Giovanni Barbera

De la Wikipedia, enciclopedia liberă.
Salt la navigare Salt la căutare

Giovanni Barbera ( Palermo , 1909 - Palermo , august 1936 ) a fost un sculptor italian .

Activitatea artistică a sculptorului Giovanni Barbera s-a concentrat în câțiva ani pentru că a murit brusc în 1936 [1] [2] la doar 26 de ani. În scurta sa viață a creat o serie de lucrări folosind materiale sărace precum teracota și ceara , lucrări caracterizate printr-un anumit arhaism romanic , bazat pe stilul filtrat și reinterpretat al lui Arturo Martini [3] . El poate fi considerat unul dintre cei mai promițători sculptori din contextul artistic sicilian din anii treizeci . El a contribuit semnificativ la schimbarea anti- secolului XX pe care au făcut-o artiștii insulari în deceniul următor.

Adolescent . Teracotă. 1932-34. Galeria de artă modernă Sant'Anna din Palermo.
Femeie așezată . 1935. Teracotă colorată. Galeria de artă modernă Sant'Anna din Palermo.
Fată adormită . Tencuială acoperită cu ceară. 1933-35. Galeria de artă modernă Sant'Anna din Palermo.

Biografie

Începuturile

A studiat la Academia de Arte Frumoase din Palermo cu Antonio Ugo și Archimede Campini . La vârsta de douăzeci de ani, a fost invitat să-și prezinte lucrările la expozițiile orașului organizate de Pippo Rizzo , care, în rolul de secretar al Uniunii Fasciste Regionale de Arte Plastice din Sicilia (funcție ocupată între 1928 și 1932), are grijă să favorizeze tineri artiști sicilieni de talent [4] . Barbera a debutat public în martie 1931 la cercul artistic din Palermo în expoziția „Mostra dei 10 Giovani”. Prezintă „Testa di asceta”, o lucrare de marmură influențată de influența maestrului Archimede Campini [5] .

Cu ocazia unei expoziții ulterioare, amenajată în foaierul teatrului Massimo , i-a cunoscut pe Renato Guttuso , Lia Pasqualino Noto și Nino Franchina . Este începutul unei prietenii profunde și al unui parteneriat artistic important. Câțiva ani mai târziu, pictorul și-a descris colegii artiști după cum urmează:

«Giovanni era un băiat destul de mic de statură, blond, slab, bun și timid, care contrasta cu Nino, înalt, întunecat și exuberant. Renato era și el întunecat, cu ochi mari în formă de migdale negri, sentimental, foarte sigur de el însuși și plin de entuziasm pentru artă, intolerant fașismului și dictaturii, intolerant la toate constrângerile [...] "

( Lia Pasqualino Noto [6] )

Barbera împărtășește cu Franchina, de asemenea sculptor, un studio din Corso Pisani , o cameră mare la parter, plină de lut și statui din ipsos , unde puteți respira o atmosferă ușor boemă . Pentru a conferi mediului un caracter pe care ei înșiși îl definesc drept „parizian”, acoperă pereții cu scrieri mari care laudă dragostea, alternând cu scrierile „Trăiască sculptura” și, mai târziu, cu tăieturi de ziare care vorbesc despre ele [7] .

Încep să se întâlnească în mod regulat cel puțin o zi pe săptămână, adesea în camera de zi confortabilă a casei Pasqualino Noto din via Dante , alteori în Corso Pisani; discută despre artă, consultă texte ilustrate și cataloage, ascultă muzică și critică fascismul , fiecare în felul său. Aceștia împărtășesc căutarea unei identități artistice personale și a unei dorințe de schimbare, de nealiniere cu încercarea regimului de a impune o pictură de stat prin curentul secolului al XX-lea . Un cerc de artiști, profesioniști și critici de artă se alătură adesea companiei, animat de același interes: reînnoirea radicală a artelor figurative [8] .

Grupul celor patru, 1932-1937

Inspirați de cei șase din Torino , în 1932 au format Grupul celor Patru , menționat pentru prima dată într-un articol de Giuseppe Pensabene [9] . Au câștigat atenția națională propunând o alternativă polemică la noul academicism clasic, caracterizat prin puritatea formelor și armonia în compoziție , prerogative ale artei regimului . Ei reușesc, deși pentru o perioadă scurtă de timp, să cucerească a treia pagină din L'Ora unde publică articole pline de viață de protest [10] . În februarie 1932 au participat la cea de-a treia expoziție a Uniunii Fasciste Regionale de Arte Plastice din Sicilia , la Circolo della Stampa; Barbera expune lucrarea „Bambino” [11] . Stilul apare diferit de primele lucrări, suprafețele sunt mai aspre și liniile mai esențiale.

