Gesualdo Bufalino

De la Wikipedia, enciclopedia liberă.
Salt la navigare Salt la căutare

„Mafia va fi câștigat de o armată de profesori elementare.“

(Gesualdo Bufalino [1] )
Gesualdo Bufalino
Premiu Premiul Strega 1988

Gesualdo Bufalino ( Comiso , de 15 luna noiembrie anul 1920 - Victoria , pe 14 luna iunie 1996 de ) a fost un scriitor , poet și aphorist italian .

Pentru o mare parte din viața sa ca profesor, el sa revelat cu întârziere, în 1981 , la vârsta de 61, cu romanul Diceria dell'untore , datorită încurajarea Leonardo Sciascia și Elvira Sellerio ; lucrarea ia adus prestigiosul premiu Campiello în același an. Cu romanul Minciunile noaptea în care a câștigat Premiul Strega în 1988 . El a făcut el însuși faimos pentru rafinat său, bogat și, în unele cazuri, „vechi“ de stil, precum și pentru capacitatea sa lingvistică și cultură vastă. Prieten al lui Leonardo Sciascia, și- a petrecut cea mai mare parte a vieții în Comiso , menținând o existență retrasă și discret.

Biografie

Copilăria și studii timpurii

Gesualdo Bufalino a fost fascinat de literatură și cărți din copilărie, și petrece ore întregi în biblioteca mică a tatălui său, un fierar cu un hobby de lectură. Deja ca un băiat, Bufalino sa dovedit a fi un „devorator“ de cărți și hârtie tipărită, în general. În ciuda imposibilitatea de a cumpara un ziar în fiecare zi, pe care a mîncat ca și cărți, el a făcut toate eforturile pentru a obține întotdeauna ceva nou pentru a citi. El a început să participe la liceu în Comiso și Ragusa . În 1936 el apoi a revenit la Comiso , unde a avut ca profesor de literatură Paolo Nicosia , un talentat Dante , un elev al lui Giovanni Alfredo Cesareo . Harnic și studenților interesați, înclinat să scrie, în 1939 , a câștigat Proza Premiul literar Proză latină anunțat de „ Institutul Național de Studii Roman “ și a fost primit de la Palazzo Venezia de Benito Mussolini .

Universitate și războiul

Ulterior sa înscris la Facultatea de Litere „și“ Filosofie a Universității din Catania , dar în 1942 , datorită doilea război mondial , a fost nevoit să -și întrerupă studiile pentru că el a fost chemat la arme. În 1943 , în Friuli , sublocotenent Bufalino a fost capturat de germani în urma armistițiului, dar a reușit să scape la scurt timp după aceea și s- au refugiat cu niște prieteni din Emilia-Romagna , unde a continuat dând lecții pentru o vreme. În 1944 , cu toate acestea, el sa îmbolnăvit de tuberculoză , și a fost forțat să suporte o sedere spital lung, mai întâi în Scandiano , unde a avut o bibliotecă impresionantă la dispoziția sa, apoi, după Eliberare, în apropiere de Palermo , într - un sanatoriu în Conca d'Oro. , din care în cele din urmă se ieși vindecat în 1946 .

șederii sale în spital, el pune la încercare, lăsând semne de neșters de suferință. Tocmai acest calvar mult timp, cu toate acestea, va servi drept bază și inspirația, filtrate din memorie, în lucrarea sa de debut, un fel de biografie ascunsă între paginile o poveste aparent detașată, Diceria dell'untore ( 1981 ). Odată recuperat, și- a reluat studiile și a absolvit în literatura de la Universitatea din Palermo , cu un grad de 106/110, discuta o teză în arheologie pe tema „Studiile de arheologie și formarea gustului neoclasic în Europa (1738-1829 )“, specimenul dactilografiată , care a fost găsit în Arhivele cauzal istorice ale Universității din Palermo , cu ocazia lucrărilor de pregătire pentru transferul materialului la noul sediu al mănăstirii din secolul al XVII-a Sant'Antonino [2] . Teza se anunță ca Incunabulul gustului pentru re-adoptarea și recuperarea a ceea ce a fost, tipic pentru un scriitor educat și crescut în cultul memoriei înțeleasă ca vraja spontană de umbre chinezești, sicriu de epifanii magice, cinema de larve descoperit din nisipul timpului „(Museo d'Ombre). În acest sens, arheologul și scriitorul sunt similare: ambele lumina reveni la umbra, redenumiți semnele mute ale trecutului și să reînvie - l în vraja teogonia de a fi [3] .

Primele publicații

Între 1946 și 1948 a publicat un grup de versuri și proză în două periodice Lombard, L'Uomo e Democrazia. În 1956 a colaborat, din nou , cu unele poezii, într - o coloană de RAI „Terzo programma“. În ciuda unui succes moderat, el a renunțat la cariera sa literară aproape imediat, optând pentru o viață simplă, dedicată cercetării interioare. Din 1947 până la pensionare , el sa dedicat predării la Istituto Magistrale di Vittoria [4] , fără a părăsi său natal Comiso cu excepția unor perioade foarte scurte. Scrie o introducere lungă la cartea Comiso ieri. Imagini de viață nobilă și rurală, o colecție de fotografii luate la sfârșitul secolului al XIX - lea de către doi burghez Comisani, publicat în 1978 de Sellerio , din care sa născut o expoziție fotografică.

Introducerea la volumul fotografic Comiso ieri trezit curiozitatea Elvira Sellerio și Leonardo Sciascia, care, citind printre rânduri calitățile unui posibil scriitor nepublicate, întrebați autorul dacă el ține un roman în sertare. Bufalino la început neagă, deplasând atenția asupra traducerile sale (cum ar fi cea a lui Baudelaire Fiori del de sex masculin).

Zvon de lubrifiere

Pictogramă lupă mgx2.svg Același subiect în detaliu: Zvon de auntore .

În jurul 1950 a început să lucreze la proiectul unui roman, abandonarea temporară poezie, ceea ce ar deveni, după ani, prima sa carte, Diceria dell'untore [5] , dar nu a mers dincolo de un prim proiect de dur. A fost doar în 1971 , mai mult de douăzeci de ani mai târziu, că cartea a fost preluată de către autor. În 1981, după publicarea mai multor traduceri, prin prietenia personală cu Leonardo Sciascia și insistența Elvira Sellerio , autorul este convins să „dezvăluie“ existența unuia dintre romanele sale. Acum șaizeci și unu, el pune capăt lung revizuirea zece ani de capodopera sa, în cele din urmă permițând publicarea.

Mormantul lui Gesualdo Bufalino la cimitir Comiso

Lucrarea „explodează“ imediat în toată valoarea sa, și se transformă într - un caz literar, care culminează cu decernarea premiului Campiello în 1981 . [6] În 1990 o peliculă se va face din carte, în regia lui Beppe Cino , cu Remo Girone , Lucrezia Lante della Rovere , Franco Nero , Vanessa Redgrave și Fernando Rey , care va crește doar hype în jurul "caz" Bufalino.

