Zambila uriașă

De la Wikipedia, enciclopedia liberă.
Salt la navigare Salt la căutare
Zambila uriașă

Giacinto Gigante ( Napoli , 11 iulie 1806 - Napoli , 29 septembrie 1876 ) a fost un pictor , tipograf și profesor italian , cunoscut în special pentru peisaje și vederi , lider al așa-numitei Școli din Posillipo .

Biografie

Începuturi

Giacinto Gigante s-a născut la 11 iulie 1806, fiul cel mare al lui Gaetano și al Anna Maria Fatati, într-o casă de pe rampa Sant'Antonio, în Posillipo, Napoli. De la tatăl său Gaetano, de asemenea pictor, Giacinto a primit prima sa educație artistică în jurul anului 1818, făcând deja din acel an peisaje și numeroase portrete, inclusiv un vechi pescar așezat unde, pe lângă semnătura sa, găsim scris: „aceasta marinar a fost prima figură pe care am făcut-o în direct în 1818 ». [1]

În 1820, împreună cu pictorul Achille Vianelli , Gigante a început să participe în mod privat la atelierul lui Jacob Wilhelm Hüber , un arhitect de peisaj academic german care l-a învățat pe tânărul student să folosească „camera optică” sau „camera lucida”: cu acest instrument , Gigante putea urmări perimetrul peisajului pe care intenționa să-l reprezinte pe o foaie de desen, desenată anterior pe o transparență. În același timp cu elevul său la Hüber, Gigante a activat ca proiectant de hărți în Reale Officio Topografico. Datorită acestei profesii, a reușit să învețe procedeele de gravare și litografie: această din urmă tehnică, introdusă în activitățile biroului din 1818, începând din 1829, a fost folosită în special de artistul care a folosit-o pentru a face numeroase copii ale lui vederi. [1]

Lucrarea pe care gigante a ținut-o cel mai ocupat în ultimii ani a fost executarea hărții topografice și hidrografice a Napoli și a împrejurimilor sale , o mare lucrare, în care nevoia de a documenta teritoriile geografice din Napoli și sistemul lor hidrologic a fost reconciliată cu lecția tehnică primită de la Hüber. Această experiență a servit foarte mult Giantului care, din a doua jumătate a celor zece ani, a aplicat această tehnică în crearea unor vederi urbane și monumentale ale Golfului Napoli , vândute în mod adecvat acelor turiști străini bogați care, trecând prin Napoli în timpul Grand Tour , au vrut să păstreze cel puțin o imagine a acelor locuri legendare. [1]

În numele lui van Pitloo

După ce a părăsit maestrul Hüber din Napoli, în 1821 Gigante și-a completat cursus studiorum , sub îndrumarea lui Anton Sminck van Pitloo , un pictor olandez care deținea un atelier înfloritor în districtul Chiaia . Probabil, beneficiind și de cursul peisagistic al lui Pitloo însuși, profesor la Academia de Arte Frumoase din Napoli , Gigante a dat un impuls decisiv artei sale, până la punctul de a fi câștigătorul în 1824 al premiului peisaj de clasa a II-a. Tot în 1824 a pictat prima sa pictură în ulei, Lacul Lucrino , caracterizată prin „o atingere grasă și densă, acum largă, acum mică și groasă”. De fapt, dacă Hüber a servit mai mult decât orice altceva pentru a-i transmite rudimentele picturii, Pitloo a fost adevăratul profesor „spiritual” al lui Gigante, care în acest mod a putut să se actualizeze asupra inovațiilor introduse de scena cosmopolită a artei napoletane, animat la acea vreme de numeroși pictori străini, precum William Turner și Johan Christian Dahl . Caracteristici similare cu picturile lui Gigante din acei ani ar fi avut lucrările celorlalți elevi din Pitloo, agregate în așa-numita „ școală din Posillipo ”, care avea în Gigante unul dintre cei mai recunoscuți reprezentanți. [1]

Între timp, Gigante nu a neglijat deloc plăcerile dragostei, atât de mult încât s-a îndrăgostit curând de Eloisa Vianelli, sora prietenului său Achille. Nunta cu Eloisa, sărbătorită la 1 februarie 1831, s-ar fi dovedit a fi foarte fericită și a fost încununată de nașterea a opt fiice, care ar fi înrudite cu familiile a tot atâtea posilippiști: Silvia și Marianna s-au alăturat lui Ferdinando și Giovanni Zezon, respectiv nepot și fiul pictorului Zenon ; Sofia și Laura s-au căsătorit cu frații Mariano și Francesco Fergola, fiii lui Salvatore ; Natalia s-a căsătorit cu pictorul Pasquale De Luca, în timp ce Elena s-a căsătorit cu Augusto Witting , nepotul lui Teodoro. [1]

