , Pedro Salinas , Rafael Alberti , Federico García Lorca , Dámaso Alonso , Gerardo Diego , Luis Cernuda , Vicente Aleixandre , Manuel Altolaguirre și Emilio Prados , dar și el a avut mulți alți scriitori, dramaturgi aparținând Generației din '27, înregistrați în general de Max Aub urmat de unii mai vechi, precum Fernando Villalón , José Moreno Villalobos sau León Felipe , și alții mai tineri, precum Miguel Hernández . Pe de altă parte, altcineva a fost uitat de critici, precum Concha Méndez , poet și scriitor de teatru, Juan Larrea , Pepe Alameda , cronicar și poet de tauri, Mauricio Bacarisse , Juan José Domenchina , José María Hinojosa , José Bergamín sau Juan Gil - Albert . Sau cunoscută sub numele de cealaltă generație din 27 , conform denumirii date de unul dintre membrii săi, José López Rubio , format din discipolii plini de umor ai lui Ramón Gómez de la Serna , și anume, Enrique Jardiel Poncela , Edgar Neville , Miguel Mihura și Antonio de Lara , „Tono”, scriitorii care au integrat redacția La Codorniz după război ... și sunt doar câțiva dintre mulți.

Pe de altă parte, nu toată producția literară din '27 este scrisă în castiliană (spaniolă); unii dintre ei sunt autori de texte cu reputație literală în alte limbi, cum ar fi Salvador Dalí sau Óscar Domínguez , care a scris în franceză sau în engleză, precum Felipe Alfau , iar unii scriitori și artiști străini au avut, de asemenea, mult de-a face cu această estetică, precum Pablo Neruda , Vicente Huidobro , Jorge Luis Borges sau Francis Picabia .

În plus, este de asemenea necesar să disipăm ideea că Generația din '27 a fost un fenomen exclusiv madrilen, întrucât o critică prea localistă (și localizată) pare să se angajeze să sublinieze, ci mai degrabă o constelație de nuclee creative răspândite în cele mai largi spațiul întregii geografii naționale este strâns legat. Cele mai importante s-au concentrat în Sevilla (în jurul revistei Mediodía ), Insulele Canare (în jurul Gaceta de Arte ) și Malaga (în jurul revistei Litoral ); fără a considera pe mulți alții un pic mai puțin aderenți, dar de o importanță nu mai mică în Galicia , Cataluña și Valladolid .

În mod similar, este obișnuit să uităm că unii membri ai grupului au cultivat alte forme de artă, cum ar fi Luis Buñuel , realizator de film, K-Hito , caricaturist și animator, Salvador Dalí și pictorii suprarealisti, Maruja Mallo , pictor și sculptor, Benjamín Palencia , Gregorio Prieto , Manuel Ángeles Ortiz , Ramón Gaya și Gabriel García Maroto , pictori, Ignacio Sánchez Mejías , toreador, sau Rodolfo Halffter și Jesús Bal y Gay , compozitor și muzicolog, acesta din urmă aparținând și grupului de opt , care sunt de obicei identificați în muzică, legat de generația literară a celor 27 și a fost integrat de Bal y Gay, Halffters, Ernesto și Rodolfo, Juan José Mantecón , Julián Bautista , Fernando Remacha , Rosa García Ascot , Salvador Bacarisse și Gustavo Pittaluga . În Catalonia este numit un grup catalan, care și-a făcut prezentarea în 1931 sub numele de Grup de artiști catalani independenți, integrat de Roberto Gerhard , Baltasar Samper , Manuel Blancafort , Ricardo Lamote de Grignon , Eduardo Toldrá și Federico Mompou .

S-ar putea adăuga și componentele așa-numitei Generații a 25 de arhitecți (pe care alții și-au propus să o numească generația din '27, pentru a se alătura ei), care include Agustín Aguirre , Teodoro de Anasagasti , Carlos Arniches , José de Aspiroz , Rafael Bergamín (fratele lui José), Luis Blanco Soler , José Borobio , Martín Domínguez , Fernando García Mercadal , Luis Gutiérrez Soto , Casto Fernández Shaw , Manuel Muñoz Casayús , Luis Lacasa , Miguel de los Santos , Manuel Sánchez Arcas și Ramón Durán Reynals .