Ultimii ani

Dupa „boom - ul“ său, Bufalino este cuprins de o frenezie literară frenetică și prolific, ceea ce duce el pentru a produce cantități mari de lucrări, de la poezie iubit (L'amaro miere, 1982 [7] ) , la arta proză și de memorie (Museo d „Ombre, de asemenea , 1982 ), de la ficțiune (Argo nevăzători [8] , 1984 , omul cotropit, 1986 [9] , minciunile nopții , 1988 , care ia adus premiul Strega , [10] Qui pro quo, 1991 , Calende greche, 1992 , Il Guerrin Meschino, 1993 , Tommaso și orbii fotograf, 1996 ) non-ficțiune (Ceruri, 1985 , lumina și doliu, 1988 , vânzările de toamnă, 1990 , Il fiere Ibleo, 1995 ), de la aforisme (Il malpensante, 1987 , Bluff di eliberare condiționată, 1994 ) la antologii (Dicționarul personaje ale romanului, 1982 ; mariajul ilustrat, 1989 , scrisă împreună cu soția sa, Cento Sicilie, 1994 , editat cu Nunzio Zago).

A murit în urma unui accident de mașină pe 14 iunie 1996 de [11] , pe drumul dintre Comiso și Vittoria în timp ce, însoțit de un prieten, el a fost revenirea la soția sa [12] [13] [14] . La acea vreme el a scris un roman intitulat ultimul Shah Mat (Capablanca lui Ultimul joc) despre viața lui cubanez jucător de șah José Raúl Capablanca , dintre care rămân doar două capitole [15] . Mormântul său se află în cimitirul din Comiso.

Cultura Bufalino

Bufalino (dreapta) a primit 1988 Premiul Strega de la Guido Alberti .

Bufalino a fost un om de cultură imensă, după cum reiese din mare colecție de cărți acum păstrate la Fundația Bufalino [16] ; în acest sens, în ceea ce privește problemele din prezent, el a afirmat: „există doar un singur leac: cărți, cărți, cărți“. El a amintit de citate inima și pasaje din cărți și poezii, în afară de el a fost un cinefil și un iubitor de muzică, în special de jazz . Schimburile de cuvinte în latină între el și decan al Magistrale, unde a învățat încă amintit. Relația lui cu realitatea a fost cea mai mare parte legată de amintiri, în memorie, un element care este adesea găsit în lucrările sale; dar, de asemenea, jocul lingvistic cu cuvinte și chiar și cu cititorii, cu care a stabilit o mare complicitate în cadrul romanelor sale. Memoria subliniat, de asemenea, relația sa cu moartea si boala, o experiență a trăit cu emoție profundă. Dar privirea la trecut ascunde de fapt o viziune modernă a literaturii, o pasiune reînnoită pentru cuvântul și o reinventare a structurii tradiționale a romanului.

Marele prieten al lui Leonardo Sciascia [17] , dar , de asemenea , de Salvatore Fiume , Franco Battiato [18] , Piero Guccione , Claudio Abbado , Elisabetta Sgarbi , printre autorii sale preferate și de formare au fost Marcel Proust , Charles Baudelaire și fedor Michajlovič Dostoevskij , dar mai presus de toate dragostea lui din copilărie (în „Il Malpensante“ , el va aminti episodul de Natasha pe zăpadă, în război și pace ) Lev Tolstoi Nikolaevič .

Pasiunile Bufalino

Gesualdo Bufalino aventurat mai mult de amateurishly într-o infinitate de domenii extra-literare, cum ar fi șah, un joc în care el pare a fi un adevărat maestru, reușind să cultive unele pasiuni culturale mari pe tot parcursul vieții sale.

Cinema

Printre multe interese culturale Bufalino lui, cinematografia a fost cu siguranță unul dintre cei care mai caracterizat prin formarea sa. El a știut această lectură diferită a realității în mijlocul fascistă perioadei.

„Cinematograful american și francez de treizeci de ani a fost alegerea pe care ne -a permis să scape de luptele noastre ca studenți fasciste [19]

Pentru Gesualdo Bufalino, cinematograful a fost locul în care se manifestau emoții puternice, pe care le-ar putea cu greu să uite. Prin declarațiile sale, este posibil să se înțeleagă că el a văzut în cinematografie nu numai un mijloc de mare de comunicare, dar, de asemenea, un mare univers imaginar, o sursă inepuizabilă de solicitări.

«[...] M-am născut, împreună cu cinema, am urmat schimbarea sa, în timp ce m-am schimbat. Pentru mine, de multe ori, nu numai personajele din filmele, dar și actorii care le intruchipeaza, sunt cunoscuți oameni care nu mai sunt acolo sau care au în vârstă de ca mine. Femeile frumoase sunt încă văzute, dar care are Bette Davis ochii azi? Lucrurile iubit în tinerețe rămân cele mai frumoase. Nu este nimic de a face [20] "

Crearea unei memorii date instrument înapoi la începutul pasiunii sale pentru mediul cinematografic: un notebook mic, editat între 1934 și 1955, în care autorul a scris în jos toate filmele pe care le mers pentru a vedea în cinema mic al țării sale. sau într - o cameră din Catania , când el începe să participe la universitate. El a scris în jos toate filmele văzute, poruncindu-le pe an și o lună, indicând titlul, compania de producție și în cele din urmă director. Apoi a urmat a adăugat genului, inițialele orașului , în care a văzut filmul și în cele din urmă la vot pentru fiecare dintre ele [21] . Tânărul Bufalino a fost „obligat“ să vadă ce a ajuns la Comiso , adică filmele care au sosit în acest oraș de provincie mic, care au cea mai mare parte produse ale cinematografiei americane, cum ar fi Sam Wood o noapte în Liban, pumnalul chinez de Michael Curtiz , Dr. Jekyll de Rouben Mamoulian .

El nu a fost, cu toate acestea, un fan al filmelor italiene , chiar dacă el a mers să vadă unii să aprecieze frumusețea unora actrita din acele vremuri, cum ar fi Alida Valli . În anii șaizeci , el a devenit un vizitator regulat la un Circolo del Cinema di Ragusa . Acestea au fost vremuri de ferment cognitive și mai presus de toate a vrut să redescopere viziunea filmului mut sau prima coloana sonoră. Proiectiile au fost deseori urmate de dezbateri rememorat pozitiv de către scriitor:

„Ei au fost un semn de neliniște culturale civile [22]

În primul său roman a recurs la un neologism, adjectivul cineclubica [23] , despre Murnau lui Nosferatu navei, iar acest lucru demonstrează o pasiune constantă pentru Cineclub și cinema mai îndepărtat, în alb - negru. În ceea ce privește mai recente cinema, regizori care au stârnit interesul Bufalino au fost , de exemplu , Rohmer și Peter Greenaway , dar , de asemenea , cei mai tineri , cum ar fi Almodovar sau Tarantino a filmului Pulp Fiction . Dar adevărata mare dragoste Bufalino a fost de cinema tăcut și la Hollywood în anii 1930. Cinematograful care a avut o influență specifică asupra culturii sale și opera sa literară a fost cel american și, mai presus de toate, cel francez.

