Giovanni Battista Martini

De la Wikipedia, enciclopedia liberă.
Salt la navigare Salt la căutare
Notă despre dezambiguizare.svg Dezambiguizare - Dacă sunteți în căutarea pentru politicianul al 19-lea cu același nume, a se vedea Giovanni Battista Martini (politician) .
Notă despre dezambiguizare.svg Dezambiguizare - Dacă sunteți în căutarea pentru Giovanni Paolo Egidio Martini (1741-1816), a se vedea Martini germană .
A. Crescimbeni - Portretul părintelui GB Martini
Bologna , Muzeul Internațional și Biblioteca muzicală .

Giovanni Battista Martini OFMConv. ( Bologna , deschisă 24 luna aprilie 1706 - Bologna , cu 3 luna august 1784 ) a fost un franciscan , compozitor , teoretician de muzică și savant italian . Extrem de stimat muzician, înzestrat cu o eruditie vasta, el este numărat printre maeștrii Wolfgang Amadeus Mozart .

Conservatorul de Stat de Muzică din Bologna , care a avut Gioachino Rossini și Ottorino Respighi în rândul elevilor săi, este numit după el.

Biografie

Trompe l'oeil pictura de Giuseppe Maria Crespi reprezentând ușile într - o bibliotecă care aparținea tatălui Giambattista Martini. Muzeul Internațional și Biblioteca muzicală , Bologna.
Detaliu al picturii de Crespi.

Mănăstiresc Friar Minor, el a fost cel mai erudit muzician al secolului al XVIII - lea în Italia . S-a născut la Bologna la 24 aprilie 1706, după cum este atestat de certificatul de botez scris în următoarele 25; tatăl său, Antonio Maria Martini , un violonist care a făcut parte dintr - un grup de muzicieni numit frați, l -au învățat elementele de muzică și a pus arcul în mână când el era încă în copilărie timpurie. Progresul său a fost atât de rapid, încât profesorul său nu a mai avut în curând nimic de învățat și a fost forțat să caute unul mai înțelept și mai priceput. Încredințat mai întâi la îngrijirea Predieri, pentru canto si clavecin , a luat mai târziu contrapunct lecții de la Antonio Riccieri , cântăreț și compozitor înțelept castrați. Martini a făcut studiile sale morale și religioase sub îndrumarea părinților din oratoriul San Filippo Neri . Încă foarte tânăr, el a făcut până mintea lui pentru a introduce o mănăstire . El a îmbrățișat viața religioasă în Ordinul Fraților Minori Conventuali , în Mănăstirea San Francesco din Bologna , în anul 1721 , a fost trimis la Lugo di Romagna pentru a finaliza noviciatul și a făcut profesiunea religioasă la 11 septembrie anul 1722 .

Înapoi în orașul său natal, s-a dedicat cu ardoare studiului filozofiei și a dobândit cunoștințe atât de extinse în muzica teoretică și practică, încât în 1725 i s-a încredințat postul de președinte de cor al bisericii (astăzi o bazilică minoră) din San Francesco . deși avea doar 19 ani. Legăturile lui de prietenie cu Giacomo Antonio Perti , maestru capela din Bazilica San Petronio , nu a avut nici o influență mică asupra operelor sale. Sfaturile acestui maestru i-au fost deosebit de utile pentru compozițiile sale religioase. În același timp , el a studiat , de asemenea , matematica sub îndrumarea Zanotti, un medic și geometrist de mare merit, iar citirea antice și moderne , tratate pe muzica umplut o mare parte din timp , el nu a folosit pentru a compune. Colectia sa de cărți , prețioase manuscrise și muzică de tot felul a constituit cea mai bogată bibliotecă un muzician a pus vreodată împreună, mai mult de cincizeci de ani de cercetare și cheltuieli considerabile au fost necesare pentru a ajunge la acest rezultat. Mulți oameni distinși care fuseseră elevii săi au luat cu bucurie să-și îmbogățească colecția, acum păstrată în Muzeul Internațional și Biblioteca de muzică din Bologna , cu tot ce găsiseră rare sau curioase, iar mulți prinți străini au contribuit cu darurile lor la creșterea aceste bogății. Se spune de asemenea că Farinelli însuși i -au oferit mijloacele pentru achiziții majore care nu au fost la îndemâna resurselor sale financiare personale. În lexiconul Gerber muzicieni, am citit că Bottrigari, un prieten de Martini, ar fi lăsat moștenire lui bibliotecă pentru el . Choron și Fayolle și dicționarului istoric al muzicienilor nu a omis să raporteze această împrejurare a cărei falsitate, cu toate acestea, este evident, deoarece Martini sa născut în 1706 și Bottrigari a murit în 1612 . Cu toate acestea, pare sigur că, într-un fel sau altul, cărțile și manuscrisele acestuia din urmă au devenit ulterior proprietatea lui Martini.

