Genuri și genuri de science fiction

De la Wikipedia, enciclopedia liberă.
Salt la navigare Salt la căutare

1leftarrow blue.svg Articol principal: Science fiction .

Ilustrație de Émile-Antoine Bayard și Alphons de Neuville pentru romanul lui Jules Verne În jurul lunii .

Genurile și firele științifico-fantastice sunt genuri și fire narative ale operelor artistice (în literatură, cinema etc.), bazate pe teme ale științei sau filozofia științei, în general stabilite în viitor. Acestea s-au dezvoltat de la codificarea ficțiunii ca literatură populară și gen , devenind un succes popular încă din anii cincizeci ai secolului al XX-lea . [1]

Istorie

Pictogramă lupă mgx2.svg Același subiect în detaliu: Istoria științifico-ficțională .

Deși știința-ficțiune s-a centrat în mod tradițional în primul rând „pe știință ”, a evoluat o zonă foarte largă de lucrări care cuprinde o mare varietate de genuri și sub-genuri.

În cadrul acestei vene narative, s-au dezvoltat treptat diverse altele, care ca atare nu au de multe ori limite precise și adesea au luat o conotație comercială. De fapt, nu de puține ori o operă sau un autor utilizează diferite teme în același timp și pot fi plasate în mai multe fire.

Pentru a complica această situație, începând în special din ultimele decenii ale secolului al XX-lea , a existat un amestec din ce în ce mai frecvent de science fiction cu alte genuri, cum ar fi fantezia și groaza , atât de mult încât unii autori și critici anglo-saxoni folosesc de preferință expresie ficțiune speculativă (literalmente „ficțiune speculativă”) pentru a descrie fenomenul în ansamblu.

Alții (cum ar fi Bruce Sterling ) folosesc termenul Slipstream care înseamnă fantasticul , adică acea formă literară extrem de largă care folosește imaginarul, suprarealistul și tot ceea ce nu este mimetic al realității , pentru a da un impact mai mare unui mesaj înrădăcinat în viziunea politică, ideologic al realității.

Principalele genuri și genuri

Pot exista multe modalități diferite de a încerca să clasificăm o operă de science fiction - fie că este vorba de o nuvelă, un roman sau un film - dar aici sunt doar câțiva dintre termenii cei mai populari.

Ficțiune științifică dură sau tehnologică

Pictogramă lupă mgx2.svg Același subiect în detaliu: ficțiune științifică dură .
Peisajul unei exoplanete. Ficțiunea științifică dură are adesea spațiul sau alte planete ca decor.

Hard science fiction (engleză hard science fiction), numită și science fiction tehnologic este o categorie caracterizată printr-un accent pus pe detaliile științifice sau tehnice sau acuratețe științifică. Poveștile științifico-fantastice se concentrează pe științele naturii și pe dezvoltarea tehnologică .

Termenul a fost inventat spre sfârșitul anilor cincizeci pentru a distinge ficțiunea științifică din anii patruzeci și cincizeci de tendința nașterii caracterizată de un interes pentru teme mai marcat umaniste ( știința-ficțiune moale ).

Printre cei mai renumiți exponenți se numără Isaac Asimov și Arthur C. Clarke .

Științifico-fantastic

Pictogramă lupă mgx2.svg Științifico-fantastic .

Soft science fiction ( soft science fiction engleză ), definit în special prin contrast cu acel hard, se concentrează mai mult pe emoțiile umane decât pe tehnologie sau pe speculații în domeniul științelor exacte. Ficțiunea științifică moale cade adesea în tărâmul a ceea ce oamenii de știință consideră de obicei imposibil sau cel puțin extrem de puțin probabil și se bazează pe discipline precum filosofia , psihologia , politica și sociologia .

Soft SF este considerat un sub-gen mult mai puțin decât omologul său dur, iar termenul este uneori folosit peiorativ în referință la poveștile de ficțiune științifică care nu aplică riguros principiile științifice. Științifico-ficțiunea soft a fost uneori folosită și ca sinonim pentru ficțiunea științifică New Wave .

Printre autorii care sunt incluși în această tendință se numără Ray Bradbury cu Cronicile sale marțiene , Ursula K. Le Guin cu ciclul Ekumene și Frank Herbert cu foarte faimosul ciclu Dune .

Nou val

Pictogramă lupă mgx2.svg Același subiect în detaliu: New Wave (science fiction) .

Noul val de știință-ficțiune a fost un curent literar apărut în 1964 în Marea Britanie ca o reacție spontană la știința de ficțiune existentă atunci, percepută ca lipsită de originalitate, grea și fără nicio ambiție. A fost caracterizat printr-un grad ridicat de experimentare, atât în ​​formă, cât și în conținut. Autorii New Wave au introdus diverse tehnici utilizate în literatura de specialitate în lucrările lor de ficțiune.

