Gen cinematografic

Genul cinematografic constituie o convenție care permite clasificarea diferitelor opere cinematografice pe baza unor teme sau caracteristici recurente. Genurile cinematografice au o mare importanță pentru industria cinematografică, deoarece genul creează orizonturi particulare de așteptări în privitor și îi orientează alegerile.

Originea și funcția genurilor

De la începuturile sale, a șaptea artă a fost caracterizată prin proliferarea operelor eterogene. Acest lucru a dus în curând la organizarea producției de filme în anumite direcții, cunoscute sub numele de genuri , bazată pe recurența elementelor recunoscute în filmele individuale care le compun. Aceste convenții de gen ajută la conferirea anumitor tipuri de filme o identitate comună.

Tipologizarea este un fenomen datorat structurării ofertei, de către industria cinematografică, în funcție de gusturile publicului și de răspunsul pieței. Recunoașterea genurilor, a convențiilor sale, permite spectatorului să decidă dacă vizionează sau nu un anumit film. „Prin urmare, la toate nivelurile procesului de realizare și vizionare a filmelor, genurile contribuie la asigurarea faptului că majoritatea membrilor unei societăți împărtășesc cel puțin noțiuni generale despre numeroasele filme care se luptă pentru atenția noastră” (Bordwell și Thompson) ^[1] .

Succesul comercial al unei opere duce la o încercare de a o repeta, propunând din nou publicului - uneori într-o manieră slavă - unele dintre elementele despre care se crede că au contribuit la determinarea ei. „Publicul se așteaptă ca filmele de gen să ofere ceva familiar, dar se așteaptă, de asemenea, să apară noutăți. Regizorul poate introduce ceva discret sau radical diferit, dar va fi totuși inspirat de tradiție. Jocul convenției și inovației., Familiaritatea și noutatea sunt esențial pentru filmele de gen "(Bordwell și Thompson) ^[2] . În practică, un film de gen trebuie să promită o noutate bazată pe ceva familiar și tocmai această familiaritate cu convențiile de gen duce la succesul (dramatic și / sau comercial) al unui film și, prin urmare, la imitarea acestuia.

Duplicarea duce la o acumulare de lucrări care urmează o anumită tendință, adică unită de unele elemente, la un canon . Când canonul începe să devină repetitiv, banalizat și plictisitor, adică atunci când publicul începe să nu mai reacționeze ca până acum din cauza dependenței, genul se schimbă și astfel suferă o evoluție '. Alte genuri derivă din gen sau se creează subgenuri .

În căutarea afecțiunii publicului, genurile tind să evolueze, de asemenea, urmând diferitele tendințe sociale, ajungând chiar să dea glas ceea ce este recunoscut formal ca sentiment comun. Iată, apoi, filmele de propagandă de război filmate în timpul celui de- al doilea război mondial sau filmele științifico-fantastice pline de teama puterii nucleare care a urmat sfârșitului conflictului sau chiar evoluția stilistică a comediilor pentru tineri în raport cu schimbarea generației care sunt la a reprezenta. Acest tip de evoluție este unul dintre principalii factori care duc la schimbarea popularității unui gen în timp: capacitatea de a-și adapta convențiile la societatea (și publicul) la care sunt propuse.

Teorii critice ale genului filmului

În teoria filmului ca și în teoria literară, genul este unul dintre aspectele cele mai analizate și pe care s-a scris mai mult. Un gen poate varia în funcție de timp, cultură, moment socio - politic etc. de aceea este o definiție deschisă; Prin urmare, rezultă că este încă dezbătut să-l definim, în ciuda faptului că unii teoreticieni ai filmului au contribuit mult la teoria genului.

José Javier Marzal în textul Melodrama y géneros cinematográficos (1996) indică originea etimologică a cuvântului „gen” din latină : descendență, descendență, legătură familială sau sânge. Marzal vorbește despre o identitate generică care permite recunoașterea structurală printr-o activitate reglementată, dependentă de competența cititorului, care este susținută de anumite convenții și pe care publicul o internalizează ca competență de lectură în apariția repetată.