În cele din urmă, mai multe studii au arătat că numeroase femei - poetele, scriitorii, dramaturgii, pictorii, artiștii - care au rămas mult timp pe marginea istoriografiei literare făceau parte, de asemenea, din Generația celor 27. Printre acestea, denumite și grupul Sinsombrero , se numără Carmen Conde (Cartagena 1907- Madrid 1996, poetă), Concha Méndez (Madrid 1898-Mexic 1986, scriitoare), María Zambrano (Vélez-Málaga 1904-Madrid 1991, filozof), María Teresa León (Logroño 1903-Madrid 1988, scriitoare), Rosa Chacel (Valladolid 1898-Madrid 1994, scriitoare), Ernestina de Champourcín (Vitoria 1905-Madrid 1999, poetă), Josefina de la Torre (Las Palmas de Gran Canaria, 1907 - Madrid 2002, poetă), Maruja Mallo (Vivero 1902-Madrid 1995, pictor), Ángeles Santos (Portbou 1911-Madrid 2013, pictor și designer grafic).

Pictogramă lupă mgx2.svg Același subiect în detaliu: Femeile generației '27 .

Revistă

Documentul său de intrare în tradiția literară a fost, fără îndoială, prima ediție a Antologiei editată de Gerardo Diego în 1932. Pe de altă parte, ei s-au făcut cunoscuți publicând în reviste precum La Gaceta Literaria în regia lui Ernesto Giménez Caballero , în Cruz y Raya (1933), în regia lui José Bergamín , în Litoral , publicat de Manuel Altolaguirre și Emilio Prados în Málaga din 1926; Carmen , creată în Santander (1927) de Gerardo Diego și cu un supliment festiv, Lola ; în Verso y prosa (1927), de la Murcia, în regia lui Juan Guerrero Ruiz și Jorge Guillén și care la început a fost un supliment literar la jurnalul murcian La Verdad ; Mediodía (Sevilla); Meseta , din Valladolid; în Revista de Occidente , a cărei editură a tipărit diferite cărți ale grupului; în Caballo verde para la poesía (1935), în regia lui Pablo Neruda , și în Octubre , în regia lui Rafael Alberti .

Estetică și evoluție

În autorii din '27, tendința către echilibru, spre sinteza între polii opuși (Lázaro), inclusă în același autor, este foarte semnificativă:

( ES )

«Entre lo intelectual y lo sentimental. Emoción tinde să fie reîmprospătată de intelect. Prefieren inteligencia, sentimiento y sensibilidad a intelectualismo, sentimentalismo y sensiblería "

( IT )

«Între intelectual și sentimental. Emoția tinde să fie reținută de intelect. Ei preferă inteligența, sentimentul și sensibilitatea intelectualismului, sentimentalismului și sensibilității ".

( José Bergamín )

Se observă foarte bine la Pedro Salinas .

Între o concepție romantică a artei (impuls, inspirație) și o concepție clasică (efort riguros, disciplină, perfecțiune). Lorca spunea că cineva este poet „prin harul lui Dumnezeu (sau al diavolului)”, dar nu este mai puțin „prin harul tehnicii și al efortului”.

Între puritatea estetică și autenticitatea umană, între poezia pură (artă pentru artă; dorința de frumos) și poezia autentică, umană, preocupată de problemele umane (mai obișnuită după război: Guillén, Aleixandre ...).

Între artă pentru o minoritate și o majoritate. Ele alternează între hermetism și claritate, cult și popular (Lorca, Alberti, Diego). Există o tranziție de la „eu” la „noi”. „Poetul cântă pentru toată lumea”, ar spune Aleixandre.

Între universal și spaniol, între influențele poeziei europene ale momentului (suprarealism) și cea mai bună poezie spaniolă vreodată. Ei simt o mare atracție pentru poezia populară spaniolă: cancioneros , romanceros ...