În conținut, Noul Val a respins întregul nucleu al problemelor lor până atunci ficțiunea tradițională (numită „spațiu cosmic” sau spațiu cosmic), în favoarea concentrării asupra încălcării tabuurilor , cu o abordare mai direcționată către adâncurile minții. uman , o temă pe care JG Ballard , unul dintre exponenții principali ai acestui nou curent, a numit-o „ spațiu interior ” (literal spațiu intern ).

Una dintre ideile centrale ale Noului Val a fost entropia , ideea că universul va înceta irevocabil să existe și repercusiunile sale asupra societății umane. Dar ideea de relevanță (în engleză „relevance”) a fost, de asemenea, foarte populară; recunoașterea, pe baza unor elemente, a unei tendințe în curs de desfășurare în societatea contemporană de a o proiecta în evoluțiile sale viitoare, nu atât cu scopul de a prezice viitorul, așa cum ar face futurologia , ci pentru a discuta despre fenomenele relevante ale prezentului care sunt duse la extreme într-un context ipotetic.

Printre autori se numără Brian Aldiss , JG Ballard , John Brunner , Philip K. Dick , Ursula K. Le Guin , Robert Silverberg și Michael Moorcock . Pe de altă parte, Ray Bradbury , Theodore Sturgeon , Algis Budrys și Alfred Bester pot fi considerați precursori importanți ai acestui curent literar.

Știință-ficțiune apocaliptică și post-apocaliptică

Pictogramă lupă mgx2.svg Același subiect în detaliu: știință-ficțiune apocaliptică și post-apocaliptică .

Știința ficțională apocaliptică este un subgen axat pe sfârșitul iminent al lumii sau civilizației , din cauza războaielor nucleare , pandemiilor sau a unui fel de holocaust natural sau artificial. Un subgrup al genului apocaliptic este reprezentat de firul catastrofist .

Știința post-apocaliptică este în schimb plasată într-o lume (sau civilizație) deja devastată de o catastrofă . Setarea temporală poate fi imediat după catastrofă sau considerabil după.

Printre numeroasele lucrări care au folosit setări apocaliptice sau post-apocaliptice, este posibil să ne amintim de romanul scurt The Scarlet Plague (1912) de Jack London , The Poisoned Cloud (1913) de Arthur Conan Doyle și seria de filme de Mad Max și Planeta maimuțelor . Au contribuit și manga japoneze și animație , cu capodopere precum Nausicaä din Valea Vântului , Akira și Neon Genesis Evangelion .

Opera spațială

Coperta revistei Space Science Fiction , 1957; ilustrație de Tom Ryan
Pictogramă lupă mgx2.svg Același subiect în detaliu: Opera spațială .

Opera spațială , epopeea spațială, este un sub-gen foarte popular care, născut în literatură , s-a bucurat, de asemenea, de un mare succes în cinematografie ( Planeta interzisă , Războiul stelelor ) și la televizor. Principalele teme care îl caracterizează sunt aventura, romantismul, călătoria interstelară și explorarea la bordul navelor spațiale și, nu de puține ori, bătăliile spațiale, așezate în universuri imense, adesea dominate de imperii galactice .

Multe dintre serialele clasice de science fiction, de la Star Trek la Galactica , sunt variante ale operei spațiale .

Un sub-gen de succes al operei spațiale este opera spațială militară , cu un cadru pur militar ; chiar și genul romantismului planetar , așezat pe o singură planetă, prezintă elemente ale operei spațiale, îmbinate cu cele ale romanului clasic de aventuri .

Tema unei odisee spațiale este, de asemenea, o temă care este utilizată pe scară largă în opera spațială. Exemple pot fi seria Space Odyssey , dar și anime-urile precum Dragon Ball GT și Battleship Yamato .

Cyberpunk

Pictogramă lupă mgx2.svg Același subiect în detaliu: Cyberpunk .

Cyberpunk s-a născut inițial ca un curent literar și artistic de avangardă în prima jumătate a anilor optzeci și apoi s-a transformat într-o tendință mai largă și mai comercială.

Poveștile Cyberpunk sunt în general stabilite în viitorul apropiat , o lume hiper-tehnologică decadentă și extrem de distopiană dominată de mari multinaționale ( zaibatsu ). Protagoniștii sunt în general hackeri și inadaptați, care evadează constant din realitatea întunecată, care își găsesc rațiunea de a fi într-o lume virtuală paralelă, spațiul cibernetic , scena bătăliilor lor.

Printre principalii exponenți ai ciberpunkului se numără William Gibson (pentru poveștile și romanele extrem de inovatoare și distinctive din punct de vedere stilistic și tematic) și Bruce Sterling (pentru elaborarea teoretică și ideologică).