Jean-Louis Leutrat în La nutón de género este legat de teoria recepției lui Hans Robert Hauss și încorporează acest aspect în definiție. Publicul este cel care participă la construcția genului în același mod în care genul stârnește așteptări în public. Genul joacă între repetarea regulilor și diferența elementelor superficiale pe care le presupune noutatea fiecărui film. Pentru a-l cita pe John Cawelti , acesta este echilibrul dintre invenție și convenție. Pe reflecțiile lui Antonio Costa și Francesco Casetti găsim aspectul cinematografiei ca o industrie culturală, în care sistemul de genuri este o parte constitutivă împreună cu sistemul de studio și sistemul stelar . În Știind cum să vedem cinema , Antonio Costa explică faptul că clasificarea filmului în genuri este unul dintre aspectele fundamentale ale instituției cinematografice. Eticheta de gen direcționează simplul spectator la ce să se aștepte de la un anumit film. El susține, de asemenea, în conformitate cu ceilalți autori, că sistemul genurilor cinematografice poate fi studiat în constanta și în invariabilitatea care rămân mereu, dincolo de variațiile superficiale. El propune trei niveluri:

figurativul , care corespunde detaliilor și structurilor vizuale,
nivelul narativ , folosind modelul actanților propus de Greimas pentru a analiza structurile narative recurente din film,
ideologicul care observă dinamica relației de gen cu situația politică, socială și culturală.

Pentru Francesco Casetti, în Teoria cinematografiei (1994), genul este un dispozitiv esențial pentru înțelegerea cinematografiei ca o artă industrială și populară; este un mod de a citi noul prin cunoscut, prin regulile împărtășite între cei care realizează filmul și cei care îl contemplă; una folosește forme stabilite de comunicare, iar cealaltă are propriul sistem de așteptări. Casetti se referă la Stuart M. Kaminsky pentru a vorbi despre gen ca o actualizare a mitului; genurile filmelor ar fi un mod de a întruchipa arhetipurile. El îl citează și pe Thomas Schatz , care explică genul atât ca legi lingvistice care funcționează ca un canon, cât și ca o funcție a economiei narative: de exemplu, atunci când un film este clasificat ca western, se referă la multe alte concepte care nu trebuie să fie explicit. Thomas Sobchack și Vivian Sobchack stabilesc două elemente fundamentale pentru a defini un gen de film:

formula , structura completă sau setul de acțiuni care au loc într-un film (complot și personaje),
convenția privind unitatea de acțiune sau episod care se repetă film după film.

Stuart M. Kaminsky, citat deja anterior în considerațiile lui Francesco Casetti, susține, de asemenea, că dacă filmele de gen durează în timp este pentru că se ocupă de aspecte fundamentale ale vieții umane, cu interacțiuni sociale și psihologice ; sunt o formă mai puțin rigidă de a da răspunsuri mitice existenței . Printre altele, el susține că analiza genului de film trebuie să identifice elementele la care spectatorii sunt cei mai sensibili, cel care popularizează un gen de film. Potrivit autorului, studiul genurilor nu implică judecăți de calitate, ci mai degrabă un mod de înțelegere pentru a-l spori; cu cât un film este mai popular, cu atât mai multă atenție merită ca manifestare a genului. El nu împărtășește contrastul care se face adesea între cinematograful de autor și cinematograful de gen și care favorizează de obicei unul peste celălalt. Kaminsky acordă o mare importanță existenței unei metode sistematice de analiză. Un studiu al genurilor nu definește genul modului prescriptiv, ci mai degrabă caută să identifice un model și să-l analizeze pentru a înțelege semnificația acestuia.