Pasiunea sa a crescut mai mult și mai mult în timp, atât de mult încât el a decis, de asemenea, să facă un film; el a vorbit despre el cu prietenul său Leonardo Sciascia, care le-a plăcut ideea pentru că și el a fost un cinefil pasionat. Bufalino au gândit că titling succes făcut și setarea povestea din interiorul insulei. Proiectul nu a fost realizat, dar este interesant de observat cum Bufalino și Sciascia , de asemenea , considerat un mijloc de cinema retrasarea și redescopere Sicilia [24] . Scriitorul Bufalino nu ar fi fost astfel, fără sugestiile cinematografice găsite în povestirea sa, bogat în citate și referiri la filme draga la el; referințe care pot fi găsite în L'enfant du Paradis, în cazul în care toate scrierile Bufalino privind cinematografia sunt prezentate, cum ar fi Quel „vis“ al unui film [25] , Acei băieți din galerie, mulți ani în urmă [26] , La Sicilia și cinema: nunta de dragoste [27] , rătăcind Sciascia, cinema, Sicilia [28] , Pentru o întâlnire inventat [29] , Marlene, cincizeci de ani mai târziu [30] . Cuvinte de autor despre Cinema:

«Apoi, există o mare criză de imaginație, viclenie, ingeniozitate, cultul intervine spectacol inutil. Dar , în adevăr, după Chaplin , Murnau , Pudovkin , Dreyer , Lang , Stroheim etc, adevăratul cinema mare este pierdut, este mort [31] "

Muzica

Dragostea Bufalino pentru operă și muzică clasică este bine cunoscut; o iubire a celor care , totuși , se definește ca „jumătate incompetent“ [32] , documentat de „citate“ , urmăribile , în unele dintre lucrările sale literare. Gen muzical preferat Bufalino a fost jazz : o adevărată pasiune cultivată alături de cea pentru melodramă. Încă de la începuturile sale, jazz-ul a atras, de asemenea, adepți în cadrul comunității alfabetizate. Comisano Autorul a fost deosebit de mândru de vechi „78S“ atât de mult, astfel încât, în ultimul său roman, el batjocorește cu amărăciune evoluția tehnicilor de gravură:

«[...] furios trebui să se schimbe rulouri de pian cu 78S în spațiul de câteva decenii, aceste micro cu caneluri, acestea cu compactelor, acestea cu super-compactelor (Nine Beethoven câțiva centimetri, dar du-te în iad !) ... [33] "

Scriitorul a considerat jazz o „curiozitate“ și acest termen a atribuit sensul de interes cultural în afara sferei literare, așa cum a fost muzica clasică sau de cinema. De asemenea , este semnificativ faptul că , în evoluția curbei sale artistice el a transformat această „curiozitate“ în material literar, făcând referiri constante la istoria jazz - ului , originile și protagoniștii lui. Astfel, este posibil să se înțeleagă corelațiile dintre universul poetic al scriitorului și atmosferele sonore pe care paginile sale sugerează. Un cunoscator atent, care în cărțile sale menționate la Coleman Hawkins [34] și Jack Teagarden [35] , în Bluff di Eliberarea condiționată, Bix Beiderbecke și Jelly roll Morton , figura istorică și carismatică din New Orleans de jazz , în Thomas și orbii fotograf,

„Vă amintiți, Tommaso, Jelly Rulou Morton I ai jucat duminica?“ Dead Man Blues, omul mort blues ... [36] "

dar , de asemenea , Duke Ellington și Sidney Bechet în Argus Nevazatorilor [37] ; și în cele din urmă iubita lui Charlie Parker , care a deschis noi căi de muzică jazz , și care Bufalino amintește de mai multe ori în versurile sale:

„[...] , dar am vrut să ascult un Parker de trei ori, Relaxins„la Camarillo ... [38]

În plus față de cele deja menționate, marii artiști favorit Bufalino au fost Cootie Williams , solistul genial Louis Armstrong , și Billie Holiday . Înregistrările sale preferate variază de la neglijentă dragoste la Blue Moon, de la Relaxin „ de la Camarillo cântând blues. El a considerat starea lui ca un utilizator să fie cea a unui „jumătate incompetent“:

«In total oferte incompetența celor care îl prezintă avantajul de a fi capabil să se confrunte cu un gest de artă fără a aduce atingere sau suspiciune, ca un nevinovat în străinătate se bucură, docil doar la fluxul principal al emoțiilor. Cea mai grea condiție este cea în care presupun să mă găsesc în fața jazzului contemporan: jumătate incompetent, având în tinerețea mea a iubit evenimentele din secolul XX ale acestei noi muzică, până la punctul de a fi pasionat de ea, dar care au devenit mai călduță, după moartea lui Charlie Parker și apariția de cele mai multe sunete sofisticate, dificil pentru cei care au avut mai presus de toate idolatrizat BIX sau Coleman Hawkins [39] "

În ultimul său roman, Bufalino scrie despre muzica:

„Dar eu, dacă muzica trebuie să fie, vreau să fie un masaj serafic pe cicatricile sufletului [40]

Traducere

Un portret de Bufalino păstrate la Fundația Sciascia, care a făcut parte din colecția sa.

Gesualdo Bufalino a fost un stimat traducător din literatura franceză (și nu numai) , devenind astfel un interpret foarte fin al acestei culturi [41] , având un interes în scriitori îndepărtate și diferite din punct de vedere scris. O pasiune cultivata inca din adolescenta care a Bufalino pentru literatură străină, pe care l-au condus să devină un traducător și interpret de numeroși autori străini și care l-au facut cunoscut în cercurile literare, chiar înainte de romanele sale.

După prefața la o carte de fotografii, traducerile au fost , de fapt , publicat de Sellerio editura, chiar înainte de a Diceria dell'untore care a câștigat scriitorul Comisano Premiul Campiello . O pasiune alimentat în anii dificili în care a trebuit să lupte împotriva consumului și a adâncit în cele dedicate predării în licee .

Traducerea [42] a fost pentru Bufalino o lucrare autodidact, început când scriitorul era încă șaisprezece ani, cu un interes în Baudelaire . Și era pe Baudelaire Bufalino , care a efectuat un experiment foarte original: cel al retroversiei din italiană în franceză a I del mascul Fiori . Tânăra Bufalino nu avea textul în limba franceză este disponibil, dar numai o traducere italiană în proză din care el a încercat să reconstruiască originalul [43] .