Cyberpunk a avut o puternică influență estetică asupra diferitelor medii, inclusiv cinema și benzi desenate; dacă, din punct de vedere cinematografic, adaptările poveștilor ciberpunk nu sunt considerate în general deosebit de reușite, este totuși posibil să menționăm filmele Blade Runner (ca predecesor ilustru) și Matrix , o lucrare „târzie” care reface de fapt o mare varietate de culturi culturale referințe.

Postcyberpunk

Pictogramă lupă mgx2.svg Același subiect în detaliu: Postcyberpunk .

Născut din genul cyberpunk, postcyberpunk este o mișcare foarte variată care propune o actualizare a problemelor cyberpunk și concentrează atenția asupra evoluțiilor tehnologice din societate în viitorul apropiat. În lucrările postcyberpunk, efectele sociale cauzate de răspândirea mass - media , ingineria genetică și / sau nanotehnologia sunt frecvent examinate. Spre deosebire de cyberpunk-ul „clasic”, protagoniștii lucrărilor acționează adesea pentru a îmbunătăți societatea sau cel puțin pentru a proteja statu quo-ul de degradarea ulterioară.

Printre autori se numără Neal Stephenson și Bruce Sterling .

Subgenurile postcyberpunk sunt biopunk și nanopunk .

În Italia , tendința și-a găsit ieșirea în mișcarea literară a conectivismului .

Steampunk

Mașina cu aburi demonstrată la Londra în 1803. Capriciile tehnologice ale unei epoci alternative trecute sunt unul dintre semnele distinctive ale steampunk-ului.
Pictogramă lupă mgx2.svg Același subiect în detaliu: Steampunk .

Steampunk este un fir de ficțiune fantastică (contaminarea fanteziei și a groazei se adaugă elementelor SF), adesea amplasată în secolul al XIX-lea , în Londra victoriană atât de dragă lui Conan Doyle și HG Wells . Cea descrisă este o lume anacronică , uneori o „ ucronie ”, în care armele și instrumentele sunt acționate de forța motrice a aburului ( abur în engleză) mai degrabă decât de electricitate și unde a fost anticipată apariția revoluției informaționale prin utilizarea intensă a calculatoare mecanice inspirate de cele ale lui Babbage .

Printre autorii contemporani ai poveștilor steampunk se numără KW Jeter și Paul Di Filippo .

În plus față de fantezia istorică steampunk și steampunk, care constituie principalele sub-genuri, Edisonata , Voyages extraordinaires (aventurile la Giulio Verne ) și fantawestern pot fi incluse și „a posteriori” în definiția steampunk.

Știință-ficțiune utopică și distopică

Pictogramă lupă mgx2.svg Același subiect în detaliu: Utopia și Distopia .

Utopia descrie o societate ideală, în general bazată pe justiție , egalitate și bunăstare larg răspândită. Utopia poate fi idealistă sau practică , totuși termenul a dobândit o puternică conotație de perfecțiune optimistă, idealistă și imposibilă. Utopia se opune distopiei (sau antiutopiei), care descrie o societate nedorită și utopiei satirice.

Genul utopic / distopian a avut autori ilustri, printre care Thomas More , Francis Bacon și Jonathan Swift , și mai recent George Orwell , HG Wells și Aldous Huxley . Ursula K. Le Guin, pe de altă parte, este unul dintre puținii autori contemporani ai genului science fiction utopic. Poveștile Cyberpunk au de obicei un cadru distopic.

Techno-thriller sau thriller tehnologic

Pictogramă lupă mgx2.svg Același subiect în detaliu: Thriller tehnic .

Thrillerul tehnologic (în engleză techno-thriller ) este o contaminare a science fiction, thriller și spionaj (adesea militar), în care aventura protagoniștilor este amestecată cu explicații științifice atente, cărora li se oferă mult spațiu și care servesc complot pentru a dezvolta acțiunea în desfășurare. Spre deosebire de lucrările clasice de ficțiune științifică, thrillerul tehnologic este, de obicei, stabilit în prezent (sau cel mult în viitorul extrem de apropiat ), iar tehnologia pe care o descrie nu este fictivă , ci mai degrabă un potențial - adesea dramatic, uneori potențial apocaliptic - dezvoltarea unei deja tehnologia existentă. Acestea sunt adesea tehnologii de război, cum ar fi armele biologice . Cu toate acestea, nu există o distincție reală între „techno-thriller” și science fiction, iar termenul este o definiție comercială pentru lucrări care vizează un public mai larg decât science fiction. Exemple tipice de thrillere tehnologice sunt romanele lui Michael Crichton .

Ucronìa

Pictogramă lupă mgx2.svg Același subiect în detaliu: Ucronia .