Între tradiție și reînnoire. Se simt aproape de avangardă (Lorca, Alberti, Aleixandre și Cernuda posedă cărți suprarealiste; G. Diego, creaționiști); alături de generația anterioară (îl admiră pe Juan Ramón, Unamuno, frații Machado, Rubén Darío ...); admiră Bécquer din secolul al XIX-lea (Alberti "Homenaje a Bécquer", Cernuda "Unde trăiește uitarea ...); simt o fervoare autentică pentru clasici: Manrique, Garcilaso, San Juan, Fray Luis, Quevedo, Lope de Vega și, mai presus de toate, Góngora.

Instituții

Majoritatea acestor autori, în principal lirici, au intrat în contact cu tradiția literară prin Centro de Estudios Históricos dirijat de tatăl filologiei spaniole, Ramón Menéndez Pidal , și cu avangardele prin călătorii, dezvăluirea condusă de Ramón Gómez de Serna și alți artiști din secolul al XX-lea și, mai presus de toate, activitățile și conferințele planificate de Residencia de Estudiantes , o instituție inspirată de Krausismo din Institución Libre de Enseñanza și regizată de Alberto Jiménez Fraud .

Historiografie despre '27

Pe de altă parte, și pentru a reconstrui memoria vie a ceea ce a ajuns să fie numită Epoca de Argint (Edad de Plata), este necesar să citiți o serie de cărți de memorii scrise de diferiți autori mai mult sau mai puțin legați de această promoție. Arborele pierdut ( La arboleda perdida ), de Alberti , de exemplu. Acesta este și cazul lui Pablo Neruda , care a venit apoi la Madrid și a reunit grupul suprarealist cu unele dintre contribuțiile sale, în special cu ediția cărții sale Residenza in terra ( Residencia en la tierra ) I și II și că în cele două sale memoriile, mărturisesc că am trăit ( Confieso que he vivido ) și To do I was born ( Para hacer he nacido ), au dat mărturii și știri despre activitățile grupului în acești ani și în următorul exil, în special asupra lui García Lorca și Alberti . Întâlnirile , de Vicente Aleixandre , povestesc pentru prima dată când a văzut fiecare dintre figurile relevante ale generației; My Last Sigh of Buñuel ( Mi último suspiro ), publicat inițial în franceză, include numeroase anecdote despre poeții din '27 etc.

Curentul din '27

În realitate, așa-numita generație din '27 a fost un grup nu foarte omogen; de obicei se obișnuiește să-l comandați în perechi sau în șarpe. Astfel, de exemplu, poeții neopopolarismului sau neo - populariștii , Rafael Alberti și Federico García Lorca , într-o listă deosebit de bine hrănită, încearcă să abordeze poezia lui Gil Vicente și Romancero sau a lírica cancioneril , căutând surse populare și în folclorul liricii tradiționale ; o parte din aceasta se datorează și aproximării pe care Gerardo Diego a făcut-o, după coperta sa (tapa) Creacionista , versului Félix Lope de Vega grație ediției pe care José Fernández Montesinos a făcut-o în acest moment.

Pe de altă parte, există profesori de filologie hispanică care împărtășesc interese comune și care chiar erau prieteni și aveau căi foarte asemănătoare, pentru că nu degeaba poetica sa este fundamental afirmativă și optimistă; este Jorge Guillén , din care toată opera poetică este adunată sub titlul Apariția noastră (Aire nuestro) și este impresionată de poezia pură a lui Paul Valéry și compusă din cinci cărți (Cántico, Clamor, Homenaje și alte ... poesie și Final ) și Pedro Salinas , marele poet al iubirii, din '27.

Grupul suprarealist este cel mai mare, dar diferă în special de câștigătorul premiului nobil Vicente Aleixandre , cu siguranță cel mai original, întrucât, potrivit lui Cernuda, versul său este comparabil cu nimic ("su verso no se parece a nada"), iar acest lucru care a ajuns să fie cel mai influent poet al generației în ultima jumătate a secolului al XX-lea, menționatul Luis Cernuda . Cu toate acestea, a avut alți poeți din '27 care au suferit impactul suprarealist și care au avut etape în evoluția lor marcate de această estetică: Rafael Alberti , de exemplu, a compus ultima secțiune din Deasupra îngerilor ( Sobre los ángeles ) și Sermoni and abodes ( Sermones y moradas ) în versuri suprarealiste și Federico García Lorca și-a asimilat impactul în ( Llanto por Ignacio Sánchez Mejías ), Poeta en Nueva York și Sonetos del amor oscuro . O etapă suprarealistă o deține, de exemplu, José María Hinojosa cu La flor de Californía (cu accent pe i) și Emilio Prados .