O altă abordare diferită, dar care completează dezvoltarea teoriei critice asupra genurilor cinematografice este cea propusă de Ricky Altman . Pe de o parte, pune sub semnul întrebării teoria tradițională a studiului genului, cea legată în principal de categoriile taxonomice; pe de altă parte, inserează reflecția asupra genului cinematografic în cadrul comunității sociale care le primește și a instituțiilor care le produc; de asemenea, reevaluează rolul criticii de film în acest proces. El susține că în jocul genului, fiecare subiect (producție, recepție și critică) pune în aplicare diferite mecanisme de definire a genului. Producția implementează „generația”: se serializează formule de succes; publicul creează mecanisme de recunoaștere; critica promovează regenerarea care recitește sistemul genurilor și rescrie memoria socială a genurilor. O altă linie de analiză propusă de Altman este axa semantică / sintactică; aspectul semantic se referă la elementele tematice ale filmului (medii, personaje, situații), aspectul sintactic se concentrează pe organizarea acelor elemente. Atât unul cât și celălalt sunt necesare pentru a considera un film ca parte a unui anumit gen. Pentru Altman, genul filmului există atunci când mai multe filme împărtășesc elemente sintactice și semantice; leagă puternic aspectul de producție de cel de consumator care recunoaște genurile din momentul în care spectatorii se regăsesc uniți printr-un set de filme.

O preocupare a cinematografiei de gen, în contextul construcției limbajului cinematografic și a întăririi modelului clasic, a fost aceea de a ascunde dispozitivul enunțului. În anii cincizeci, perioada Nouvelle Vague franceză și a altor cinematografe naționale puternice, cinematografia își revizuiește modul narativ prin evidențierea dispozitivului și lăsând vizibil ceea ce va fi numit cinema de autor . Genul și cinematograful de autor funcționează reciproc ca o limită, iar permeabilitatea ambelor a dat regizorilor precum Alfred Hitchcock sau Vincente Minnelli la istoria cinematografiei .

Clasificarea genurilor de film

Niciun organism oficial, nici în Italia, nici în nicio altă țară din lume, nu a elaborat vreodată o clasificare a principalelor genuri cinematografice . Acest lucru se datorează faptului că „un gen este mai ușor de recunoscut decât de definit” și, prin urmare, „majoritatea academicienilor de astăzi sunt de acord că niciun gen nu poate fi identificat rigid” ^[3] .

În general, genurile de film „pot fi clasificate pe baza caracteristicilor narative, iconice și lingvistice”. ^[4] Genurile narative sunt definite în special de tipul de poveste pe care o spun și de tonul în care o spun (dramă, comedie, aventură ...); genurile iconice sunt în schimb definite mai presus de toate de imaginile pe care le vedem pe ecran, mai degrabă decât de aspectul narativ, cu machiaj, decoruri și medii care caracterizează filmul (westernul, science fiction ...); în cele din urmă, filmele care fac din limbajul cinematografic particular caracteristica lor principală (cum ar fi musicalurile) aparțin categoriei a treia.

Cinematograful popular al multor națiuni a produs de-a lungul timpului genuri cinematografice specifice tipice acelei țări și niciodată frecventate de alte cinematografe. Acesta este cazul westernurilor spaghete italiene și comediilor sexy , dar și al filmului german Heimatfilme (povestea vieții satului) și al filmelor mitologice indiene.

În orice caz, este puțin probabil ca un film să aparțină unui singur gen, dar, în orice caz, va avea subiecte care se vor încrucișa în mai multe genuri. Un exemplu ar fi filmulUraganul este în principal un biograf , dar biografii sunt de cele mai multe ori dramatici ; lucrul cu boxul aparține în mod evident și genului sportiv ; dar există o mulțime de scene de închisoare, așa că aparține și subgenului filmului închisorii . De asemenea, tratând subiectul pedepsei cu moartea, acesta poate fi inclus și în lista filmelor care tratează această temă.

