Giovan Battista Vanni

Buna Vestire în San Michele a San Salvi , Florența

Giovan Battista Vanni ( Florența , aproximativ 1599 - Pistoia , 1660 ) a fost un pictor italian format la școala lui Aurelio Lomi , Matteo Rosselli , Jacopo da Empoli , Cristofano Allori și Giulio Parigi .

Biografie

Din 1624 până în 1632 a lucrat la Roma , fără a ascunde influența pictorilor francezi care au lucrat acolo. Revenit la Florența , după o scurtă călătorie la Veneția , s-a dedicat subiectelor sacre, producând numeroase picturi. În lucrările sale există un „sentiment foarte liber și aerisit al circulației spațiale” care „se alătură modului larg și vaporos al draperiei sale” (Francesca Baldassari). În Vita scrisă de Baldinucci este descris în „frumusețea sa incomparabilă a feței și a persoanei”, precum și înzestrat cu „o admirabilă vioiciune a spiritelor”.

Printre lucrările sale majore putem menționa:

• Venus plângând pe Adonis murind în Muzeul Opificio delle Pietre Dure din Florența, în care eleganța ritmică a imaginării pare să se grăbească și, în același timp, reține, în gestul ondulat și ușor încărcat, a la Salvestrini (P. Bigongiari );
• Triumful lui David în Galeria Palazzo degli Alberti , din Prato , cu figura, între coccapanesca și furiniana, a lui David ținând sabia largă, într-un fel de supraexpunere a imaginii;
• San Sebastiano organizat de femeile evlavioase ale Bisericii San Giovanni dei Fiorentini din Roma , unde figura Sfântului rănit se abandonează într-un spațiu multiplu, într-un caravagism deja coccapanesc sau Ficherellian: care este înțeles ca coordonare gestuală într-o spațialitate că în Allori - tocmai între Cristofano și Bilivert - s-a născut mai impregnat de lirism reflectiv;
• Un corectorism romanizat are ca rezultat Sfânta Familie cu San Giovannino din colecția New York, domnul și doamna O'Connor Lynch. „Toate aceste semne ale unui temperament sensibil care, cufundat într-un moment deosebit de subtil și critic al noului stil înflorit , riscă eclecticismul printre propuneri, pe cât de fascinant doriți, dar în mod perfid în afară de ceea ce este momentul moale de aterizare a barocului la Florența "(P. Bigongiari).
• În cel de-al doilea refectoriu al Bisericii Carmine din Florența se află Cina de frescă din casa lui Simone Fariseo („ Sala Vanni ”);
• În Buna Vestire ( ulei pe pânză , Florența, San Francesco di Paola ) circa 1650, Fecioara este în dreapta cu o halat roșu și o mantie albastră, îngerul coboară de sus cu o halat galben și roz; printre nori patru îngeri zburători și porumbelul Duhului Sfânt . Caterina Bon scrie că, în absența unor referințe stilistice precise cu alte lucrări ale lui Vanni, o comparație între chipul Fecioarei din acest tablou și chipul lui Bathsheba de Jacopo da Empoli (la Kunsthistorisches Museum din Viena ) documentează diversitatea și analogiile între modul stăpânului ( Empoli ) și cel al elevului său.

În jurul anului 1660 , prin voința starețului Ippolito Bracciolini, Giovan Battista Vanni a fost chemat să decoreze cu fresce mănăstirea mănăstirii Olivetan din San Benedetto din Pistoia . Lucrarea constă din douăsprezece lunete care, pe un ton viu și narativ, ilustrează Povestirile Cavalerilor din Ordinul Sfântului Benedict . Aceasta este ultima lucrare a artistului florentin care a fost depășită de o stare de rău care, în mijlocul unor febrile foarte mari, l-a dus la moarte la 27 iulie 1660 .

În sfârșit, ar trebui să menționăm desenele păstrate la Muzeul Luvru din Paris [1] , unde se remarcă în special studiile artistului asupra fețelor ( Visage de Sainte , Tête de femme ..., Etude de tête ).

Oferind o judecată globală asupra operei acestui artist minor, s-ar putea spune că poate nu și-a respectat acele promisiuni pe care le-a ridicat cu prima sa lucrare: marile speranțe date sunt blocate deoarece, așa cum spune Lanzi, „s-a retras în culoare” . Și continuă: „Dacă ar fi avut o conduită mai bună și maxime mai ferme, ar fi putut decola cu ingeniozitatea pe care a reușit să o zboare”.

Bibliografie

• Francesca Baldassarri, O lucrare inedită de Giovan Battista Vanni , «Paragone», 529-533, 1994, pp. 231-234.
• Francesca Baldassarri, Giovanni Battista Vanni și frescele din mănăstirea San Benedetto din Pistoia , „Caiete de istorie a artei Pistoia”, 5, 1985, pp. 21-37.
• Francesca Baldassarri, Clarificări privind activitatea de tineret a lui Giovan Battista Vanni , «Paradigma», 9, 1990, pp. 129-139.
• Francesca Baldassarri, Barocul florentin: Giovan Battista Vanni, în continuitate , inovație și cunoaștere. Old Master Paintings at the Palmer Museum of Art, Lucrările unui simpozion internațional organizat la Palmer Museum of Art, 31 martie-2 aprilie 1995, editor Mary Jane Harris, The Pennsylvania State University, State College (Pennsylvania), 2003, pp. 93-109.
• Petrioli Tofani, Annamaria, Despre unele desene de Giovan Battista Vanni , «Perspective», 1999, nr. 93-94, pp. 165-175.
• Adam von Bartsch, Le Peintre-graveur , Vol XX, Würzburg, 1920.
• Bellini, P. și M. Leach, Maeștrii italieni ai secolului al XVII-lea. The Illustrated Bartsch , Vol. 44. New York, 1983, Abaris Books .
• Piero Bigongiari , pictor și domn. Aceasta este ceea ce ei numesc Vanni. Pistoia descoperă barocul , Națiunea, a treia pagină, 15-XII-1985.
• Natale Rauty , caiete de istorie a artei Pistoia .
• Bio.: TB, 1940; CANTELLI, 1983; F. Baldassari: ISF, 1986; și '600, 1989.

Alte proiecte

• Wikimedia Commons conține imagini sau alte fișiere despre Giovan Battista Vanni

Portal Biografii

Portal de pictură