Cuvânt de cuvinte

De la Wikipedia, enciclopedia liberă.
Salt la navigare Salt la căutare
Slogan politic violent constând într-un joc de cuvinte precum jocul de cuvinte

Expresia joc de cuvinte (sau joc lingvistic ) [1] descrie fenomene foarte eterogene ( calembour , limerick , lipograme , paronimii ), [2] unite doar prin utilizarea unor reguli neconvenționale, adesea extemporanee, dar uneori și codificate ( enigmistica , ludolinguistica ), care înlocuiește sau completează cele din sistemul lingvistic de referință. [3]

Într-o semnificație mai îngustă și mai obișnuită, „joc de cuvinte” desemnează figura retorică a jocului de cuvinte sau sensul dublu (calembour) [4] în așa-numitul joc de cuvinte: [5] [6] această definiție identifică mecanismul care stă la baza fenomenului ( similaritate / identitate fonetică și diferență semantică) și o readuce pe tărâmul umorului . [3]

fundal

Tendința de a se juca cu cuvintele s-a manifestat întotdeauna în toate expresiile literare ale speciei umane, de la poezii homerice până la inscripții găsite în săpături arheologice . Faimos este pasajul Odiseei în care Ulise îl înșeală pe Polifem făcându-l să creadă că se numește Οὖτις și declinând numele, astfel încât ciclopul să nu perceapă asemănarea cu pronumele οὔ τις , „nimeni”. [7] Pompeii antici adăpostesc două dintre cele mai vechi exemple ale pătratului magic , sub forma ROTAS OPERA TENET AREPO SATOR. [8] Ennio este responsabil pentru versul aliterant O Tite tute Tati tibi tanta tyranne tulisti , în timp ce diverse jocuri de cuvinte ajută comedia lui Plautus , de exemplu în Aulularia .

William Shakespeare îl va folosi ulterior pe scară largă, de-a lungul operei sale și mai ales în Love’s Pains Lost , unde șaisprezece personaje împărtășesc 250 de jocuri de cuvinte. [9] [10] Dedicația pentru jocul de cuvinte se găsește în limba engleză la poeții metafizici , în Swift , Wilde , Joyce , Carroll ( Alice in Wonderland ). [9] În vasta gamă de scriitori și poeți care se joacă cu cuvintele, viitorii ( Marinetti , Palazzeschi ), suprarealiștii ( Queneau , Prévert ), membrii OuLiPo (însuși Queneau, Perec ). [11] În domeniul comediei și umorului, jocul de cuvinte intră în cinema și televiziune , unde invențiile lingvistice ale diferiților autori rămân celebre (gândiți-vă în Statele Unite ale lui Groucho Marx , [12] în Italia Campanile sau Flaiano ). [13]

Tipuri

Bartezzaghi distinge două „niveluri” ale jocului de cuvinte, în urma altor autori care contrastează „jocul de cuvinte” propriu-zis cu „jocul de cuvinte” (Guiraud) sau „cu cuvintele” ( Dossena ). [1] Distincția se referă în esență la spontaneitatea sau reglementarea jocului de cuvinte, care se reflectă în valoarea sa umoristică: maxim în primul caz, minim în al doilea. Jocurile de cuvinte în sens strict aparțin primei categorii. [3]

Jocuri de cuvinte spontane

Printre cele mai simple jocuri de cuvinte spontane se numără invențiile lingvistice necodificate, constând în inventarea unor termeni și fraze libere de sens și / sau indescifrabile, deseori relevante pentru limbajul infantil. Cu toate acestea, există exemple literare, indiferent dacă sunt sau nu destinate copiilor; printre cele mai ilustre este versul lui Dante Pape Satàn, pape Satàn aleppe . Glosopoieza în sine poate fi considerată o activitate de creare a jocurilor de cuvinte, dar reglementată și descifrabilă. [3]

Această categorie include, de asemenea, utilizarea mixtă a elementelor tipice diferitelor limbi (un exemplu clasic al acestuia este Il partigiano Johnny de Fenoglio , plin de expresii englezești), precum și distorsiunile, hiper- corectismele și alte ciudățenii lingvistice ale comedianților, sau chiar lozinci publicitare , mai ales atunci când sunt o slogană (faimosul este Nu, este spălat cu Perlana folosit în anii 1980 ca răspuns la întrebarea Este nou? ). [1] [3]

Passaporco-ul necesar la un festival din Canada

Punsurile în sens strict se bazează pe similaritatea sau identitatea fonetică dintre doi termeni, cărora li se asociază o diferență de sens. Cele două cuvinte pot fi juxtapuse, ca în rimă , în asonanță , în consonanță, în aliterare , sau se poate face o înlocuire ( Cel mai mare poet italian muribund ) sau o aluzie prin intermediul unui sens dublu (ca în bine-cunoscut titlu di Cuore Ora de vară a început: panică printre socialiști ). Utilizarea sensului dublu poate avea un caracter obscen și, într-adevăr, în acest sens antonomastic se înțelege adesea același concept de dublu sens. [3]

Jocuri de cuvinte reglementate

Când jocul de cuvinte își lasă dimensiunea improvizată și își dă un set de reguli comune, limbajul își abdică funcția comunicativă și stă la baza unei activități ludice reale. Acest tip de joc de cuvinte include atât jocuri copilărești, cât și diverse jocuri de societate (de exemplu Scarabeo ), până la activitățile mai elaborate de puzzle-uri și ludolingvistică, cu regulile și construcțiile lor tipice (printre cele mai cunoscute: anagramă , șaradă , palindrom , acrostic , lipogramă , tautogramma , panvocalismo , monovocalismo ). [3]

