Galben italian

De la Wikipedia, enciclopedia liberă.
Salt la navigare Salt la căutare
Valentina Cortese într-o scenă din Fata care știa prea mult din Mario Bava (1963), considerată fondatorul cazării.

Giallo, pe arena internațională, a mai spus că taitei palpitante, thriller [1] sau pur și simplu galbene, a fost un gen cinematografic născut în Italia în anii 1960 și apoi dezvoltat în anii 1970, cu caracteristici diferite de firul clasic al galbenului înțeles ca literar sau de film : a Giallo, de fapt, mixaje atmosfera thriller și teme tipice de filme de groază , și că nu se opun posibilității ca troienele Slasher tipic de " exploatare .

Istorie

Anii 1960

În 1963 Mario Bava aduce pe ecran filmul Fata care știa prea mult , cu Valentina Cortese , John Saxon și Letícia Román în rolurile principale: istorie, macabră și ușor ironică, povestește despre un personaj răsucit și terifiant care semănă groază și moarte pe străzile din Roma . Opera este considerată a posteriori fondatorul crimei italiene, una care a pregătit calea pentru alți regizori și filme similare. Până atunci, de fapt, filmele caracterizate de elemente sângeroase erau redate întotdeauna puțin „improbabile și ireale prin intermediul unor medii gotice sau aclimatizate în vremurile trecute, creându-se astfel un fel de detașare emoțională între ele și privitor [2] .

Ucigașii fără chip din Șase femei pentru ucigașul lui Mario Bava (1964), lucrare care a codificat definitiv regulile italiene galbene.

Cu toate acestea, în 1964, cu Șase femei pentru ucigaș regizat din nou de Bava, se conturează definitiv trăsăturile caracteristice genului: ucigașul îmbrăcat într-o haina de ploaie întunecată, mănuși și pălărie, fotografii subiective ale ucigașului, scene diferite crime precum și deosebit de elaborat și sângeros (faimos este cel în care fața victimei este apăsată în mod repetat pe o sobă cu incandescență) [3] , muzică obsesivă (de exemplu celebrele coloane sonore ale Goblin ) și chiar un vârf de nuditate (încă nu explicită) , tipic pentru anii următori.

Între sfârșitul anilor 1960 și începutul anilor 1970 a fondat un nou sub-gen, erotic galben, în care se concentrează mai mult aspectele sexuale ale poveștii, numit și thriller Uptown de regizorul Umberto Lenzi ; același Lenzi va semna trilogia compusă din filmul Orgasm (1969), So Sweet ... So Perverse (1969) și Paranoia (1970), care combină erotismul, psihologia și intrigile lumii nobiliare. Un alt regizor bine-cunoscut al acestui gen este Sergio Martino cu filmul Lama spintecătorului (1970), Toate culorile întunericului (1972) și Viciul tău este o cameră încuiată și numai eu am cheia (1972). Alte titluri ale acestui sottofilone sunt The Sweet Body of Deborah (1968) de Romolo Guerrieri , Nud ... tu mori (1968) de Antonio Margheriti , Femes Insatiable (1969) de Alberto De Martino , 5 păpuși pentru luna august (1970) de Mario Bava, pentru că acele stranii picături de sânge pe corpul lui Jennifer? (1972) de Julian Carnimeo , Fată goală ucisă în parc (1972) de Alfonso Brescia , Nud pentru asasin (1975) de Andrea Bianchi și Vice are ciorapi negri (1975) de Tano Cimarosa .

Anii 1970: palpitantul

Rossella Falk în The Fifth Cord (1971) de Luigi Bazzoni , palpitant exemplu de drept de autor.

În anii 1970, reprezentarea formală și narațiunea filmelor de acest gen se îngroașă cu crime din ce în ce mai feroce, cu un puternic impact vizual: aceasta este perioada de expresie maximă a thrillerului italian.