La o vârstă matură el nu se ocupa doar de această lucrare, care a publicat pentru Mondadori , dar și cu alți autori francezi; de fapt , el a fost capabil să găsească în producția de scriitori , cum ar fi Giraudoux , doamna de La Fayette , Hugo , Renan și Toulet , lucrări minore care sa transformat în italiană pentru Sellerio .

Din alte limbi în relief versiunea Adelphoe , ultimul dintre cele șase comedii de Terenzio , pregătit de Bufalino în 1983 pentru Institutul National de Teatru Antic și pus în scenă, în acea vară, la teatrul grec din Segesta , cu o mare bucurie . traducătorului care a putut să participe la debutul în compania unor prieteni.

Nu mai puțin importantă, deși mai puțin cunoscută, a fost experiența pe care a avut Bufalino ca traducător al lui Ramón Gómez de la Serna lui Greguerías. Vorbind despre această traducere a fost Hispanicist Anita Fabiani , care a subliniat capacitatea Bufalini lui „pentru a face textul în limba spaniolă prin intervenții ale propriei sale sensibilitate ca un scriitor din timp în timp foarte delicate sau masive, cu o preferință marcată pentru alegerile lexicale mai poetice“ [44 ] .

Pentru el textul tradus a trebuit să producă în cititorul aceeași sugestie ca și originalul. Și vorbind despre rolul traducătorului, Bufalino însuși spune:

„Sarcina lui, în opinia mea, este mai umil și uman decât crezi: lui este un serviciu, asistență oferit de către o persoană cu probleme de vedere pentru utilizarea nevăzătorilor; ceva de genul a ajuta un om orb să treacă strada. În cazul în care orbirea înseamnă bariera unei limbi străine. [...] Traducătorul este ca un seif antiefracție. Vai de el dacă mâinile tremură. [...] Răceala și pasiune, prin urmare, ambele sunt necesare. Traducătorul trebuie să fie atât un mistic și un inginer. Prin urmare, traducerea este mai mult decât un exercițiu: acesta este un gest de asceză și dragoste [45] "

Mai multe elemente obiective și verificabile pot fi trase direct din documentele scriitorului cu privire la această chestiune, în special din corespondența lui tinerețe cu Angelo ROMANO . În două scrisori de la sfârșitul lui '44, pe care cei doi au schimbat atunci când Bufalino a fost internat în Scandiano din cauza debutul tuberculozei , la un anumit punct problema traducerii este atinsa:

«Acum , eu sunt luptă într - un exercițiu steril pentru a reda florile răului în versuri italian. Și aș dori să aud de la tine cum crezi că și dacă credeți că ar trebui să urmărească o echivalență metrice (în toate cazurile bine elastice) pentru acele alexandrinilor atât de compact și definitiv ( enjambement este rara, iar cenzura este clasica). În cele din urmă, vreau să vă spun: un verset, cum ar fi: „O vaza de tristesse, o grande taciturne“, în opinia mea, se poate urmări numai: O vaza de tristețe, o mare taciturn. Și acest lucru, prin natura versului Baudel., Se întâmplă atât de des încât am crezut până acum să se bazeze pe versuri de paisprezece silabe. Dar este doar un exercițiu. Spune-mi ce crezi despre asta, oricum. [46] "

Unele pasaje din răspunsul lui: ROMANO

«În ceea ce Baudelaire, aici am putea să vă dau doar câteva indicii: dar între timp mi se pare că echivalența nu ar trebui să conducă metrică la rezultate prea probabile. [...] Cred că putem recrea atmosfera , mai degrabă bazându - se pe un dialog de cadențe subtil interne, poate abolirea rime care într - o traducere urmărite ar deveni aproape necesar. [...] [47] "

Această pasiune este, de asemenea, verificabilă și în diferite referințe pe care autorul face în ficțiunea sa. În unele pasaje din Il Malpensante , potrivit Bufalino

«Traducătorul este singurul autentic cititor al unui text. Nu spun criticii, care nu au nici dorința , nici timp pentru a se angaja într - o mână de mână la fel de carnal, dar nici măcar autorul știe mai multe despre ceea ce a scris decât un traducător în dragoste poate ghici [...] [48 ] "

Într-un alt aforism, clarifica Bufalino:

„Din moment ce criticul unui text este doar pretendent zboară, autorul tatăl și soțul, în timp ce traducătorul este iubita [49]

„Teatrul din oraș“

Scrisori de la Bufalino la Sciascia

Nu este indiferentă este pasiunea și dragostea pe care a avut Bufalino pentru său Comiso , pe care a definit ca un oraș de teatru: deoarece , în orice colț este posibil să participe la un spectacol [50] ; orașul preia semnificația unui loc de intimitate colective: piață, Arengo, biserica, teatru, cimitir ... [51] . Autorul descrie țara sa în fiecare detaliu, din poziția geografică la arhitectura clădirilor, de la evenimentele din oraș la caracteristicile populației ce locuiește pe ea.

« Comiso se află la poalele Iblei , în punctul în care se înmoaie de munte și rărește copaci roșcovă pentru a face loc pentru însămânțările fertile ale câmpiei. [52] "

Comiso este una dintre cele douăsprezece municipii din provincia Ragusa, probabil , construit in apropierea anticului Casmene , o colonie Syracusan fondat pe o așezare sicilian anterioară. Pleasant este poziția sa: situat la poalele munților Iblei , se extinde până la câmpia fertilă a Ippari vale, la câțiva kilometri de Marea Mediterană . Orașul în timpul perioadei medievale a făcut parte din prestigioasa județul Modica și a trecut sub mai multe lorzii până în 1423 a fost cumpărat de Naselli care a deținut până la sfârșitul feudalismului în Sicilia (secolul al 18 - lea). Astfel, clădiri civile și religioase importante s-au născut și, între secolele XVI și XVII, principalele monumente ale orașului. Un dezastru, cu toate acestea, a trebuit să șteargă această splendoare: devastatorului cutremur din 1693 , care a eliminat aproape în totalitate aspectul medieval al Comiso (și Val di Noto) și sa angajat muncitorii locali pentru a reconstrui orașul în stil baroc.