Acest profesor a deschis o compoziție de școală în Bologna , în care a fost antrenat mai mult de un muzician care mai târziu a devenit faimos. Printre cele mai bune elevii săi sunt amintit tatăl său Giuseppe Paolucci , autor al unei cărți numită artă practică contrapunctului, tatăl lui Luigi Antonio Sabbatini , care mai târziu a studiat doctrina Vallotti , Ruttini, din Florența , Giovanni Callisto Zanotti, fiul medicului și matematician din capela San Petronio, Giuseppe Sarti , Abbot Ottani, care a murit choirmaster în Torino , Giovanni Battista Dall'Olio , organist, constructor de rugăciune sa și autor de eseuri critice, și Stanislao Mattei care nu a părăsit profesorul său, el reușind în direcția școlii, și care a fost Gioachino Rossini profesor.

Giovanni Battista Martini 1776

În 1758 a devenit membru al Academiei Filarmonicii din Bologna , din care el a devenit un membru foarte apreciat și respectat. Nu este sigur că printre discipolii săi se afla și Ignazio Cirri , cu doar cinci ani mai tânăr: faptul este că între cei doi au existat prietenii, că Cirri a devenit membru al Accademia Filarmonica în 1759 , pe care Martini o avea, între portretele sale de oameni de merit, inclusiv cel al lui Cirri și că, în cele din urmă, există afinități compoziționale între operele lor.

Simplitatea, dulceața și modestia au fost trăsăturile distinctive ale caracterului părintelui Martini, disponibilitatea și disponibilitatea sa de a satisface numeroasele cereri care i-au fost făcute, cu privire la teoria sau istoria artei muzicale, grija pe care a pus-o în evitarea oricărui act sau gând ceea ce putea ofensa iubirea de sine a altor muzicieni și primirea binevoitoare pe care o făcea celor care veneau să-l viziteze îl făcuse obiectul stimei și venerației universale. Chiar și Mozart (oaspete în Bologna pentru agregarea la Filarmonica Academia Bologna ) a fost întotdeauna recunoscătoare pentru învățăturile părintelui Martini, până la punctul de a scrie:

«Am respectat cu devotament tot Sgri. Filarmonica: Vă recomand să fiți mereu în harurile voastre bune și nu încetez să mă întristez văzându-mă departe de persoana din lume pe care o iubesc, o venerez și o apreciez cel mai mult și de care protestez inviolabil pentru Paternitatea voastră foarte umilă și cel mai devotat slujitor "

(WA Mozart, Letters (1776))

El a corespondat cu mulți oameni de știință, principii și personalități distinse care au depus mărturie să - l atașamentului și deferență, dar , de asemenea , cu muzicieni care l -au cerut sfatul, cum ar fi Christian Joseph Lidarti . Regele Prusiei , Frederic al II - lea , căruia el a trimis Istoria muzicii, el a scris o scrisoare de mulțumire și ia dat un Snuffbox decorat cu portretul lui și impodobita cu diamante . Palatin elector , printesa de Saxonia Marie-Antoinette, Frederick William , prințul ereditar al Prusiei și papa Clement al XIV - lea , fratele său mănăstiresc, de asemenea , a scris la el și l -au făcut daruri bogate. Puțini străini au vizitat Bologna fără a merge să-l vadă și fără a admira cunoștințele sale profunde și bogăția științifică pe care a acumulat-o cu el. O mare dezordine domnea în celula lui și în camerele pe care le umpluse de muzică și cărți. Un număr mare de obiecte puteau fi găsite stivuite pe clavecin, masă, scaune și podea și nu fără dificultate putea fi oferit vizitatorului un scaun gratuit. Această imensă colecție de obiecte de artă și știință a inspirat atât laude, cât și interes pentru toți străinii.

