Ghitta Carell

Ghitta Carell în 1935

Ghitta Carell Klein ( Szatmár , 20 septembrie 1899 - Haifa , 18 ianuarie 1972 ^[1] ) a fost un fotograf italian naturalizat maghiar .

Biografie

Probabil de origini modeste, tânăra Ghitta Carell, o evreică maghiară care vizitează Florența în 1924, decide să se oprească în Italia și să înceapă profesia de fotograf. Exemple ilustre din țara sa - printre care Aladár Székely, Erzsi Landau, Olga Máté, Irén Werner - își îndeamnă ambiția, atât de mult încât Ghitta, redenumit Carell pentru această ocazie (poate din Carei, Nagykároly în maghiară, toponim în apropierea regiunea natală a Szatmár și acum în România , ca și când ar sintetiza un predicat care face aluzie la originile nobile), își construiește propria biografie indulgentă, cu o presupusă ucenicie mai întâi la Leipzig și apoi la Viena . Frecventarea asiduă a unei mici colonii de artiști și intelectuali maghiari în Italia, adunată în jurul sculptorului Márk Vedres din Fiesole , o introduce în burghezie și mai ales în aristocrația italiană.

Primele portrete fotografice ale prințesei Piemontului, Maria Josè , consacră eforturile și hotărârea încăpățânată a maghiarului. Tehnica nu este o problemă: Carell folosește echipamente tradiționale, ca să nu mai vorbim de depășite - o mașină mare cu un trepied de la compania Luigi Piseroni din Milano - pe care o învață imediat să o stăpânească. Este un corp de iluminat cu plăci de format mare (18x24), înlocuit, dacă este necesar, de mașini portabile mai agile, dar întotdeauna de același format. Câteva lămpi și asocierea corectă între viteza obturatorului și diafragma, proiectează talentul neîndoielnic al lui Carell în lumea fotografiei, sau mai bine zis: a portretului fotografic, cu care rezumă experiențele care au interesat-o cel mai mult, atât de fotografie, cât de pictură. . De fapt, pe lângă textele despre tehnici fotografice, fotografiere, dezvoltare și tipărire, volumele ilustrate despre istoria portretului se acumulează în biblioteca Carell.

Carell se concentrează pe tăieturi, fotografii, detalii, utilizarea luminilor, ajungând la definirea unui stil inconfundabil. Pe farfurie sunt fixate acele trăsături pe care fotograful le va retușa cu răbdare la masă, cu un lutru special și o serie de instrumente - creioane, vopsele, perii, răzuitoare - care vor face ca atelierul ei să semene mai mult cu cel al unui pictor decât al unui fotograf . La urma urmei, unul dintre maeștrii săi electivi, probabil frecventat în Ungaria, a fost József Pécsi (cu siguranță în relație cu Vedres), care la începutul activității sale, foarte asemănător cu gustul pictural, nu a disprețuit manipularea expresivă a negativelor. Semnătura lui Ghitta Carell și data de pe tipărit, cu plumb alb, cerneală neagră sau creion, scrise cu scrierea de mână inconfundabilă, semnează perfecțiunea portretului.

Participarea la Maria Josè este un preludiu pentru o serie de relații foarte strânse cu alte două personalități feminine cunoscute din anii '20, neconvenționale și hotărâte, emancipate, cu personaje și ideologii care sunt, de asemenea, foarte îndepărtate una de alta, dar cu unele trăsături care unesc le la cele ale Carell însăși. Sunt Margherita Sarfatti și Edda Ciano Mussolini . Cunoscutul critic de artă, teoreticianul secolului al XX-lea , evreu ca Carell, cu o mare influență asupra lui Mussolini și, prin urmare, asupra politicii culturale a fascismului , și fiica cea mai mare și preferată a Ducelui însuși, va juca un rol fundamental în mijlocul anilor treizeci.activități ale Carell. Așa cum se întâmplase deja cu Maria Josè, vor fi fotografiați de nenumărate ori, în portrete memorabile, singuri sau împreună cu copiii lor. Sarfatti o va introduce în lumea artiștilor și probabil în cea a arhitecților, Edda Ciano în cea a aristocrației apropiate Regimului ; ambele vor constitui trăsătura de union care îl va determina pe Carell să pregătească două campanii fotografice pentru o serie de portrete cunoscute ale lui Mussolini în 1933 și 1937. În această perioadă, el a fotografiat și membri ai partidului fascist, precum oficialul Minculpop Annibale Scicluna Sorge . ^[2]

Promulgarea legilor rasiale în 1938 perturbă viața evreilor italieni și, de asemenea, cea a lui Ghitta Carell. Nu va fi persecutată, dar rolul și numele ei vor începe să fie cenzurate și omise. Carell va petrece anii de război în Italia, între Roma și Milano , ajutat de câteva prietenii care se vor consolida în această perioadă. După război își va continua activitatea. Cei trei zei ai Mariei Josè, Margherita Sarfatti și Edda Ciano vor dispărea din orizontul său. Fotograful se angajează în expoziții și inițiative de promovare a operei sale, într-adevăr nu mai animată de aceeași fervoare și pe care planează tacit memoria - de altfel larg împărtășită și, în cazul ei, ispășită dramatic - a fascismului.