Bufalino a fost capabil de a captura, fotografia cu cuvinte, vizuale și imagini emoționale ale țării sale natale, oferindu-le înapoi la noi intensificat sau fascinant. El a fost, de fapt, un neobosit explorator și atent la fiecare colț al acea bucată de pământ din care a atras atât de mult inspirație. Comiso poate astfel lăuda un repertoriu de pagini literare frumoase pe care - l văd ca protagonist, de către cei care s- au născut, au trăit acolo și au fost capabili să înțeleagă particularitățile sale. Autorul a dedicat multe scrieri în orașul său, mai ales la evenimentele din trecut, nu neglija, cu toate acestea, să locuiască și pe cele actuale, de multe ori o sursă de regret și durere pentru el. Un bivol tineresc poem este dedicat Ippari :

"La rau

Ippari vechi, prundiș țărm foarte alb, ți-am dat mea copilărie, ți-am spus vestea rea. Ca șerpi în crăpături tale toate zilele mele sunt de așteptare pentru mine, îngropat în apele tale este piatra inimii mele.

Ippari râu vechi de vânt, vreau să vină și să te văd într-o vară.

Cât de nisip de mult timp a zburat între țărmurile tale de lumină rapidă, cât de multe impletituri rele au tăcut pe pervaz pe care nu mai pot vedea. Ah blindfly de ochi și șaluri, ah oală de busuioc întuneric, cu pereți gura de dragostea mea! Hippari vechi, râu rănit, lasă-mă să aud din nou vocea.

Prin drumurile roșii am plecat, de drumuri negre Mă voi întoarce; cu pâlpâire extremă a aerului între buzele mele de departe numele tău va plânge. Aș putea ajunge la gura de argile leneș, de stuf dureroase, în cazul în care marea te caută la nesfârșit.

Hippari vechi, râu Gypsy, în cazul în care vei muri vreau să mor prea. [53] "

Inima bate de astăzi Comiso , ca la originile fondării sale, este Piazza Fonte Diana , cu fântâna dedicată zeiței în centru. Sursa o dată hrănite complexă baia romană adiacentă, din care resturile unui mozaic etaj imaginativ care prezintă Neptun între nereide și delfini au ajuns la lumină.

«[...] Este un oraș vechi, care a crescut în jurul unui izvor antic care a luat numele de la Diana, nu fără un motiv sau altul, deoarece ruinele băilor și mozaicuri cu figuri de zei și zeițe au ieșit la suprafață din apropiere. [52] "

Piața este mărginită în întregime de clădiri aproape toate datând din perioada cuprinsă între secolele al XIX-lea și începutul secolului al XX târzii; printre ei este neoclasic primărie stil. Bufalino îi plăcea să sublinieze mici circumferința pătrat, oprindu-se în diferite baruri, emporiums, chioșcurile de ziare, banci, saloane de ras, asociații și cluburi.

„Mi-ar fi în măsură să spun povestea fiecare magazin sau la o priză sau chioșc de ziare pe parcursul a trei, poate patru generații. Ziare, tutungerii, cafetiere, frizeri, băcani ... De câte am văzut apărând în pragul să se uite la ceasul de pe frontonul primăriei; că armatele de fantome familiare au trecut treptat pe aceleași în cazul în care gresie meu astăzi urme de picior, pentru uzura in continuare, amprenta antica a pantofului copilului ei .... [54] "

Foarte drag scriitorului a fost , de asemenea , Piazza delle Erbe, în cazul în care complexul că , odată ce a format stă piața de pește vechi. În ultimii ani ai vieții sale acest loc a fost una dintre destinațiile zilnice obișnuite de Bufalino, care, după vizita de obicei pentru a piazza Fonte Diana, iubit

„[...] de mers pe jos în modul de modă veche, în curtea aerisită a pieței de pește vechi, folosite acum pentru sarcini mai spirituale, care, cu fântâna sa și logii în jurul, din orice tip de trafic de oraș, reînnoiește amintirea unei vile de mistere sau o mănăstire mică .... [55] "

Il ricordo bufaliniano è sollecitato anche da aspetti negativi della Comiso moderna, come quella specie di “invasione” subita dal suo paese nei primi anni ottanta, di cui lo scrittore fu ancora una volta testimone. Nell'estate del 1981, durante un acutizzarsi della guerra fredda , accordi della NATO stabilirono l'installazione di un certo numero di testate nucleari a Comiso . Per l'impianto della base missilistica venne scelto il vecchio aeroporto militare “ Vincenzo Magliocco ”, costruito durante il regime fascista a una manciata di chilometri dal centro abitato. Quarant'anni dopo la seconda guerra mondiale , tornato ad essere teatro di morte, l'aeroporto “Magliocco” ospita congegni di distruzione terribili; anche in questo frangente Bufalino ha delle cose da dire:

«Nessuno ci pensava più, nessuno poteva immaginare che di tanti luoghi d'un tempo, desueti o distrutti, questo solo, il più sinistro, dovesse risuscitare, riverniciato a nuovo, ospizio di altri e tanto più stupidi e perfetti congegni per ammazzare, chiamati (chissà cosa vuol dire) Cruise …. [56] »

Con motivazioni totalmente differenti, Bufalino e il suo paese per una strana coincidenza divennero pertanto improvvisamente celebri nello stesso anno. L'autore venne ripetutamente interpellato sull'argomento dei missili e soprattutto sui tanti movimenti pacifisti che in quegli anni dilagavano per le piazze e le strade comisane, protestando contro la guerra nucleare e “l'invasione americana”.

«[…] non mi pongo il problema in maniera più drammatica di come può porselo un abitante dell' Italia centrale o dell' Europa . Ritengo che una guerra atomica non distruggerebbe solo Comiso e la sua “memoria”, ma l'intera civiltà. Allora mi sembra meschino, o puerile, preoccuparmi della mia sorte privata o di quella del mio paese. [57] »

Ciò che lo scrittore provava, dunque, non era tanto il terrore che Comiso potesse essere l'obiettivo prioritario di una guerra atomica , quanto, coerentemente con la sua totale sfiducia verso chi detiene il potere politico,

«[…] lo spavento esistenziale di un uomo che si trova governato da uomini che non stima e che invece ritengono di essere interpreti degli interessi autentici della gente. Il reale interesse è solo la pace. [58] »

La fontana Diana a Comiso

Per intravedere una soluzione l'autore consiglia ironicamente di nominare due poeti a capo delle due superpotenze [59] . Nel 1987 le due superpotenze raggiungono l'accordo sulla riduzione delle armi nucleari , che precede lo smantellamento dei missili della base comisana avvenuto nel 1991, facendo tirare un sospiro di sollievo a Bufalino e al suo paese.