Acesta din urmă și Manuel Altolaguirre au format așa-numitul grup din Malaga sau al poeților considerați minori, format în jurul revistei Litoral publicată de Altolaguirre și a colecției sale de cărți poetice. Dámaso Alonso și Gerardo Diego ajung să fie, pe de altă parte, așa-numitul grup al celor care s-au oprit în Spania, cu reticență și întâmpinând diverse dificultăți, primul și mai ușor al doilea, și mai mult sau mai puțin negociat cu regimul victorios din Războiul civil (Alonso, care se considera inclus în Generația din '27 ca critic, dar în cadrul primei generații postbelice ca poet) sau l-a susținut deschis (Diego). Acesta din urmă a creat o largă cale poetică în care a combinat în același timp tradiția și avangarda, foarte variată ca temă (de la coridă la muzică și anxietăți religioase, peisaj și conținuturi existențiale); cu toate acestea, unii au rămas tăcuți, ignorați de regim, trăind într-un așa-zis exil interior ( Juan Gil-Albert ) sau devenind de fapt învățătorul și ghidul unei noi generații de poeți ( Vicente Aleixandre ).

Listă

Membrii celei de- a 27-a generații în ordine cronologică:

1933 )

Poezia generației din '27

Distingem între autori:

Pedro Salinas

Născut la Madrid, a fost profesor de literatură în diferite universități. Influențat de opera lui Juan Ramón Jiménez , cultivă poezie pură . În același mod ca Juan Ramón, el intenționează să intre în esența arcane a lucrurilor, cu o poezie intelectualizată, aparent simplă. Opera sa diferă în trei etape:

Evidențiați : Presagios Seguro azar și Fabula y signo

  • Etapa a 2-a: este cea mai importantă. Acordați atenție lumii interioare și iubirii ca experiență veselă. Predomină dialogul și un limbaj conceptual. Este caracteristic versetul scurt septenar și silva fără rimă .

Ele apar:

    • La voz a ti debida , extrage titlul din Egloga III a lui Garcilaso . Dragostea esențializată apare în pronumele I și tu pentru a te referi la tu-eu cuplu, al cărui centru este femeia.
    • Razón de amor , continuare a cărții anterioare, în care continuă raționalizarea procesului de dragoste.
    • Largo lament , un poem despre lipsa iubirii și moartea iubirii, care trăiește experiența trăită cu resemnare și recunoștință.
  • Etapa a 3-a: acum scrisă în America. El contemplado face aluzie la mare, care este interlocutorul său. Todo más claro , angoasa provocată de civilizația tehnologică contemporană și de ororile războiului civil și al doilea război mondial și încrederea ( Confianza ), care încheie poemul său.

Jorge Guillén

S-a născut în Valladolid . A plecat în exil în Statele Unite și a fost, la fel ca prietenul său Pedro Salinas , cu care a susținut o corespondență prelungită, profesor de literatură spaniolă. S-a întors după moartea lui Franco și a primit premiul Cervantes. Singularitatea sa constă în faptul că a rămas fidel idealului poeziei pure și a oferit o viziune optimistă și senină asupra lumii, care se constituie în antiteză cu pesimismul cosmologic al lui Vicente Aleixandre . Toată opera sa este grupată sub titlul general al apariției noastre (Aire Nuestro), care include cinci cărți: Cántico, Clamor, Homenaje, ... și alte poezii și Final.

Limbajul său este foarte elaborat, în căutarea maximului și a conciziei; preferă versul scurt și hendecasilabul. Opera sa este rezultatul unui proces riguros de selecție (de vorbire), în care accesoriul este suprimat pentru a comunica ideea sau sentimentul esențial.

Temele sale sunt afirmarea exaltantă a ființei; plinătatea, timpul care trece și te invită să te bucuri de viață; șansa și haosul, care produc nesiguranță sau suferință.