Ucronìa sau istoria alternativă (istoria alternativă ) tratează o lume a cărei istorie este diferită de cea cunoscută în mod obișnuit. Narațiunea a ceea ce s-ar fi putut întâmpla dacă un eveniment istoric specific ar fi mers diferit, de exemplu dacă Hitler ar fi câștigat al doilea război mondial, este o „ ucronie ”.

Genul ucroniei se amestecă fericit cu cel al utopiei sau distopiei, descriind deseori societăți ideale sau, dimpotrivă, nedorite și cu tendința steampunk , stabilită în principal în secolul al XIX-lea .

Printre scriitorii ucraineni de frunte se numără Philip K. Dick ( Svastica la soare ), Harry Turtledove , Robert Harris ; Winston Churchill și-a încercat mâna la acest gen.

Calatorie in timp

Pictogramă lupă mgx2.svg Același subiect în detaliu: Călătoria în timp în science fiction .

Posibilitatea călătoriei în timp este o idee care a fascinat omenirea din timpuri imemoriale.

În science fiction este un dispozitiv narativ folosit în numeroase nuvele, romane, filme sau seriale de televiziune, care vă permite să aduceți un personaj într-un anumit moment căruia nu îi aparține, explorând posibilele ramificații ale interacțiunii personajului cu cultura și tehnologia epocii. Acest mecanism a evoluat pentru a explora idei de schimbare și reacții la acesta și, de asemenea, pentru a explora idei de universuri paralele sau de sincronizare în care evenimentele mici și aparent nesemnificative pot provoca schimbări masive în viitor.

Cele mai cunoscute mașini ale timpului includ mașina sport DeLorean din trilogia filmului Înapoi la viitor , TARDIS din seria de televiziune britanică științifico-fantastică Doctor Who și, după cum sugerează titlul, romanul Mașina timpului de HG Wells . Numeroși autori care au scris povești de călătorie în timp includ Robert A. Heinlein , Jack Finney , Larry Niven , Isaac Asimov , Poul Anderson .

Xenofiction

Pictogramă lupă mgx2.svg Același subiect în detaliu: Xenofiction .

Xenofiction include povești stabilite între specii sau culturi considerabil diferite de cele ale oamenilor.

Printre autorii acestui gen de opere se numără Richard Adams ( Dealul iepurilor ), Isaac Asimov și CJ Cherryh .

Alte genuri sau fire

Contaminări literare

Printre celelalte genuri de ficțiune care, deși nu sunt considerate strict science fiction, au o contaminare a temelor science fiction, există:

Teme tipice

Lista (nu exhaustivă și în ordine alfabetică) a altor teme și elemente recurente în science fiction:

LA

B.

C.

D.

ȘI

G.

THE

L

M.

Nu.

SAU

P.

R.

S.

T.

U

  • OZN („farfurie zburătoare” sau obiect zburător neidentificat)
  • Universuri paralele (sau dimensiuni paralele)

V.

X

Bibliografie

Notă: pentru o bibliografie extinsă, a se vedea Science Fiction .

  • AA VV, Fanteziile științei , CS Libreria, Torino
  • (EN) John Clute și Peter Nicholls, The Encyclopedia of Science Fiction , St. Martin's Griffin, New York 1995
  • Vittorio Curtoni, Giuseppe Lippi, Ghid de science fiction , Gamma, Milano 1978
  • Vita Fortunati, De la utopie la science fiction: metamorfozarea unui gen literar în N. Matteucci (editat de), Omul și formele sale , 1982
  • (EN) Marg Gilks ​​și Moira Allen, The Subgenres of Science Fiction , The Writer in 2003
  • Fabio Giovannini, Cyberpunk și Splatterpunk , Datanews, Roma 1992
  • Fabio Giovannini și Marco Minicangeli, Istoria romanului științifico-fantastic , Castelvecchi, 1998
  • Piergiorgio Nicolazzini, The new science fiction: from cyberpunk to slipstream , în Cyberpunk (editat de F. Forte), Stampa Alternativa, Roma 1995
  • Jacques Sadoul, History of science fiction ( Histoire de la science fiction moderne , 1973), Garzanti, Milano 1975
  • Darko Suvin, The metamorphosis of science fiction. Poetică și istoria unui gen literar ( Metamorfoze ale științei-ficțiune. Despre poetica și istoria unui gen literar , 1979), Il Mulino, Bologna, 1985
  • ( EN ) Gary K. Wolfe, Termeni critici pentru science fiction și fantasy: un glosar și ghid pentru bursă , Greenwood Press, 1986, pp. 162 de pagini, ISBN 0-313-22981-3 .

Notă

  1. ^ Știință-ficțiune în „Enciclopedia copiilor” , pe treccani.it .

Elemente conexe

Alte proiecte

Adus de la „ https://it.wikipedia.org/w/index.php?title=Generi_and_filoni_della_fantascienza&oldid=120892290 ”