Între 1970 și 1971 vin trei filme ale lui Dario Argento care se sfințesc definitiv astfel: Pasărea cu penajul de cristal , Pisica cu nouă cozi și 4 muște pe catifea gri . Folosind aceeași formulă ca Bava , dar modernizându-și tehnica și stilul, regizorul are un mare succes, în special în Statele Unite , favorizând acasă (și nu numai) un fenomen prolific de imitație, adică o nouă linie de thrillere cu conotații strâns legate. la modelul argentinian. Comparativ cu filmele anterioare, punerea în scenă elaborată și scenografică a crimelor a fost privilegiată, cu o utilizare mai mare a efectelor speciale, până atunci foarte puțin folosite, și invenții reale care ar fi dictat școala în specialitate. În curând, acest sub-gen al filmului își schimbă numele în palpitant, de la verbul thrill (literalmente fior de emoție), folosit aici ca substantiv.

Giuliana Calandra în secvența care anticipează o nouă crimă în Deep Red de Dario Argento (1975)

Emoția și-a asumat o conotație din ce în ce mai violentă și erotică, specializându-se în principal în descrierea figurii ucigașe, nu numai limitată la aspectul exterior, ci mai ales disecarea psihicului său. Intenția a fost implicarea privitorului într-un fel sau altul în crimă, prin ochii criminalului, folosind în acest scop o tehnică cinematografică destul de inovatoare pentru acea vreme, numită subiectivă , în care poziția camerei a coincis. dintre cei care comit infracțiuni. Criminalul era de obicei reprezentat ca un psihopat, în timp ce protagoniștii acestor filme nu erau comisarul intuitiv sau polițistul neînfricat de serviciu, ci oamenii obișnuiți, încurcați în ciuda lor în evenimente doar prin pură întâmplare. Și tocmai în acest context figura criminalului a devenit protagonista și icoana absolută a tendinței, asumându-și o importanță atât de mare în poveste încât chiar și intriga filmului în sine a umbrit adesea.

Ascensiunea genului

The House with Laughing Window of Pupi Avati (1976): Una dintre ferestrele deranjante.

Pe lângă faptul că imită modelul în ceea ce privește conținutul, aceste noi palpitante refăcute chiar și în titlurile primelor filme ale lui Dario Argento , purtătorul genului în străinătate, a produs numeroase filme de calitate și spune cu siguranță genul. Astfel s-au născut în urma Păsării cu penajul de cristal , filme precum Burta neagră a Tarantulei , Coada scorpionului , Fluturul sângerat , Iguana cu limba de foc , Sângerosul conduce dansul , Cobra omului cel mai veninos , Ceas Eu când ucid , pisicile roșii într-un labirint de sticlă , vulpea de coada catifelată , zâmbetul hienei, pânzapăianjenului sau un set bogat de film zoonomica .

Dar chiar și el s-au născut filme de artă care aproape ajung la modelul argentinian, cum ar fi The Fifth Cord of Luigi Bazzoni , The Perfume of the Lady in Black de Francesco Barilli , Ce i-ai făcut lui Solange? lui Massimo Dallamano , Și atât de frică de Paul Cavara , Noaptea scurtă a păpușilor de sticlă și Cine a văzut-o să moară? de Aldo Lado , Femeia duminicală a lui Luigi Comencini , Mare fiartă de Mauro Bolognini și monstrul lui Luigi Zampa . La începutul anilor 1970 a avut un adevărat boom de palpitant, atât de mult încât doar între 1971 și 1972 au fost filmate și distribuite în cinematografe peste treizeci de filme aparținând genului, regizate de regizori de renume ai cinematografiei italiene de gen ; printre ei trebuie să menționez dragul meu ucigaș al lui Tonino Valerii , un galben incitant și mult neglijat [4] .

În 1975, Dario Argento a realizat Profondo Rosso (un film care inițial ar fi trebuit să aibă un titlu cu un apel faunistic, sau Tigrul cu dinți de sabie ), care a obținut un mare succes, chiar și la nivel internațional, și este considerat de mulți critici și de aceiași fanii ca unul dintre cele mai de succes titluri din istoria ficțiunii criminale italiene; Roșu intens este cu siguranță, dintre toate lucrările palpitante , cele mai faimoase și sărbătorite, chiar și astăzi adesea transmise și cu succes la televizor.