„În călătoriile mele i-am uimit deseori pe librarii de pe continent cu lista cărților mele despre muzică, dar, la rândul meu, am simțit cea mai mare surpriză când am văzut colecția părintelui Martini. Are o cameră plină de tratate scrise de mână, alte două înghesuite cu cărți tipărite, iar a patra este plină de partituri, atât tipărite, cât și scrise de mână. Numărul total de volume se ridică la peste 17.000 și încă le primește din întreaga lume "

( Charles Burney , Stadiul actual al muzicii în Franța și în Italia, p. 203 [1] )

În ultimii ani ai vieții sale, părintele Martini a fost chinuit de astm , o vezică urinară boală, și o rană dureroasă în picioare, dar seninătatea lui nu a fost afectat, ritmul muncii sale nu a scăzut și până în ultimul moment el a ocupat el însuși cu cercetarea pentru publicarea celui de al patrulea volum al Istoria muzicii. Elevul său Stanislao Mattei l -au ajutat până la ultimele sale clipe și a primit ultimul său suspin pe 03 octombrie 1784 [2] . Martini a ajuns la vârsta de 78 de ani , înmormântarea lui a fost magnific, iar un Requiem de masă a fost realizată compusă de Zanotti acolo. La 2 decembrie al aceluiași an, membrii Academiei Filarmonice din Bologna , adunați cu elevii ilustrului maestru, au organizat o slujbă funerară în biserica canoanelor San Giovanni in monte, în timpul căreia a fost organizată o masă compusă din treisprezece cântat.stăpâni de capelă care sunt membri ai academiei. După masă, Leonardo Volpi, academician filarmonic, a pronunțat elogiul părintelui Martini în limba latină și a fost apoi distribuit celor prezenți diverse compoziții poetice ale cărora celebrul istoric al muzicii a făcut obiectul și două epitafe în stilul lapidar al lui Luigi Tomini, călugăr franciscan. . La 14 decembrie, deschiderea școlilor publice ale Barnabite părintești ale Santa Lucia a fost făcută de părintele Pedrazzini, profesor de umanitate, cu un discurs al cărui subiect a fost lauda Tatălui Martini. În cele din urmă, la 1 ianuarie, 1785 , un alt elogiu al acestui maestru a fost pronunțată într - o sesiune de cadre universitare fervenți. Părintele Pacciaudi a introdus un epitaf lung de aceeași în numărul XX din antologia, publicată la Roma în 1784, și Guglielmo Della Valle a recitat, la data de 24 noiembrie a aceluiași an, un discurs funerar elegant în serviciul solemn a avut loc în biserică dintre cele mai sfinților apostoli din Roma . Acest pasaj a fost inclus în Giornale de „letterati di Pisa (anul 1785, t.57, p. 270 și următoarele), Della Valle însuși a publicat în antologia (Roma, 1784-1785), o analiză a istoriei muzicii de Martini. SC

Considerații asupra artistului

Un partizan declarat al tradițiilor vechii școli romane, un admirator sincer al marilor muzicieni pe care i-a produs, Martini s-a angajat în mod deosebit să răspândească doctrinele care formaseră atâția maeștri iscusiți și să ofere studenților săi puritate de stil și un mod elegant. de a-i face pe oameni să cânte. părți. Excelența metodei sale practice și meritul elevilor săi au dat școlii sale o reputație europeană. Cei mai renumiți muzicieni au fost onorați să primească sfaturi de la franciscanul de la Bologna care aproape întotdeauna a risipit orice îndoieli cu privire la întrebările pe care i le-au propus. Prestigiul de care s-a bucurat l-a făcut deseori să ia rolul de arbitru al discuțiilor ridicate asupra diferitelor puncte ale artei și științei și ca judecător la concursuri. Deci , a fost ca o zi el a fost chemat să pronunțe o hotărâre pe părintele Frittelli, choirmaster catedralei din Siena , care a învățat solfegiu în conformitate cu metoda modernă, respingând mutațiile și tatăl său Provedi, care a atacat această noutate, cunoscut și practicat , la timp în Franța. , Spania și Țările de Jos .