Gerardo Diego

S-a născut în Santander și a deținut catedra de literatură la Instituto de Enseñanzas Medias din Soria. A primit Premiul Național de Literatură, împreună cu Rafael Alberti , și cel al lui Cervantes. Poezia sa se dezvoltă paralel cu două laturi: cea tradițională și avangarda (aproape întotdeauna creaționistă ). Următoarele sunt atribuite laturii sale creaționiste: Imagen și Manual de Espumas . Dintre estetica sa tradițională amintim: Versi Humanos , Soria și Alondra de Verdad , colecții de sonete. Temele acestei a doua laturi sunt: ​​dragoste, Dumnezeu, muzică, naturalețe, tauri, formă, iconografie, frumusețe ...

Dámaso Alonso

S-a născut la Madrid, a condus RAE. În el s-au contopit trei vocații: cea de poet, lingvist și critic literar de stilistică . Printre cărțile sale despre literatură, se remarcă Limbajul poetic al lui Góngora și o serie de studii admirabile despre versurile moderne (de la Bécquer la scriitorii din timpul său) care constituie poeții spanioli contemporani . A publicat lucrările lui Góngora și s-a considerat inclus în '27 doar ca critic și ca poet mai bine în cadrul Primului Generație Poetică de după Război, pe care el însuși l-a numit Poezia dezrădăcinată ( Poesía desarraigada ).

Războiul din 1936 l-a făcut să urască „puritatea” susținută de Juan Ramón. Cele mai importante lucrări ale sale se află în perioada postbelică cu: Fiii mâniei ( Hijos de la Ira ) (1944), foarte influențat de existențialism și de poezia biblică a Psalmilor penitențiali, care a dat naștere curentului poetic al poeziei dezrădăcinate. în Spania ( desarraigada ).

Vicente Aleixandre

Sevilleno, a cărui prietenie cu Dàmaso Alonso i-a trezit vocația poetică. În 1935, cartea sa Distrugere sau dragoste ( La destrucción o el amor ) a câștigat Premiul Național de Literatură. Este ales membru al RAE, iar în 1977 primește Premiul Nobel. Cea mai mare parte a producției sale urmează urmele suprarealismului și este constituită de marele poet al acestei estetici; folosește versul și imaginea vizionară ( imagen visionaria ) în Spade ca buze ( Espadas como labios ) și La destruction or love La destrucción o el amor . Evoluează către un „poem de comunicare”, în concordanță cu tendința socială actuală în lirica anilor 1950. Ombra del Paradiso ( Sombra del paraíso ) (1944), inaugurează împreună cu Fiii mâniei lui Dámaso Alonso ( Hijos de la ira ), curentul dezrădăcinat ( desarraigada ) din perioada postbelică. Cu Istoria inimii ( Historia del corazón ) a început un poem simpatic. Și cu marea trilogie a senilității Poemele consumului ( Poemas of the consumer ), Dialogues of Awareness ( Diálogos del conocimiento ) și En gran noche a revenit la un suprarealism aparte, cu profunde implicații filozofice și accente conceptuale.

Federico García Lorca

S-a născut la Granada , în 1898. Studiile sale în literatură și drept nu l-au interesat la fel de mult ca muzica; fu intimo amico di Manuel de Falla , dal quale dopo si distaccò. Si installò nella Residencia de Estudiantes , dove convive con numerosi artisti, in special modo con ( Salvador Dalí e Luis Buñuel ). Trascorso un periodo a New York, ritorna in Spagna e nel 1932 fonda La Barraca , gruppo teatrale universitario con il quale vaga per le terre di Spagna rappresentando opere classiche. Partecipa in certe attività pubbliche di segno di sinistra e muore assassinato dai nazionalisti a Viznar (Granada). Il suo assassinio produsse gran commozione in tutto il mondo.