În vara următoare a participat la o expoziție de grup organizată de Rizzo în Bottega d'Arte din via Stabile, 125 [12] .

În 1933 au semnat, împreună cu sculptorul Cuffaro , o scrisoare de protest împotriva lui Antonio Maraini care i-a exclus din Bienala de la Veneția [13] .

În același an, Barbera, împreună cu Topazia Alliata , Domenico Li Muli și Ezio Buscio, au organizat expoziția celor douăzeci de artiști sicilieni la teatrul Massimo, promovată sub egida uniunii regionale fasciste , dar caracterizată într-adevăr printr-un anti-XX secol și anti-academic. Astfel, Barbera scrie în articolul de prezentare pe L'Ora :

„Așa-numita mișcare de artă„ secolul XX ”, acum din fericire depășită, a fost o adevărată rușine pentru unii care au început arta acum cinci ani. Chiar și astăzi ochii noștri trebuie să se întoarcă în gâturile tubulare și mâinile căptușite în compoziții într-un mod în care artificiul nu mai este o idee strălucitoare "

( Giovanni Barbera [14] [15] )

În același an, în martie, expun la cea de-a patra expoziție de artă sindicală din Catania , Barbera prezintă o țiglă intitulată „Campo Mussolini” [16] ; apoi, în mai, expun la prima expoziție a Sindicatului Național din Florența .

În mai 1934, la cea de-a cincea expoziție a sindicatului regional fascist , Barbera și alți artiști expuși au trezit dezaprobarea Maria Accascina , critică de artă a Giornale di Sicilia [17] .

Luna următoare este rândul primei lansări oficiale pentru Barbera și „Grupul”, o piatră de hotar pentru arta siciliană din anii treizeci: expoziția de la Galleria il Milione din Milano, intitulată Artiști sicilieni. Doi pictori și doi sculptori .
Edoardo Persico contribuie la inaugurare cu o conferință specifică [18] . Este un succes, cele mai semnificative recenzii sunt cele ale lui Carlo Carrà , Libero de Libero și Leonardo Sinisgalli [19] . Barbera expune 12 lucrări: este o producție mai matură, modelată într-un „neterminat”, sfâșiat, cu trăsături de „brutalizare”; lauda presei i-a dat o anumită notorietate.

În februarie 1935, o altă expoziție importantă la Galleria Bragaglia Fuori Commercio din Roma, intitulată Pasqualino Guttuso, Barbera Franchina, Desene: două picturi două sculpturi . În mai, a șasea expoziție a Uniunii Fasciste Regionale de Arte Plastice din Sicilia, la Palermo.

Moartea

Giovanni Barbera a murit în 1936 (poate în 1935) în câteva ore de peritonită , urmat cu drag și asistat de medicul și prietenul Guglielmo Pasqualino, soțul Lia Pasqualino Noto. Una dintre cele mai vitale forțe și principalul element de coeziune al grupului lipsește [20] . După moartea sa, Guttuso și Franchina se mută la Milano, Lia Pasqualino Noto rămâne la Palermo; grupul se dizolvă și fiecare dintre ei își va găsi în mod independent propria afirmație.

Unele dintre lucrările lui Barbera au fost donate de tatăl său Galeriei de Artă Modernă Empedocle Restivo din Palermo, altele aparțin colecțiilor private.