Ma la Comiso narrata da Bufalino è soprattutto quella del tempo che fu, che è rimasta incastonata nel suo cuore e di cui possiamo verificare il commosso ricordo principalmente nel dialogo col “mondo di ieri” di Museo d'ombre . Pur considerando il breve “periodo nucleare” e le ormai tante evoluzioni, il paese bufaliniano è rimasto comunque una cittadina dalle dimensioni ancora umane. Proprio questo motivo ha portato l'autore alla scelta decisiva di restare nella sua "reggia-prigione [60] "; egli non si è mai stancato col pensiero di rivisitarla in ogni aspetto, traendone infinite suggestioni per le sue pagine. Faceva volentieri a meno di viaggiare preferendo i viaggi mentali da attuare attraverso le parole dei suoi autori più amati. Tra i tanti modi di viaggiare “il modo supremo”, per Bufalino,

«[…] è quello di restarsene seduti, fantasticando, nel proprio studio. Caro ad Ariosto che preferiva sfogliare in poltrona l'atlante di Tolomeo piuttosto che affidarsi alle fragili tavole d'un battello; caro a Leopardi (“Ahi ahi, ma conosciuto il mondo – non cresce anzi si scema…”) e al fratello suo Baudelaire (“Ahi, come il mondo è grande al lume delle lampade – Com'è piccolo invece agli occhi del ricordo!”) [61] »

Per Comiso , un paese di sangue dolce, di rumori fantastici, di lune, di serenate [62] , Bufalino si aggirava tranquillo, con confidenza, soprattutto nei luoghi a lui più cari, quelli della sua giovinezza. Negli ultimi anni della sua vita tendeva ad avere un costante apparato di abitudini e riti quotidiani da osservare scrupolosamente; infatti le sue giornate prevedevano, dopo un paio d'ore dedicate alla lettura e alla scrittura, la passeggiata mattutina per le vie del centro storico fino alla biblioteca comunale, dove sostava anche solo per respirare l'odore familiare dei libri e per il piacere di sfogliarli. Da quella comunale passava poi alla “sua” [63] biblioteca nei saloni del vecchio mercato del pesce, sotto i cui portici conversava con gli amici.

Il suo pomeriggio scorreva tranquillo tra letture, disbrigo della posta, musica, prima di prendere il cammino verso la solita Piazza Fonte Diana . Da qui raggiungeva il vicino Circolo di Cultura Casmeneo e Diana [64] , dove trascorreva due ore piacevoli in compagnia degli amici tra partite di bridge, scala quaranta o con gli scacchi e dove osservava con insaziabile curiosità le piccole “scenette teatrali” che i soci del circolo erano naturalmente portati a recitare. A casa sprofondava nuovamente tra libri, videocassette, dischi, tenendo costantemente a portata di mano un foglio su cui appuntare un'idea, una frase o una semplice parola. Pur nella sua “reclusione” cittadina, le innumerevoli finestre aperte su molteplici mondi gli consentivano infatti di scavalcare

«[…] quelli che all'apparenza erano i suoi confini naturali, quella siepe leopardiana che, sembra bloccare lo sguardo, ma che in realtà fa dialogare il pensiero con i problemi eterni: l'amore, la vita, la morte, il senso dell'esistenza. [65] »

Comiso , allora, buco nero, reggia-prigione, bunker, santuario, tana, ventre protettivo, polmone d'acciaio (tutte definizioni che Bufalino diede del suo paese), diventa l'ostacolo necessario per superare il confine dell'orizzonte.

«Ho scritto molto sulla Sicilia , […], se una regola m'era possibile trarre, era di non promuovermi giudice o pedagogo, chirurgo o clinico della mia gente ma di sommessamente capirla. [66] »

Bufalino nel cinema

Il primo regista a cimentarsi con i testi di Bufalino è stato Beppe Cino . Da Diceria dell'untore Cino trae il film omonimo ( Diceria dell'untore ), uscito nel 1990. Nel 2007, Cino realizza Quell'estate felice , liberamente tratto da Argo il cieco .

Nel 2010, il musicista, pittore e regista Franco Battiato ha realizzato Auguri don Gesualdo , un docufilm sullo scrittore utilizzando materiale e interviste inedite. Franco Battiato a tal proposito ha dichiarato: «Vorrei riuscire a far vedere la sua grazia. Riuscire a raccontare l'uomo più che lo scrittore, grandissimo, che tutti già conoscono. Ho realizzato questo docufilm con affetto.» [67] Franco Battiato parlando di Bufalino e del docufilm racconta un aneddoto riguardo al suo rapporto con lo scrittore Vincenzo Consolo di cui disse: «Questo l'ho cancellato anche dalla lista dei miei nemici» [68] Non è chiara la ragione del conflitto tra i due, forse si trattava semplicemente di una forma di invidia per il rapporto privilegiato instauratosi tra Sciascia e Bufalino.

Nel 2007 il regista iraniano Nosrat Panahi Nejad ha realizzato il docufilm La scomparsa di Gesualdo Bufalino, amaro miele : la voce fuori campo è di Gesualdo Bufalino che recita alcune sue poesie tratte da L'amaro miele . [69]

Opere

Narrativa e poesia

Saggi, aforismi e lettere

  • Prefazione e le sezioni Una città teatro , Miseria e malavita a Comiso e Museo d'ombre in AA.VV., Comiso viva , 1976.
  • Cura dell'album fotografico Comiso ieri. Immagini di vita rurale e signorile , Palermo: Sellerio, 1978.
  • Mod. 740 , con un'incisione all'acquaforte di F. Rognoni, Milano: Sciardelli, 1984; ripubblicato in Cere perse col titolo ''Il gabelliere e le muse''.
  • Cere perse , Palermo: Sellerio, 1985
  • Il malpensante, lunario dell'anno che fu , Milano: Bompiani, 1987.
  • Dizionario dei personaggi di romanzo. Da Don Chisciotte all'Innominabile , saggio, Milano: Il Saggiatore, 1982; Milano: Mondadori, 1989.
  • Testo dell'album fotografico di G. Leone, L'isola nuda , 1989.
  • Cur? Cui? Quis? Quomodo? Quid? , atti del wordshow-seminario sulle maniere e le ragioni dello scrivere, Taormina: Edizione di "Agorà", 1989.
  • La luce e il lutto , Palermo: Sellerio, 1988 (raccolta di elzeviri e aforismi)
  • L'inchiostro del diavolo , con un'acquaforte di S. Viganone, Milano: Sciardelli, 1991 (già raccolto in Cere perse )
  • Testo dell'album fotografico AA.VV., Il tempo in posa , Palermo: Sellerio, 1992.
  • Carteggio di gioventù (1943-1950) , raccolta di lettere con Angelo Romanò, Catania: Il Girasole, 1994.
  • Bluff di parole , Milano: Bompiani, 1994 (aforismi)
  • L'enfant du paradis. Cinefilie , con prefazione di V. Zagarrio e postfazione di A. Di Grado, Comiso: Salarchi Immagini, 1996.
  • Verga e il cinema. Con una sceneggiatura verghiana inedita di Cavalleria rusticana , testo di Gesualdo Bufalino a cura di Nino Genovese e Sebastiano Gesù, Catania, 1996.