Sette note in nero a lui Lucio Fulci (1977): ochiul particular , stilul tipic al semnăturii regizorului.

Lucio Fulci , viitorul stăpân al italianului gore , va învârti contribuții de mare valoare precum hitchockiano One on , violenta O șopârlă în pielea unei femei , țara nu a torturat o rățușcă și a visat Șapte note în negru .

Regizorul emilian Pupi Avati va regiza în 1976 unul dintre cele mai cunoscute horror italiene Yellow, The House with Laughing Windows . În mod ironic, anul următor este rândul parodiei Toți morții ... cu excepția morților care, pe lângă același regizor și scenaristi, are mulți actori din filmul anterior.

Alte filme sunt, de asemenea, precursori ai slasher-ului (în special saga de la Hollywood de vineri, 13 [2] ), ca reacție în lanț a lui Mario Bava sau Corpurile au urme de viol ale lui Sergio Martino .

Anii 1980: declinul

Odată cu venirea anilor 1980 și creșterea în Statele Unite, un nou mod de a face filme thriller și groază , crima italiană este aproape terminată.

Renée Simonsen în Sub rochia nimic de Carlo Vanzinas (1985).

Au fost puține filme care au fost dedicate primelor filme ale genului, printre care se numără Întunericul , Fenomenele și lucrările lui Dario Argento , Macabre , O lamă în întuneric , Veți muri la miezul nopții și Imagini ale bucuriei lui Lamberto Bava ( fiul lui Mario ), bomboană de la un străin al lui Franco Ferrini , ucigașa este încă alături de noi Camillo Teti , monstrul Florenței de Cesare Ferrario și Florentine Tramonti de Gianni Siragusa și Paul Frajoli (ultimele trei titluri inspirate din cazul monstru Florența ), New York Ripper și Murderock - ucide dansul treptat al lui Lucio Fulci , Mystère și Sub rochia nimic a lui Carlo Vanzinas (acesta din urmă a avut și un apocrif mai târziu regizat de Dario Piana ).

Regizorii genului (parțial)

Filmografie

Tempi moderni

Delitto carnale di Cesare Canevari viene generalmente considerato l'ultimo film "degno" di concludere il genere e insieme una delle ere più fruttuose per il cinema italiano [5] . La seguente lista comprende le pellicole attinenti al genere, girate dopo tale film

Televisione

Oltre alle pellicole cinematografiche, possono essere annoverate nel genere del giallo all'italiana anche diverse produzioni televisive (molto più edulcorate rispetto alle omologhe opere destinate al grande schermo), realizzate in Italia a partire dagli anni 1960:

In ordine cronologico (elenco non esaustivo)

Note

  1. ^ Palmerini; Mistretta, Michele Soavi Interview , p. 147 .
  2. ^ a b Breve percorso nel giallo all'italiana , su davinotti.com , Il Davinotti. URL consultato il 23 settembre 2008 .
  3. ^ A. Rockoff, Op. cit. , p. 30
  4. ^ ( DE ) Mio caro assassino , su filmmuseum.at .
  5. ^ Profonde Tenebre di Bruschini, Tentori - Ed. Granata Press
  6. ^ Miniserie televisiva che non fu mai trasmessa perché «il produttore Vittorio Procopio della Pat Film, una società privata catanzarese, perse l'aggancio con la Rai (e con un politico che avrebbe dovuto fare da intermediario): sicché L'assassino ha le ore contate finì nel gran calderone degli inediti televisivi», cfr. Davide Pulici, L'assassino ha le ore contate , su nocturno.it .

Bibliografia

Voci correlate

Collegamenti esterni

Estratto da " https://it.wikipedia.org/w/index.php?title=Giallo_all%27italiana&oldid=122362410 "