Giacinto Gigante, Capela San Gennaro al duomo în timpul miracolului de sânge

Între 1829 și 1832 Gigante s-a dedicat în principal graficii. Până acum desenele nu mai erau doar studii pregătitoare, ci puncte autentice de sosire pentru artist, care a participat la redactarea Călătoriei picturale în Regatul celor Două Sicilii , contribuind la aceasta cu litografii originale cu Lacul Lucrino și Resturile din templul lui Venus din Baia , vederi care înfățișează Pompei , Posillipo , Santa Chiara și diverse intervenții. În acești ani, Gigante s-a împrietenit și cu rusul Sil'vestr Feodosievič Ščedrin , datorită căruia a intrat pe orbita ambasadei ruse din Napoli și a bogatei aristocrații napoletane, care și-au apreciat foarte mult picturile, dovadă fiind vasta masă de lucrări comandate. de ei. [1] El a fost, de asemenea, prieten cu Floriano Pietrocola și consultant pentru fundalurile figurilor sale în costum tradițional. [2]

Anul trecut

În 1837, van Pitloo a murit din cauza unei epidemii de holeră, Giacinto Gigante și-a consacrat afirmarea socială ca principal exponent al școlii Posillipo. În același an a mers chiar să locuiască în casa stăpânului, la nr. 11 din Vico Vasto din Chiaia, chiar dacă deja în 1844, datorită veniturilor diferiților clienți ruși, a reușit să cumpere o casă personală pe versanții Vomero și să meargă să locuiască acolo cu familia sa numeroasă. [1]

După câteva călătorii în Sicilia (în 1846, în urma țarinei Alessandra) și în Sorrento (1848) Gigante a intrat în contact cu cercurile borboneze, primind de la curtea lui Ferdinand al II-lea din Napoli comanda unor desene cu vederi asupra Gaetei . În 1851, pe lângă primirea numirii în funcția de profesor onorific al Academiei de Arte Frumoase din Napoli , a fost și el însărcinat cu predarea artei picturale prințeselor, după care, între 1852 și 1855, a vizitat Caserta , insula Ischia și Gaeta. Pictorul napolitan Giovanni Giordano Lanza a fost instruit în studioul său.

O prețioasă mărturie artistică a acestor sejururi, pentru care Gigante a primit și titlul de cavaler al Ordinului, sunt Vila Regală din Ischia , Parcul Regal Quisisana , cabana de vânătoare din parcul Caserta și La Marinella și Napoli. prin Posillipo . Acuarela Cappella di San Gennaro al duomo în timpul miracolului sângelui , realizată la comandă de noul monarh și trimisă în 1867 la Expoziția Universală din Paris, este în locul anilor 1860, unde a stârnit aplauzele lui Pasquale Villari , care a sosit cu deferență entuziastă de a afirma că „Gigante este un acuarelist al cărui altul de același merit nu s-ar găsi în Italia”.

Giacinto Gigante a murit la Napoli pe 29 noiembrie 1876. [1]

Stil

Giacinto Gigante este considerat, la fel ca maestrul Anton Sminck van Pitloo , unul dintre cei mai sensibili și semnificativi exponenți ai școlii Posillipo . După începuturile sale ca designer cartografic, Gigante a abordat pictura olandezului van Pitloo: tocmai urmând calea trasată de maestru a contribuit la reînnoirea tradiției picturii peisagistice, care până atunci fusese afectată de formele compoziționale ale strămoși documentari.introdus de Jakob Philipp Hackert . Gigante, pe de altă parte, nu era deferențiat la o renaștere riguros realistă a datelor naturaliste, ci s-a arătat mai atent la componenta emoțională a imaginii, încărcată de sugestii personale vii datorate observației în plein air . În ciuda rigorii substanțiale a reprezentării, Gigante surprinde peisajul prin abandonuri extatice și cercetări atmosferice vii, dezvăluind astfel un sentiment intens de intimism liric care este în deplină concordanță cu categoria estetică a pitorescului .

Giant Hyacinth, Marina di Posillipo

Câmpurile vizuale adoptate de Gigante, în special, nu sunt niciodată largi, dar îmbrățișează întotdeauna perspective limitate la spații mici, descrise cu o tăietură aproape fotografică. Mai mult, picturile sale sunt animate de o mare intimitate, datorită alegerii de a înfățișa peisaje cu oameni care desfășoară acțiuni cotidiene, aproape banale: în acest fel investigația picturală acută a lui Gigante, reușind să acorde o atenție egală vieții de zi cu zi afectuoase a subiectului și a naturalismului proaspăt al reprezentării, trădează o viziune calmă, contemplativă, chiar melancolică a realității. [3] Printre subiecții săi preferați, în special, menționăm peisajul rural însorit Flegraean, luxuriantul coaste Sorrento și insulele Capri, Ischia și Procida, cu descântecele lor cromatice.