În mod similar, Flavio Chigi , în 1745 , l -au invitat să își dea avizul său cu privire la noul sistem de solfegiu , care a vrut să pună în vogă. Numit ca judecător la concursul organizat pentru postul de maestru capele din Santa Maria della Scala din Milano , a decis în favoarea Fioroni, aducând toți ceilalți judecători care au ales deja Palladino de partea lui. Când a murit Fioroni, întotdeauna Martini a fost chemat să-și desemneze succesorul. Cu o altă ocazie, Gregorio Ballabene , după ce a scris masa lui celebru pentru 48 de voci reale, a supus aprobării acestui maestru , care a scris o disertație specială pe această temă.

Părintele Martini era uneori angajat în discuții despre doctrină sau cu privire la aplicarea practică a principiilor sale; cu toate aceste ocazii, el s-a comportat cu educație și înțelepciune. El a fost nu mai mult de 26 de ani , când primul dintre aceste controverse a fost ridicată, cu ocazia unei enigmatice trei părți canonul de Giovanni Animuccia , care a fost la cârma catedralei din Loreto . Primele două părți ale acestui canon sunt regulate, dar a treia, în care muzicianul nu a pus cheia , are o serie de două octave și poate fi rezolvată numai prin intermediul celor două chei de C și F. Părintele Martini și-a trimis soluția bătrânului maestr Redi, maestrul de cor al aceleiași catedrale, care, neavând niciodată vreo parte vocală scrisă cu două taste, a declarat soluția rea ​​și a propus o alta, care era greșită. Martini a trimis cele două soluții ale problemei la Pitoni, maestru al capelei San Pietro din Vatican și la Pacchioni din Modena și acești muzicieni înțelepți a aprobat munca Martini, condamnând aceea a Redi. Vechiul maestru, care nu a vrut să fie bătut de un tânăr, a criticat dur această decizie, dar Martini a pus capăt disputei cu o disertație învățat, 24 octombrie 1733 , în care a încercat, cu exemple luate din lucrările Soriano, de Festa, de Nanini și alți maeștri ai secolului al XVI - lea , care au deja uneori scris piese vocale pe două chei diferite. Un fragment din această discuție celebru a fost găsit într - un manuscris păstrat în biblioteca casa Corsini din Roma, intitulat Controversia între PMF Gio. Battista Martini și dl D. Tommaso Redi, maestru al gușă. din Loreto.

Antonio Eximeno a atacat știința combinațiilor armonice și contrapunct în cartea sa de origine a muzicii: Martini a apărat știința a predat în eseul său fundamental asupra practicii contrapunctului fugar și acest răspuns a provocat un răspuns din partea spaniol iezuit . Saverio Mattei , Manfredini și altele asemenea , a atacat profesorul înțelept din Bologna, considerând știința lui ca și compozițiile sale învechite lipsit de geniu, dar el nu a răspuns la aceste acuzații și tăcerea lui prudentă a făcut să cadă treptat în „uitare.

Lucrări

Scrisoare de familie despre inundații Verona (1757)

Părintele Martini compus mase și motete pentru biserică nu în stilul observat al școlii antice romane, dar în concertato una care a fost utilizat în momentul în care a trăit. Majoritatea acestor compoziții au rămas în manuscris, printre lucrările tipărite putem menționa:

  • Lithaniae atque antiphonae finales B. Virginis Mariae 4 vocibus cum organ și instrum. ad libitum Bononiae, apud Lelium un Volpe, 1734 in-4 ° op.1.
  • Tablatură Sonatele (12) pentru orgă și op clavecin. 2 la Le Cene, Amsterdam , 1743 în folio.
  • Sonatele (6) pentru orgă și clavecin prin Gio. Battista Martini minor conventuale Bologna, pentru Lelio della Volpe, 1747 op.3.
  • Camera duete pentru diferite voci din Bologna, pentru Lelio della Volpe, 1763. GBMartini: duete Camera .