Traduzioni

Curatele

  • Matteo Maria Boiardo , Opere , scelta e introduzione di Gesualdo Bufalino, Roma: Istituto poligrafico e Zecca dello Stato, 1995.
  • Gualberto Alvino , Tra linguistica e letteratura. Scritti su D'Arrigo, Consolo, Bufalino , «Quaderni Pizzutiani IV-V», Roma, Fondazione Pizzuto, 1998.
  • Nel più remoto angolo della remota Sicilia. Lettere di Gesualdo Bufalino a Gualberto Alvino a cura del destinatario , in "Fermenti", XXXIII 2003, 225 pp. 15–22.
  • Gustave Flaubert , Memorie di un pazzo , Firenze: Passigli, 2007.

Incontri documentati

  • Esprimere la propria memoria . Incontro con Gesualdo Bufalino, Liceo Ginnasio "Vittorio Emanuele II", Palermo 18 dicembre 1995.
  • Essere o riessere , conversazione con Gesualdo Bufalino, a cura di Paola Gaglianone e Luciano Tas, nota critica di Nunzio Zago, Roma: Omicron, 1996.
  • Auguri don Gesualdo : un docufilm di Franco Battiato su Gesualdo Bufalino, consulenza letteraria di Manlio Sgalambro , voce narrante di Giulio Brogi , MIlano, Bompiani, 2010 ISBN 978-88-452-6586-0

Note

  1. ^ Strage di Capaci, Napolitano ricorda Falcone e Borsellino , in Affaritaliani.it , 23 maggio 2009. URL consultato il 27 febbraio 2013 .
  2. ^ Nell'archivio dell'università di Palermo ritrovata la tesi di laurea di Bufalino , su Il Fatto Quotidiano , 19 ottobre 2020. URL consultato il 14 maggio 2021 .
  3. ^ Gesualdo Bufalino, la tesi di laurea che svela la lingua del futuro autore , su la Repubblica , 13 novembre 2020. URL consultato il 14 maggio 2021 .
  4. ^ Filmato audio Gli alunni di Bufalino raccontano lo scrittore in cattedra , su Repubblica Tv - la Repubblica.it , 9 luglio 2016. URL consultato il 13 luglio 2017 .
  5. ^ Matteo Collura , «Diceria dell'untore», elogio di un giocoliere della parola , in Corriere della Sera , 29 settembre 2003, p. 23. URL consultato il 20 novembre 2009 (archiviato dall' url originale il 3 ottobre 2009) .
  6. ^ Premio Campiello, opere premiate nelle precedenti edizioni , su premiocampiello.org . URL consultato il 24 febbraio 2019 .
  7. ^ L'amaro miele, omaggio a Bufalino [ collegamento interrotto ]
  8. ^ Bufalino e l'epifania di Cecilia , lettura della prima parte del IX capitolo del romanzo
  9. ^ g.traina, Bufalino e l'uomo invaso , in Doppiozero , 14 giugno 2016. URL consultato il 14 novembre 2017 .
  10. ^ 1988, Gesualdo Bufalino , su premiostrega.it . URL consultato il 16 aprile 2019 .
  11. ^ «Morire, come ogni altra cosa, è un'arte». Due scomparse indecenti e una morte ambiziosa , su www.elapsus.it . URL consultato il 2 settembre 2017 .
  12. ^ Matteo Collura , Addio a Bufalino, scettico cantastorie , in Corriere della Sera , 15 giugno 1996, p. 31. URL consultato il 20 novembre 2009 .
  13. ^ Gian Antonio Stella , Addio a Bufalino, scettico cantastorie , in Corriere della Sera , 15 giugno 1996, p. 31. URL consultato il 20 novembre 2009 (archiviato dall' url originale ) .
  14. ^ Gian Antonio Stella , BUFALINO. Io, contro "Stupidania" , in Corriere della Sera , 16 giugno 1996, p. 21. URL consultato il 20 novembre 2009 .
  15. ^ Capablanca e Bufalino- Scacco matto alla vita
  16. ^ Come Bufalino può cambiare la vita , su www.elapsus.it . URL consultato il 2 settembre 2017 .
  17. ^ Maria Latella , Sciascia e Bufalino? terroni"scrittori per non lavorare" , in Corriere della Sera , 12 maggio 1992, p. 17. URL consultato il 20 novembre 2009 (archiviato dall' url originale il 3 dicembre 2013) .
  18. ^ Articolo sul giornale La città , n. 4, maggio 2010
  19. ^ G. Bufalino, Quei ragazzi del loggione, tanti anni fa , in Id. Il Fiele ibleo , Avagliano, Cava dei Tirreni 1995, p. 141.
  20. ^ G. Bufalino, L'Enfant du paradis-Cinefilie , Salarchi Immagini, Comiso 1996, p. 121.
  21. ^ G. Bufalino, L'Enfant du paradis-Cinefilie , Salarchi Immagini, Comiso 1996, p. 17.
  22. ^ U. Migliorisi, Lo scrittore e il cinema. Cinque domande a Gesualdo Bufalino . «Pagine del Sud», giugno 1988.
  23. ^ G. Bufalino, Diceria dell'untore , Sellerio, Palermo 1981, p. 25.
  24. ^ G. Bufalino, Divagando su Sciascia, il cinema, la Sicilia , in Id., Il Fiele Ibleo, Avagliano, Cava dei Tirreni 1995, p. 146.
  25. ^ G. Bufalino, da Cere perse , Sellerio, Palermo 1985, pp. 174-177.
  26. ^ Il Fiele Ibleo pp. 138-141.
  27. ^ Il Fiele Ibleo pp. 64-68.
  28. ^ Il Fiele Ibleo , pp. 142-147.
  29. ^ G. Bufalino, da Saldi d'autunno , Bompiani, Milano 1990, pp. 51-53.
  30. ^ G. Bufalino, da Saldi d'autunno , Bompiani, Milano 1990, pp. 218-222.
  31. ^ G. Bufalino, L'Enfant du paradis-Cinefilie , Salarchi Immagini, Comiso 1996, p. 187.
  32. ^ G. Razete, Bufalino in jazz , «La Repubblica», 1º ottobre 2004.
  33. ^ G. Bufalino, Tommaso e il fotografo cieco , Bompiani, Milano 1996, p. 100.
  34. ^ G. Bufalino, Bluff di parole , Bompiani, Milano 1994, p. 21.
  35. ^ G. Bufalino, Bluff di parole , Bompiani, Milano 1994, p. 100.
  36. ^ G. Bufalino, Tommaso e il fotografo cieco , Bompiani, Milano 1996, p. 94.
  37. ^ G. Bufalino, Argo il cieco ovvero I sogni della memoria , Sellerio, Palermo 1984, p. 91.
  38. ^ G. Bufalino, Argo il cieco ovvero I sogni della memoria , Sellerio, Palermo 1984, p. 64-65.
  39. ^ A. Lauretta, Letteratura e Jazz le grandi passioni di Bufalino, maestro di parole, amante di musica , «La Sicilia», 17 ottobre 2004.
  40. ^ G. Bufalino, Tommaso e il fotografo cieco , Bompiani, Milano 1996, p. 92.
  41. ^ Le voleur de feu. Bufalino e le ragioni del tradurre , a cura di Cettina Rizzo, Leo S. Olschki, Firenze 2005, p. 1.
  42. ^ Aa. vv., Bufalino narratore fra cinema, musica e traduzione , a cura di Nunzio Zago, Salarchi Immagini, Comiso 2002, pp. 47-49.
  43. ^ A proposito dell'influenza esercitata da Baudelaire sull'opera di Bufalino, si rimanda al saggio di Serra A., I fiori perduti della poesia. Bufalino discepolo di Baudelaire , "Paragone", a. LXXI, 3. serie, n. 147-148-149, febbraio-giugno, pp. [166]-177.
  44. ^ MS Micieli, “Bufalino e la traduzione”, la passione coltivata fin dall'età dell'adolescenza , «Giornale di Sicilia», 17 giugno 2001.
  45. ^ M. Onofri, Gesualdo Bufalino: autoritratto con personaggio , «Nuove Effemeridi», 1992, pp. 31-32.
  46. ^ Lettera di Bufalino del 1º dicembre 1944.
  47. ^ Lettera di Romanò del 21 dicembre 1944.
  48. ^ G. Bufalino, Il malpensante, lunario dell'anno che fu , Bompiani, Milano 1987, p. 55.
  49. ^ G. Bufalino, Il malpensante, lunario dell'anno che fu , Bompiani, Milano 1987, p. 81.
  50. ^ G. Bufalino, Comiso, città teatro , in Id., La luce e il lutto , Editori Riuniti-Sellerio, Roma-Palermo 1990, p. 122.
  51. ^ G. Bufalino, Museo d'ombre , Sellerio, Palermo 1982, p. 14.
  52. ^ a b G. Bufalino, Comiso ancora , in Id., La luce e il lutto , Editori Riuniti-Sellerio, Roma-Palermo 1990, p. 127.
  53. ^ G. Bufalino, Al fiume , in Id., L'amaro miele , Einaudi, Torino 1982, p. 55.
  54. ^ Il fiele ibleo , pp. 72-73.
  55. ^ Il fiele ibleo , p. 74.
  56. ^ G. Bufalino, Museo d'ombre , Sellerio, Palermo 1982, p. 50.
  57. ^ GP Calabrese, Terra di consumo , «Il Messaggero», 21 luglio 1983.
  58. ^ G. Mazzone, Ho paura dei Supergrandi sono per forza Superfolli , «Giornale di Sicilia», 14 agosto 1981.
  59. ^ M. Suttora, Per noi comisani la base non esiste , «Il Messaggero», 10 aprile 1985.
  60. ^ M. Onofri, Gesualdo Bufalino: “la mia vita a Comiso” , «Giornale di Sicilia», 14 giugno 1992.
  61. ^ G. Bufalino, Peyrefitte e la Sicilia o del viaggiare all'antica , in Id., La luce e il lutto , Editori Riuniti-Sellerio, Roma-Palermo 1990, pp. 55-56.
  62. ^ G. Bufalino, Comiso, città teatro , in Id., La luce e il lutto , Editori Riuniti-Sellerio, Roma-Palermo 1990, p. 125.
  63. ^ Nel 1991 lo scrittore dona alla biblioteca comunale “Fulvio Stanganelli” di Comiso , tremila libri della sua biblioteca privata, una piccola emeroteca di natura letteraria e un gruppo di carte manoscritte e autografe. Con una lettera inviata all'amministrazione comunale Bufalino esprime principalmente due volontà: indica l'ex mercato ittico come luogo per la conservazione e la consultazione del materiale bibliografico, in quanto caro allo stesso Bufalino che, quotidianamente, vi trascorreva alcune ore del mattino passeggiando e conversando con gli amici; e consiglia di non fare il prestito dei libri ma solo una consultazione in sede, sia per una questione di consumo e usura degli stessi libri sia soprattutto per ricreare l'antico ruolo della biblioteca, ossia quello di essere luogo di studio e di ricerca. Dopo la sua morte tutti i suoi libri, circa settemila, sono stati donati dagli eredi alla biblioteca comunale e, dopo che il 17 marzo 1999 verrà istituita la “Fondazione Gesualdo Bufalino”, essi, insieme ai tremila volumi precedentemente donati dallo scrittore, sono andati a costituire la biblioteca della Fondazione.
  64. ^ G. Caponetto, Bufalino, pomeriggio al circolo , «La Sicilia», 10 settembre 1989.
  65. ^ S. Scalia, Il cerino s'è spento , «La Sicilia», 15 giugno 1996.
  66. ^ G. Bufalino, La luce e il lutto , Editori Riuniti-Sellerio, Roma-Palermo 1990, quarta di copertina.
  67. ^ Copia archiviata , su bufalinodocufilm.it . URL consultato il 9 dicembre 2009 (archiviato dall' url originale il 15 gennaio 2010) .
  68. ^ Battiato su Bufalino , su www.elapsus.it . URL consultato il 2 settembre 2017 .
  69. ^ Filmato audio Nosrat Panahi Nejad, La scomparsa di Gesualdo Bufalino, Amaro miele . URL consultato il 4 ottobre 2016 .