Gigante a primit stimuli cruciale în special din pictura englezului William Turner , de la care s-a inspirat pentru metodele de utilizare a acuarelelor și pentru nenumăratul său potențial creativ, îmbunătățit în special în pânze precum Porto Salvo și în natura verde a peisajului sorrentian ( 1850). Impulsuri similare au fost derivate din ductilitatea persuasivă a luminii mediteraneene, modelată cu înțelepciune în furtuna de pe Golful Amalfi , unde o rază de soare reușește să străpungă norii și să lumineze o felie de mare de pe coasta Amalfi , redând o impresie de dulceață plăcută, în ciuda mării furtunoase: [4]

„A sa este o sinteză poetică a formelor, culorii, luminii și a relațiilor spațiale evocatoare ale ritmului viziunii într-o lectură sentimentală a peisajului care îi amplifică sugestia: aici, așadar, iese în evidență pe fundal acea masă întunecată a Capo d'Orso bătut de ploaie când unele raze stropesc cu lumină vechile case ale satului antic luate din punctul de vedere al mănăstirii Capucinilor în timp ce printre valuri o barcă cu pânze se luptă să aterizeze "

( Luigi Gallo, Nunzio Giustozzi vorbind despre Furtuna din Golful Amalfi )

Apusul din Caserta este, de asemenea, deosebit de inovator, unde lipsa de scrupule a tehnicii picturii cu care Gigante folosește culoarea este un preludiu la adresele ulterioare ale artei impresioniste, orientate spre reprezentări ale culorii pure. [5]

Notă

  1. ^ a b c d e f g hCarolina Brook, Gigante, Giacinto , în Dicționarul biografic al italienilor , vol. 54, Roma, Institutul Enciclopediei Italiene, 2000.
  2. ^ Ortolani , p.219 .
  3. ^ Francesco Morante, Giacinto Gigante , pe francescomorante.it . Adus la 3 ianuarie 2016 (arhivat din original la 28 octombrie 2006) .
  4. ^ Francesco Morante, Furtuna pe Golful Amalfi , pe francescomorante.it . Adus la 3 ianuarie 2016 (arhivat din original la 29 ianuarie 2015) .
  5. ^ Francesca Baboni, O sole mio. Ce este școala Posillipo. Cotațiile lui Gigante , pe stilearte.it , StileArte, 7 septembrie 2015. Accesat la 12 iunie 2016 .

Bibliografie

  • M. Limoncelli, Giacinto Gigante , Napoli 1934
  • Raffaello Causa, napoletanii secolului al XIX-lea , Montanino Editore Napoli 1966
  • A. Schettini, pictura napolitană a secolului al XIX- lea , Editura Editura Napoli 1967
  • Massimo Ricciardi, Coasta Amalfi în pictura secolului al XIX-lea , editor De Luca Salerno 1998
  • AA.VV. Al doilea italian '800, Poetica din viață, Mazzotta Milano 1988
  • AA.VV. Donația Cenzano către Muzeul Capodimonte , Electa Napoli 1998
  • Nello și Saverio Ammendola, secolele XIX-XX, două secole de pictură în Napoli , cu o introducere și un interviu de M. Picone Petrusa, Electa Napoli, Napoli 1999.
  • Sergio Ortolani, Giacinto Gigante și pictura peisagistică în Napoli și Italia din secolul al XVII-lea până în secolul al XIX-lea , Di Mauro Editore, 2009, ISBN 978-88-87365-77-1 , SBN IT \ ICCU \ NAP \ 0481210 .
  • Renato Ruotolo, Școala Posillipo, Franco di Mauro Editore, Napoli 2002
  • Culorile din Campania: Omagiu lui Giacinto Gigante - Electa Napoli 2006
  • Napoli în viziunea napolitană din secolul al XVII-lea până în secolul al XX-lea, Catalogul Electa Napoli Expoziție Pinacoteca Del Nuevo Leon, Monterrey, Mexic 2007
  • Isabella Valente, Școala Posillipo. Lumina care a cucerit lumea , Mediterranea Edizioni, Napoli, 2019 ISBN 978-88-94260-51-9

Elemente conexe

Alte proiecte

linkuri externe

Controlul autorității VIAF (EN) 12.577.236 · ISNI (EN) 0000 0001 2121 1163 · SBN IT \ ICCU \ CFIV \ 043 788 · Europeana agent / base / 4796 · LCCN (EN) n83200635 · GND (DE) 119 351 765 · BNF (FR) cb149682767 (data) · ULAN (EN) 500 014 656 · NLA (EN) 35.772.852 · BAV (EN) 495/311616 · CERL cnp01346642 · WorldCat Identities (EN) lccn-n83200635