Treptat, în imaginația publicului , a clienților săi vechi și noi și într-un anumit sens și în cea a Carell însăși, amintirea portretelor lui Mussolini cedează locul binecunoscutului serial realizat lui Giovanni XXIII în 1960.

La sfârșitul anilor șaizeci a părăsit repede Italia, unde în 1959 obținuse cetățenia ; unor prieteni a lăsat sarcina de a lichida mobilierul și echipamentele din studioul ei de acasă; arhiva a fost cumpărată de Ferrania - ulterior fuzionată în 3M - care a organizat o expoziție la Roma și apoi la Milano în 1970. Carell este acum prea bolnavă pentru a se mișca: va muri la Haifa în 1972. O selecție a plăcilor este retipărită pentru expoziție. Portretele aristocrației, ale burgheziei, ale rangurilor înalte ale fascismului inspiră o anumită neîncredere în critica militantă, care, deși simte importanța operei sale, revine la fenomenul manierelor, lumesc sau îl supune, cu referințe de ascendență marxistă , la o analiză sociologică indiferentă la tehnicile și magisteriul expresiv al fotografului. Lorzii Italiei în portretele foto ale lui Ghitta Carell (1978), Fotografia măștii (1985), sunt titlurile semnificative ale a două mici volume monografice dedicate operei fotografului maghiar, în timp ce presa își însușește cele mai sugestive clișee pe care ea însăși Carell a distribuit la sfârșitul vieții sale: «Nu fotografiez fața, ci sufletul».

Bibliografia despre Ghitta Carell se reduce aproape exclusiv la o literatură anecdotică și encomiastică care, totuși, nu intră în istoria sa biografică și artistică reală; doar contribuțiile recente au răscumpărat parțial acest protagonist al fotografiei, punând bazele unui studiu aprofundat care nu a fost încă realizat.

Notă

Bibliografie

Ando Gilardi, Mulțumesc mătușă Carell , în «Fotografii populare italiene», n. 147, ianuarie 1970, pp. 32-43.

Ghitta Carell. Fotografii ale unei epoci , prezentare de Giuseppe Turroni, număr monografic al «Skema», n. 8-9, 1973.

Lords of Italy în portretele foto ale lui Ghitta Carell , îngrijite de Francesca Occhipinti, prezentare de Adele Cambria, seria „I Fotolibri”, Longanesi, Milano 1978.

Ghitta Carell. Fotografia măștii , editată de Martina Lombardi, La Tartaruga Edizioni, Milano 1985.

Marina Miraglia, CARELL KLEIN, Ghitta , în Dicționarul biografic al italienilor , volumul XXXIV, Roma, Institutul Enciclopediei Italiene, 1988, pp. 655-657. Adus 10-08-2013 .

Eva Nodin, Iluziile lui Ghitta Carell , în Women Photographers. European Experience , editat de Lena Johannesson și Gunilla Knape, Acta Universitatis Gothoburgensis, Gothenburg 2004, pp. 92-121.

Norbert Orosz, Ghitta Carell , la Academia Maghiară din Roma. Institutul Istoric Fraknói. Anuarul 2005-2006 2006-2007, Lithos, Roma 2010, pp. 437-442.

Alessandra Antola, Ghitta Carell și fotografia de studio italiană în anii 1930 , în „Italia modernă”, vol. 16, nr. 3, august 2011, pp. 249-273.

Zsazsi Chaillet Giusti del Giardino, Ghitta Carell , catalogul expoziției la Magyar Nemzety Múzeum (Budapesta, 20 mai-26 iunie 2011), Méry Ratio, Budapesta 2011.

Roberto Dulio, Un portret lumesc. Fotografii de Ghitta Carell , Johan & Levi, Monza 2013.

Alte proiecte

• Wikimedia Commons conține imagini sau alte fișiere despre Ghitta Carell

linkuri externe

• ( RO ) Lucrări de Ghitta Carell , pe Open Library , Internet Archive .

Portal Biografii

Portal de fotografie