Nell'opera di Lorca si mescolano il colto e il popolare, il tradizionale e l'avanguardista. Conobbe i cancioneros tradizionali e la poesia orale del popolo andaluso. Il suo tema era la frustrazione in due versanti, l'ontologica e la sociale; sviluppa questo tema in un ricco stile poetico, con uno dei sistemi simbolici più complessi della letteratura spagnola, formato da elementi estratti soprattutto da tre fonti: la superstizione popolare, Shakespeare e quella Biblica. L'ossessionano temi come la solitudine ( soledad ) o il destino tragico, e la lotta degli esseri marginali (l'omosessuale, la donna, il bimbo, il deforme, il vecchio impotente, la zitellona, lo sterile, il gitano, il negro...) contro una società oppressiva basata sul convenzionalismo. La sua opera si suole suddividere in due tappe, una neopopolarista e l'altra nel quale si avvicina al Surrealismo .

Della prima tappa si distinguono:

  • Poema del cante jondo , che si inscrive dentro la linea neopopolarista della Generazione del '27 e utilizza varie poesie corte che possono leggersi come poemi indipendenti o come frammenti di una più ampia struttura omogenea. Viene utilizzato il piede spezzato ( pie quebrado ).
  • Romancero Gitano , nella stessa linea neopopolarista, è composto da 18 romances . Il protagonista è il gitano che simboleggia l'uomo puro e innocente, inimicato con le leggi e le norme sociali, rappresentate dalla Guardia Civile (sua antagonista).

Della Seconda distinguiamo:

  • Poeta en Nueva York , il poeta soffoca in quel nuovo mondo che converte l'uomo in un pezzo di un grande ingranaggio. Con procedimenti chiaramente surrealisti, Lorca alza il grido nel pieno Crack del 29 e la sua protesta contro quel formicaio inumano; i negri, specialmente, meritano la sua pietà.
  • Il pianto per Ignacio Sánchez Mejías , pianto composto per la morte di un torero, suo amico.
  • Sonetti dell'amore oscuro ( Sonetos de amor oscuro ), pubblicati postumi, sono l'espressione di un erotismo omosessuale drammatico.

Rafael Alberti

Rafael Alberti

Di Puerto de Santa Maria (Cádiz). Con la sua famiglia si trasferisce a Madrid. Abbandona il Bachillerato e si dedica alla pittura. Entra nel partito comunista ed ebbe una attiva partecipazione politica nella guerra. Alla fine di ciò si esiliò in Argentina. Ristabilita la democrazia torna, e gli sarà concesso il Premio Cervantes.

Si fondono il popolare e il colto, lo schietto e il barocco, il tradizionale e la frenesia del nuovo. Il suo libro più precoce, Marinaio in terra ( Marinero en tierra ), si inserisce in una linea del Neopopolarismo . Le sue canzoni ( canciones ) che evocano un paradiso perduto, che il poeta identifica con la Cadice della sua infanzia, e il mare, le saline, i suoi momenti più gioiosi. Poi seguono L'alba di violacciocca ( El alba de alhelí ) e Calce e canto ( Cal y canto ), del più difficile neogongorismo o Culteranesimo . Nel 1929 pubblica la sua opera principale, Sopra gli Angeli ( Sobre los Ángeles ), prodotta da una profonda crisi per la perdita della Fede; è un libro diviso in tre parti; le prime due sono di ispirazione becqueriana; l'ultima utilizza ormai un pieno Surrealismo nel quale viene a proliferare il versetto . Utilizza simboli come gli angeli, i fantasmi ei folletti. Nei Libri della sua seconda epoca, sono di rilievo Il poeta nella strada ( El poeta en la calle ), di letteratura compromessa. Altre opere, ormai in esilio, pubblicherá Ballate e canzoni del Paranà ( Baladas y canciones del Paraná ).

Luis Cernuda

Fu allievo di Pedro Salinas e professore in varie università europee e americane. Riunì la sua opera poetica sotto il titolo generale di La realtà e il desiderio ( La realidad y el deseo ), collezione di libri alla quale appartengono: Profilo dell'aria ( Perfil del aire ), Égloga, elegia, ode ( Égloga, elegia, oda ), I piaceri proibiti ( Los placeres prohibidos ), Dove abita l'oblio ( Donde habite el olvido ), Un fiume, un amore ( Un río, un amor ), e Le nubi ( Las nubes ), ormai in esilio, Desolazione della chimera ( Desolación de la quimera ). È inoltre importante il suo lavoro come critico letterario e saggista, con i due volumi di Poesía y Literatura , eccetera.

