Gian Francesco de Majo

De la Wikipedia, enciclopedia liberă.
Salt la navigare Salt la căutare
Gian Francesco de Majo

Gian Francesco de Majo ( Napoli , 24 martie 1732 - Napoli , 17 noiembrie 1770 ) a fost un compozitor italian . Pe vremea sa a fost poreclit „Ciccio”.

Biografie

A început să studieze muzica cu tatăl său Giuseppe de Majo și mai târziu cu unchiul său Gennaro Manna și cu stră-unchiul său Francesco Feo . Încă un adolescent, la vârsta de treisprezece ani, a servit ca al doilea clavecin la Teatrul Curții și din 1747 îl ajuta deja pe tatăl său, care fusese angajat din 1745 în rolul de director al Capelei Regale, ca organist supranumerar. fără a primi despăgubiri. După moartea primului organist al capelei Pietro Filippo Scarlatti în 1750, a început să primească salariul unui ducat pe lună pentru postul său, dar în 1758, odată cu ridicarea la al doilea organist , a crescut la opt ducați. Pe lângă activitatea de organe, din 1749 a activat în aceeași capelă ca și compozitor de lucrări sacre.

La 7 februarie 1759, la Parma, a pus în scenă prima sa operă, Ricimer, regele gotilor : în același an, opera a fost rearanjată la Roma , unde, după cum mărturisește Goldoni în Memoriile sale, a avut un succes triumfător. La începutul anului 1760, din cauza tuberculozei, nu a reușit să pună muzică pentru libretul Il trionfo di Camilla de Silvio Stampiglia pentru Teatrul San Carlo , dar a reușit să prezinte compoziția dramatică Astrea placata cu Gaetano Guadagni pentru luna iunie a aceluiași an. și drama pentru noiembrie, pentru muzică Cajo Fabrizio , care a fost bine primit de public.

Între 1761 și 1763 a reprezentat unele dintre lucrările sale în orașele din nordul Italiei: a fost la Livorno , Veneția și în cele din urmă la Torino ; în timpul acestei călătorii a avut și ocazia să se întâlnească cu părintele Martini . După ce s-a întors în orașul său natal pentru o scurtă perioadă, a plecat în februarie 1764 la seiful Viena , deoarece primise comisia de a compune o lucrare pentru a sărbători încoronarea lui Iosif al II-lea ca împărat, apoi în același an a venit la Mannheim .

După ce i-a oferit Madridului una dintre lucrările sale, s-a întors în Italia în 1765 și a prezentat Montezuma unui libret de Vittorio Amedeo Cigna-Santi cu Giuseppe Aprile la Teatro Regio din Torino . S-a întors la Napoli anul următor, dar încă o dată a rămas puțin acolo, deoarece a plecat pentru o altă călătorie prin Italia și Europa: a fost din nou la Mannheim și la întoarcere s-a oprit la Veneția și Roma. În august 1767 l-a succedat tatălui său Giuseppe în funcția de maestru de capelă la curtea regală napolitană: pentru a prelua acest post intrase în competiție cu Niccolò Piccinni .

Din cauza unor probleme financiare, de Majo a trebuit să renunțe la multe călătorii viitoare pentru montarea noilor sale lucrări. Alături de funcția de director al capelei, a reluat vechea funcție de organist secund și activitatea de compunere a lucrărilor sacre. Pentru a sărbători ziua de naștere a reginei Maria Carolina, a fost însărcinat să compună o lucrare, Eumene , care să fie reprezentată la 4 noiembrie 1770 la San Carlo, dar din cauza înrăutățirii condițiilor sale de sănătate, prima a fost amânată pentru ianuarie anul viitor. . Totuși, de Majo nu a putut să-l termine (a compus doar primul act), deoarece a murit de consum pe 17 noiembrie. Lucrarea a fost apoi finalizată de Giacomo Insanguine și Pasquale Errichelli .

Considerații asupra artistului

De Majo la vremea sa a fost foarte apreciat de contemporanii săi: Mozart , care a avut ocazia să-l asculte într-o biserică napoletană, într-o scrisoare adresată surorii sale a definit muzica sa ca fiind „frumoasă”, pentru scriitorul Wilhelm Heinse melodia lui Gian Francesco era mai bun decât cel al lui Pergolesi și Gluck .

Operele sale, în care a folosit structura tradițională a operei serioase , s-au confruntat cu un succes considerabil mai ales datorită valorii dramatice a acestora posibilă printr-o intensificare expresivă a muzicii și făcând modificări adecvate asupra structurii ariilor. Contrar dictatelor operei serioase din acea vreme, operele sale prezintă spectacole fastuoase și mai multe coruri și ansambluri, utilizate în general în scene compuse din elemente eterogene. În tratatele secolului al XVIII-lea este considerat, împreună cu Niccolò Jommelli și Tommaso Traetta , unul dintre cei trei compozitori napoletani care au experimentat o reformă a operei serioase, reformă care este atribuită în prezent lui Gluck.

Muzica sacră prezintă, de asemenea, un nivel ridicat de calitate dramatică, realizată prin recitative însoțite și disonanțe armonice impresionante.

Locuri de munca

Lucrări

Lucrări de atribuire dubioasă

  • Ifigenia in Aulide (operă serioasă, libret de Apostolo Zeno , 1762, Napoli)
  • Ezio (operă serioasă, libret de Pietro Metastasio , 1769, Veneția)
  • Ulise (lucrare serioasă, 1769, Roma)
  • Eroul chinezesc (operă serioasă, libret de Pietro Metastasio , 1770, Napoli)

Bibliografie

  • Arteaga, Stefano: Revoluțiile teatrului muzical italian ( Bologna , 1783)
  • DiChiera, David: Viața și operele lui Gian Francesco de Majo ( Los Angeles , 1962, disertație)
  • Murphy, Sheryl: The Sacred Music of Gian Francesco de Majo ( Austin , 1996, disertație)

Elemente conexe

Alte proiecte

linkuri externe

Controlul autorității VIAF (EN) 24.866.047 · ISNI (EN) 0000 0001 0856 0609 · SBN IT \ ICCU \ LO1V \ 173 288 · Europeana agent / base / 123122 · LCCN (EN) n85369350 · GND (DE) 118 781 375 · BNF (FR) cb14800113q (data) · BNE (ES) XX1766154 (data) · CERL cnp01384479 · WorldCat Identities (EN) lccn-n85369350
Adus de la „ https://it.wikipedia.org/w/index.php?title=Gian_Francesco_de_Majo&oldid=121648564 ”