Căutați o metodă de clasificare a genurilor de film

Mai jos examinăm patru clasificări diferite, prima cea a site-ului MYmovies.it, care este cel mai vizitat site italian de critică cinematografică și care combină recenziile originale cu cele ale dicționarelor cinematografice ale lui Morandini și Farinotti și cele prezentate într-o revistă de presă. specific; a doua cea a Dicționarului de film Morandini, așa cum este tipărită anual de editorul Zanichelli ; al treilea este cel al site-ului web al televiziunii digitale specializate Coming Soon Television și al patrulea și ultimul al revistei lunare de specialitate Best Movie .

MyMovies = Animație, Aventura, Acțiune, Biografică, Catastrofică, Comică, Comedie, Documentar, Dramă, Epic, Erotic, Sci-Fi, Fantezie, Mister, Grotesc, Război, Groază, Mitologic, Muzical, Noir, Politic, Detectiv, Religios, Sentimental, Sport, Spionaj, Istorie, Thriller, Western
Morandini = Animație, Aventura, Biblic, Biografie, Închisoare, Comedie, Comedie, Documentar, Dramă, Episodic, Erotic, Sci-Fi, Fantezie, Basm, Gangster, Mister, Grotesc, Război, Groază, Kung - Fu, Mitologic, Muzical, Negru, operatic, polițist, religios, satiric, sentimental, experimental, spionaj, sport, istoric, thriller, occidental
În curând Televiziune = Animație, Aventură, Acțiune, Biografie, Comedie, Documentar, Dramă, Erotic, Sci-Fi, Fantezie, Război, Groază, Muzical, Sentimental, Istoric, Thriller, Western
Cel mai bun film = Animație, Aventura, Acțiune, Biografie, Comedie, Documentar, Dramă, Erotic, Sci-Fi, Fantezie, Război, Groază, Muzical, Istoric, Thriller, Western

Dintre aceste patru clasificări, doar 15 genuri le sunt comune. Majoritatea filmelor pot fi urmărite până la cel puțin unul dintre ele, dar poate fi și unirea mai multor dintre ele:

Subgenurile

Cele patru liste luate în considerare, cu toate acestea, conțin alte sugestii, prin urmare este posibil să se întocmească o listă și pentru următoarele 14 „subgenuri”:

Alte denumiri

Există, de asemenea, etichete și denumiri, create mai ales de istoricii filmului, care servesc la identificarea unei anumite matrice culturale sau estetice sau chiar a unei structuri particulare a filmului. Iată atunci cinematograful telefoanelor albe , cel expresionist , filmul episodic , cel al artelor marțiale , cinematograful de autor , musicarello , polițistul , comedia erotică de familie și multe altele.

Alți termeni frecvenți, dar care nu se referă la o anumită tendință, sunt remake-urile , continuările , precelele și spin-off-urile , preluate din limba engleză și utilizate pentru a identifica un film bazat sau inspirat, integral sau parțial, într-un film existent.

Terminologia SUA

În Statele Unite ale Americii, pe lângă clasificarea genului, extrem de asemănătoare cu cea raportată mai sus, un film este descris și prin alte caracteristici principale, specificând astfel care aspecte pot fi cele mai atractive ale filmului pentru public. Și ce exact publicul va vedea.

Prin urmare, un film poate fi definit ca un film de familie atunci când este un film potrivit pentru întreaga familie sau ca un film all star atunci când toți membrii distribuției sunt actori de frunte, dar și pur și simplu ca un film străin atunci când aparține oricărui cinematograf. diferit de cel american.

Aceste indicații, totuși, pot viza și aspecte ale complotului care depășesc simpla apartenență la un gen. Un film cu capere (sau filmul heist ) este un film a cărui complot se învârte în întregime în jurul unui furt pe care protagonistii trebuie să îl comită; un film de prieteni spune prietenia puternică dintre două sau mai multe personaje; un slasher este un film de groază sau thriller în care criminalul lovește întotdeauna cu arme tăiate.