La sua poesia riunisce l'enfasi formale e la ricerca dell'indefinibile, l'aereo. Per questo rifugge dallo strofismo e dalla rima, e quando ne utilizza qualcuna è una assonante, la quale offre più libertà. Incentrato sulla esperienza umana, ne rifiuta però il lato più specifico affinché il lettore possa identificarsi con il poeta. Canta la lotta tra il desiderio e la realtà, che lascia al poeta solo la consolazione elegiaca del ricordo o solo pochi istanti, che egli chiama accordi ( acordes ), di godimento senza tempo ( intemporal ).

Note

  1. ^ ( ES ) Dámaso Alonso, Una generación poetica (1920-1936) , in Finisterre , vol. 1, n. 3, marzo 1948, pp. 193-220.
  2. ^ Generazione del '27 , su Enciclopedia Treccani . URL consultato il 27 maggio 2019 .
  3. ^ Due capitoli si intitolano: «La generación de 1927: la poesía pura: Diego, Lorca, Alberti, Guillén, Salinas» e «La generación de 1927: Humanismo, poesía, teatro y prosa». Ángel Valbuena Prat, Historia de la literatura española , 5. edizione, Barcelona, Gili, 1957, OCLC 1072073981. La stessa definizione è usata in un articolo del 1953: A. Valbuena Prat, La generación de 1927 vista al cabo de veinticinco años , in Correo Literario . 1. novembre 1953
  4. ^ ( ES ) Andrew A Anderson, El veintisiete en tela de juicio : examen de la historiografía generacional y replanteamiento de la vanguardia histórica española , Madrid, Gredos, 2005, p. 121, OCLC 63210880 .
  5. ^ ( ES ) Francisco Javier Díez de Revenga, Antología poética de la Generación del 27 , Malaga, Centro Cultural Generación del 27, Consejería de Educación, 2007, pp. 10-12, OCLC 433390725 .
  6. ^ ( ES ) Juan Manuel Rozas, La Generación del 27 desde dentro , Madrid, Alcalà, 1974, OCLC 802541236 .
  7. ^ Il concetto di generazione letteraria venne proposto nel 1930 dallo studioso tedesco Julius Petersen sull'onda del positivismo, ed ebbe largo seguito in Spagna. Egli individuò otto fattori - fra cui data di nascita, educazione, appartenenza a una comunità, ideali condivisi, lingua, rapporto critico con la generazione precedente - per sancire l'esistenza di una generazione letteraria all'interno di un determinato panorama culturale. Cfr. Julius Petersen, Die literarischen Generationen , in Emil Ermatinger, Philosophie der Literaturwissenschaft , Berlin: Junker und Dünnhaupt, 1930, pp. 130-187; C. Christopher Soufas, Julius Petersen and the Construction of the Spanish Literary Generation , in Bulletin of Spanish studies, Vol. 79, n. 2-3 (2002), pp. 247-262
  8. ^ Tommaso Testaverde, Il concetto di generazione letteraria tra Italia e Spagna nei primi decenni del Novecento ( PDF ), in Orillas , vol. 3, 2014.
  9. ^ a b ( ES ) Joaquín González Muela, El Lenguaje poetico de la generación Guillén-Lorca , Madrid, Insula, 1954, OCLC 807429443 .
  10. ^ Questa definizione, proposta da José Luis Cano, intende sottolineare il forte legame intercorso fra alcuni componenti del gruppo (Salinas-Guillén, Aionso-Aieixandre, Diego-Alonso, Diego-Guillé). Cfr. José Luis Cano La poesia de la generación del 27 , 2. edizione, Madrid, Ediciones Guadarrama, 1973, p. 11.

Bibliografia

  • Maria Caterina Ruta , Novecento ispanico , Palermo, Sellerio, 2006
  • Gabriele Morelli, Danilo Manera, Letteratura spagnola del Novecento. Dal modernismo al postmoderno , Milano, Paravia, 2007.
  • Dario Puccini , Romancero della resistenza spagnola , Roma-Bari, Laterza, 1974

Voci correlate

Collegamenti esterni

Controllo di autorità LCCN ( EN ) sh2011003904 · GND ( DE ) 4156602-6 · BNE ( ES ) XX536379 (data)