Printre compozițiile scrise de mână se numără:

  • San Pietro, oratorie .
  • Adormirea lui Solomon la tronul lui Israel, oratorie.
  • La Dirindina, dublet.
  • Canarian impresar, interludiu.
  • Don Quijote, interludiu.
  • Profesorul de muzică, interludiu.
Giovanni Battista Martini ( fișier info )
Trio de clopote

Ediția critică și înregistrarea lucrării instrumentale nepublicate de Padre Martini sunt în prezent în curs de desfășurare, în mare parte conservate în manuscris , la Muzeul Internațional și Biblioteca de Muzică din Bologna . Proiectul este condus de Federico Ferri și Daniele Proni, respectiv , director muzical și coordonator artistic al Bolognese baroc ansamblu Accademia degli Astrusi .

Istoria muzicii [3]

Lucrarea sa cea mai notabilă are dreptul de istorie a muzicii (în 4 volume) , în care el arată marea erudiție și multe lecturi. Deși Martini avertizează în prefață că mărturii și descrieri suficiente lipsesc pentru muzica din primele epoci ale lumii, cu toate acestea , el se angajează să se ocupe de ei, în zece capitole din primul volum al istoriei sale:

  1. A muzicii după crearea lui Adam și până la potop.
  2. După potop până la Moise .
  3. După nașterea acestei Legiuitorul a evreilor , până la moartea sa.
  4. După moartea lui Moise până la domnia lui David.
  5. După această domnie , până la domnia lui Solomon .
  6. După întemeierea templului până la distrugerea acestuia.
  7. Din muzica evreilor la banchete, înmormântări și recolte de struguri.
  8. Din muzica caldeenilor și a altor popoare orientale.
  9. Din muzica egiptenilor .

Trei disertații au ajuns ulterior să umple restul volumului și să ocupe nu mai puțin de 360 ​​de pagini în care Martini examinează care este cântecul natural pentru bărbați, ce cântec au folosit anticii și care au fost cântecele și instrumentele folosite de evrei. templu. A doua și a treia volume sunt în totalitate umplute cu cercetarea pe muzica grecilor sau cu elemente care sunt conectate la acesta într - un mod mai mult sau mai puțin indirectă. La începutul și la sfârșitul capitolelor fiecărei lucrări, Martini avea gravate canoane enigmatice, inclusiv unele foarte dificile. Cherubini le - a rezolvat toate, și - a tras de la ei o colecție foarte curios. Al patrulea volum a fost să conțină cercetări asupra medievală a muzicii de până la secolul al 11 - lea . Dintr - un fragment dintr - o scrisoare către tatăl său Sabbatini, din data de Martie Aprilie 13, 1783 , este cunoscut faptul că el a propus să examineze mai presus de toate meritul istoric al lucrării lui Guido d'Arezzo . El vorbește despre necesitatea de a căuta toate copiile se pot obține din lucrările acestui călugăr faimos, cu toate că , după mărturia lui Burney, el deja a avut, în 1771 , zece exemplare ale Micrologus în biblioteca sa.

În acest volum, in varsta de Carol cel Mare este tratat fără ordine și cu decalaje foarte importante, cum ar fi notația și primele eseuri ale armoniei , deși autorul atinge secolul al XI - lea și începe tratamentul doctrinei lui Guido d 'Arezzo.

Eseul de bază exemplar sau practic al contrapunctului

După istoria muzicii, de lucru cel mai demn de remarcat părintele Martini este cel care are titlul: exemplarului sau un eseu practic fundamental al contrapunctului (Bologna 1774 - anul 1775 , pentru Lelio della Volpe, două volume în 4 °). Prima se referă la contrapunctul pe cantus firmus , al doilea contrapunctului fugar. Scurte elemente de contrapunct anticipa, în prima parte, exemplele luate din lucrările celebre maeștri ai școlii vechi , cum ar fi Palestrina , Monteverdi , Porta, Morales, Animuccia și alții care, în conformitate cu titlul lucrării (The specimen), furnizează modele de studiu. După ce a explicat natura și constituția fiecărui ton al cantus planus, părintele Martini arată, cu pasaje preluate din lucrările acestor maeștri, modul în care acesta din urmă trebuia tratat în contrapunct și însoțește aceste exemple cu numai note remarcabile pentru erudiție, dar în care strălucește meritul unei cunoașteri practice perfecte a artei compunerii.