În mod similar, eticheta se poate referi la modalitățile de producere a filmului atunci când acestea afectează puternic rezultatul final. Iată deci filmele B ( film B), filmate rapid și fără atenție la detalii; filmul fără buget , filmat aproape total fără fonduri și, prin urmare, cu majoritatea oamenilor (profesioniști sau nu) care au lucrat gratuit; indie (film independent), filmat în afara industriei principale a filmului și, prin urmare, și în afara reglementărilor comerciale naționale; și filmul instant , care își propune să spună știri care au avut loc cu puțin înainte de realizarea filmului.

În lumea criticii de film , poți întâlni uneori termeni „amestecați” pentru a indica filme în care există un amestec de genuri multiple. De exemplu: un docu-ficțiune este un documentar cu elemente scriptate utile pentru reconstrucția unui eveniment sau a unei povești reale; un horror SF sau fantezie-horror este un film care prezintă în același timp elemente de groază și science fiction; un thriller legal ( thriller legal) este un thriller cu scene amplasate într-o sală de judecată sau avocați pentru jucători.

Notă

^ David Bordwell și Kristin Thompson, 2003 , p. 148 .
^ David Bordwell și Kristin Thompson, 2003 , p. 149.
^ David Bordwell și Kristin Thompson, 2003 , p. 146 .
^ Giorgio Cremonini și Sandro Toni, 1982 , p. 233 .

Bibliografie

AA.VV. (montat de Gino Frezza), Până la ultimul film. Despre evoluția genurilor cinematografice , Editori Riuniti, Roma, 2001. ISBN 88-359-5057-0 .
Luca Aimeri, Giampiero Frasca , Manual de genuri cinematografice. Hollywood: de la origini până astăzi , UTET, Torino, 2002. ISBN 88-7750-777-2 .
Ricky Altman, Film / Gen , Viață și gândire, Milano, 2004
David Bordwell și Kristin Thompson, Cinema as art , Editura Il Castoro, 2003.
Francesco Casetti , Teorii ale cinematografiei , Bompiani, Milano, 1993
Antonio Costa, Știind să vedem cinema , Bompiani, Milano, 1985
Giorgio Cremonini și Sandro Toni, Imagine și poveste , Ponte Nuovo, 1982.
Stuart M. Kaminsky, Genuri cinematografice americane . Pratiche Editrice, Seria Cinema, Parma, 1997. ISBN 88-7380-466-7 .
Jean-Louis Leutrat, La nutón de género în Historia general del cine , Vol. II, Editorial Catedra, Madrid, 1996
José Javier Marzal, Melodramma y géneros cinematográficos , Ediciones Epistme SL, Valencia, 1996
Thomas Sobchack și Vivian Sobchack, Introducere în film , Little Brown, Boston, 1980

Elemente conexe

Alte proiecte

Wikimedia Commons conține imagini sau alte fișiere despre genul filmului

linkuri externe

Gen cinematografic , în Enciclopedia cinematografică , Institutul Enciclopediei Italiene .

Controlul autorității	LCCN (EN) sh86003119 · GND (DE) 4328427-9

Cinema Portal : accesați intrările Wikipedia care se ocupă de cinema

[1] David Bordwell și Kristin Thompson, 2003 , p. 148 .

[2] David Bordwell și Kristin Thompson, 2003 , p. 149.

[3] David Bordwell și Kristin Thompson, 2003 , p. 146 .

[4] Giorgio Cremonini și Sandro Toni, 1982 , p. 233 .

[1]

[2]

[3]

[4]

V · D · M Genurile cinematografice
Principalele genuri	Animație · Aventură · Acțiune · biografie · piesă · Documentar · dramatic · erotic · ficțiune · fantastic · Război · groază · musicaluri · istoric · thriller · Western
Principalele subgenuri	catastrofal · comediant · epic · grotesc · galben · mitologic · noir · travestit · politician · crimă · porno · propagandă · romantic · sentimental · spion · sport · altele