Bibliografia

  • Ella Imbalzano, Di cenere e d'oro: Gesualdo Bufalino , Bompiani, Milano, 2008. ISBN 9788845260797 .
  • Sarah Zappulla Muscarà (a cura di), Narratori siciliani del secondo dopoguerra , Giuseppe Maimone Editore, Catania, 1990.
  • Franco La Magna, Lo schermo trema. Letteratura siciliana e cinema , Edizioni "Città del Sole", Reggio Calabria, 2010. ISBN 978-88-7351-353-7
  • Carmelo Ciccia , "Gesualdo Bufalino", in: C. Ciccia (a cura di), Profili di letterati siciliani dei secoli XVIII-XX , Edizioni del Centro di Ricerca Economica e Scientifica, Catania, 2002.
  • Gesualdo Bufalino, Il Fiele Ibleo , Avagliano Editore, Cava dei Tirreni (SA), 1995.

Voci correlate

Altri progetti

Collegamenti esterni

Controllo di autorità VIAF ( EN ) 110994935 · ISNI ( EN ) 0000 0001 0860 064X · SBN IT\ICCU\CFIV\010002 · Europeana agent/base/72524 · LCCN ( EN ) n79024087 · GND ( DE ) 118857703 · BNF ( FR ) cb12018865c (data) · BNE ( ES ) XX854006 (data) · NDL ( EN , JA ) 00463967 · WorldCat Identities ( EN ) lccn-n79024087