Celelalte producții tipărite ale acestui muzician sunt:

  • Din motive FGB Martini pentru rezoluția Giovanni Animuccia canonului împotriva opoziției făcute pentru el de către dl D. Tommaso Redi.
  • Certificate în apărarea dlui. D. Jacopo Antonio Arrighi, choirmaster catedralei din Cremona.
  • Hotărârea unui nou sistem de solfegiu de signor Falvio Chigi, de la Siena .
  • Hotărârea lui Apollo împotriva D. Andrea Menini din Udine , care a avut îndrăzneala să manipuleze cu celebrul Adoramus TE a celebrului Jacopo Perti.
  • Scrisoare de la părintele stăpân Gio. Battista Martini către starețul Gio. Battista Passeri din Pesaro .

In anul 1757 o scrisoare a lui pe potopul din Verona a fost , de asemenea , publicat [4] .

Proiectul Martini

Din 2007, Accademia degli Astrusi Bolognese baroc Orchestra, în regia lui Federico Ferri , a întreprins un proiect pentru a redescoperi lucrarea nepublicată a lui Giovanni Battista Martini, înregistrarea și efectuarea lucrărilor instrumentale completă, și aducerea înapoi pe scenă, în colaborare cu - producției Teatro Comunale di Bologna , două interludii nepublicate de compozitorul Bolognese, "Don Quijote" și "Il Maestro di Musica".

Patru ediții ale Festivalului Martini au avut loc la Bologna , între 2009 și 2011 , cu sprijinul instituțiilor publice și private importante din oraș. Muzica Martini a fost , de asemenea , efectuat de Accademia degli Astrusi în festivaluri importante internaționale, teatre și săli de concerte, inclusiv Londra Wigmore Hall și Konzerthaus din Berlin .

Ediția critică a operei instrumentale complete, editată de Federico Ferri și Daniele Proni, este în prezent publicată de Sugar Suvini-Zerboni. Înregistrarea pe DVD a intermezzo efectuate de Accademia degli Astrusi în octombrie 2011 , la Teatro Comunale di Bologna, cu seturi bazate pe schite originale ale lui Dario Fo , a fost publicat și distribuit de Sony în 2013.

Notă

  1. ^ Aici, în cuvintele lui Burney, noi trebuie să înțelegem nu numai tratatele scrise de mână sau imprimate pe muzică, dar , de asemenea , scorurile, deoarece nu există un astfel de număr considerabil de muzică pentru a face tratate o colecție de această dimensiune. În orice caz, colecția de muzică antică a părintelui Martini a fost imensă.
  2. ^ Note Farrene, în știrile despre părintele Martini că a pus în al treilea volum al lui Trésor des pianistes, că această dată este dat ca sigur de Moreschi Orazione în lauda tatălui său maestrul Martini, Bologna, 1786, Gaetano Gandini lauda gio. Battista Martini, Bologna, 1813, și de la memorii Della Valle istorice ale PM Giambattista Martini, Napoli, 1783. Numai Fantuzzi stabilește data morții acestui mare muzician pe 4 august. Cu toate acestea, data de 3 august este confirmată în cartea morților lui S. Francesco dei Minimi Conventuali din Bologna, unde este indicată în mod explicit ca „maestru de capelă”.
  3. ^ Encyclopedia Britannica, ediția a 11 -a
  4. ^ Giovanni Battista Martini, scrisoarea de familie despre inundații Verona în primele două zile ale lunii septembrie 1757 , în Verona, pentru Dionisio Ramanzini Librajo în S. Tomio, 1757.

Elemente conexe

Alte proiecte

linkuri externe

Controllo di autorità VIAF ( EN ) 32183957 · ISNI ( EN ) 0000 0001 0885 4682 · SBN IT\ICCU\CFIV\131083 · Europeana agent/base/147904 · LCCN ( EN ) n81080026 · GND ( DE ) 118731386 · BNF ( FR ) cb13897144d (data) · BNE ( ES ) XX1596632 (data) · NLA ( EN ) 35706216 · BAV ( EN ) 495/20510 · CERL cnp00399085 · WorldCat Identities ( EN ) lccn-n81080026
Estratto da " https://it.wikipedia.org/w/index.php?title=Giovanni_Battista_Martini&oldid=121156371 "