Traducere

Jocurile de cuvinte prezintă dificultăți de traducere de la o limbă la alta, cu atât sunt mai mari cu cât cele două limbi sunt mai filogenetice. Bine cunoscut este titlul Wildian The Importance of Being Earnest , un joc de cuvinte pe numele Ernest , cu aceeași pronunție și semnificație a adjectivului serios („serios”): acest joc de cuvinte pe numele protagonistului are numeroase traduceri în italiană, niciodată aderând perfect la original, fără a exclude renunțarea completă la jocul de cuvinte ( Importanța de a fi Serios ). În teoria Jakobsoniană a funcțiilor limbajului , jocul de cuvinte răspunde unei funcții poetice; Prin urmare, Jakobson o consideră „prin definiție intraductibilă”. Mulți alți autori urmează această cale. [14] În jocul de cuvinte, la urma urmei, conform definiției lui Kathleen Davis, nu avem pur și simplu „un cuvânt care evocă alt cuvânt sau un set de idei” ci mai degrabă „jocul [în sine] care evocă [...] metodologia întregului sistem [lingvistic] ". [15]

Slogan publicitar care se joacă subtil pe ambiguitatea cuvântului nove în dialectul roman („nouă” sau „nou”)

Dirk Delabastita este cel care ia un punct de vedere diferit, care postulează traductibilitatea jocului de cuvinte, cel puțin în termeni funcționali. Pentru aceasta sunt posibile diverse strategii. Uneori, jocul de cuvinte poate fi reprodus aproape identic: este cazul doamnei Sippi și a domnișoarei Souri din GGG- ul lui Dahl ( The BFG ) care în traducerea Donatella Ziliotto devin pur și simplu Miss Issipi și Miss Uri . Când acest lucru nu este posibil, o soluție constă în găsirea unui joc de cuvinte similar cu cel original, deși diferit ca structură și semnificație: astfel, de exemplu, în același roman găsim cearta dintre ființe („ființe”) și fasole („fasole”), redată cu jocul de cuvinte om / ou ; alte câteva exemple ale acestei tehnici sunt date de redarea Turciei / curcanului („Turcia” / „Turciei”) către Țara Galilor / cocoșului și Țării Galilor / balenelor („Țara Galilor” / „balenelor”) către Columbia / porumbel . Renunțarea totală la jocul de cuvinte poate fi o alegere forțată, în special în titluri ( Mireasă și prejudecăți ), dar uneori strategia editorială preferată este aceea de a raporta jocul de cuvinte într-o notă de subsol oricum. În cele din urmă, există ipoteze în care jocul de cuvinte, absent în original, este produs în limba țintă. [16]

Exploatare

Jocul de cuvinte spontan este adesea folosit în sloganurile publicitare, [3] [17] unde efectul surpriză produs de încălcarea regulilor lingvistice atrage interesul consumatorului și favorizează asimilarea mesajului. Frecventă este , de asemenea , utilizarea sa în satira și comedie, precum și , ocazional , în controverse politice (cred sfascismo Pannellian ) [1] și în titluri de ziare, printre care merită menționat manifestul , La Gazzetta dello Sport , The " Economist . [2] [17] În general, jocul de cuvinte își găsește aplicarea în toate domeniile comunicării, de la marketingul comercial și politic, până la divertisment , până la literatură . [3]

Notă

  1. ^ a b c d Bartezzaghi 2017 .
  2. ^ a b Notebooks of the CeSLiC , p. XIII .
  3. ^ a b c d e f g h i Bartezzaghi 2010 .
  4. ^ Francesco Sabatini și Vittorio Coletti , calembour , în Il Sabatini Coletti - Dicționar de limba italiană , Corriere della Sera , 2011, ISBN 88-09-21007-7 .
  5. ^ Francesco Sabatini și Vittorio Coletti , argument , în Il Sabatini Coletti - Dicționar de limba italiană , Corriere della Sera , 2011, ISBN 88-09-21007-7 .
  6. ^ Francesco Sabatini și Vittorio Coletti , joc de cuvinte , în Il Sabatini Coletti - Dicționar de limba italiană , Corriere della Sera , 2011, ISBN 88-09-21007-7 .
  7. ^ (EN) Bruno Currie, Homer Allusive Art , Oxford, Oxford University Press, 2016. Accesat la 13 august 2019.
  8. ^ Rino Cammilleri, Piața magică , Milano, RCS Libri, 1999. Accesat la 13 august 2019 .
  9. ^ a b Notebooks of the CeSLiC , p. 21 .
  10. ^ (EN) B. Ifor Evans, The Language of Shakespeare's Plays , Londra, Routledge, 2004, p. 8. Accesat la 13 august 2019 .
  11. ^ Caietele CeSLiC , pp. 67-78 .
  12. ^ Gianni Celati, Mărturii - Frații Marx , în Enciclopedia cinematografică , Institutul Enciclopediei Italiene, 2003-2004.
  13. ^ Il teatro di Ennio Flaiano: Conversația întreruptă continuu , în RaiPlayRadio . Adus pe 13 august 2019 .
  14. ^ Caietele CeSLiC , p. 26 .
  15. ^ Davis în Delabastita , p. 24 .
  16. ^ Caietele CeSLiC , pp. 26-37 .
  17. ^ a b Notebooks of the CeSLiC , p. 22 .

Bibliografie

Elemente conexe

linkuri externe

Controlul autorității Thesaurus BNCF 28198 · NDL (EN, JA) 00.562.349
Lingvistică Portalul lingvistic : accesați intrările Wikipedia care se ocupă de lingvistică
Adus de la „ https://it.wikipedia.org/w/index.php?title=Gioco_di_parole&oldid=122371341 ”