Notă

  1. ^ Unele surse raportează 1935. A se vedea: Renato Guttuso, Scrieri , editat de Marco Carapezza, Milano, Classici Bompiani, 2013, ISBN 978-88-452-7365-0 . Adus pe 29 martie 2020 .
  2. ^ Giovanni Barbera , pe https://www.comune.palermo.it . Adus pe 29 martie 2020 .
  3. ^ Sergio Troisi (editat de), Grupul celor patru. Guttuso, Pasqualino Noto, Franchina, Barbera: a situation of the italian art of the 1930s , Palermo, Eidos visual communications, 1999, p. 20.
  4. ^ Anna Maria Ruta (editat de), Nomadul Rizzo în arta secolului XX ( PDF ), Municipalitatea din Piana degli Albanesi , 2006, p. 138. Adus pe 29 martie 2020 .
  5. ^ Grupul celor Patru , p. 16 .
  6. ^ Lia Pasqualino Noto, O mărturie autobiografică (1976) , în Eva Di Stefano (editat de), Lia Pasqualino Noto în Palermo din anii 1930 până astăzi , Milano, Editura Mazzotta, 1984, p. 35, ISBN 88-202-0592-0 .
  7. ^ Eva Di Stefano , p. 38 .
  8. ^ Printre ei Alberto Paolo Bevilacqua , Pippo Rizzo, Leo Castro , Raffaele De Grada junior , Mimì Maria Lazzaro , Corrado Cagli , Topazia Alliata la doar optsprezece ani, viitorul ei soț etnologul Fosco Maraini și alți simpatizanți intelectuali precum Basilio Franchina , viitor director, fratele lui Nino, muzicianul Orazio Fiume , antropologul Giuseppe Cocchiara , profesorul Emilio Segrè , studenta Nora Lombroso nepotul lui Cesare Lombroso , medicul Maurizio Ascoli , criticul de artă Guido Ballo , viitorul președinte al regiunii siciliene și ministrul Franco Restivo , jurnaliștii L'Ora Giuseppe Basile și Franco Grasso etc. Vezi: Eva Di Stefano , pp. 36-38
  9. ^ Giuseppe Pensabene, Noua artă în Sicilia , în Il Secolo XIX , Genova, 19 octombrie 1932.
  10. ^ Grupul celor Patru , p. 19 .
  11. ^ Davide Lacagnina, „Rudezza primitivă”, „eleganță nobilă” Note pentru o istorie a sculpturii în Sicilia între cele două războaie , în Anna Maria Ruta (editat de), Rănile ființei: singurătate și meditație în arta siciliană a anilor treizeci , Agrigento, Prietenii picturii italiene din secolul al XIX-lea, 2006, p. 34.
  12. ^ Eva Di Stefano , p. 21 .
  13. ^ Scrisoarea a fost publicată în ziarul Il Tevere la 1 septembrie 1933. Cf.: Il Gruppo dei Quattro , p. 19
  14. ^ Giovanni Barbera, L'Ora , Palermo, 1933.
  15. ^ Francesca Pellegrino, Arta în Sicilia la porțile celui de-al doilea război mondial și protagoniștii săi , în Spiragli. Revistă trimestrială de artă, literatură și științe , 20 iunie 2018. Adus pe 29 martie 2020 .
  16. ^ Grupul celor Patru , p. 18 .
  17. ^ Maria Accascina, Maria Accascina și Giornale di Sicilia 1934-1937. Cultura între critică și cronici ( PDF ), editat de Maria Concetta Di Natale, Salvatore Sciascia Editore, 2006, p. 59, ISBN 88-8241-235-0 . Adus pe 28 martie 2020 .
  18. ^ Pentru un extras din discursul lui Persico vezi: Eva Di Stefano , p. 25
  19. ^ Vittorio Fagone , Doi pictori și doi sculptori din Palermo în anii treizeci. Renato Guttuso, Lia Pasqualino Noto, Giovanni Barbera, Nino Franchina , în Art on the agenda: figures and ideas in Italy from Carrà to Birolli , Milan, Feltrinelli, 2001, pp. 217-221, ISBN 88-07-10305-2 . Adus la 22 martie 2020 .
  20. ^ Eva di Stefano , p. 42 .

Bibliografie

  • Sergio Troisi (editat de), Grupul celor patru. Guttuso, Pasqualino Noto, Franchina, Barbera: a situation of the italian art of the 1930s , Palermo, Eidos visual communications, 1999.
  • Vittorio Fagone , Doi pictori și doi sculptori în Palermo în anii treizeci. Renato Guttuso, Lia Pasqualino Noto, Giovanni Barbera, Nino Franchina , în Artă pe ordinea de zi. Cifre și idei în Italia de la Carrà la Birilli , Milano, Feltrinelli, 2001, pp. 217-221.
  • Eva Di Stefano (editat de), Lia Pasqualino Noto la Palermo din anii 1930 până astăzi , Milano, Mazzotta, 1984, ISBN 88-202-0592-0 .

Alte proiecte

Controlul autorității VIAF (EN) 62.489.631 · LCCN (EN) nr2003022125 · GND (DE) 124 736 076 · WorldCat Identities (EN) lccn-nr2003022125
Adus de la „https://it.wikipedia.org/w/index.php?title=Giovanni_Barbera&oldid=121891099 ”